30年代上海老电影简介之三个摩登女性
三十年代上海老电影简介：方芸英
三十年代上海老电影简介：方芸英方芸英是凤凰大舞台的台柱子，观众们都非常喜欢她，芸英因此有些沾沾自喜，不听老师陈老板让她多多钻研技艺的建议。
她身边总是围绕着许多拥护者，杨少敏便是其中之一，他拉上朋友陆晋一同来看芸英，芸英觉得陆晋温柔诚恳对他颇有好感，陈老板也很喜欢陆晋这个年轻人。
陈老板出国考察前把芸英托付给了陆晋，陆晋的父亲反对儿子与一个唱戏的女子在一起，陆晋毅然脱离家庭与芸英结合。
几个月后，两人经济困难，陆晋潜心写作但总是不顺，芸英则刻苦钻研戏剧，陈老板回国后找到了他们，三人一起合作戏剧。
三十年代上海老电影简介：麻疯女
三十年代上海老电影简介：麻疯女淮南儒生陈绮受后母虐待，沦落于岭南某城，听人介绍到富绅邱知本家借旅费。
邱不但答应，还将女儿丽玉下嫁。
原来这里凡是貌美女子多半有麻疯病，到十五、六岁便需找远方男子过毒，否则就将毒发而死。
丽玉不忍相害，二人新婚并未圆房。
三天后丽玉赠于陈绮财物，二人惜别，陈绮回到家乡。
不久丽玉毒发，被送到麻疯局。
后和人逃出，丽玉来到淮南，在一尼姑庵与陈绮相见。
陈绮中第，丽玉病发，不忍拖累夫家，企图自杀，深夜，一条巨大毒蛇坠入酒缸死去，丽玉一心求死，喝下毒酒，想不到以毒攻毒，疯毒全退，从此开始了与陈绮的幸福生活。
30年代上海老电影简介：恒娘
30年代上海老电影简介：恒娘洪大业与妻朱氏原来两情甚悦，后因大业纳了个相貌平平的宝带并非常宠爱，令朱氏难以难受，夫妻关系渐远。
邻居恒娘家庭和睦，朱氏向她求教。
恒娘让朱氏回去先别理大业。
朱氏答应了。
一个月后恒娘让朱氏不要梳妆打扮，整日劳作。
朱氏照做不误。
再一个月恒娘请朱氏赴宴，并亲为其梳妆。
朱氏盛装出席，其美貌令众人心动。
宝带因蛮横懒惰已渐失大业欢心，大业再一看朱氏的风采，不再眷顾宝带。
朱氏先不理他，大业往日毛病尽改，夫妻重修旧好。
宝带见此，伤心留书而去。
30年代上海老电影简介：新旧时代
30年代上海老电影简介：新旧时代
富绅董怀古四十寿庆，宾客盈门，举家欢欣。
怀古一子四女，子孟达十六岁，愚昧无智；长女宝珠十二岁，常倚父怀习玩赌博；次女静珠十岁，每日随母礼佛；三女丽珠八岁，喜涂抹打扮；四女雪珠四岁，由姑母抚养。
二十年后，董家中落，子娶女嫁，各自成家。
孟达游手好闲，不务正业，其妻慵懦，常受欺侮。
宝珠沉溺赌博，嫁夫小官僚，终日奔走权门。
静珠长斋礼佛，布施僧道，不顾公益，其夫系一吝啬商人。
丽珠爱慕虚荣，丈夫为小职员，工薪不敷挥霍，是以夫妻常起争执。
雪珠未嫁，与姑母合办托儿所为社会服务，怀古不以为然，视为背叛家庭。
时届怀古六十寿辰，孟达不顾家业已空，广发寿帖，筹办大庆。
诸婿为送寿礼，多有怨言。
雪珠劝阻不听，反遭父责。
时董家田产屋基悉已抵押当地豪富杜家，其子杜豪垂涎雪珠已久，而雪珠素鄙杜豪劣行。
孟达为促成与杜家联姻，以保住家产，竟设圈套陷害妹妹，幸为雪珠巧计所挫。
杜豪恼羞成怒，致函董家索债。
怀古无奈，乞助于婿，不料诸婿皆遭不幸，无以为助。
时雪珠也因托儿所欠租被逐，怀古痛自悔恨，乃携雪珠回家。
杜豪复来逼债，忽天日昏暗，飓风大作，董家老宅倾圮，杜豪惊骇，狼狈逃窜。
雪珠安慰老父：旧宅已倾，愿从头做起，再为社会服务。
30年代上海老电影简介：兄弟行
