风 格 派-
风格派
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作品欣赏 ------------------------------------------20
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起源时间
风格派有时又被称为“新造型派” (Ner-plasticism)或“要素派” (Elementarism)总的看来,风格派是 二十世纪初期在法国产生的立体派 (Cubism)艺术的分支和变种。
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风格派1914年~1919年
1914年回到荷兰后第一次世界大战爆发,蒙德 里安留在荷兰致力于“绘画中的新造型”,集结许 多有志一同的朋友激荡出新造型主义。 1917年蒙德里安的朋友出版“风格”杂志让蒙 德里安等画家发表创作理念。1918年签署了反战、 反个人主义,宣扬和平团结的“风格派宣言”。蒙 德里安想利用艺术将生命升华,他利用抽象的造型 与中性的色彩来传达秩序与和平的理念。
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杜斯柏格
风格派”是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在 1917 年到1928 年之间组织起来的一个松散的集体, 其中主要的促进者及组织者是杜斯柏格(15531931) ,而维系这个集体的中心是这段时间出版的 一份称为《风格》(De Stijil)的杂志,这份杂志的 编辑者也是杜斯柏格,蒙德里安是它的明星。这份 有影响的评论杂志自1917年6月16日创刊以来,为 风格派的思想传播和作品汇合作出了很大贡献,风 格派的名称亦源自于它。
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风格派的艺术观念有完备的思想体系,这 就是荷兰的唯心主义哲学,强调节制、明晰、 逻辑的理性传统和所谓的"新教的反偶像崇拜 "。风格派相信有一种普遍的和谐存在于纯粹 精神的领域之中,在那里没有冲突,没有物 质世界的物体,甚至没有一切个别性。风格 派绘画的造型手段被精减到线条、空间和色 彩等组成要素。风格派不仅在绘画和雕塑中, 而且在建筑和设计领域,都引导着一种抽象 倾向,对后来的艺术有着持久的影响。
建筑史名词解释
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1、解构主义是一个具有广泛批判精神和大胆创新姿态的建筑思潮,它不仅仅质疑现代建筑,还对现代主义之后已经出现的历史主义或通俗主义思潮和倾向都持批判态度,并试图建立关于建筑存在方式的全新思考。
解构主义是从“结构主义”中演化出来的。
它的形式实质是对于结构主义的破坏和分解。
2、风格派产生于荷兰,是二十世纪初期在法国产生的立体派的分支和变种,认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图;热衷于几何形体、空间和色彩组成的构图效果。
又被称作“新造型主义派”或“要素主义派”。
3、表现主义(亦称表现派)产生于20世纪的德国和奥地利,于1910年前后趋于成熟。
表现主义画家重个性、重感情、重主观需要,设想通过外在表现、扭曲形象或强调某些色彩,把梦想世界显示出来,以引起观者情绪上的激动。
表现主义建筑师采用奇特、夸张的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。
最能代表表现主义风格的作品是由门德尔松1920年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。
4、包豪斯的教学特点:(1)强调自由创造,反对模仿因袭、墨守成规。
(2)将手工艺同机器生产结合起来。
(3)强调各门艺术之间的交流融合。
(4)培养学生既有动手能力又有理论素养。
(5)把学校教育同社会生产挂钩。
5、“少就是多”是密斯•凡•德•罗努力追求的结构逻辑和自由分割空间在建筑造型中的体现的高度概括。
寓意在两个方面:(1)结构上:简化结构体系,精简结构构件,讲究结构逻辑,使产生没有屏障或者屏障很少的建筑空间;(2)建筑艺术造型上:净化建筑形式,精确施工,使之成为没有任何多余东西的只有直线、直角、长方形和长方体组成的几何形构图。
6、草原式住宅以美国西部地方建筑的自由布局为基础,从实际生活需要出发,在建筑的布局、形体、以至取材上,特别注意同周围自然环境的配合,并融合了浪漫主义精神,创造了富于田园诗意的“草原式住宅”。
这类住宅大多坐落在郊外平坦的草地上,周围是树林,用地宽阔,环境优美。
