第三章_秦汉时期的工艺美术(1)资料.
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第三章 秦汉美术
绘画艺术
绘画在秦汉时期已从先秦的装饰功能中摆 脱出来，发展成为美术中的主要门类。出于 政治教化和伦理教化的要求以及生活时尚的 需要，绘画受到统治者的重视，应用范围广， 题材内容丰富，创作技巧显著提高。
秦汉时期绘画艺术主要包括：
帛画 墓室壁画 兼有绘画与雕刻的画像石、画像砖
雕塑---- 地下陵墓雕塑
二桃杀三士 河南南阳画像石（拓片） 东汉
在艺术表现上，工匠们善于在写实的基础上
充分运用艺术的想象和大胆的提炼与夸张， 表现对象最具典型特征的姿态动作与强力动 感的美，奔放有力。
虎拉车 河南南阳画像石（拓片） 东汉
南阳画像石，主要是用减地浅浮雕加阴线刻的表现方法，
形象外的底子铲成素面、或剔成直线或斜纹。在留有敲凿 痕迹的形象上，再用苍劲有力的阴线刻出细部，是一种浮 雕与阴线相结合的雕刻技法。形象的塑造，不以精雕细琢 见长，而以泼辣洗练取胜，具有粗犷浑朴、奔放豪迈的艺 术风格。
赏析
《百戏图》表现墓主人 观看杂技的情形。在 乐队的伴奏下，表演 者臂系红带，有的束 髻，有的赤膊，表演 着跳丸、飞剑、舞轮、 倒立、爬杆等技艺， 各具姿态。不仅反映 了汉代杂技艺术状貌， 也充满了生活情趣。
小结：墓室壁画是为了丧葬需要而 绘画于地下墓室的。从一个侧面反 映贵族地主的生活和道德观念，内 容包括现实生活，历史故事、神话 传说和祥瑞迷信等，形象地展现了 那一时代的社会风貌。墓室壁画奠 定了后来人物画的基本样式。
墓室壁画盛行原因：
汉代墓室壁画盛行。其原因主要是政府
提倡孝道与厚葬，出现“事死如事生” 的思想。一些地方豪强和权贵之家不惜 耗费大量的人力物力，按照死者生前的 生活居住条件，为其营造豪华的墓室。 墓室里有侍卫、仆从、侍女的俑和各种 贵重物品、生活用具，还在墓室内绘制 壁画。
第三章 战国、秦汉工艺美术
战国、秦、汉工艺美术有多方面的成就，铜器向精巧秀美发展，丝 织技术提高，漆制器物进人生活，瓷器出现，展现了封建社会兴旺发展 的面貌，标明了手工业生产技术水平的提高。
第二节 青铜工艺
器物种类远比奴隶社会增多，虽作为奴隶主用的 高级青铜酒器——爵、斝、觚、彝等部分器物已根 本不见，生活用器的形式却越来越丰富，其中有继 承前期的一般生活用器，如壶、鼎、盘、鉴、尊、 敦、豆、钫、钟等，另有在这一时期大发展和新发 展起来的如各式铜灯、铜镜、薰炉、带钩等，还有 各式量器、俑、符节等。
一 一般生活用器
造型
轻便、整洁，器壁较薄，附饰件较少，方正雄状的大型器物被大 量圆球形低矮器物所代替，狰狞厚拙的兽状耳也为方便、适用的 各式套环、提梁、提链所代替。
装饰
活泼写实，自由舒畅。雕塑式、通体刻铸阴阳文的装饰被平面划 刻而成的纹饰所代替。更有的或通体鎏金，不饰刻划纹缕，以其 金光灿灿的色泽和器物造型本身的变化相协调取胜。也有的附加 镶嵌，锦上添花，富丽堂皇，充蕴着豪富气，但没有豪壮气派。 还有的器物崇尚洁净，光素无纹。纹样内容为各式云纹、龙凤纹 及取于现实生活的人物、树鸟等纹样，还有以优美的鸟虫书进行 装饰。或单独、或连续。或适应在一定形式中，变化多样，不拘 一格。
《镶嵌乳钉纹铜壶》 （1968年河北满城汉 墓出土）、《镶嵌三 角云纹敦》（上海博 物馆藏）、
《“安邑下官” 铜钟》 （1966年出土、战 国·魏）、
《鹰首弦纹铜壶》 （197O年山东诸城 出土）、
《镶嵌羽纹钢扁壶》 （1975年河南三门峡
出土）等。
《鹰首弦纹
铜壶》 （1970年山 东诸城出土）
铜羊尊灯
牛形灯（西汉）
湖南长沙出 土，通高５０厘 米。现已发现的 汉的青铜灯具较 多，此为这类文 物中的精品。
第二节 青铜工艺
器物种类远比奴隶社会增多，虽作为奴隶主用的 高级青铜酒器——爵、斝、觚、彝等部分器物已根 本不见，生活用器的形式却越来越丰富，其中有继 承前期的一般生活用器，如壶、鼎、盘、鉴、尊、 敦、豆、钫、钟等，另有在这一时期大发展和新发 展起来的如各式铜灯、铜镜、薰炉、带钩等，还有 各式量器、俑、符节等。
一 一般生活用器
造型
轻便、整洁，器壁较薄，附饰件较少，方正雄状的大型器物被大 量圆球形低矮器物所代替，狰狞厚拙的兽状耳也为方便、适用的 各式套环、提梁、提链所代替。
装饰
活泼写实，自由舒畅。雕塑式、通体刻铸阴阳文的装饰被平面划 刻而成的纹饰所代替。更有的或通体鎏金，不饰刻划纹缕，以其 金光灿灿的色泽和器物造型本身的变化相协调取胜。也有的附加 镶嵌，锦上添花，富丽堂皇，充蕴着豪富气，但没有豪壮气派。 还有的器物崇尚洁净，光素无纹。纹样内容为各式云纹、龙凤纹 及取于现实生活的人物、树鸟等纹样，还有以优美的鸟虫书进行 装饰。或单独、或连续。或适应在一定形式中，变化多样，不拘 一格。
《镶嵌乳钉纹铜壶》 （1968年河北满城汉 墓出土）、《镶嵌三 角云纹敦》（上海博 物馆藏）、
《“安邑下官” 铜钟》 （1966年出土、战 国·魏）、
《鹰首弦纹铜壶》 （197O年山东诸城 出土）、
《镶嵌羽纹钢扁壶》 （1975年河南三门峡
出土）等。
《鹰首弦纹
铜壶》 （1970年山 东诸城出土）
铜羊尊灯
牛形灯（西汉）
湖南长沙出 土，通高５０厘 米。现已发现的 汉的青铜灯具较 多，此为这类文 物中的精品。
第三章_秦汉时期的工艺美术 (1)
江西科技学院
《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
“君幸酒”云纹漆案及杯盘
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
漆耳杯盒：高12.2厘米、口径为19厘米和16.5厘米的椭圆形盒内， 可以套装7件耳杯，盒盖和器身以字母口扣合，充分利用了盒体内 的有效空间，盒内叠放的耳杯严密稳当，整个漆盒是造型和装饰 都非常精巧。这种套装结构的设计，是汉代漆器造型上的新发明， 显示出工匠们的聪明才智和出色的创造力。
军吏俑
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
兵马俑形体高大、数 量众多、造型完整、陶质 坚硬，兵马俑的塑造，基 本上以现实生活为基础， 手法细腻、明快。每个陶 俑的装束、神态都不一样。 人物的发式就有许多种， 手势也各不相同，面部的 表情更是各有差异。
御手俑
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《中国工艺美术史》
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