30年代上海老电影简介：兄弟行少女白慧玉在上海读书，由教师林馥贞介绍，认识医学院学生钟企之，两人产生爱情，慧玉有了孕。
林馥贞跟钟企之谈，要他及早跟慧玉结婚，然后再和家庭说知。
但仲企之一味敷衍，使慧玉颇感失望，但她对钟企之仍一往情深。
钟企之的母亲和表妹志芳也来到上海，一则送志芳读书，二则也是为志芳和钟企之的婚事。
钟企之这时由于林馥贞一再催促和慧玉深情，已在教堂和慧玉结婚。
慧玉因钟企之不来她处，到学校找钟企之，与志芳相遇，彼此教感到诧异，志芳问及慧玉，钟企之以朋友的妻子搪塞。
志芳尾随钟企之到慧玉处，发现二人秘密，对慧玉百般侮辱。
慧玉看到钟企之的虚情假意，心里很难过。
暑假到了，钟企之径自回乡，临行留给慧玉一封绝交信慧玉见信，顿萌死念，但被一杨姓老妇所救，不久生下一男孩，便由杨家雇乳母三妹来扶养。
慧玉父白润卿得杨妇消息，赶来看女儿，觉得事已至此，把孩子托于三妹，带女儿回家，把慧玉嫁绅士严立人。
第二年，慧玉生下儿子德馨。
七年后，严立人因患病，和慧玉带德馨到黄山疗养。
严立人病愈，德馨却患了重病，延医治疗，没想到请来的留德医学博士竟是钟企之。
为了儿子的病症，慧玉只好和钟企之见面。
这时，钟企之的太太志芳已死，他看到慧玉，想重温旧情，被慧玉严词拒绝。
德馨病愈，严立人又带一家人去海滨，德馨非常高兴认识了比他大一点的孩子祥麟。
慧玉从三妹那里已知道祥麟的一切，但她不敢认自己的孩子，只能暗地里疼爱。
两个孩子非常要好，有一天，他们去一个礁石玩，遇上涨潮，祥麟为救德馨无奈年幼力弱，两人双双遇难。
孩子的死，使慧玉痛不欲生，她考虑到是自己的罪孽害了孩子，于是下决心对严立人承认祥麟是自己的孩子，并把当初和钟企之的关系和盘托出。
严立人非常震怒，要立即断绝和慧玉的关系。
严立人使人通知钟企之办理祥麟的后事，又把这次不幸报告白润卿。
钟企之认识到自己的罪过，慧玉不过是受害者，他要求严立人收回成命，严立人坚决不从。
钟企之又向慧玉极力忏悔，提出与慧玉恢复关系的建议，又遭到慧玉一口回绝。
三十年代上海老电影简介：血花泪影
三十年代上海老电影简介：血花泪影
为抵抗义军进攻，江北重镇军阀头子魏显任命青年罗明为先锋队队长。
罗明巡视驻地，救下一被士兵调戏的美貌女子。
女子对罗明表明爱意，罗明亦为其所动，不知此女是义军间谍胡玲。
罗明获假回家，其妻在其袋中发现胡玲照片，悲从中来。
奉魏显之命罗明赶往军部，在魏显处发现胡玲，遂指责胡玲水性杨花，魏显却认为罗明夺爱，将其鞭笞，限期打败义军，否则格杀无论。
胡玲趁机鼓动罗明起义。
由于罗明的倒戈，义军大获全胜。
胡玲在击毙魏显后被守军包围，开枪自尽。
30年代上海老电影简介之南国之春
30年代上海老电影简介之南国之春
某校学生洪瑜、丘有为与尤湘寄居校外一宿舍中，隔邻为已故银行家李某之女小鸿居室。
比邻三年，因小鸿格于礼教，始终未交一语。
某夕，洪瑜倚窗见小鸿卧室熄灯，喟然感叹南国月色撩人。
有为察其心意，鼓励其致书小鸿表明心迹。
洪瑜决心一试，果得小鸿青睐，遂成莫逆。
不久，洪瑜父病危，束装别小鸿归家。
父临终言明家本不富，其学费皆凤飞表妹所赠，嘱其必与表妹结婚以相报。
洪瑜无奈，遵父嘱娶凤飞为妻。
不久学业结束，三人皆奉派赴法国留学。
轮船停靠香港，有为密电约小鸿至九龙某园与洪瑜晤面。
洪瑜不忍误其终身，临别以实情相告。
