传统装饰艺术于现代陶瓷装饰艺术之意义

图５
极是自己意念中的艺术效果，绝不是泥古仿古。这类 作品在先辈施于人老师的作品（见图５）中最有体现。 他吸收了民间印染花布的精华，然后对其加以变化吸 收，运用到作品创作中来。他打破了传统青花以“画” 为主的方式，画面似拼接，又像粘贴，打破了几何空
参考 文 献
［１博÷星．《中国传统陶瓷风格解析））．《装饰》［Ｊ］．２００１年第４期 ［２】李泽厚．《美的历程》［Ｍ］．北京：文物出版社，１９８１年 ［３】宁钢．《剪纸装饰与陶瓷艺术》．（（景德镇陶瓷学院学术论文集》 【Ｊ］．１９９８年 ［４］秦锡麟．《现代民间青花与现代陶瓷艺术》．《景德镇陶瓷学院学 术论文集》［Ｊ］．１ ９９８年
２００６年第１ ２期
间对称性的局限，可以说这种独特风格是前所未有的 创新，是在民间美术沃土之上盛开的一朵陶瓷奇葩。
中国古代优秀的装饰艺术，是中华艺术中的一朵 奇葩。一方面，我们在探索陶瓷作品新的艺术风格和 艺术形式的过程中，不仅要吸取外来的艺术形式精华， 更应注重对中国传统装饰艺术进行不断的研究、探索， 只有在本民族优秀文化的基础上创新，才能创造出具 有东方艺术底蕴的陶瓷艺术作品。另一方面，我们在 传统装饰艺术的学习研究上，不应该只注意表象的外 在形态，而应当指向内在的深层结构，需要进一步深 入和拓展，在继承优秀遗产的基础上突破樊篱，大胆 创新，独辟蹊径，就一定能在现代陶瓷装饰艺术上有 所作为。
【关键词】：传统，装饰艺术，现代
１ 陶瓷装饰艺术的历史溯源
陶瓷器上的装饰，从来就表现出了明显的时代文 化特征。这种装饰主要指画面的构图、色彩、纹样三 大方面。远在新石器时代，勤劳、智慧的先民刻画在 陶器上的纹样，是我国的古陶瓷装饰艺术的起源。尤 其是彩陶，它的烧制工艺虽较原始，但纹饰却极富艺 术创造，变化单纯而色彩艳丽。先人们从生活中寻找 灵感，创造性地把自然界和生活中的物象表现为瑰丽 优美的图案。这些充满了神秘色彩的彩陶上的动植物 纹样及各种抽象几何图案纹样，是对节奏韵律和规律 性的一种再现，是对形体的抽象，其体现了人们对自 然万物的探索与认识。它为装饰艺术奠定了第一个里 程碑。这个时候所创造出的纹样以及所反映出的装饰 基本规律、艺术法则，很多沿用至今。如对称、平衡、 连续等，对我们今天的装饰艺术创作有积极、现实的 意义。
万方数据
春韵
图３
昔日的光辉
是借助这些传统的青花纹样所反映的传统媒介与现代 泡沫陶瓷的并置，从而作品产生更深的意义。
３．２民间艺术在现代陶瓷装饰上的具体体现
一般来说，民间艺术最富有传统色彩，各民族艺 术家往往都是从民间艺术中吸取营养。我国是一个民 族众多的国家，民间艺术丰富多彩，剪纸、年画、泥 塑、木雕、蜡染等等，这些民间艺术散发着浓郁的乡 土气息，题材丰富，形式多样，变化生动。
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［Ａｂｓｔｒａｃｔ］：Ｂｌｕｅ ａｎｄ ｂｌｕｅ ｗａｓ ｃｕｒｒｅｎｔ ｉｎ Ｍｉｎｇ ｄｙｎａｓｔｙ．Ｔｈａｎｋｓ ｔｏ ｂｌｕｅ ａｎｄ ｗｈｉｔｅ Ｊｉｎｇｄｅｚｈｅｎ ａｌｓｏ ｂｅｃａｍｅ ｔｈｅ ｃｅｎｔｅｒ ｏｆ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ ｉｎｄｕｓｔｒｙ．Ａｔ ｔｈｅ ｓａｍｅ ｔｉｍｅ，ｔｈｅ ｋｉｎｄ ｏｆ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ ｗａｓ ｉｎ ｆａｓｈｉｏｎ ｉｎ ｔｈｅ ｗｈｏｌｅ ｗｏｒｌｄ．