云气纹以红色和灰绿色 绘成，足部的兽面纹似 乎提示着与青铜器的关 系。这样的漆鼎在马王 堆出土不少。
彩绘云气纹漆鼎 （西汉）
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
具杯盒内通 常仅立置数只 耳杯，此盒内 的耳杯平置， 数量多了几倍， 且还有盘，所 饰朱雀纹也极 优美潇洒。
上层放置手套三双，丝绵絮巾、组带、绢地“长寿绣”镜衣各一件。下层槽内 放置9个小奁，计椭圆形2件、圆形4件、马蹄形1件、长方形2件。小奁内放置 化妆品、假发、胭脂、丝绵粉扑、梳、篦、针衣等物品。贵为丞相夫人的辛追， 生前应该是用此类梳妆奁存放自己的梳妆用具和贴身物品的。此奁在空间上作 了巧妙的排列，既节省了空间，又使整个器身美观实用，堪称漆器中的精品。
第三章·秦汉时期工艺美术史发展历程 PPT
（一）秦汉青铜器发展概况
秦汉时期，因铁器，陶器，漆器制造业的大力 发展及思想的日益变化，青铜器的发展进入了延续 期，主要反映在礼器的锐减和日用品的渐增上。 但是具体到某些青铜器，精美的作品还是不少 的。如在陕西临潼秦始皇陵掘获的两乘铜车马。第 一乘驾四马，车上有棚，御者为坐状。这两乘车马 均为青铜器铸件构成，大小与实际合乎比例，极其 精巧。车马上还有不少金银饰件，通体施以彩绘。 第二乘马，长3.17、高1.06米，可以说是迄今发掘 到的形制巨大、结构又最复杂的青铜器。
1.青铜灯
灯具作为照明工具,至汉代,青铜灯具的生产进入鼎盛时期。汉代 青铜灯具的设计同商周青铜器艺术相比,锻造工艺更加精良,构造设计更加 合理,实用功能更加突出,造型装饰更加美观,文化含量也更加丰富深厚。 正因为具备了这些特征,汉代青铜灯具才成为中国古代灯具设计的典范,在 两千年后的今天依然熠熠生辉。 其艺术特点： 1、合理的尺度与构造 青铜灯具的造型尺度和结构,都是根据其实际功用确定的。 2、巧妙的环保功能 汉代青铜灯具的设计十分注重环境保护,解决了灯烟污染室内环境的问题。 汉代的座灯大多设计有导烟管,并于灯体内贮入清水。青铜灯具在体现功 能实用性的同时,也显示出它的科学魅力,也就是技术的合理性和先进性, 从而使灯具的功能作用得以充分发挥。 （如，长信宫灯）
3.优美的三维空间造型 汉代青铜灯具的造型题材大多模拟人物、动植物的形象,我们称之为象形 造型。在人物造型上,既注重形体的外在形态,又注重形体的内在神韵。青 铜灯具的动物造型,更是丰富多彩,表现题材多取凤鸟朱雀、雁鱼鹤龟、麒 麟猴鹿等,造型灵巧优美、活泼可爱,富于浓郁的生活气息,给人一种亲切 感。造型表现手法上高度概括、抽象。 4.华丽的青铜材质装饰 “错彩镂金”是汉代青铜灯具装饰的集中体现。当时除了在装饰题材上 采用流行的各种动物纹、植物纹、人物纹和几何纹外,在装饰手法上还运 用了漆彩绘、错金银、鎏金、透雕等多种工艺,汉代青铜灯具优美的艺术 造型与华丽的青铜材质装饰,形成了独立的艺术设计风格,在世界灯具设计 史上具有永恒的美学价值和时代特征。
秦汉时期的美术(一)
秦汉时期的美术
建筑 雕塑 工艺
3. 汉代雕塑
《伏虎》也是利用整块石料因 材施艺而成的。在形象刻画上， 作者采用了写实手法：石虎沉 着地卧在那里，神情机警而威 猛；它的四肢强健有力，长长 的尾巴卷搭在后背上，仿佛正 蓄势待发，准备扑向猎物。 显然是利用石块本来的起伏变化，并略加雕琢而 雕塑家在处理这块石料时， 制成的；虎身上的斑纹同样也是顺着石块的天然 突出了整体高于一切的思想。 纹理勾勒而出的。这种手法使得雕像富于节奏感 伏虎的躯干部分，是自由流动 和整体感，给人以千钧一发的感觉。这种稳定的 线条和扭曲块面的结合， 整体造型和充满强劲动感的艺术形象，形成了汉 代石刻气魄深沉宏大的艺术风格。
秦汉时期的美术
建筑 雕塑 工艺
心汉 建长 筑安 复南 原郊 礼 制 建 筑 中
西汉时期宫殿建筑，首推长乐、未央 二宫。长乐宫修建于楚汉相争之际。 未央宫修建于高祖七年（公元前200 年），由萧何主持。未央宫以前殿为 主体，殿内有处理政务的东西厢。长 乐宫是专供太后居住的，位于长安城 的东北隅，北面与明光殿连属。宫城 周围约一万米，内有长信、长秋、永 宁、永寿四组宫殿。汉武帝太初二年 （公元前103年）在长安西南修建章 宫，属于园囿性质的离宫。其中有凤 阁，脊饰铜瓦，又有井干楼和置仙人 承露盘的神明台。
秦汉时期的美术
建筑 雕塑 工艺
2. 秦始皇陵兵马俑
秦兵马俑以它奇伟的军阵 阵势、高超的雕塑艺术、 发达的科学技术、丰富的 出土文物轰动世界。秦兵 马俑的逼真写实风格，具 体地把兵马俑强悍的气质、 斗争的意志、地方特色、 良马特点、将士个性表露 无遗，并以其巨大的体形、 超常的数量、绝世超群之 气势、发达的科学技术来 震撼人心，压服强者。难 怪希拉克感慨地说：“不 看金字塔，不算真正到过 埃及；不看秦俑坑，不算 真正到过中国。”
《中国美术史》秦汉时期美术
画像砖
• 最早在战国时期就已出现，西汉中期增多， 东汉时期达到鼎盛。画像砖是用拍印和模 印方法制成的图像砖，主要用于嵌砌、装 饰墓葬。
• 汉代画像砖一般是在未干的砖坯上施加各 种图像后再进行烧制，少数在烧制后还要 加彩。有空心砖和实心砖两种，以实心砖 为常见，其上的画像有阴线刻、阳线刻、 减地平面阳刻、浅浮雕等表现形式。。
装饰，从一个侧面反映了这个时期的社会物质
文化生活。雕塑艺术在秦汉时期作为宣扬统一 功业、显示王权威严、纪念功臣将帅、美化陵
园建筑的重要手段被加以重视，艺术风格深沉
宏大、华美瑰丽，成为中国雕塑艺术史上的第 一个高峰。
第一节 绘画
• 西汉帛画仍旧继承了中国传统绘画以线条 为造型基础，施加色彩以平涂为主的特点。 在用色方面有较大发展，已经使用矿物质 和植物颜料两种，调和的间色很少，色彩 对比强烈。画面形象也延续了战国时期真 实的人物形象和虚幻的神奇景物共存的特 色，且更富艺术想象力。
四川画像砖
• 东汉画像砖多发现于四川成都平原一带，其中 以成都、广汉、德阳、新繁、新都、彭山、新 津、邛崃、宜宾等地数量最多，比较有代表性 的如成都昭觉寺墓、扬子山一号墓、新繁清白 乡墓。
• 四川地区的实心画像砖多为整模印制，每块砖 上都是一个完整的独幅画面，构图简练，主题 鲜明。画像呈现凸起的浅浮雕和阳线结合的艺 术效果，当时还施加彩绘，面貌接近绘画，画 面体积感强，风格清新隽永。
巨龙 河南永城芒山柿园村墓 墓室顶部壁 画
西汉中晚期墓室壁画
• 西汉中晚期的墓室壁画集中发现于河南洛 阳一带，以洛阳地区有烧沟61号墓、浅井 头墓、卜千秋墓、新安磁涧镇里河村墓为 代表。