小鸿痛失所爱，又逢慈母见背，伶仃孤苦，忧伤成疾。
不久，洪瑜于巴黎接家书，谓其妻不惯家庭束缚，行为不检，已向法院请求离婚。
洪瑜乃将回国日期急电小鸿。
及返，见小鸿已病入膏肓。
小鸿从容勉曰：万方多难，正是男儿为国捐躯之时，勿为儿女私情所误，言毕含笑而逝。
30年代上海老电影简介：新女性
30年代上海老电影简介：新女性韦明是受过高等教育的人，虽然用自己的力量争取到了婚姻自由，嫁给了自己所爱的人，并且生有一个女儿，但是不久却被抛弃。
韦明只得去做了音乐教师，被学校的校董王博士看中，但韦明对王博士不予理睬。
韦明又和一个出版公司的编辑余海涛相识，韦明爱上了余海涛，但是她因自己以前痛苦的经历，又不愿同余海涛结婚。
韦明的邻居，工人出身的知识分子李阿英逐渐地和韦明成了朋友。
校董王博士为报复韦明，将她辞退，王博士又假惺惺地看望韦明，并以钻戒相诱惑，坚强的韦明拒绝了王博士的引诱。
韦明的女儿患了肺炎，越来越重，韦明写小说但稿费不能预付。
生活逼迫下，韦明只得做了“一夜的奴隶”，没料到嫖客竟是王博士。
韦明一怒之下打了王博士一个耳光，跑了出来。
韦明再也忍受不了这一切了，服毒自杀。
新闻记者将韦明自杀的消息登在报上，余海涛带韦明在医院抢救，韦明稍稍清醒过来后，经过李阿英的启发，发出“我要活，我要报复”的呐喊。
但是，医生再也不能将韦明抢救过来，她终于在悲愤中死去。
三十年代上海老电影简介：南海美人
三十年代上海老电影简介：南海美人
青年军官闻明道乘船赴南海为叔父奔丧。
歌女玲珑与父亲在船上卖唱，流氓阿魏举止轻浮，被明道赶走。
船至码头，玲珑父女离船，明道在叔父的船行住下，为一女子翠儿暗中垂青。
翠儿去探望叔父，明道闲着无事走向乡间，无意间碰到玲珑，又见翠儿也在，原来玲珑乃是翠儿堂妹。
见明道与玲珑两情相悦，翠儿心中郁闷不辞而别。
战事骤起，明道奔赴疆场。
玲珑在船上卖唱时碰到投身军旅并与明道并肩战斗的阿魏，惊悉明道战死，郁郁而终。
四十年代上海老电影简介：三女性
四十年代上海老电影简介：三女性抗战胜利后的上海，女大学生吴剑华因家贫失学，寄住在姨父家，但因看不惯奢侈任性的表妹罗露娜，又搬到同学李萍家。
李萍和经商的丈夫离婚后，因生活所迫做了舞女，不久贫病交加而死。
吴剑华得到同学刘光的帮助，创办了一个家庭工艺社，并准备办托儿所。
这时传来姨父工厂倒闭、罗露娜因伤人而被捕的消息。
托儿所开幕之日，与吴剑华心心相印的刘光被害身亡，吴剑华带着一颗伤痛的心，坚强地去完成刘光未竟的社会事业。
20世纪30年代中国银幕摩登女郎的身体演绎现代性思潮
52019第06期中国早期电影的黄金时代与上海的摩登时代同步，东西方文化的碰撞形成了中国早期独特的历史文化景观。
在20世纪二三十年代的上海，好莱坞电影文化作为娱乐最显著的一面，影响着这个城市的文化导向与构建，时尚与摩登蔓延在日常生活的各个领域，新的都市娱乐方式的呈现，也在改变着人们创造文化的方法。
摩登作为一种概念投射到人们的现实生活中，成为年轻人所追求的一种梦想，这也就构成了都市文化景观。
如在《景观现象》这一本书中对景观有过这样的概括：“生活本身就是景观的一种庞大堆聚，是一切生产方式的结果。
”[1]而这种景观是生活中占主导模式的全部形式，如这座城市的文化景观以及电影文化所引领的时尚风潮都在参与着中国社会的现代化进程。