景德镇“青花大王”王步先生运用娴熟的青花技 艺吸收“八大”等文人画家的笔墨疏简而意境深远的 艺术风格，进一步把中国画的泼墨和大写意技法与青 花艺术的分水技法融合，独创了先分水后勾勒的青花 “分水写意法”。形成一种笔墨浑厚、晕润清新的新流
６８ 万Ｉ乒方巨数倚据簿Ｉ ＣＨＩＮＡ ＣＥＲＡＭＩＣＳ ２００６（４２）第１ ２期
３ 传统装饰艺术在现代陶瓷装饰中的体现
在现代陶瓷装饰上，中国陶瓷艺术家长期坚持追 求艺术上的独创性和鲜明的个性风格。在继承前人留 下的优秀的装饰艺术的基础上，结合现代人的审美意 识和表现技巧，创作出具有鲜明时代特色、意蕴美好 的陶瓷艺术作品，体现了中华民族传统艺术的独特风 格和内涵。
３．１民族风格在现代陶瓷装饰上的反映
如《山花浪漫》（见图１）、（（春韵》（见图２）等作 品富于浓厚的民间情趣和现代审美意识。欢快跳跃的 用笔灵活多变形成粗细、线面的多种对比，点画撇捺
图１
山花浪漫
图２
之间流露出作者的激情，极富生命的张力。其既是对 传统民间青花装饰形式和笔意的吸收，也是对传统装 饰纹样与形式再造。而《昔日的光辉》系列（见图３） 等作品则移植了彩陶图案和汉像砖的某些语汇，以青 花陶瓷作为媒介表现，本身也是一种再创。
黄焕义教授的（（新与旧》（见图４）将现代工艺、 技术与历史的视觉形式元素综合运用，置换成一种文 化、心理和现实的思考及隐喻关系。现代青花装饰在
图４
新与１日
பைடு நூலகம்
借鉴和运用传统青花装饰的基础上，又突破了传统的 束缚，注重对形式美的追求，充分体现了现代人的创 造意识和审美理念。从此作品的青花装饰中，我们可 以找到传统青花中缠枝牡丹的影子，但是作者运用这 些传统装饰纹样的目的不是显示青花技法的高妙，而
商代出现的白陶花纹繁缛，形制美观。其在造型 和装饰方面吸收青铜工艺的特点而烧制了刻纹白陶。 汉代是我国陶瓷工艺史上从陶到瓷的孕育成熟阶段。 釉陶中的低温铅釉和薄釉硬陶都具有鲜明的时代特色 和地方风格。“南北朝的青瓷器，其釉色装饰典雅秀 丽，温润柔和，器皿造型独具特色。既饱满深厚，又 端庄挺秀，装饰手法上常见有压印花、附加堆纹和划 花等”；由于当时佛教的影响，外来文化被吸取到瓷器 的装饰上，青瓷纹饰上出现了佛像、飞天、忍冬纹和 莲瓣纹等新的题材。唐代的陶瓷装饰因受到外来图案 的影响，使得其装饰风格更加的富丽堂皇而丰富多样， 从而开创了以后宋、元、明、清几代丰富多彩的装饰 图案新风。宋瓷以釉饰为主，古人赞美宋代的瓷釉“如 脂如玉”、“冰肌玉骨”等，充分体现了物质自身的材 质美和工艺过程中的窑变美。达到了陶瓷艺术发展的 高峰。到了明代，釉上彩装饰展露新姿，斗彩、五彩、 素三彩、花地红彩、白地酱彩，色彩缤纷，竞相斗妍， 瓷器装饰呈现出新的风貌。精美纯雅的青花瓷，代表 了明代瓷器装饰艺术的最高水平。清代，烧瓷刻意求
陶瓷艺术
文章编号：１ ００１—９６４２（２００６）１ ２—００６８—０３
传统装饰艺术于现代陶瓷装饰艺术之意义
车华忠
（景德镇陶瓷学院，
景德镇
５３ ５０００）
【摘 要】：通过对陶瓷装饰艺术的溯源，揭示了 传统装饰艺术的风格和审美追求，并阐述了陶瓷传统 装饰艺术的现代价值，进而探究传统装饰艺术在现代 陶瓷装饰中的体现及意义。
