秦汉文学绪论

秦汉文学绪论

汉代文学的基本态势：

1、欣赏巨丽之美，追求广大的容量、恢宏的气势

司马迁：“究天人之际，通古今之变，成一家之言”(《报任安书》)。

司马相如：“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物”（《西京杂记》）。

2、批判与赞颂互相更迭

汉初，批判秦朝的暴政，总结秦朝迅速灭亡的教训，对历史进行高屋建瓴的反思

从武帝开始，文学转入对现实的关注，歌功颂德、润色鸿业成为西汉盛世文学的主要使命，大赋是这种使命的得力承担者

从东汉开始，文学界的批判潮流再度涌动。和前期的历史批判相比，后期对现实的批判更具有深度、广度和力度。

3、从浪漫到现实

汉代充分继承了楚文化的浪漫主义特质。作为汉代文学的丰碑——汉赋，就更多地表现出南方文学《楚辞》的风韵，进入东汉以后，文学的浪漫色彩减弱。在辞赋创作中，出现了像班彪的《北征赋》、班昭的《东征赋》、蔡邕的《述行赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》等现实性很强的作品。文人诗歌创作也罕见虚幻成分，“感于哀乐，缘事而发”的乐府诗发展到顶峰。

4、民间创作和文人创作相互促进

汉代文学的民间创作和文人创作都呈现兴旺的景象，二者相互促进，有力地推动了汉代文学的发展。如五言歌谣大量采入乐府，成为乐府歌辞，这对文人有很大的吸引力，他们在创作中加以模仿，于是出现了文人五言诗。而民间五言诗又在文人五言诗的影响下，日益走向成熟。

二、汉代文学样式的嬗革

1、赋：

汉代文学的主流是辞赋，它介于诗歌和散文之间，韵散兼行，是诗的散文化、散文的诗化。

2、散文：

司马迁的《史记》以人物为中心来反映历史，创立了纪传体史书的新样式，也开辟了传记文学的新纪元。

班固的《汉书》继承《史记》的体例，并且使之更加完善。

《吴越春秋》进一步强化史传作品的文学性，是历史演义小说的滥觞。

汉代政论文承先秦诸子散文的余绪，在形式上没有大的突破。

3、诗歌：

汉代产生了新的诗歌样式——五言。这种诗体西汉时期多见于歌谣和乐府诗，文人五言诗在东汉大量出现，东汉的五言诗已经成熟。

三、汉代文学的分期

1、自高祖至汉景帝，是汉代文学的初创期。多种文体基本上沿袭战国文学的余绪，同时又有新的因素萌生。

2、从武帝至宣帝，是两汉文学的全盛期。代表汉代文学最高成就的新体赋在此期间定型、成熟，出现了以司马相如为首的一大批辞赋作家。

3、从元帝到东汉和帝，是两汉文学的中兴期。辞赋创作掀起第二次高潮，相继涌现出扬雄、班固等著名的辞赋作家。

4、从安帝到灵帝是汉王朝由盛转衰的时期，也是汉代文学的转变期。

第一章

司马相如与西汉辞赋

第一节汉代辞赋概说

一、汉赋的渊源

“赋”的本意是铺陈直叙。

朱熹《诗集传》“赋者，敷陈其事而直言之者也。”

刘勰《文心雕龙·诠赋》“赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也。”

汉赋的文体来源是多方面的。

《文心雕龙·诠赋》“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。”赋是由《诗经》和《楚辞》发展而来的。

纵横家居高临下、纵论古今天下的气势与所使用的铺排手法也是其来源之一。

赋作为一种文体，是由荀子和宋玉首创的。荀子《赋篇》：(《礼》、《知》、《云》、《蚕》、《箴》）宋玉：《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》

汉代文学最具有代表性的样式，堪称“一代之文学”。

二、汉赋的概念

汉赋——赋是汉代的一种新兴的独特的文体，是诗歌和散文结合的文学形式，讲究文采，以铺陈为能事。汉赋是汉代赋体文学的总称，它包括骚体赋、汉大赋和抒情小赋，但典型的汉赋是大赋。

汉赋的形成期主要是骚体赋。如贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》和淮南小山的《招隐士》。骚体赋：骚体赋指的是模仿楚辞写成的赋，内容侧重抒情，篇幅短小，多用“兮”字语句。这种赋产生于西汉初年，代表作品有贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》。

汉赋的兴盛期主要是散体大赋。司马相如、扬雄、班固、张衡，被誉为汉赋四大家。

汉大赋：又叫体物大赋，或散体大赋。它篇幅较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形式，采用铺张扬厉的手法和博富绚丽的辞藻，对事物作穷形极貌的描写，显示了绵密细致、富丽堂皇的风格特征。司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是最典型的作品。