在如此繁华的都市景观下，摩登以多种方式呈现在生活中，如报刊杂志、广告、宣传画、游艺表演等，这些都构成了都市景观的基本要素，摩登女郎成为承载摩登现代性的主要载体，也是最早的时髦制造者，她们勇于打破中国传统审美的认知，用身体演绎着现代性思潮。
一、爵士文化下的摩登思潮一战后，美国进入到自由资本主义迅猛扩张的时代，工业的快速发展以及城市的迅速崛起为这个国家带来了繁荣，“那是奇迹频发的时代，那是艺术的年代，那是挥霍无度的年代，那是嘲讽的年代……那些比较沉着的共和国公民还来不及屏住呼吸，这个最狂野的时代，这个在混乱战局中度过青春期的时代，便将我们这一代人粗暴地用肩膀推开，踩着舞步来到聚光灯下。
在这一代，女孩子将自己带入戏剧，成为flapper,（摩登女），年长者则被腐化侵蚀，他们最终的弄巧成拙，与其说是因为品行不端，倒不如说是因为品味不够。
但愿人人都能在1922年有资本可供展览。
”[2]这个时代被称为“爵士时代”，美国的爵士时代也是好莱坞电影称霸世界的时代，在爵士时代所产生的典型女性形象，就是摩登女郎的出现，她们以一种特立独行的形象出现，成为万众瞩目的焦点，也成为美国爵士时代的文化符号。
（一）生活方式的现代性表达摩登时代对于现代文明的冲击如同蝴蝶效应一般，从欧美席卷世界，来到中国，让都市中的摩登女性改变着20世纪30年代的文化风貌。
三十年代中国左翼电影
三十年代中国左翼电影
1932年是一道重要的分水岭，内忧外患，社会各界强烈呼吁“猛醒救国”。
1933年3月，瞿秋白亲自过问，以夏方门为组长的党的电影小组正式成立。
1933年“中国电影年”涌现出《狂流》《天明》《都会的早晨》《三个摩登女性》《上海24小时》《春蚕》《姐妹花》《铁板江泪录》《盐潮》《民族生存》等四十余部的进步影片。
这一时期中国电影的主流开始配合反帝反封建斗争，在反映军阀混战、经济破产、帝国主义的侵略、劳动人民和贫苦小资产阶级的痛苦和要求，鲜明体现了阶级论和社会革命思想。
《马路天使》（1937）是左翼电影成熟时期的优秀代表，由袁牧之、郑君里、聂海、赵丹、魏鹤龄等进步电影工作者通过接触下等人，出于对社会的不满和对小人物的同情，产生了强烈的创作冲动。
影片反映了30年代都是贫民的苦难与不幸，颂扬了被侮辱与被损害的小人物所具有的真正善良。
其中有不少清洁用悲喜剧手法加以表现，注重场面内部隐喻元素的配置，效果流畅自然。
另外在音乐上，利用音乐表现主题，画面损失歌词填补，让一个个就往歌曲广为传唱，如《四季歌》《天涯歌》以优美的民族曲调及含义双关的唱
词婉转递出了东三省人民抗日的心声。
《马路天使》《十字街头》等一批30年代左翼电影经典之作，在题材、主题、任务刻画、风格样式、实景拍摄诸方面均开风气之光，且经岁月淘洗。
1982年意大利影家评论卡拉奇赞叹：“意大利引以自豪的新现实主义还是在上海诞生的。
”。
30年代上海老电影简介：百花洲
30年代上海老电影简介：百花洲职员席青英因家居外地一直寄居在姑母家，他和两个表妹桂芳﹑桂芬以及另一个远方表妹雪香生活在一起，桂芳和雪香都暗恋着青英，而青英喜欢的是雪香。
一天，因为误会，桂芳误以为青英喜欢的是自己，她让母亲向青英提亲却遭到了青英拒绝，因此她很怨恨就设计离间青英和雪香的感情。