7、密斯风格:20世纪40年代末至60年代盛行于美国,以“少就是多”为理论依据,以“全面空间”、“纯净形式”、“模数构图”为特征。
荷兰风格派解析
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杜斯柏格、画家蒙德里安列克、胡札、雕塑家万东格洛、 建筑师欧德、里特维尔德。
主要起源:风格派的思想和形式起源于起源蒙德里安绘画,其主
要范围包括平面、建筑、家具、产品、室内艺术
核心人物一:
皮特•蒙德里安(荷兰, 1872-1944年)
荷兰画家,风格派运动幕后艺术家和非具象绘画 的创始者之一,对后代的建筑、设计等影响很大。 他早期受象征主义绘画的影响,特别是受梵高的 影响很深,通过几年的探索把立体主义绘画演变 成纯粹抽象的、高度简单的纵横几何组合。
《反构图五号》,画布,油彩, 100cm×100cm,1924年。
杜斯伯格和荷兰派
杜斯伯格对荷兰派的影响大致分为三个阶段
1917~1921
1917年6月16日 杜斯伯格创办了风格杂志,为风格派的思想传播 和作品汇合作出了很大贡献,风格派的名称亦源自于它。 该杂志由凡·杜斯伯格负责编务工作,蒙德里安是它的明星。
背景:
第一次世界大战荷兰做为中立国,成为了各国艺术家的庇护所 战争给艺术带来了新的题材和主题 这一时期不同艺术流派相互融合 特别是构成主义的影响
DE STIJL
地位: 荷兰的“风格派”运动是与俄国的构成主义运动并驾齐驱的重要
现代主义设计运动之一
性质:“风格派”是荷兰的一些画家、设计家、建筑师
1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体 主要的促进者、组织者是杜斯柏格, 维系这个集体的中心为《风格》的杂志
蒙德里安的艺术生涯大致分为四个阶段
学院派的写实主义时期(1880年~1907年) 艺术风格的转型时期(1907年~1914年)
风格派艺术的初创时期(1914年~1919年) 风格派艺术的成熟阶段(1920年~1944年)
荷兰风格派
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现代受影响的设计:
谢谢
设计作品:功能性的建筑
和家具。
设计元素:简洁的基本形
式、三原色
代表作:什罗特住宅
Schroeder House、红蓝 椅
它由机制木条和层压板构成,13根木条相互垂直,形
成了基本的结构空间,各个构件间用螺钉紧固搭接而 不用榫接,以免破坏构件的完整性。 椅的靠背为红色的,坐垫为蓝色的,木条漆成黑色。 木条的端部漆成黄色,以表示木条只是连续延伸的构 件中的一个片断而已。
《红、黄、蓝的构成》, 1930年,布上油画,45x45 厘米,苏黎世私人收藏。
《百老汇爵士乐》, 1942--43年,布上油画, 127x127厘米,纽约现代 艺术博物馆藏。
莱克 Bart Van Der Leck
设计作品:海报招
贴、平涂形体绘画
设计元素:几何图
形、无衬线字体
代表作:轮船公司
《风格》杂志广告页
《反构图五号》,画布,油彩, 100cm×100cm,1924年。
达达诗歌的一页
左:1916《构图》,羊皮纸,水彩,30.8cm×7.1cm, 右:1924年《反构图五号》,画布,油彩,100cm×100cm
《构图ⅩⅠ》, 画布,油彩 56.9cm×101. 3cm,1918年
完全采用简单的纵横编排方式, 字体完全采用无装饰线体,
因为采用高度理性的方式,版面编排自然容易, 纵横编排,加上简单的色彩计划,杂志设计就 具有高度的视觉传达特点 直线方块组合文字成了基本全部的视觉内容
非常特别的反复运用几何结构和基 本原色和中性色彩。
对于非对称性的深入研究与应用。
采用黑白方块或者长方形进行装饰 基本没有其他装饰,
(新)构成主义&风格派
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风格派
介绍: 又称新造型主义画派, 介绍: 又称新造型主义画派,于1917~1928年由蒙德里安等 年由蒙德里安等 一些画家、设计家、 一些画家、设计家、建筑师在荷兰创立的一个松散的集 核心人物是蒙德里安和凡杜斯堡, 体,核心人物是蒙德里安和凡杜斯堡,其他合作者包括 画家列克(BartvanderLeck)、胡札 画家列克 、胡札(VilmosHuszar)、雕塑家 、 万东格洛(CeorgesVantongerllo)、建筑师欧德 万东格洛 、 (J.J.P.Oud)、里特维尔德 等人。 、里特维尔德(GerritRietveld)等人。其绘画 等人 宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素, 宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素,只用单纯的色彩和 几何形象来表现纯粹的精神。 