• 在墓内所占面积很小，内容以天象、驱邪、 升仙为主，也有些历史人物故事的画面。 大从绘画技法来看，壁画线条粗放，笔势 洒脱，用色不拘泥于线条轮廓，突出块面 效果，人物造型拙稚，缺乏细部刻划。
03秦汉时期美术1
画像石 画像砖
所谓画像石，实际上是汉代地下墓室、 墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画 像的建筑构石。所属建筑，绝大多数为 丧葬礼制性建筑，因此，本质上汉画像 石是一种祭祀性丧葬艺术。
画像石不仅是汉代以前中国古典美术艺 术发展的颠峰，而且对汉代以后的美术 艺术也产生了深远的影响，在中国美术 史上占有承前启后的重要地位。
画像石制法
画像石的雕刻技法大致可分为以下几类： ①单线阴刻。图象和石面在同一平面，接近于白描绘画 效果。
②减地平雕。图象轮廓线外的空间减去一层，图象突起 拓出，近于剪纸效果。
③减地平雕兼阴线。平面突起的形象以阴刻线条来表现 细部。 ④沉雕。刻法和上述减地法相反，形象凹入平面以下， 略现起伏，呈低于石面的薄肉雕，这种形式后世木雕艺 人名之为沉雕。
4 现实题材：如汉代弋射渔猎画像砖。
5 动物题材：如牛、虎、马、鹿、鱼、象等为题材的画像砖。
6 佛教题材：如北朝五佛画像砖。
二、文字类：以纪年、吉文、名号砖为主。 文字有篆、隶、楷等多种形式。
三、花纹类：分为植物类、云纹类、火焰类、宝相花纹、几何纹 等。画像砖中出现纹饰非常丰富，多种纹样常配合使用，具有很 高的审美价值。
所谓画像砖，就是用拍 印和模印方法制成的图 像砖。
画像砖的分类：
一、画像类 1 历史传说：如河南“泗水捞鼎”画像砖，讲的是 秦王泗水取鼎的故事。
2 辟邪祥瑞：如北朝瑞狮画像砖，狮子形 象是我国常见的艺术造型题材，被视为辟 邪吉祥的“瑞兽”，其他祥瑞画像常见有 龙、凤、朱雀等。
3 神话题材：如汉代的西王母、羽人画像砖。
博弈图
江苏徐州出土
荆轲刺秦
山东
思考题：概括山东、徐州 和南阳三地区域画像石的 不同特点以及产生其不同 原因。
所谓画像石，实际上是汉代地下墓室、 墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画 像的建筑构石。所属建筑，绝大多数为 丧葬礼制性建筑，因此，本质上汉画像 石是一种祭祀性丧葬艺术。
画像石不仅是汉代以前中国古典美术艺 术发展的颠峰，而且对汉代以后的美术 艺术也产生了深远的影响，在中国美术 史上占有承前启后的重要地位。
画像石制法
画像石的雕刻技法大致可分为以下几类： ①单线阴刻。图象和石面在同一平面，接近于白描绘画 效果。
②减地平雕。图象轮廓线外的空间减去一层，图象突起 拓出，近于剪纸效果。
③减地平雕兼阴线。平面突起的形象以阴刻线条来表现 细部。 ④沉雕。刻法和上述减地法相反，形象凹入平面以下， 略现起伏，呈低于石面的薄肉雕，这种形式后世木雕艺 人名之为沉雕。
4 现实题材：如汉代弋射渔猎画像砖。
5 动物题材：如牛、虎、马、鹿、鱼、象等为题材的画像砖。
6 佛教题材：如北朝五佛画像砖。
二、文字类：以纪年、吉文、名号砖为主。 文字有篆、隶、楷等多种形式。
三、花纹类：分为植物类、云纹类、火焰类、宝相花纹、几何纹 等。画像砖中出现纹饰非常丰富，多种纹样常配合使用，具有很 高的审美价值。
所谓画像砖，就是用拍 印和模印方法制成的图 像砖。
画像砖的分类：
一、画像类 1 历史传说：如河南“泗水捞鼎”画像砖，讲的是 秦王泗水取鼎的故事。
2 辟邪祥瑞：如北朝瑞狮画像砖，狮子形 象是我国常见的艺术造型题材，被视为辟 邪吉祥的“瑞兽”，其他祥瑞画像常见有 龙、凤、朱雀等。
3 神话题材：如汉代的西王母、羽人画像砖。
博弈图
江苏徐州出土
荆轲刺秦
山东
思考题：概括山东、徐州 和南阳三地区域画像石的 不同特点以及产生其不同 原因。
第三章秦汉美术ppt课件全
图3-19 骊山陵
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
秦汉时期的工艺美术-文档资料
们的意识和愿望。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
四神瓦当
16
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《中国工艺美术史》
文字瓦当：
秦汉时期的工艺美术
“千秋岁”瓦当
“汉并天下”瓦当
17
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
“万寿无疆”瓦当
“长乐未央”瓦当
18
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
4
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
第二节 陶瓷工艺
5
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
车马俑
6
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秦汉时期的工艺美术
兵车俑
立射俑
7
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
跪射俑
武士俑
8
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军吏俑
秦汉时期的工艺美术
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
3
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秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
骑兵俑
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《中国工艺美术史》
原始,秦汉工艺美术史1
第一章原始社会的工艺美术１、绘图，彩陶不同时期的典型纹样与器型。
２、阐述古玉的作用、造型。
３、新石器时代石器的特点描述。
第二章夏商周春秋战国时期的工艺美术1、比较彩陶、青铜器纹样的异同，并尝试说明其原因。
２、绘图，描绘十二章纹，并说明其含义。
３、“胡服骑射”的服装改革。
第三章秦、汉工艺美术１、汉代青铜灯的特点（制作工艺和的艺术构思）。
２、汉代工艺美术的风格特点。
３、汉代漆器工艺得以发展的原因及其装饰。
４、铜镜的工艺特点和纹饰。
第四章魏晋南北朝的工艺美术１、胡床介绍。
２、魏晋南北朝佛教建筑的类型，特征。
３、魏晋名士服饰风采描述及其原因分析。