雪香中计离开了李家到了百花洲做老师，青英因家庭的压力和桂芳结了婚，但他整日郁郁寡欢，不久就病倒，他央求桂芳把雪英找来，此时雪英身体也很孱弱，等到她赶到时青英已经死去了，桂芳在雪英临终前做了忏悔，她将桂芬和青英一同葬在了百花洲。
三十年代上海老电影简介：桃花梦
三十年代上海老电影简介：桃花梦老皮匠方针生活经验丰富，他的邻居是几个穷苦的年轻姑娘：素女﹑贞节﹑虚荣﹑美丽﹑青春﹑光明，几个姑娘与老皮匠关系很好。
贞节在东方大戏院做侍女，经常巴结戏院经理马屁，一天，美丽找戏院经理要几张戏票被拒，幸运地遇到了戏院老板金钱，金钱命令经理把戏票给了美丽。
美丽带着几个好朋友和老皮匠来到戏院看戏，虚荣和素女非常羡慕台上表演的人们。
素女在给别人洗衣服时想入非非：幻想自己登台演出，大受欢迎，并且和金钱生活在了一起；青春因喝酒过量身亡；美丽欠下赌债消失无踪；素女后来出车祸住院，虚荣则卷了她的钱财逃跑，金钱经营失败抛弃了素女，素女昏倒在地。
此时素女被人拍打惊醒才知一切只是梦境而已。
三十年代上海老电影简介：母亲的秘密
三十年代上海老电影简介：母亲的秘密
高织文、高文稚姐妹与飞行员姜伯陶偶然相识，织文与伯陶一见钟情。
方梅瘦自小住在姨父高锡爵家，与织文、文稚一起长大。
梅瘦情人叶炊红是名画家，为增加向梅瘦提亲的资本，他决定到法国镀金。
锡爵欲将织文嫁与门生裘守一，故对伯陶毫无好感。
伯陶之母亦反对其与织文之事。
二人没有退缩，可惜织文怀孕，伯陶坠机。
伯陶之弟仲方为帮助织文，决定与其结婚。
锡爵作主将梅瘦嫁与守一，炊红归来知道后心灰意冷，重返法国。
演员[阮玲玉]资料和电影介绍《电影人物 阮玲玉》《阮玲玉》《新女性》《国风》
![演员[阮玲玉]资料和电影介绍《电影人物 阮玲玉》《阮玲玉》《新女性》《国风》](https://img.taocdn.com/s3/m/fac57ff051e2524de518964bcf84b9d529ea2c57.png)
演员【阮玲玉】资料介绍阮玲玉（1910——1935），中国早期影星，原名阮凤根，学名阮玉英。
广东香山(今中山)南朗左步关村人，1910年4月26日出生于上海。
因为当工人的父亲早逝，孩童时代就随母为人帮佣。
母亲节衣缩食，让她上学读书，就读于上海崇德女子中学。
1926年，为自立谋生，奉养母亲，考入上海明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》，从此踏入影坛。
阮玲玉的父亲在她6岁时病故，她与母亲二人相依为命，在上海崇德女子中学(现同济大学附属七一中学）就读。
1926年（16岁）时，经张慧冲介绍，考入明星影片公司，开始其电影艺术生涯，主演《挂名夫妻》等5部电影。
1928年转入大中华百合影片公司，主演《情欲宝鉴》等6部电影。
1930年转入黎民伟、罗明佑创办的联华影业公司，主演《野草闲花》（饰演卖花女）一举成名，奠定她在影坛的地位，一生共主演29部电影。
阮玲玉的作品风格可分为前后两期。
前期（明星、大中华百合时期）多主演通俗社会片，甚至神怪片，饰演低下阶层的堕落女性，如妓女一类人物；或者是在旧社会受欺压而不反抗的弱女子。
后期（联华时期）受新兴电影运动（又称左翼电影运动）影响，表演风格有所转变，转折点是在卜万苍导演的《三个摩登女性》中饰演对旧社会觉悟的女工周淑贞。