几何形象来表现纯粹的精神。 一战期间, 一战期间,荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家 在政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下, 在政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下, 一些接受了野兽主义、立体主义、 一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启 迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路, 迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路,且 取得了卓尔不凡的独特成就,形成著名的风格派(DeStijl,荷兰 取得了卓尔不凡的独特成就,形成著名的风格派 , 文,即风格之意)。 其显然,风格派作为一个运动,广泛涉及到 即风格之意) 其显然,风格派作为一个运动, 绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域,其影响是全方位的。 绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域,其影响是全方位的。
案例Ⅱ 绘画浮雕
塔特林的“绘画浮雕”是 从毕加索那里得到启发的 毕加索的那些以实物材料 拼贴的作品并不彻底排斥 再现,它们始终在一定程 度上保持着具象性,显示 出诸如吉他、酒瓶、杯子 等物象的形态。然而塔特 林的“构成”作品则彻底 抛弃了客观物象,而完全 以抽象形式出现。
简述荷兰风格派的艺术特征
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简述荷兰风格派的艺术特征一、基本概念荷兰风格派(De Stijl)是1917 - 1931年间以荷兰为中心的现代艺术流派,它对现代建筑、设计等领域产生了深远的影响。
二、艺术特征1. 抽象化与简化- 风格派追求艺术的“抽象和简化”。
他们拒绝使用任何的具象元素,将现实中的物体简化为最基本的几何形状,如直线、矩形、正方形、正方体等。
例如蒙德里安的绘画作品,他将树等自然物体不断简化,最后归结为水平与垂直的线条以及基本的色彩块面。
这种抽象化和简化是对传统写实艺术的彻底颠覆,旨在通过最纯粹的形式表达事物的本质。
2. 色彩的纯粹性- 风格派在色彩运用上具有高度的纯粹性。
他们主要使用红、黄、蓝三原色,黑、白、灰中性色。
三原色在他们的理论中被认为是最基本的色彩元素,具有最大的独立性和纯粹性。
例如在建筑和室内设计中,这些色彩被大面积地、单纯地使用,以增强视觉冲击力并体现风格派所追求的简洁与纯粹。
像里特维尔德的施罗德住宅,其外立面和室内装饰就运用了红、黄、蓝等鲜明色彩与黑、白、灰相搭配,营造出独特的空间氛围。
3. 理性的构成秩序- 强调理性的构成秩序。
无论是绘画、雕塑还是建筑、家具设计等,都遵循严格的几何构成原则。
各个元素之间按照一定的数学比例关系进行组合,以达到和谐与稳定的视觉效果。
在建筑方面,建筑物的各个部分,如墙体、门窗等都被视为几何形状的组合体,它们的大小、比例和位置关系都经过精心设计。
例如里特维尔德的红蓝椅,通过对不同颜色的木板和钢管的精确组合,展现出一种严谨的结构秩序。
4. 非对称的均衡性- 风格派作品常常呈现出非对称的均衡性。
它不同于传统艺术中对称式的平衡,而是通过不同形状、大小、色彩的几何元素在画面或空间中的巧妙布局,达到一种动态的平衡感。
在平面设计中,文字、图形等元素会被以非对称的方式排列,但整体上却给人以稳定和谐的视觉感受。
在建筑空间中,不同功能区域的划分和装饰元素的布置也遵循这一原则,使空间既富有变化又不失平衡。
荷兰-风格派
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风格派的来源
一战期间,荷兰作为中立国而与卷入战 争的其他国家在政治上和文化上相互隔离。在 极少外来影响的情况下,一些接受了野兽主义、 立体主义、未来主义等现代启迪的艺术家们开 始在荷兰本土努力探索前卫的艺术之路,且取 得了卓尔不凡的独特成就,形成著名的“风格 派”。其思想和形式主要起源于蒙德里安的绘 画探索,《风格》杂志则是艺术家们借以交流 思想的桥梁。
里特维尔德的代表作品
里特维尔德 红蓝椅 1918
里特维尔德的代表作品
1923年,里特 维尔德设计的 施罗德住宅, 被公认为是风 格派建筑的顶 点和现代建筑 的先期代表作 之一。
里特维尔德的设计对现代设计的影响
风格派的成就
对现代建筑家居设计的影响
总结
感谢聆听!