第五章唐代工艺美术１、唐锦。
２、选择一件隋唐时期的屏风进行说明与评价。
３、对唐代金器“赤金走龙”的装饰工艺做阐述。
４、列举隋唐时期书籍装帧的形式。
５、唐三彩。
６、解释“南青北白”瓷器制造格局。
第六章宋代工艺美术１、宋锦。
２、介绍宋代家具发展趋势。
３、选择五个著名瓷窑，对其代表性瓷器进行介绍。
４、背子。
第七章元代工艺美术１、元代瓷器工艺的品种、工艺和纹饰艺术特点。
２、描绘元工艺美术的特点。
３、选择一件元青花、元代法郎作品进行描述，描述内容包括其制作工艺、装饰工艺、用料、尺度，以及你对它们的评价。
４、作图并描述，元代贵族妇女的首服（帽子）。
第九章明代工艺美术１、列举《园冶》的“借景”手法。
２、顾绣的特点。
３、介绍一件成化斗彩鸡缸杯，内容包括技术工艺、装饰工艺、大小尺寸、艺术韵味等。
４、明式家具。
５、景泰蓝。
第九章清代工艺美术１、阐述清代工艺美术的总体特征。
２、比较康熙硬彩与雍正软彩的差异。
３、描绘一件清代玻璃工艺作品，内容包括技术工艺、装饰工艺、大小尺寸、艺术韵味等。
４、瓷母是什么？秦汉工艺美术史中国秦汉时期，由于国家的统一，社会较为稳定，统治者采取的休养生息政策，客观上促进了生产的恢复和发展，使社会经济日趋繁荣。
秦汉是中央集权的封建国家，许多重大的社会活动和工程建设，都由中央出面组织，如统一文字、货币、度量衡、修筑长城、宫殿和陵墓等。
3章秦汉工艺美术
第三章 秦、汉工艺美术
要点： 要点： 染织工艺 陶器工艺 铜器工艺 漆器工艺
第一节 绪言
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年） （新莽：公元9年—25年） （东汉：公元２５年—２２０年）
一、时代与工艺美术
秦朝，一个短命王朝的典型，以及其不容忽视的地位。 汉朝，一个强大的帝国。
汉武帝刘彻（前156年－前87 年），中国古代伟大的政治家、 战略家。
董仲舒（ 董仲舒（前179~前104年） 前 年 汉代思想家 哲学家、 思想家、 汉代思想家、哲学家、 政治家、教育家。 政治家、教育家。 三策固本” “三策固本”
第二节 织绣印染
一、引言 二、著名的丝绸产地
秦代的咸阳、西汉的长安、东汉的洛阳是当时 高档丝绸的主要产地。山东北部的临淄、河南 的襄邑、四川的成都。 另注：西汉织物主要出土在长沙马王堆汉墓， 东汉则主要在新疆和甘肃。
5、汉代的工艺美术风格，可以用质、动、紧、味四字来概括。 汉代的装饰表现手法有（１）变形的处理——剪影法 构图的处理——分割法 （3）装饰处理——填充法 （４）材料处理——减地法（p124） （2）
作业：1、请同学们摹画（手绘）教材中106页的四 神纹样，并解释传统四神纹的象征含义。 2、请简述一下汉代规矩镜中的器型特征与装饰纹样。
二、汉代的瓦当
汉代的瓦当也是相当有特色。战国时期的瓦当是半圆形， 称半规瓦。秦代瓦当发展为圆形。汉代主要流行的是圆瓦当。 汉瓦当的装饰主要是有卷云纹、动物纹、四神纹和文字等。 （p105）
“万岁”文字 瓦当
动物纹 瓦当
第六节 结语
1、秦代虽然短暂，但秦统一六国，结束了常年战乱，并且规 范了度量衡。这些都为后来的汉朝工艺美术兴盛提供了基础社 会条件。 2、汉代初期，由于采用休养生息的政策，经过几十年的努力， 社会经济得到了很大发展。由此带动汉工艺美术的腾飞。 3、汉代儒学的宗教化，谶纬神学的兴起，厚葬之风流行，均 在同一时期的工艺美术装饰上有所体现。 4、在工艺美术设计上，取得实用和美的统一，并向一物多用 化发展。
要点： 要点： 染织工艺 陶器工艺 铜器工艺 漆器工艺
第一节 绪言
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年） （新莽：公元9年—25年） （东汉：公元２５年—２２０年）
一、时代与工艺美术
秦朝，一个短命王朝的典型，以及其不容忽视的地位。 汉朝，一个强大的帝国。
汉武帝刘彻（前156年－前87 年），中国古代伟大的政治家、 战略家。
董仲舒（ 董仲舒（前179~前104年） 前 年 汉代思想家 哲学家、 思想家、 汉代思想家、哲学家、 政治家、教育家。 政治家、教育家。 三策固本” “三策固本”
第二节 织绣印染
一、引言 二、著名的丝绸产地
秦代的咸阳、西汉的长安、东汉的洛阳是当时 高档丝绸的主要产地。山东北部的临淄、河南 的襄邑、四川的成都。 另注：西汉织物主要出土在长沙马王堆汉墓， 东汉则主要在新疆和甘肃。
5、汉代的工艺美术风格，可以用质、动、紧、味四字来概括。 汉代的装饰表现手法有（１）变形的处理——剪影法 构图的处理——分割法 （3）装饰处理——填充法 （４）材料处理——减地法（p124） （2）
作业：1、请同学们摹画（手绘）教材中106页的四 神纹样，并解释传统四神纹的象征含义。 2、请简述一下汉代规矩镜中的器型特征与装饰纹样。
二、汉代的瓦当
汉代的瓦当也是相当有特色。战国时期的瓦当是半圆形， 称半规瓦。秦代瓦当发展为圆形。汉代主要流行的是圆瓦当。 汉瓦当的装饰主要是有卷云纹、动物纹、四神纹和文字等。 （p105）
“万岁”文字 瓦当
动物纹 瓦当
第六节 结语
1、秦代虽然短暂，但秦统一六国，结束了常年战乱，并且规 范了度量衡。这些都为后来的汉朝工艺美术兴盛提供了基础社 会条件。 2、汉代初期，由于采用休养生息的政策，经过几十年的努力， 社会经济得到了很大发展。由此带动汉工艺美术的腾飞。 3、汉代儒学的宗教化，谶纬神学的兴起，厚葬之风流行，均 在同一时期的工艺美术装饰上有所体现。 4、在工艺美术设计上，取得实用和美的统一，并向一物多用 化发展。
秦汉时期的美术课件1
车骑出行图漆奁图纹展开摹本 长沙砂子塘汉墓
三、汉代画像石画像砖 画像石和画像砖主要流行于东汉时期，指用在
建筑上的雕饰图像的砖石。画像石是运用不同技法雕 刻而成的，有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等。画像砖 是把图像模印在砖面上烧制而成。
秦始皇陵地宫壁画
秦宫壁画车马仪仗图 咸阳故城三号宫殿遗址
秦宫壁画几何图案 咸阳故城三号宫殿遗址
两汉墓室壁画分布
一、西汉前期：河南永城柿园的梁王墓、广州象岗山南越王 墓 二、西汉后期：洛阳卜千秋亩，浅井头墓，烧沟61号汉墓、 洛阳八里台汉墓 三、东汉前期：洛阳邙山与金谷园，山东梁山后银山，辽宁 金县营城子 四、东汉后期：河南望都1号汉墓、河南密县大虎亭2号，内 蒙古和林格尔墓壁画
马王堆M1 墓主复原像
铭旌帛画墓主升天图 湖南长沙马王堆M1 长205上宽92下宽47.7
同上局部 天国景象 湖南长沙马王堆M1
同上局部 辛追与侍从 湖南长沙马王堆M1
同上局部 辛追与侍从 湖南长沙马王堆M1
同上局部 地下景象 湖南长沙马王堆M1
导引图帛画 湖南长沙马王堆M3
漆器装饰画
墓 52x64
墓室壁画二桃杀三士 洛阳烧沟61号墓 高25长206
墓室壁画迎宾拜谒图 东汉（公元一世纪或者更早） 砖质彩绘 美国波士顿美术馆藏
墓室壁画迎宾拜谒图 洛阳八里台汉墓 19x35.5
墓室壁画门卒二人 辽宁金县营城子汉墓
第三讲 秦汉美术（公元前221-公元220年）
一、概况 秦汉时期绘画、雕塑已从实用工艺中分离出来，成为美术
中的重要门类。秦汉美术展现出奔腾跳荡、深沉雄大的时代精 神。 二、绘画
1、壁画与墓室壁画 秦汉时期，重要的建筑大多有壁画，但遗存较少。
工艺美术史第三节战国秦汉时期的工艺美术
汉代漆器工艺
在生产规模和艺术上都可以说是既战国之后的又一个高峰
出土地点也几乎遍及全国各地 生产组织严谨，分工很细，有专门的管理机构， 装饰技法仍然以木雕彩绘为主，并新创了堆漆工艺。 堆漆：是用漆枪挤出漆液，形成凸起的线饰花纹，再填以彩漆描绘而成。
彩繪變形鳥紋雙耳長盒蓋 通長26.5，高6.2cm 湖北省博物館藏品 西漢 1978年雲夢睡虎地47號墓出土 木胎，挖製輔以雕製。兩端短把雕出豬頭形象的輪廓，器內髹紅漆，器表髹黑漆，並用紅、褐漆彩繪 花紋：兩短把與蓋麵加飾豬頭部的眼、眉、鼻等，蓋麵中部繪變形鳥紋、鳥頭紋、圓卷紋，兩長邊繪 波折紋、點紋、圓卷紋。
丝线编成宽窄不同的小辫条（每根辫条多数只用一种颜色），然
后将这些小辫条由外向里，一圈一圈地平铺在纸花上，另用一根 同色丝线把它钉紧，即成编绣。
战国（公元前475—前221年） 长71.8、宽52.1厘米 1982年湖北江陵马山1号墓出土 荆州博物馆藏 高贵华丽的衣料。三色锦。经线有深黄、深红、棕三色， 纬线为棕色。其纹样是由纬向排列的上下七组不同的小图案 组成，横贯全幅。每组小图案分别以波折纹相隔，波折纹内 填以龙纹和几何纹。小图案以对称的舞人动物纹为主题，舞 姿翩翩的人物、长尾曳地的峨冠凤鸟，以及姿态各异的龙纹、 麒麟，加之深红、深黄、棕三种温暖的色调，显得意趣盎然， 构成一幅欢快明朗的画面，反映出楚人乐观的精神面貌和对 自由境界的追求。明显有别于中原严肃、庄重的艺术情调。 其中长袖飘拂的舞人纹样，表现的或许是楚地的巫舞活动， 巫师通过歌舞与鬼神沟通，而龙凤为通天灵物。这种锦主要 用作面料和一些衣物的边缘部，是迄今见到的战国时期图案 最复杂、花纹单位最大的一种锦，需要复杂的提花装置和熟 练的技艺才能织成，无论织造技术还是色彩图案，都堪称战 国时期织锦的典范。
cj-3-秦、汉工艺美术
第三节
二、汉代的陶瓷工艺
3、陶塑 、
陶瓷工艺
汉代陶塑与秦代不同的有两个方面： 1> 题材 题材除了兵马俑，更多的是文俑，舞俑，杂技俑，侍仆俑等。
2> 艺术处理手法 艺术处理手法上，汉代注重人物神态和动态的刻画，忽略形体 比例结构，甚至有意通过夸张变形达到传神的艺术效果。
山东济南“彩绘乐舞伎群俑”
第二节
二、汉代的青铜工艺
青铜工艺
汉代的金银器 金银器，主要是制作各种装饰用品。 金银器
此俑为一女奴，上身挺直，双膝着地， 《史记》称为“跽”，乃是一种合乎传 统礼制的坐法。膝前有圆形筒，双手原 应握有灯杆之类的器物。银俑发髻上绾， 表现出沉默拘谨的神情。俑多为陶质， 铜、铅制作的尚不多见，而像此件比例 适度、制作精致的银制品则更为珍贵。 西汉 银女坐俑 22.6×9.5厘米 × 厘米
汉代铜灯
错金银牛形铜灯（东汉）
西汉鎏金羊形铜灯
《长信宫灯》作宫女 跪坐持灯状，通体鎏 金，各部分铸成后合 成，灯盘可转动，灯 罩能启合，以便调节 灯光照射的方向和照 度的大小。宫女的右 臂和躯体中空，烟气 通过右臂进入体内， 烟灰贮留体中，可保 持室内清洁。此灯设 计灵巧，结构合理， 宫女造型生动，是实 用与美观高度统一的 工艺美术品。
第二节
一、秦的青铜工艺
青铜工艺
匜（yí），古代盥洗时 用以浇水的器具。形椭圆， 三足或四足，前有流，后有 鋬（pàn），有的带盖。
第二节
一、秦的青铜工艺
青铜工艺
鍪（móu），古代炊器， 似釜而反唇。作扁圆腹，圆底， 腹上有对称的大小环耳各一个。
第二节
一、秦的青铜工艺
青铜工艺
公元前4世纪，秦灭巴蜀以后， 长江流域的文化也渗入到秦文化，如 长江流域以釜为炊器的传统很快就导 致了秦器中鍪的出现和流行。秦器中 几乎同时出现的蒜头壶 蒜头壶，也是受到 蒜头壶 其他文化影响而产生的。
秦汉时期的工艺美术
➢ 例如，通过与中亚、西亚 的文化交流，中国的工艺 美术作品吸收了外来文化 的元素，如青铜器、陶器 、玉器等作品上出现了新 的纹饰和造型。同时，外 来文化也对中国的工艺美 术产生了影响，如"丝绸 之路"上的纺织品和玻璃 器等也对中国的纺织和玻 璃制作技艺产生了影响
7
秦汉时期工艺美术与社会阶层的 关系
秦汉时期工艺美术的特点
注重实用性和生活化
秦汉时期的工艺美术注重实用性 和生活化。这个时期的工艺作品 往往与日常生活密切相关，如陶 器、青铜器、玉器等都是人们日 常生活中的常用器物。同时，这 个时期的工艺作品也注重表现人 们的生活场景和情感，如画像石 、画像砖等都是以生活场景和人 物形象为表现对象的
玉器工艺
秦汉时期的玉器工艺也得到了极大的发展和创新。这个时期的玉器以其精美的造型、高超 的雕刻技艺和丰富的文化内涵而备受推崇。例如，秦代的玉璧以其精湛的雕刻技艺和优美 的造型展现了秦代工艺的高度发展水平。汉代的玉器则注重实用性和生活化，其造型和纹 饰都更加贴近人们的生活
4
秦汉时期工艺美术的影 响
秦汉时期工艺美术的影响
4
5
秦汉时期工艺美术的传承和创新
秦汉时期工艺美术的传承和创新
传承
秦汉时期工艺美术的传承主要体现在技艺和形制上。这个时期的工艺美术作品多采用传统 的工艺手法，如青铜铸造、陶器制作、玉器雕刻等，这些技艺在秦汉时期得到了进一步的 发展和创新。同时，这个时期的工艺美术作品也多沿用传统的造型和纹饰，如青铜器上的 饕餮纹、云雷纹等，这些传统元素在秦汉时期得到了进一步的传承和发展
1
秦汉时期的工艺美术对中国工艺美术的发展产生了深远的影响
首先，这个时期的工艺美术为中国后来的工艺美术发展奠定了基础
第三章-秦汉美术(中国美术史)
徒，修造自己的陵墓。秦代艺术追求奢大华美、规模 宏伟，秦始皇陵兵马俑群制作，正是这一风格的反映。 目的： 秦始皇陵兵马俑既担负着守卫陵园的象征职能 对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