其后主演的作品如《香雪海》（饰演农村妇女、尼姑）、《小玩意》（饰演抗日的农村手工艺人）、《神女》（饰演妓女）、《再会吧，上海》（饰演女教师）等，演活了社会各阶层不同的女性形象。
有人赞誉她为中国的嘉宝、褒曼。
电影介绍：《电影人物阮玲玉》阮玲玉是中国早期电影界一位著名女演员。
她16岁投身影坛，在短短的9年中拍摄了29部影片。
《阮玲玉》阮玲玉是中国早期电影界一位著名女演员。
她16岁投身影坛，在短短的9年中拍摄了29部影片。
她所饰演的角色，从女学生、女工、农村少女、妓女，到尼姑、乞丐，涵盖面极广，有正派角色也有反派角色，但基本上都不脱悲剧结局。
阮玲玉认真的态度及自我要求甚高的表演哲学，使她拥有最多的观众。
谁是“摩登女性”？——左翼影片的“新女性”建构和革命话语的转变
谁是“摩登女性”？——左翼影片的“新女性”建构和革命话语的转变张淳【摘要】Chinese early cinema entered a golden age and made a big accomplishment in 1930s in Shanghai.The establishment of Lian-Hua Film studio and the Left-wing intellectuals contributed a lot to this productive film industry.Many Left-wing cinemas adopted the women issue as their main topic.They express their ideology about class and nation through the ideal image of ＂New Woman＂ in films.This essay explores the conflict between the revolutionary discourse and the urban modernity in the Left-wing films such as Three Modern Girls（1933） and the New Woman （1935）.%中国早期电影的黄金时代开始于20世纪30年代初的上海,联华影片公司的成立和左翼知识分子对电影的介入促成了这个时代的到来。
很多在这个时代生产的左翼电影都采取了女性问题的题材,左翼知识分子通过塑造他们理想的＂新女性＂来表达他们的国家和政治观念。
通过对《三个摩登女性》（1933）和《新女性》（1935）两部影片的分析,探讨左翼影片在建构理想女性的过程中所隐含的左翼意识形态与都市之间的矛盾,以及其中所包含的革命话语的转变过程。
【期刊名称】《济宁学院学报》【年(卷),期】2012(000)002【总页数】5页(P26-30)【关键词】摩登女性;新女性;左翼电影;革命话语【作者】张淳【作者单位】首都师范大学文学院,北京100089【正文语种】中文【中图分类】I206.6“摩登”是modern(现代)的音译，是时髦、入时、现代的意思，原本应该是一个中性词。
大上海的纸醉金迷：三十年代的民国女神,胡蝶当之无愧居榜首
大上海的纸醉金迷：三十年代的民国女神,胡蝶当之无愧居榜首大上海的纸醉金迷：三十年代的民国女神，胡蝶当之无愧居榜首上个世纪三十年代的上海，到处一片灯红酒绿，纸醉金迷。