SUCCESS
THANK YOU
风格派的特征
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。 它反对个性,排除一切表现成分而致力探索一种 人类共通的纯精神性表达,即纯粹抽象。
艺术家们共同关心的问题是:简化物象直至本身 的艺术元素。因而,平面、直线、矩形成为艺术 中的支柱,色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三 非色。
风格派的影响
“风格派”运动在现代主义设计艺术的发展中, 发挥了不可磨灭的作用。
杜斯伯格的代表作品
《构图》
蒙德里安
设计主张:线条和色彩是 绘画的本质,应该允许独 立存在,只有用最简单的 几何形式和最纯粹的色彩 组成的构图才是有普遍意 义的永恒绘画。
设计元素:直线、方块以 及红、黄、蓝三原色和无 彩色系的黑、白、灰。
蒙德里安的代表作品
蒙德里安的代表作品
蒙德里安的代表作品
荷兰风格派
-De Stijl
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各名家对荷兰风格派运动评价
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各名家对荷兰风格派运动评价20世纪初期的现代主义运动,除了在德国和俄国有较大规模的试验以外,在其他的欧洲国家也有开展其中,荷兰的“风格派”运动是比较重要的一支它的成员之一西奥.凡.杜斯伯格本人曾到包豪斯教学从而把这个荷兰的试验成果,带到德国的现代主义中心,与俄国构成主义、德国现代主义结合成为现代主义的重要组成因素一战期间,荷兰作为中立国逃脱了战争的蹂躏同时,作为一个中立国,它为各国艺术家、设计家提供了一个庇护所,很多艺术家,特别是前卫艺术家在战争期间都来荷兰避难,一时人才济济:比利时艺术家乔治.凡通格卢在德国入侵比利时期间作为难民逃到荷兰皮埃特.蒙德里安与罗伯特.凡德.霍夫战前在巴黎和伦敦工作,因为战争也逃入荷兰由于战争的原因,荷兰与外界在战时完全隔绝,因此基本没有可能与欧洲其他国家联系这批艺术家和设计家在完全隔绝的情况下,开始从单纯荷兰的文化传统本身寻找参考,发展自己的新艺术他们对于荷兰这个小工业国的文化、设计、审美观念进行研究,深入探索和分析,从中找寻自已感兴趣的内容利用这个条件,杜斯伯格得以发展“荷兰对于现代主义的贡献”他们在此期间发展出的新风格具有的鲜明的特征:①把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除,变成最基本的几何结构单体,或者称为“元素”②把这些几何结构单体,或者“元素”进行组合,形成简单的结构组合,但是,在新的结构组合当中,单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性③对于非对称性的深入研究与运用④对于纵横几何结构,以及基本原色和中性色非常特别的反复运用荷兰“风格派”运动,既与当时的一些主题鲜明、组织结构完整的运动,比如立体主义、未来主义、超现实主义运动不同,并不具有完整的结构和宣言同时也与包豪斯设计学院一类的艺术与设计院校有相当距离“风格派”是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917-1928年期间且织起来的一个松散的团体,其中主要的促进者和组织者是杜斯伯格维系这个团体的中心是这段时间出版的一本称为《风格》的杂志,这本杂志的编辑者也是杜斯伯格1920年代中期在巴黎举行过一次“风格派”的展览,展出了建筑与室内设计作品,但并未包括绘画和其他的艺术作品在这个团体活跃的10年之间的中坚人物:画家蒙德里安、威尔莫斯.胡扎、巴特.凡.德.列克和杜斯伯格他们之间交流比较多,并且与一批后来也成为“风格派”成员的建筑师关系比较密切,这批建筑师包括:JJ.P.