诗词鉴赏--率直与婉曲、含蓄蕴藉、委婉曲折、诙谐之趣

诗词曲的语言
之诙ห้องสมุดไป่ตู้之趣 ——调笑色彩与黑色幽默
诙谐之趣
• 诙谐是指一种富于调笑风趣的艺术特色。刘勰《文心雕龙· 谐隐》指 出其特点是“辞浅会俗，皆悦笑也”，即以浅近通俗语言引人发笑。 • 诙谐似乎有点近于讽刺，但讽刺是一种否定性的审美评价，诙谐虽带 嘲讽味，却不一定都是否定的，甚至多是善意的、同情的。 • 讽刺是严正的、批判性的，诙谐则是戏谑、喜剧性的，是微笑着写的， 要做到“善戏谑兮，不为虐（侵害）兮”（《诗径· 淇奥》）；讽刺 是一种艺术手法，诙谐则往往体现为一种艺术风格。 • 诙谐常带调笑之趣，但不能流于浅薄庸俗，其美学追求是寓庄于谐， 用戏谑幽默的语言表达严肃认真的思想内容。而且，即是都是具有诙 谐之趣的作品，品赏起来也仍有不同情趣味道，令人获得不同美感享 受。
诗词曲的语言
之含蓄蕴藉 ——不著一字，尽得风流
语忌直，意忌浅，脉忌露
• 中国古代诗歌创作非常讲究含蓄蕴藉。所谓“语忌直，意忌浅，脉忌 露”（严羽《沧浪诗话· 诗法》），“诗贵含蓄忌浅露”（贺裳《载 酒园诗话》），“诗贵有含蓄不尽之意”（吴桥《围炉诗话》）等， 既是从古典诗歌创作实践中总结出来的重要理论，也是根据诗歌鉴赏 和审美经验提出的要求。 • 含蓄与率直、浅露相反，就是说写诗要写得含而不露，“言近而旨远， 辞浅而意深”（刘知几《史通· 叙事》），意在言外，隐然不露，耐 人寻味，“初如食橄榄，真味久愈在”（欧阳修《水谷夜行寄子美、 圣俞》）。 • “意不浅露，语不穷尽，句中有余味，篇中有余意”（沈祥龙《论词 随笔》）。即如苏轼说的：“言有尽而意无穷者，天下之至言也。” （姜夔《白石道人诗说》引） 因为“诗无言外之意，便同嚼蜡” （袁枚《随园诗话》）。
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刘克庄《端嘉杂诗》
不及生前见虏亡，放翁易篑愤堂堂。 遥知小陆羞时荐，定告王师入洛阳。 评：刘克庄这首《端嘉杂诗》终于能以胜利喜讯告慰写《示儿》的诗人亡灵，但只可 惜这胜利是假象。
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林景熙《书陆放翁诗卷后》
青山一发愁蒙蒙，干戈况满天南东。 来孙却见九州同，家祭如何告乃翁！ 评：虽然是“九州同”了，却已江山易主，国土沦丧，作为渴望“王师北定中原日” 的陆游的子孙，“家祭如何告乃翁”呢？真让人欲哭无泪，叹愤不已！
戏谑的诙谐：明· 无名氏〔桂枝儿〕《送别》 and 元· 白朴〔醉中天〕《佳人脸上黑痣》
• 明· 无名氏〔桂枝儿〕《送别》： 送情人直送到丹阳路，你也哭，我也哭，赶脚的也来哭。赶脚的你哭的 因何故？道是：“去的不肯去，哭的只管哭。你两下里调情也，我的驴儿受 了苦！” · 评：“你两下里调情也，我的驴儿受了苦”，却真是神来之笔，诙谐风趣之 至，令听的人哭笑不得，令读的人忍俊不禁，开怀破颜。把情人难舍难分的 悲伤离别揶揄为“调情”，本已让人发笑，而“我的驴儿受了苦”的叫屈更 是匪夷所思，诙谐多趣。冯梦龙批语：“语诙而意讽”，道出了此曲的特点。 • • 元· 白朴〔醉中天〕《佳人脸上黑痣》： 疑是杨妃在，怎脱马嵬灾？曾与明皇捧砚来，美脸风流杀。叵耐挥毫李 白，觑着娇态，洒松烟点破桃腮。 评：这种戏谑的诙谐，在富于调笑色彩的散曲中，常常涉及浅俗，但又并非 低级庸俗。这里拿“佳人脸上黑痣”开个小玩笑，戏谑一下，既谈不上意义 也不高雅，但也并非“恶谑”，其审美效果只是引发一笑，即使被戏谑者也 会笑，而不会恼怒。
• 清· 邓汉仪《题息夫人庙》
楚宫慵扫黛眉新，只自无言对暮春。 千古艰难惟一死，伤心岂独息夫人。
• 评：诗人认为息夫人不死不必苛责，这已超越杜牧诗，更妙在诗人并不死扣 息夫人事咏写，而借题发挥，以委婉手法讽讥贪生怕死者，特别是降清变节 的无耻之徒，别处新意。“千古艰难惟一死，伤心岂独息夫人！”这种“千 古”之叹，看似泛泛，但作为明清易代之际的诗人，实际注目于变节降清之 人，所以运笔如诛，感慨沉重，讽刺尖深。
评：人间天堂的杭州，歌舞不休。“直把杭州作汴州”，真包含无尽 言外之意，蕴涵无比丰富的思想内涵，深得含蓄蕴藉之旨，尽显含蓄 蕴藉之长。
《江南逢李龟年》and 《剑门道中遇微雨》