秦陵兵马俑因未见史书记载，长期不为人知，直 到1974年陕西临潼西杨村的农民在打水井时，无意触 及陵园外墙的兵马俑坑，这个沉寂在地下千余年的世 界才重现于世。先后发现的兵马俑坑共4个，估计共 藏有兵俑7000件，木制驷马战车100乘，陶马1000匹， 还有兵俑手中所执的真正青铜兵器遗物。此外还发现 了殉有真马和陶俑的“马厩坑”，殉有珍禽异兽的从 葬坑和藏有相当于实物l／2大的铜车马的车马坑。
2、陶雕、木雕：两汉的俑
(1) 西虽然仍讲究丧葬的规格以示威严，但与秦俑相比，一 改豪奢之风有所收敛。汉俑在体量尺寸和数量上都有 所压缩，成型方法也为整体模制与手塑结合。
形制：汉俑中一类沿袭秦代陶俑的旧制，塑出穿 戴衣冠的样子，施以彩绘；一类则继承楚俑的形制， 塑作男、女裸体形象，穿上丝制衣服。
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
第二类以汉景帝陵园从葬坑所出为代表。男俑较多， 姿态端立，裸体涂有橙红色，来表示肌肤的色彩。双臂 为木制。身上所穿丝织衣物也仅存部分残痕，手中持有 各类青铜兵器。俑的全身结构比例精确，头部刻画尤其 仔细，眉弓、颧骨的细微起伏表现都很到位。除人物俑 外，景帝阳陵还有大量动物模型，如陶猪、陶狗、陶鸡 之类，都表现得栩栩如生。
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
秦陵兵马俑因未见史书记载，长期不为人知，直 到1974年陕西临潼西杨村的农民在打水井时，无意触 及陵园外墙的兵马俑坑，这个沉寂在地下千余年的世 界才重现于世。先后发现的兵马俑坑共4个，估计共 藏有兵俑7000件，木制驷马战车100乘，陶马1000匹， 还有兵俑手中所执的真正青铜兵器遗物。此外还发现 了殉有真马和陶俑的“马厩坑”，殉有珍禽异兽的从 葬坑和藏有相当于实物l／2大的铜车马的车马坑。
2、陶雕、木雕：两汉的俑
(1) 西虽然仍讲究丧葬的规格以示威严，但与秦俑相比，一 改豪奢之风有所收敛。汉俑在体量尺寸和数量上都有 所压缩，成型方法也为整体模制与手塑结合。
形制：汉俑中一类沿袭秦代陶俑的旧制，塑出穿 戴衣冠的样子，施以彩绘；一类则继承楚俑的形制， 塑作男、女裸体形象，穿上丝制衣服。
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
第二类以汉景帝陵园从葬坑所出为代表。男俑较多， 姿态端立，裸体涂有橙红色，来表示肌肤的色彩。双臂 为木制。身上所穿丝织衣物也仅存部分残痕，手中持有 各类青铜兵器。俑的全身结构比例精确，头部刻画尤其 仔细，眉弓、颧骨的细微起伏表现都很到位。除人物俑 外，景帝阳陵还有大量动物模型，如陶猪、陶狗、陶鸡 之类，都表现得栩栩如生。
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
工艺美术史秦汉
35
秦始皇陵武士俑
秦始皇陵马俑
兵马俑用泥质灰陶制成，俑头和身躯四肢分开制作，然后
套和，塑成后入窑烧制，最后进行彩绘。彩绘的颜色有绿、
粉绿、红、粉红、紫蓝、黄等，艳丽而丰富。形象塑造既注
意整体概括，又注意细节刻画。
36
(2)、汉代明器陶塑
汉代陶塑一方面与生活有密切关系，一方面作为独立的 艺术品，有着极高的艺术价值。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代,其工艺美术达到 了一个新的历史高度 ，形成雄健、宏大而又稚拙、活 泼的时代特征。
3
第二节 漆器工艺
秦汉时期的漆器工艺，在继承战国技艺传统的基础 上，有着突飞猛进的发展，是中国漆器发展史上的一个 高峰，制作工艺可谓“炉火纯青”。
1、造型特点与品种：造型轻巧，以杯盏食具和妆奁
穗须。随葬的清单“遣策”记载这类图案叫“长寿”， 故
名
20
罗地“乘云绣” 湖南长沙马王堆一号汉墓出土
以朱红、黑、紫红、灰色丝线 绣乘云纹，布局匀称，流转生韵，
华丽精美，是汉代典型图案
乘云绣：每组图案单元中有如意云形纹，以随葬的清单“遣 策”记载这类图案叫“乘云”，故名。
21
罗地“信期绣” 袍 湖南长沙马王堆一号汉墓出土 线条细密，做工精巧，针法细腻流畅
汉代灰陶鼎
汉代灰陶罐
29
2、彩绘陶
彩绘陶主要做明器用，最早见于春秋，流行于秦汉。 彩绘陶色彩丰富，装饰华丽，有红、黄、黑、白等色，装 饰题材有几何纹、人物故事、祥禽瑞兽等。其器型大都仿 造生活中的日用器型，也有仿造当时铜器或漆器的造型。
彩绘陶壶 西汉 器体高大，为汉代常见的造型样式。器表施白 色陶衣，用红、黑两色绘弦纹，腹部主体部位 绘青龙、白虎、朱雀、玄武四神纹，并与云气 纹相结合，线条流畅、富于动感和浪漫气息。
秦始皇陵武士俑
秦始皇陵马俑
兵马俑用泥质灰陶制成，俑头和身躯四肢分开制作，然后
套和，塑成后入窑烧制，最后进行彩绘。彩绘的颜色有绿、
粉绿、红、粉红、紫蓝、黄等，艳丽而丰富。形象塑造既注
意整体概括，又注意细节刻画。
36
(2)、汉代明器陶塑
汉代陶塑一方面与生活有密切关系，一方面作为独立的 艺术品，有着极高的艺术价值。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代,其工艺美术达到 了一个新的历史高度 ，形成雄健、宏大而又稚拙、活 泼的时代特征。
3
第二节 漆器工艺
秦汉时期的漆器工艺，在继承战国技艺传统的基础 上，有着突飞猛进的发展，是中国漆器发展史上的一个 高峰，制作工艺可谓“炉火纯青”。
1、造型特点与品种：造型轻巧，以杯盏食具和妆奁
穗须。随葬的清单“遣策”记载这类图案叫“长寿”， 故
名
20
罗地“乘云绣” 湖南长沙马王堆一号汉墓出土
以朱红、黑、紫红、灰色丝线 绣乘云纹，布局匀称，流转生韵，
华丽精美，是汉代典型图案
乘云绣：每组图案单元中有如意云形纹，以随葬的清单“遣 策”记载这类图案叫“乘云”，故名。
21
罗地“信期绣” 袍 湖南长沙马王堆一号汉墓出土 线条细密，做工精巧，针法细腻流畅
汉代灰陶鼎
汉代灰陶罐
29
2、彩绘陶
彩绘陶主要做明器用，最早见于春秋，流行于秦汉。 彩绘陶色彩丰富，装饰华丽，有红、黄、黑、白等色，装 饰题材有几何纹、人物故事、祥禽瑞兽等。其器型大都仿 造生活中的日用器型，也有仿造当时铜器或漆器的造型。
彩绘陶壶 西汉 器体高大，为汉代常见的造型样式。器表施白 色陶衣，用红、黑两色绘弦纹，腹部主体部位 绘青龙、白虎、朱雀、玄武四神纹，并与云气 纹相结合，线条流畅、富于动感和浪漫气息。