奥德、罗伯特.凡德.霍夫、詹·威尔斯等人这批建筑师在很大程度上是独立工作的,他们共同的信念是: 以往的建筑形式已经过时了,他们希望创造出代表时代的新建筑形式,同时都对美国建筑家莱特的作品具有浓厚的兴趣除此之外,雕塑家乔治.凡通格卢、家具设计师和建筑家盖里.里特维德、建筑家与城市规划家科涅利斯.凡.依斯特伦也与“风格派”关系相当密切荷兰语的DeStijl这个词是杜斯伯格创造出来,作为这个运动的名称它的含义包括运动的相对独立性——结构的单体也包括了它的相关性——结构的组成部分同时也有其合理性和逻辑性——立柱是必需的结构部件,而它只能是直立的,它是把分散的单体组合起来的关键部件“风格派"的关键:把各种部件通过它的联系,组合成新的、有意义的、理想主义的结构通过建筑、家具、产品、室内、艺术,他们企图创造一个新的秩序和新的世界,而这个新世界的形式与“风格派”的平面设计和绘画紧密相连,甚至是从平面中发展出来的到1920年代末,“风格派”已在国际上有了相当的影响,杜斯伯格认为可以把“风格派”的原则进一步推广到当时的艺术与设计运动中去他开始主张“少风格”,希望能够找寻到更加简单、更具国际性的术语来建立国际风格的基础他日益深入到减少主义的简单几何结构、没有色彩的中性色彩计划中,全力研究新的国际主义,逐渐成为世界国际主义设计运动的精神和思想的奠基人之一杜斯伯格创办的《风格》杂志,其重要性不仅仅在于为这批艺术家和设计家提供了展示其作品形式特征的舞台,同时,还为他们提供了一个得以发表自己美学观点的论坛注意看发表在《风格》杂志上的文章,会发现他们除了单纯的美学探讨以外,还有一定的社会含义:①坚持艺术、建筑、设计的社会作用②认为普遍化和特殊化、集体与个人之间有一种平衡③对于改变机械主义、新技术风格含有一种浪漫的、理想主义的乌托邦精神④坚信艺术与设计具有改变未来的力量,能够改变个人生活和生活方式当时世界上还有德国和俄国的前卫艺术家和设计师在从事类似的探索但若仅就1920年代而言,荷兰“风格派”对于世界的影响作用显然大于其他两者参与过“风格派”活动的这些艺术家和设计家,并没有因为《风格》杂志在1928年停刊而完全停止活动,他们的创作活动依然存在了一个时期。
论荷兰风格派艺术在现代艺术设计中的应用

188美学技术1…荷兰风格派艺术及艺术家概述1.1…荷兰风格派概述荷兰风格派的突出特点就是使用几个色块、几条直线对几何结构单体进行组合,这“寥寥几笔”影响了一个时代的风格,至今仍具有深远影响,与其他现代主义画派的风格相比,荷兰风格派呈现出松散的特点。
当时参与荷兰风格派运动中的人相互之间并不认识,他们甚至没有一个完整的组织或者宣言[1],由此,风格派最开始追求的就是艺术的抽象化与简单化,注重作品的平衡感与秩序感,以平衡整个画面的空间构成。
风格派的艺术作品中充分体现了形式美的运用,如蒙德里安创作的《红、黄、蓝的构成》[2]。
风格派其实就是完全去除传统的建筑、家具、雕塑等事物的特征,形成最基本的元素组合形式,以几何的形态呈现这些元素,用有规律的线条排布成简单的组合,并且只使用红黄蓝及黑白色[3]。
1.2…荷兰风格派艺术家简介杜斯伯格性格比较冲动,乐于挑战新事物,他的艺术理念是:艺术家们不仅要画画,还要加入自己的想法做出设计,形成风格与生活相结合的局面,打开一扇全新的艺术世界的大门。
1917年杜斯伯格画了作品《奶牛》(如图1所示)。
图1…凡·杜斯伯格《奶牛》(图片来源:知乎)莱克于1917年发布了《一号几何构图》(如图2所示)。
莱克是荷兰风格派发展史上的一位重要人物,喜欢用简单的黑色粗线组织画面的空间关系,在绘画方面具有极高的天赋。
图2…莱克和《一号几何构图》(图片来源:知乎)蒙德里安创作的《蓝色构图》(如图3所示),通过线段的交叉组成的矩形色块,创造出一幅极具节奏与动感的画面,表现出非对称的均衡感[4]。
图3…蒙德里安和《蓝色构图》(图片来源:知乎)荷兰风格派初步形成时,一位叫里特维尔德的艺术建筑师设计了一把具有划时代性的“红蓝椅”,是风格派艺术代表的经典作品。
