影视动画视听语言第六章——焦距、角度、视点讲课教案

长焦距镜头的空间感知类似于在望远镜中看到的情况。它
是一种可以把远处的景物拉近，以便表现得更加清晰的焦
距镜头．所以也称为望远镜头。这就有利于拍摄距离镜头
较远的景物，克服各种由于环境限制所带来的拍摄难度—
—比如某种危险的处境、比如摄影机太近可能产生对环境
的干扰等。镜头的焦距越长，纵深的空间就越被压扁，纵
在平面空间上加宽。所以，短焦距镜头也称为广角镜头。
广角镜头造成了前景中平面视野的扩大，前景中物像尺度
的夸大；与此同时，深远的纵深感也被夸大了，前后景物
的大小对比显得强烈，在线性感知上产生了相应的畸变。
这种镜头有利于表现横向上宏伟壮观的场面，表现纵向上
运动物体的速度。如果伴ຫໍສະໝຸດ Baidu着镜头运动，图形构成上的转
• 然而，平拍角度也有另一个意义：这个视野是一个站 着的成人的视点——事实上，是一个站着的西方成年男人 的视点。这项不成文的惯例可能是由于方便而自然开始， 因为过去有很长一段时间，大部分西方电影工作者都是站 着的成年男人。
• 俯拍角度
•
俯拍角度又称“俯拍”，指摄影机镜头视轴偏向视平
线下方的拍摄方式。摄影机处于俯视被摄对象的位置，主
头的拍摄效果。
•
在垂直方向上，除了同样产生摇镜头的画面效果之外，
由于镜头的上下活动与水平之间形成不同的夹角，同时还
派生出另外的画面效果。这就是镜头的角度问题，也是镜
头运用中的一个可变因素。
角度的分类
• 平拍角度 • 俯拍角度 • 仰拍角度
• 平拍角度
• 平拍角度指摄影机被放在主要被摄体的水平视点，与人眼 相等的高度。因此，若干主体要注视摄影机，他不必向上 或向下看，便能与摄影机相对。平拍角度因接近人眼的平 视而产生画面平稳的效果。但画面中的地平线处于画面中 央，易造成画面分割的感觉。
视听语言——焦距、角度、视点
授课——杨睿端
焦距的定义
•
从镜头外射进镜头的一束平行光，会在透镜后面聚成
一点，它称为焦点。从焦点到镜片中心的距离就叫焦距。
• 焦距也是镜头运用中可控的变化因素之一。焦距的长短决 定着镜头的视角、视野和景深范围的大小，因此对画面的 图形构成、各部分的关系产生影响，并导致表现力的进一 步分化。
快，横向运动变慢。也正是因为广角镜头会夸大景物的透
视关系，所以使用广角镜头拍人物的近景时，往往容易产
生人物变形。另外，当我们用极广的镜头近距离拍摄建筑
物的时候，建筑物上垂直线条会因为透视的关系而被弯曲
成弧线，这就是我们所说的广角镜头的球面效应。
•
长焦距镜头的特性和广角镜头正好相反。焦距越长，
所获得的影像范围越小，视角越小，所以长焦镜头经常用
要用以表现视平线以下的景物。镜头俯拍，相当于常人站
在高处往下看的情景。画面上的人或物的体积会在垂直方
向上被压缩，以至于显得形状奇异(如头大脚小)。从视觉
经验上看，会产生一种压迫感或压抑感，常常用来表现人
物面临危险、遭到威胁、或内心不安的情况。俯拍可以用
来提供一个低位物体的视野。
• 仰拍角度
•
有向上方透视集中的趋势，矩形物体底部变宽，类似最稳定的几何形
仰角度又称“仰拍”，是摄影机镜头视轴偏向视平线上方的拍摄
方式。摄影机处于仰视被摄对象的位置，既可用以拍摄空中景物，也
可用于拍摄地上景物。仰角度的特点包括：景物的地平线在画面中处
于下部或下部画外。仰拍地上景物时，近处景物高耸于地平线上，十
分醒目突出，后景物被前景遮挡，得不到表现，有净化背景的作用。
当有后景物出现时，有被压缩在地平线上的感觉。画面中竖向的线条
于拍摄近景和特写。但是长焦距镜头可以在比较远的距离
获得比较大的影响，长焦距镜头会压缩真实空间中的深度
的关系。
角度
• 角度的定义
•
一般来说，摄影机的镜头是安放在三脚架的活动底座
上的，这就使镜头可以依托这个活动底座，在三脚架固定
的前提下进行上下左右的活动拍摄。
•
在水平方向上，这种围绕着底座的活动，产生了摇镜
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焦距的分类
• 1、标准焦距 • 2、长焦距 • 3、短焦距 • 4、变焦距
• 标准焦距
•
40—50毫米的焦距称为标准焦距。之所以称之为标
准焦距，主要原因在于这种焦距的镜头接近于人眼的正常
感受。人眼对纵深的延伸、透视的效果、视野的范围等空
间感知，已经在现实中建立起经验。标准焦距的镜头拍摄
出来的画面，基本上刻画的就是这样的空间经验，这就是
作者只把变焦镜头当成是推轨镜头的一种方便的替代——
无论如何，这总比移动摄影台容易。
焦距与透视
•
焦距越短，视角越宽阔。所以广角镜头能够在较近的
距离，拍摄比较大的范围。在扩大视野的同时，广角镜头
还会夸大深度的关系，物体越接近广角镜头，显得越深且
越呈球体状。结合上面所说的特点，广角镜头表现纵深透
视非常好。在表现运动时，使用广角镜头会使纵深运动加
它得以模仿人眼的原因。在一般的情况下，摄影师都倾向
于选择40—50毫米焦距的镜头，以便于得到观众的经验
回应。
• 长焦距
•
当焦距大于50毫米的时候，这种镜头便称为长焦距
镜头。焦距的扩大当然会影响画面图形的构成，尤其是空
间关系的改变。在长焦距镜头中，视野的宽度变窄、景深
也变小，但纵深空间却被压缩．远处景物的尺度被放大。
换会更迅捷，也更强烈，画面的动感会更加触目、也更具
有冲击力。
• 变焦距
•
变焦镜头指通过镜头内光学镜片的组合改变镜头焦距
的可伸缩镜头，不改变摄影机及被摄对象的位置仅改变镜
头焦距即可获得从全景渐变至近景(或反之)的电影画面。 运用它，可模拟推、拉、跟的拍摄方法，产生移动的错觉 效果。因此，在不便使用移动设备的条件下用来代替推、 拉镜头。现代的变焦镜头直到上世纪五十年代才被广泛使 用。在此这前假如摄影师想将视野幅宽变窄，便要换镜头 或是移动摄影机。摄影师对变焦镜头的好处众说纷纭。一 方面，变焦镜头是一种美学工具，能从事多种创作，包括 突然集中于视域一角的快速前伸；另一方面，有些电影工
深的距离就越是显示不太出来。如果在纵深方向上移动，
在空间被压缩的情况下往往缺少动感和变化，尤其是在纵
深的空间中景深标志不太明显时就更是如此。
• 短焦距
•
另一种焦距小于40毫米的镜头，则称为短焦距镜头。
由于焦距比标准来得更小，拍摄的效果也随之发生变化。
短焦距镜头使画面图形一方面在纵深空间上拉长，一方面