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艺术上因时代与地区的不同表现出一定的特点：战国 时期北方各国多具现实主义作风，器物呈现出古朴、浑厚 的美；而南方的出国则具有动荡、激越的浪漫主义作风， 器物多呈曲线变化；中央集权的秦国，工艺制作上表现出 其特有的统一性和巨大性，如秦兵马俑展现的那种空前绝 后的宏伟规模；汉代的工艺则是现实主义和浪漫主义的高 度结合，形成风云流动、气韵生动的艺术风格和雄健优美、 气魄宏大的时代特征，其简洁而稚拙的艺术语言表现出蓬 勃旺盛的生命力。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
汉代是我国陶瓷工艺史上从陶到瓷的孕育渐至成熟 的阶段。到东汉中、晚期，已经烧制成一种胎质灰白致 密、釉色青绿，吸水率、抗压力等方面都具备瓷器特性 的青瓷器。原始瓷器已经发展成为真正的瓷器，说明我 国是世界上最早发明瓷器的国家。
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《中国工艺美术史》
第秦 三汉 章时
期 的 工 艺 美 术
秦汉时期的工艺美术
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
第一节 概况
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年） （新莽：公元9年—25年） （东汉：公元２５年—２２０年）
秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综 合而成为我国古代文化的一个主要源流。
骑兵俑
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《中国工艺美术史》
御手俑
秦汉时期的工艺美术
兵马俑形体高大、数 量众多、造型完整、陶质 坚硬，兵马俑的塑造，基 本上以现实生活为基础， 手法细腻、明快。每个陶 俑的装束、神态都不一样。 人物的发式就有许多种， 手势也各不相同，面部的 表情更是各有差异。
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秦汉时期的工艺美术
四神瓦当
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《中国工艺美术史》
文字瓦当：
秦汉时期的工艺美术
“千秋万岁”瓦当
“汉并天下”瓦当
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秦汉时期的工艺美术
“万寿无疆”瓦当
“长乐未央”瓦当
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秦汉时期的工艺美术
西汉晚期开始出现的低温铅釉陶以铅的化合物作为 基本助熔剂，大约在摄氏700度左右开始熔融，因此是 一种低温釉。铅不仅可以降低釉的熔点，还可使釉面增 加亮度。它的主要色剂是铜和铁，在氧化气氛中烧成, 其颜色以绿色最 多，常见的有深绿、浅绿、翠绿、黄 绿等，此外还有黄、黑、褐等颜色。这种呈美丽绿色的 铅釉陶，釉面淸澈透明，光滑滋润。
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秦汉时期的工艺美术
龙纹空心砖
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秦汉时期的工艺美术
汉代的瓦当纹饰更为精进。王莽时期的青龙、白虎、 朱雀、玄武四神瓦当，形神兼备，力度超凡，是秦汉砖 瓦的代表作。
四神的意义：表示季节和方位。青龙—东（春）， 白虎—西（秋），朱雀—南（夏），玄武—北（冬）
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秦汉时期的工艺美术
第二节 陶瓷工艺
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秦汉时期的工艺美术
车马俑
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秦汉时期的工艺美术
兵车俑
立射俑
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秦汉时期的工艺美术
跪射俑
武士俑
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军吏俑
秦汉时期的工艺美术
秦汉时期的工艺美术
“秦砖汉瓦”
“秦砖汉瓦”反映了秦汉时期建筑装饰的辉煌成就。 秦代的砖素有“铅砖”美喻。秦代方砖通常用于地面， 既实用又美观，纹饰主要有米格纹、太阳纹、平行线纹、 小方格纹等图案以及游猎和宴客等画面。也有用于台阶 或壁面的龙纹、凤纹和几何形纹的空心砖。
瓦当是建筑用的一种陶制品，周代人们便发明了瓦。 瓦，即具有圆弧的陶片，用于覆盖屋顶；所谓“当”， 据解释：“当，底也，瓦覆檐际者，正当众瓦之底，又 节比于檐端，瓦瓦相盾，故有当名”瓦当是瓦的头端， 在实用上，既便于屋顶漏水，起着保护檐头的作用，也 增加了建筑的美观。
四神图案的美学意义：适合圆形的要求而无拘谨之 感，既生动自然，也劲健有力，是图案设计中的佳作。
还有各种动物、植物等纹样，如龟纹、蚊纹、豹纹、 鹤纹、玉兔纹、花叶纹等，汉代瓦当中，以文字瓦当的 数量最大，文字数目不定，最长可达十多字，例如“千 秋万岁”、“长乐未央”、“万寿无疆”、“汉并天 下”“天地相方与民世世中正永安”等，反映了当时人 们的意识和愿望。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
秦汉时期的工艺美术
数以千计的陶俑、陶马都经过精心彩绘。 陶俑的颜面及手、脚面颜色均为粉红色，表现 出肌肉的质感。特别是面部的彩绘尤为精彩。 白眼角，黑眼珠，甚至连眼睛的瞳孔也彩绘的 活灵活现。陶俑的发髻、胡须和眉毛均为黑色。 整体色彩显得绚丽而和谐。同时陶俑的彩绘还 注重色调的对比，个体整体间均有差异，不同 色彩的服饰形成了鲜明的对比，增强了艺术感 染力。陶马也同样有鲜艳而和谐的彩绘，使静 态中的陶马形象更为生动。
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《中国工艺美术史》
秦代日用陶器具：彩绘艳丽。
彩绘陶器：即在陶器表面上敷 粉底再加以彩绘，由于色彩不 能持久，一般用于墓葬中的随 葬明器。如河南洛阳出土的龙 虎双凤纹彩绘陶壶，图案精美， 线条流畅，色彩艳丽夺目，极 富艺术装饰效果。
龙虎双凤纹彩陶壶
秦汉时期的工艺美术
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汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