这个作品通过不同简单明亮色块之间的衔接,强调结构空间、风格、造型与色彩[5],被称为家具设计史上的第一件现代家具,在家居设计史上占据着不可撼动的地位。
外国美术史30-构成主义和风格派
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构成主义和风格派两次世界大战之间的西方美术可以概括为两大流派:抽象的和非具象的;非理性的和梦幻的。
就前者而言,偏重形式方面,其观念最为激进、影响最为深远的运动是俄国的构成主义和荷兰的风格派;而后者较偏重内容方面,其代表是达达主义和超现实主义。
立体主义破坏了传统的再现方法,给探索者留下了重要的启示:新的绘画应该是与可视世界物体无关的独立存在,它应当由发自心灵的完全抽象的形式构成。
但是这种绘画的抽象与分析立体主义不同。
分析立体主义所用的手法是,把客观物体分解为抽象或半抽象的形状,然后把这些形状重新组合起来。
这种组合起来的抽象形式与原来的物体仍有联系,而新的绘画的抽象形式只涉及一般概念而非特定细节,因此它主要诉诸心灵,其次才是感觉。
构成主义俄国艺术家很早就十分关切西欧各种新的运动,早在一次大战前,毕加索和马蒂斯的上百件作品已被购到俄国,他们的名字在莫斯科上层文化圈子中比在巴黎更为人熟知。
俄国的主要艺术杂志都刊登了许多立体主义绘画,此外未来主义者马里内蒂还在俄国作了极为成功的旅行讲演。
因此俄国艺术界变革的条件已酝酿成熟。
卡西米尔·马列维奇(Kasimi Malevich,1878--1935)虽然没有出国,但也吸收了野兽主义和立体主义的新风格,并进而发展了一种他在1913年称为至上主义的纯抽象绘画。
在这一年,他画了一幅最纯粹、最彻底的抽象画:在白底子上面了一个黑方块。
他解释道,"当我极力使艺术摆脱再现性的重负时,在正方形中得到了慰藉。
"←《黑色的梯形与红色正方形》(1915)同年弗拉基米尔·塔特林(Vladimir Tatlin,1885--1956)创作了第一件纯抽象的浮雕,这是一件由金属、玻璃和木材构成的作品,把立体主义拼贴美术的观念推向极至。
1919年,塔特林设计了著名的第三国际纪念碑,高达400米,可惜未能付诸实施。
后来淄姆·加博(Naum Gabo,1890--1977)和安东·佩夫斯纳(Anton Pevsner,1884--1962)兄弟俩也加入了塔特林和马列维奇及其在莫斯科追随者的行列,并从1920年共同起草发表《现实主义宣言》时起,成为这一运动的发言人。
风格派
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《进化》,三联画, 蒙德里安作,1909— 1911年,布上油画, 178x85厘米, 183x87.5厘米, 178x 85厘米,荷兰 海牙市立美术馆藏。
《灰树》,蒙德里安作, 1912年,布上油画, 78.4x108.9厘米,荷兰海 牙市立美术馆藏
《开花的苹果树》,蒙德里 安作,1912年,布上油画, 78x106厘米,荷兰海牙市 立美术馆藏
蒙得里安
Composition with color areas
列兊 1974-1958 Abstract Composition. 1927
列兊 1918 Composition 18 no.1
列兊 1919 De drinker
列兊 1928 Merrie met veulen
列兊 1944
风格派 -----De Stijl
产生 代表人物及其作品 影响
风格派(De Stijl)是活跃于1917---1931年间,以 荷兰
为中心的一场国际艺术运动.
1917, 莱顿城, <<风格 >>月刊的创刊,标志着风格
派运动的开始.
这是一场松散的运动,没有具体的组织形式.他的一 些主要成员的接触不多,但他们有相似的美学观念, 即绝对抽象的原则.