赋文一般由三部分组成：

“序”，是开头，交代赋中人物问对的缘由，以引出正文。

中间是正文，主客之间，或彼此夸耀宫苑、京都的壮丽，或极力描绘帝王贵族畋猎歌舞的欢乐。结尾，往往以一方向另一方诚服作结，从中显露出作者的思想倾向。

大赋韵散的组成，有大致模式，一般序和结尾用散文，中间的正文，以韵文为主，夹杂一些散文。大赋的韵文以四、六字为主，杂以三言、五言等。

汉大赋的发展，一般分为三期：

汉初为形成期，枚乘的《七发》是其奠基之作。

武帝到东汉中叶，是鼎盛期，作家辈出，名作荟萃。著名的汉赋四大家司马相如、扬雄、班固、张衡，皆出于此期。此外，汉武帝、枚皋、东方朔、王褒、刘向、刘歆、班婕妤、班彪、冯衍、杜笃、傅毅等，也都是此时的重要赋家。

东汉中期以后，大赋创作衰微，王延寿的《鲁灵光殿赋》较著名。

汉赋的衰落期，也是汉赋的转变期。抒情小赋兴起。张衡的《归田赋》首开抒情小赋的先河。其后有蔡邕、赵壹等人。

小赋：小赋在内容上侧重于咏物和抒情，篇幅短小，不用问答体，句式多样，文辞清丽，多用韵文。代表作有张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》。

第二节

从贾谊赋到枚乘《七发》

贾谊(前200～前168年)，洛阳人。西汉初著名政论家、文学家。18岁即有才名，20余岁被文帝召为博士。不到一年被破格提为太中大夫。23岁时，因遭群臣忌恨，被贬为长沙王太傅。后被召回长安，为梁怀王太傅。梁怀王坠马而死后，贾谊深自歉疚，33岁忧伤而死。著作主要有散文和辞赋两类。散文有《过秦论》、《论积贮疏》、《陈政事疏》等；辞赋以《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》最著名。

二、贾谊的骚体赋

以《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》为代表

贾谊的赋作继承了屈原楚辞的创作精神，刘熙载《艺概·赋概》说：“屈子之赋，贾生得其质。”贾谊的赋作继承了《离骚》的讽怨精神，具有很强的抒情色彩，感情深沉激切。（一）《吊屈原赋》

第一部分，前序，旨在说明写作本赋的意图。

第二部分，主体，旨在说明屈原悲剧的社会原因。

第三部分，讯辞，旨在说明屈原悲剧的自身原因。

艺术特色

情感上，用简洁清丽的语言抒写出悲愤哀伤的感情。

形式上，有“讯”辞，通篇用带有“兮”字的语句。

手法上，运用了大量的比喻、象征，形象鲜明而内蕴丰富，并善于运用对比的手法使善恶颠倒的社会现象更加鲜明。

二）《鵩鸟赋》

“贾生为长沙王太傅，三年，有鸮入贾生舍，止于坐隅。楚人命鸮曰‘服’。贾生既自谪居长沙，长沙卑湿，自以为寿不得长，伤悼之，乃为赋以自广。”

主旨在于说明生死去就难以预虑，也不必深究。表现出鲜明的道家倾向。

这是一篇用骚体写成的哲理赋。闻一多誉此赋为“哲学的诗”。马积高称它是“赋史上第一篇成熟的哲理赋”（《赋史》）

采用了问答体的形式，开汉赋主客问答体式之先河。

语言基本以四言为主，句式比较整齐，并用带有“兮”字的句子，形式上趋向散体化，显示出从楚辞向新体赋过渡的痕迹。

贾谊赋的地位：形式上，贾谊的赋都是纯粹的骚体，但有明显的散文化倾向，所以游国恩称其“把散文的形式融合在骚体里面”。内容上，贾谊赋以说理为主，打破了屈、宋骚体专事抒情的传统。

三、枚乘的创作

（一）梁园文学群体

梁园（梁苑、兔苑、菟苑）作家群体的领袖是梁孝王刘武，给汉初文学以巨大推动。（二）枚乘其人

枚乘（？～前140），字叔，淮阴人。吴王图谋叛汉，他写了《谏吴王书》，劝阻无效。公元前154年，吴、楚七国起兵叛乱，他又写了《重谏吴王书》，又无效。投梁孝王门下，成为梁苑作家群体的杰出代表。今传《七发》、《梁王菟园赋》、《忘忧馆柳赋》。

（三）汉大赋正式形成的标志：《七发》

2、《七发》的思想内容

《七发》是一篇明显的讽谏性作品。假托楚太子有病，吴客前去问询，用7件事来启发楚太子，实际是用7种方案给楚太子治病。

1、琴声凄美，病不能听

2、美味众多，病不能尝

3、骏马名骑，病不能骑