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秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
汉代是我国陶瓷工艺史上从陶到瓷的孕育渐至成熟 的阶段。到东汉中、晚期，已经烧制成一种胎质灰白致 密、釉色青绿，吸水率、抗压力等方面都具备瓷器特性 的青瓷器。原始瓷器已经发展成为真正的瓷器，说明我 国是世界上最早发明瓷器的国家。
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第秦 三汉 章时
期 的 工 艺 美 术
秦汉时期的工艺美术
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秦汉时期的工艺美术
第一节 概况
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年） （新莽：公元9年—25年） （东汉：公元２５年—２２０年）
秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综 合而成为我国古代文化的一个主要源流。
骑兵俑
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御手俑
秦汉时期的工艺美术
兵马俑形体高大、数 量众多、造型完整、陶质 坚硬，兵马俑的塑造，基 本上以现实生活为基础， 手法细腻、明快。每个陶 俑的装束、神态都不一样。 人物的发式就有许多种， 手势也各不相同，面部的 表情更是各有差异。
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四神瓦当
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文字瓦当：
秦汉时期的工艺美术
“千秋万岁”瓦当
“汉并天下”瓦当
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秦汉时期的工艺美术
“万寿无疆”瓦当
“长乐未央”瓦当
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秦汉时期的工艺美术
西汉晚期开始出现的低温铅釉陶以铅的化合物作为 基本助熔剂，大约在摄氏700度左右开始熔融，因此是 一种低温釉。铅不仅可以降低釉的熔点，还可使釉面增 加亮度。它的主要色剂是铜和铁，在氧化气氛中烧成, 其颜色以绿色最 多，常见的有深绿、浅绿、翠绿、黄 绿等，此外还有黄、黑、褐等颜色。这种呈美丽绿色的 铅釉陶，釉面淸澈透明，光滑滋润。
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龙纹空心砖
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秦汉时期的工艺美术
汉代的瓦当纹饰更为精进。王莽时期的青龙、白虎、 朱雀、玄武四神瓦当，形神兼备，力度超凡，是秦汉砖 瓦的代表作。
四神的意义：表示季节和方位。青龙—东（春）， 白虎—西（秋），朱雀—南（夏），玄武—北（冬）
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第二节 陶瓷工艺
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车马俑
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兵车俑
立射俑
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跪射俑
武士俑
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军吏俑
秦汉时期的工艺美术
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“秦砖汉瓦”
“秦砖汉瓦”反映了秦汉时期建筑装饰的辉煌成就。 秦代的砖素有“铅砖”美喻。秦代方砖通常用于地面， 既实用又美观，纹饰主要有米格纹、太阳纹、平行线纹、 小方格纹等图案以及游猎和宴客等画面。也有用于台阶 或壁面的龙纹、凤纹和几何形纹的空心砖。
瓦当是建筑用的一种陶制品，周代人们便发明了瓦。 瓦，即具有圆弧的陶片，用于覆盖屋顶；所谓“当”， 据解释：“当，底也，瓦覆檐际者，正当众瓦之底，又 节比于檐端，瓦瓦相盾，故有当名”瓦当是瓦的头端， 在实用上，既便于屋顶漏水，起着保护檐头的作用，也 增加了建筑的美观。
四神图案的美学意义：适合圆形的要求而无拘谨之 感，既生动自然，也劲健有力，是图案设计中的佳作。
还有各种动物、植物等纹样，如龟纹、蚊纹、豹纹、 鹤纹、玉兔纹、花叶纹等，汉代瓦当中，以文字瓦当的 数量最大，文字数目不定，最长可达十多字，例如“千 秋万岁”、“长乐未央”、“万寿无疆”、“汉并天 下”“天地相方与民世世中正永安”等，反映了当时人 们的意识和愿望。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
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秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
秦汉时期的工艺美术
数以千计的陶俑、陶马都经过精心彩绘。 陶俑的颜面及手、脚面颜色均为粉红色，表现 出肌肉的质感。特别是面部的彩绘尤为精彩。 白眼角，黑眼珠，甚至连眼睛的瞳孔也彩绘的 活灵活现。陶俑的发髻、胡须和眉毛均为黑色。 整体色彩显得绚丽而和谐。同时陶俑的彩绘还 注重色调的对比，个体整体间均有差异，不同 色彩的服饰形成了鲜明的对比，增强了艺术感 染力。陶马也同样有鲜艳而和谐的彩绘，使静 态中的陶马形象更为生动。
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秦代日用陶器具：彩绘艳丽。
彩绘陶器：即在陶器表面上敷 粉底再加以彩绘，由于色彩不 能持久，一般用于墓葬中的随 葬明器。如河南洛阳出土的龙 虎双凤纹彩绘陶壶，图案精美， 线条流畅，色彩艳丽夺目，极 富艺术装饰效果。
龙虎双凤纹彩陶壶
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