［Ｋｅｙｗｏｒｄｓｌ：ｔｒａｄｉｔｉｏｎ，ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ ａｒｔ，ｍｏｄｅｒｎ
（上接第７８页·Ｃｏｎｔｉｎｕｅｄ ｆｒｏｍ ｐａｇｅ ７８）
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景德镇巴德伟设计制作的“楚乐”台灯，在造型 上借助了青铜编钟古朴、深厚、气度恢宏的民族风格， 在装饰上画面采用汉砖刻画像，并采用篆刻书法点缀， 从而增强了整个装饰的粗犷、质朴风格，通体施青釉，
中国陶瓷
使青花色料在青绿釉下显得格外沉着、庄重。达到了 传统与现代的完美结合
传统青花装饰中的优秀纹样题材与形式在现代青 花装饰中继续被沿用。现代的社会意识、文化氖围使 创作者注重的是传统青花装饰纹样的装饰性，而现代 青花对传统装饰题材的沿用并不是一味的复制原形， 而是通过转化实现一种超越，直至再发现。秦锡麟教 授抓住民间青花洗炼拙朴的形象、酣畅淋漓的笔意、 抽象形式的意蕴、率真简约的神韵等精髓，运用传统 工艺和现代艺术中的抽象理念、写意画风和符号性艺 术语言，追求“似与不似”的艨胧诗意表现和典雅之 美。创造出符合现代社会情趣、现代审美意识的一种 新型的现代青花艺术。
如中国流行了两千多年的民间剪纸艺术。传统的 民问剪纸图案其表现内容丰富，题材相当广泛。在装 饰上有简练、流畅、连续、概括性和表现形式上的多 样性等特点。剪纸被陶瓷装饰吸收与借鉴不仅增添了 器物的美，同时也表达了现代陶瓷艺术家们崇尚美、 向往美的纯真、善良的情感。宁钢老师在《剪纸装饰 与陶瓷艺术》中讲到“剪纸与陶瓷同样都是在民族感 情的大熔炉中冶炼成长的，是数千年华夏文化的共同 产物，都具有极其强烈的民族特色和生命力”。剪纸用 于高温釉下彩的装饰上，由于要保留剪纸“剪”的外 形特征，在选择材质时，用单色釉和工笔青花进行装 饰，其效果会显得厚重朴素和自然。如色釉综合装饰 “京剧脸谱”就是采用民间的剪纸的形式。瓷瓶上脸谱 的面块和线条用色块根据艺术构思加以组合，井辅之
ＯＮ ＴＨＥ ＭＥＡＮＩＮＧ ＯＦ ＴＲＡＤＩＴＩＯＮＡＬ ＤＥＣＯＲＡＴＩＯＮ ＡＲＴ ＴＯ ＭＯＤＥＲＮ ＣＥＲＡＭ ｌ Ｃ ＤＥＣＯＲＡＴ ｌ ＯＮ ＡＲＴ
Ｃｈｅ Ｈｕａｚｈｏｎｇ （Ｊｌｎｇｄｅｚｈｅｎ，ｃｅｒａｍｌｃ ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ，
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３３３０００｝
［Ａｂｓｔｒａｃｔ］：ｔｈｉｓ ｐａｓｓａｇｅ，ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｒａｃｉｎｇ ｔｈｅ ｏｒｉｇｉｎ ｔｏ ｃｅｒａｍｉｃ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ ａｒｔ，ｄｉｓｃｌｏｓｅｓ ｔｈｅ ｓｔｙｌｅ ａｎｄ ｅｓｔｈｅｔｉｃ ｐｕｒｓｕｉｔ ｏｆ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ ａｒｔ，ａｎｄ ｅｌａｂｏｒａｔｅｓ ｍｏｄｅｒｎ ｖａｌｕｅ ｏｆ ｃｅｒａｍｉｃ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ ａｒｔ，ｍｏｒｅｏｖｅｒ，ｒｅｓｅａｒｃｈｅｓ ｔｈｅ ｅｐｉｔｏｍｅ ａｎｄ ｍｅａｎｉｎｇ ｏｆ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ ａｒｔ ｉｎ ｍｏｄｅｍ ｃｅｒａｍｉｃ ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ．
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中国陶瓷
以色釉装饰，更加突出了脸谱的色彩感和立体感，这 种集剪纸艺术、脸谱艺术和现代陶瓷艺术于一体的艺 术作品，进一步表现了浓郁的传统审美情趣。
再如印染花布在陶瓷装饰上的应用。单纯从色彩 上看，其似乎是与青花最为接近的一种民间美术。民 间印染的艺术效果运用到现代青花装饰中来并不是一 味地搬用，而是要有借鉴地变化吸纳，我们追求的终
收稿日期：２００６－６－２６
精、追求完美，致使瓷器品种之丰富、工艺之精湛，尤 其是装饰之富丽华美，为历代之冠，并且在前代的基 础上创新出了珐琅彩、粉彩。以鲜艳的色彩、精致的 绘画展现或粉润柔媚、或艳丽凝练的装饰性风采，可 谓色彩纷呈，气象万千。
２ 陶瓷传统装饰艺术的现代价值
陶瓷传统装饰经历时间长河的冲刷，却毫不褪 色。反而以其东方神韵之美，显现出巨大的魅力。科 技已经把我们带入了一个崭新的时代，而艺术始终是 薪火相传的。在艺术发展过程中，从装饰题材到内容 和形式，从创作方法到技巧，我们都是在继承前人优 秀传统的基础上发展起来的。如景德镇现代民问青花 就是从传统民间青花的基础上发展、拓变而来。其在 继承传统民间青花的凝练、质朴、率真、洒脱的艺术 风格基础上融合现代艺术的创作观念、手法，达到了 现实与传统的对话，将传统与现代看似矛盾的事物融 合一体。开创了青花装饰发展的新局面。再如“牡丹 纹”、“莲花纹”、“卷草纹”等优秀的传统装饰纹样在 继承和改良的基础上，至今仍被认为是极具民族特色 的装饰纹样而广泛的使用。今天这种传统性，在世界 装饰领域也极显得具东方性和民族性。越具有民族性， 就越具有世界性。传统的装饰艺术在现代仍然具有强 烈的艺术感染力。东方审美心理结构形成了东方的永 恒的艺术作品，这些永恒的艺术作品又体现了人类共 通的审美心理结构。在变中求不变，不变中求变化，最 终沉淀出永恒的经典艺术作品。艺术在时代的变革中 发展，在发展的过程中吸收精粹，从而汇成丰富多彩 的艺术长河。
２００６年第１ ２期
派和新风格。《青花蔬菜图瓷板画》，就是用“分水写 意技法”进行创作，浓淡层次分明而又自然，并且具 有明暗变化的体积感和水淋淋的质感。菜叶的翻转起 伏都在高超的笔墨技法之中表现得淋漓尽致，极富有 节奏韵律感的线条勾勒，与分水渲染的阔叶形成强烈 的对照和映衬。他将中国画的写意手法运用到装饰青 花艺术上，在景德镇历史上别具一格。而另一位首创 “水点碧桃花”这一粉彩装饰技法的“珠山八友”之一 的刘雨岑先生，他在传统中国花鸟画的技法上，把清 代画家恽南田，任颐的没骨花鸟画的技法运用到陶瓷 粉彩装饰上，使人耳目一新，在此我们可看到传统中 国画在现代陶瓷装饰中的运用。