• 杜甫《江南逢李龟年》： 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 评：孙洙《唐诗三百首》评：“世运之治乱，年华之盛衰，彼此之凄 凉流落，俱在其中。少陵七绝，此为压卷。”此诗初看浅近明白，似 无深意，实际却意旨深远，含蓄丰富。 • 陆游《剑门道中遇微雨》： 衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。 此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。 评：叶燮《原诗· 内篇下》中说：“诗之至处，妙在含蓄无垠，思致微渺， 其寄托在可言不可言之间，其旨归在可解不可解之间。”
带刺的诙谐：唐· 刘得仁《悲老宫人》
• 唐· 刘得仁《悲老宫人》：
白发宫娃不解悲，满头犹自插花枝。
曾缘玉貌君王宠，准拟人看似旧时。
• 评：诗写老宫人形象和心理的滑稽可笑，语中略带讽刺意味。但 正如诗题中已以“悲”标明，全诗并非真正讽刺老宫人，而是在 对老宫人滑稽可笑的带刺嘲讽中，充满了对老宫人悲惨遭遇的深 切同情。 此诗以回血之语写惨痛之事，主题极严肃，内容极深刻。 出以诙谐，表面的轻松嘲笑，反而加重了作品“悲老宫人”的力 度，让人慨叹不已。
唐· 刘禹锡《乌衣巷》vs江阴女子（城墙诗）
• 唐· 刘禹锡《乌衣巷》： 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 • 评：正如唐汝洵《唐诗解》指出的：“不言王、谢堂为百姓家，而借言于燕，正诗人 托兴玄妙处。”其中蕴藏着历史盛衰、人世沧桑的深沉慨叹，所谓“感慨无穷，用笔 极曲”（施补华《岘佣说诗》），含蓄蕴藉，余韵悠长，历来脍炙人口。 • 课下对照赏析——清· 陈忱《叹燕》： 春归林木古兴嗟，燕语斜阳立浅沙。 休说旧时王与谢，寻常百姓亦无家。 评：刘诗对旧贵族衰微的今昔慨叹，上升到对“寻常百姓”的同情，变吊古为伤今，其中 更饱含故国之思、亡国之痛。从艺术上说，此诗也不同于刘诗的婉曲含蓄，而是直抒 感慨，直言其情。 • 江阴女子《城墙诗》： 雪胔白骨满疆场，万死孤忠未肯降。 寄语行人休掩鼻，活人不及死人香。 评：清代大诗人袁枚《随园诗话》引录此诗，极口称赞：“有学士大夫读破万卷，穷老尽 气，而不能得其阃奥（奥秘）者，有妇人女子、村氓浅学，偶有一二句，虽李、杜复 生，必为低首者。”
• 评：张籍不愿投靠攀高，便写此诗婉曲拒绝，实是借男女情事写政治交结， 巧妙非常。
借彼写此：清· 宋凌云《偶成》and 唐· 金昌 绪《春怨》
• 清· 宋凌云《偶成》
天外鱼书绝，征人岂念家？ 可怜小儿女，夜夜看灯花。 • 评：此诗抒发自己切盼丈夫回家的“可怜”心情，是借写“小 儿女”来写自己，采用的是借人写己的委婉曲折手法。
借此写彼：唐· 朱庆余《闺意献张水部》
and 张籍《节妇吟》
• 唐· 朱庆余《闺意献张水部》： 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？
• 评：借此问写彼问，借新妇之问写科考仕途之问，以新妇拜见公婆前的忐忑 不安，比况科考举子临考前的紧张心情。
• 张籍《节妇吟》： 君知妾有夫，赠妾双明珠。 感君缠绵意，系在红罗襦。 妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。 知君用心如日月，事夫誓拟同生死。 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
借题发挥：唐· 杜牧《题桃花夫人庙》 and 清· 邓汉仪《题息夫人庙》
• 唐· 杜牧有《题桃花夫人庙》
细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。 至竟息亡缘底事，可怜金谷坠楼人。
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评：杜诗首两句似是以同情态度写息夫人的被抢“无言”，但既把息国灭亡 之罪归咎与她，又以晋代豪富石崇家伎绿珠死节来反衬她贪生怕死，实是女 色祸国老调。
自嘲的诙谐：宋· 苏轼《纵笔》 and 杨万里《有叹》
• 宋· 苏轼《纵笔》：
寂寂东坡一病翁，白须萧散满霜风。 小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红。
• 唐· 金昌绪《春怨》：
打起黄莺儿，莫教枝上啼。 啼时惊妾梦，不得到辽西。 • 评：全诗四句，层层设疑，不断转折，极婉曲之至，借打黄莺 把闺中少妇思念丈夫的“春怨”抒写得极为深切动人，以至被 沈德潜《说诗晬语》赞为“绝调”。
侧面烘托：王昌龄《浣纱女》
• 王昌龄《浣纱女》：