人们唱歌夜上海，跳着交际舞，看着最新的电影，好不快哉。
这个时期，也是民国电影明星最为璀璨的时刻，其中还有不少女神级明星。
陈玉梅16岁因为扮演《唐伯虎点秋香》中的秋香一角而一炮走红，成为继胡蝶、吴素馨之后第三位影后级演员。
陈玉梅是邵氏兄弟电影公司掌门人邵逸夫的大嫂。
新中国成立后，迁居香港，直到去世时大陆几乎无人知。
叶秋心，1932年进入天一影片公司。
叶秋心一生坎坷，年轻时嫁与国民党名将万耀煌的弟弟为妾，后独闯上海滩成明星，被誉为“模范美人”。
抗战时却沦落街头成“马路天使”，解放后隐居在湖北，在一家国营拉丝厂当工人，直到退休。
1984年去世。
白杨是民国话剧“四大名旦”之一，1936年以《十字街头》成名。
1937年“七七”事变后，她与陈白尘，沈浮组成影人剧团，宣传抗日救国。
抗战胜利后拍摄了《八千里路云和月》、《一江春水向东流》等影片。
解放后，白杨先后在《团结起来到明天》、《为了和平》、《祝福》、《春满人间》、《冬梅》等影片中，塑造了各种动人的妇女形象，受到了周恩来和陈毅等人的接见。
80年代在电视剧《洒向人间都是爱》中塑造了宋庆龄的形象。
白杨1996年逝世。
王人美先后在上海联华影业公司、电通影片公司和昆仑影片公司当演员，出演《渔光曲》《风云儿女》《壮志凌云》等电影。
王人美一生有过两次婚姻，第一任丈夫是金焰，第二任丈夫是大画家叶浅予。
文革时，王人美遭批斗。
1987年去世。
陆露明与王人美分别饰女友与阿凤陆露明曾参演影片《风云儿女》，后主演了《日出》、《欲魔》、《少奶奶的扇子》等片，成为红极一时的电影明星。
1958年后，陆露明开始在街道托儿所工作，直至退休。
她年轻时曾和江青同在一个影片公司，文革时却遭到江青一伙的批斗。
周璇天生有副好嗓子，《天涯歌女》传唱至今。
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30年代上海老电影简介之三个摩登女性大学生张榆不满家庭包办婚姻，从东北家乡逃至上海，投身电影界，主演多部爱情片，成为青年崇拜的大明星，并与一位南国姑娘虞玉热恋。
九一八事变后，张榆的影片卖座一落千丈。
一日，张榆接到一女观众电话，劝告他改变戏路，振作爱国精神，张榆深受震动，再三追问，方知她原是自己的逃婚对象周淑贞。
缘淑贞于东北沦陷后，偕母逃亡入关，考入上海电话公司当接线员。
张榆接受淑贞的忠告，于一二八沪战发生时，投身前线抗日工作。
期间，一位崇拜他的少女陈若英特地从江南小城赶来上海，向他表示爱情。
时前线战事趋紧，张榆负伤被送至医院治疗，与参与护理工作的淑贞相遇。
淑贞的进步表现使张榆悔悟，意欲恢复婚约，淑贞却表示冷淡。
战事结束后，已成为富孀的虞玉自香港返沪，又常来约张榆寻欢作乐。
陈若英仍然一片痴情，紧追不舍，张榆无奈，同意与她合演一部电影，留作友情纪念，不料拍摄中若英竟假戏真做，殉情而死。
时淑贞历经生活斗争磨炼，已成长为工人阶级战士。
她邀请张榆参观码头、工厂、贫民窟，接触劳动群众，使张榆深受启示。
一日虞玉特意邀请张榆、淑贞赴宴，席间虞当众奚落淑贞，淑贞慷慨陈词，语惊四座，张榆愈加敬佩。
不久，淑贞因参加罢工被公司开除，张榆特意赶来慰问，握住淑贞的手，久久不能松开。