钱塘江畔是谁家？江上女儿全胜花。 吴王在时不得出，今日公然来浣纱。 • 评：此诗赞赏越女之美，但非正面描绘，而委婉写 之。刘熙载《艺概· 诗概》云：“山之精神写不出， 以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。”论 的就是侧面烘托之法，此诗深通此道，笔致深曲， 设想奇特，巧妙地以委婉手法写出难以具体描绘的 “女儿”美，发扬了从《陌上桑》以来的写美女传 统。
裴交泰《长门怨》vs元稹《宫词》
• 裴交泰《长门怨》： 自闭长门经几秋，罗衣湿尽泪还流。 一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁。 • 评：裴诗以率直见意 ，全诗终嫌平直少味，不耐咀嚼，所谓“意露 则透快而味短”（张谦宜《茧斋诗谈》）。 • 元稹《宫词》： 寥落古行宫，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。 • 评：元诗以含蓄见长。“闲坐说玄宗”句“语少意足，有无穷之味” （洪迈《容斋随笔》卷二），虽并未明说什么，但极含蓄不尽之至， 万千感慨，长短曲直，“前朝盛衰，皆在‘说玄宗’三字之中”（俞 陛云《诗境浅说》）。刘永济在《唐人绝句精华》中赞道：“二十字 中，于开元、天宝间由盛而衰之经过，悉含在内矣。此诗可谓《连昌 宫词》之缩写。”
陆游《示儿》and 回复《示儿》
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陆游的《示儿》：
死去元知万事空，但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。 评：梁启超赞道：“这类文字，真是和那作者的生命分劈不开——至少也是当他作出 这几句话那一秒钟时候，语句和生命是迸合为一。这种生命，是要亲历其境的人自己 创造。所以这一类我认为是情感文中之圣。”（《中国韵文里头所表现的情感》）所 以此诗才会影响深远。
诗词曲的语言
之率直婉曲 ——一泻直出与反复缠绵
率直婉曲
• 散曲以率直强烈取胜，诗以婉曲含蓄见长，这是散曲 和诗所具有的不同美学风貌。但也不是绝对的，诗中 也有率直强烈之作。 • 梁启超在《中国韵文里头所表现的情感》中说：“向 来写情感的，多半是以含蓄蕴借为原则，像那弹琴的 弦外之音，像吃橄榄的那点回甘味儿，是我们中国文 学家所最乐道。但是有一类的情感，是要忽然奔迸一 泻无余的，我们可以给这类文学起一个名，叫做‘奔 迸的表情法’。例如碰着意外的过度的刺激，大叫一 声或大哭一场或大跳一阵，在这种时候，含蓄蕴藉， 是一点用不着。”
《子夜歌》 and《题临安邸》
• 南朝乐府《子夜歌》：
始欲识郎时，两心望如一。 理丝入残机，何悟不成匹。
评：这首民歌抒写一对互相爱慕的青年最终不能结成良缘的痛苦。不 言悲痛苦恨而悲痛苦恨自现，因含蓄蕴藉而更有回味余韵。
• 宋· 林升《题临安邸》：
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。 暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
诗词曲的语言
之委婉曲折 ——文似看山不喜平
委婉曲折
• 在评论文学作品时，人们常常把委婉含蓄连在一起使用，这 是因为委婉与含蓄关系密切。但是，委婉和含蓄实际上是有 区别的。司空图《诗品》列“含蓄”一品，言“不着一字， 尽得风流”。还列“委曲”一品，言“登彼太行，翠绕羊 肠”。 • 杨振纲《诗品解》说：“此即所云文章之妙全在转者”。 “委曲”即是文辞的委婉曲折，和“质直”相对。李东阳 《麓堂诗话》：“独其（苏轼）诗伤于快直，少委曲沉着之 意。” • 一般说，含蓄是指作品思想和情感表现深隐，意未尽露，耐 人寻味；委婉是指艺术表现手法的曲折，有话不直说，而以 间接方式转折表达。含蓄侧重艺术风格说，委婉侧重表现手 法说。含蓄常采用委婉艺术手法达到，但委婉之作并非一定 都含蓄。
《赠汪伦》 vs《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
• 《赠汪伦》：
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
• 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
评：与第一首相比，后者则如唐汝询《唐诗解》所言：“帆影尽则目 力已极，江水长则离思无涯，怅望之情，俱在言外。”如此含蓄蕴藉， 余味无穷，真正是“含不尽之意，见于言外”（欧阳修《六一诗话》 引梅尧臣语）。