蒙德里安在纽约 的画室
列兊(Bartvan der Leck) 荷兰 1876-1958 作品介绍
主要作品
胡札(Vilmos Huszar) 1884–1960
建筑师欧德(J.J.P.Oud)
格里特.里特维尔德(Gerrit Rietveld) 1888-1964 个人简历 作品介绍
1888出于荷兰名城乌特勒支 7岁起就开始父亲的作坊中学习木工手艺 1911年他开始了自己独立的木工作坊, 同时开始以上夜校的方式学习建筑绘图 1917-1918年他设计幵制作了“红蓝椅”, 幵于次年成为荷兰著名的“风格派”艺术运 动的第一批成员 1927年他的首批钢管家具被投入生产 1932-1934年设计制作的“Z‖形椅
7.风格派和构成主义
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构成主义大致可分为两股潮流
结构主义派:塔特林 至上主义派:马列维奇 2.构成主义代表人物及其作品
李西斯基、塔特林、 佩夫斯纳、罗钦柯、斯登伯兄弟 (1)李西斯基:版式设计 El (Eliezer Markovich) Lissitzky
1927年电影海报
包豪斯
•
包豪斯的出现,对现代设计艺术理论、现代主义设计教育和实践
等方面具有重要意义。
• 一、包豪斯的历史
• 包豪斯(Bauhaus):Bau建筑+haus房屋=建筑之家
• 另: 以包豪斯为基地,20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别──主张设计适应现代
大工业生产和生活需要,讲求功能、技术和经济效益为特征的学派。包豪斯一词又指这个学派。
主
毕加索作于1907年,
义
油画,纽约,现代艺
术博物馆藏。在这幅
画上,人体有机的完
整性和延续性,被破
坏得井井有条:所有
的形象包括背景,都
被分解为带角的、带
阴影的几何块面构成
三维空间的感觉。不
同角度的视象被结合
在同一个形象上。这
种所谓“同时性视象”
的语言,彻底打破了
自意大利文艺复兴之
始的五百年来透视法
则对画家的限制。
或者说形成一种比任何对自然的模仿都更加绝对的形式。 受塔特林等人影响,他们开始也赞成艺术应服务于社会的思想,认为
艺术应具有实际的意义。不久,又对实用性艺术主张产生不满,从而转向 对艺术纯粹性的探索。
解 放 纪 念 碑
1952
Head circa 1923-4
(5)斯登伯兄弟:电影招贴
荷兰风格派
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从这一点来说,他逐渐成为世界国际主义设计运动的一个精神和 思想的奠基人之一。
《风格》杂志
《风格》杂志广告页
达达诗歌的一页
《风格》图片来源/wiki/Category:De_Stijl_%28magazine%29
风格派的特点以及风格杂志的体现 风格派设计特点
荷兰风格派
1917~1928
DE STIJL
1917~1921
1917夏 由杜斯伯格 蒙德里安发起 1919 一战爆发 中立国 相互影响
1921~1923
1920 构成主义 荷兰展出 李西斯基 1921~1923 杜斯伯格 包豪斯
1923~1928
1928 《风格》 杂志停刊
荷兰国内
国际发展
消退
DE STIJL
1908 1909
1909
1912
1912
风格派艺术的初创时期(1914年~1919年)
蒙德里安受到哲学家逊马克的哲学思想的决定性影响, 转向完全纵横直线结构的完全抽象绘画,色彩也是逐 步转向单纯的黑色线条结构、白色、底和红色、黄色 和蓝色的三原色计划,走向高度的理性化方向。
风格派艺术的成熟阶段(1920年~1944年)
背景:
第一次世界大战荷兰做为中立国,成为了各国艺术家的庇护所 战争给艺术带来了新的题材和主题 这一时期不同艺术流派相互融合 特别是构成主义的影响
Hale Waihona Puke DE STIJL地位:
荷兰的“风格派”运动是与俄国的构成主义运动并驾齐驱的重要 现代主义设计运动之一
性质:“风格派”是荷兰的一些画家、设计家、建筑师
1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体 主要的促进者、组织者是杜斯柏格, 维系这个集体的中心为《风格》的杂志
风格派
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风格派出现时间:1917年出现地区:荷兰创始人:T.van杜斯堡主要领袖:蒙德里安典型代表:画家蒙德里安、里特维尔德、杜斯堡一、简介:风格派风格派又称作新造型主义,产生于一战期间,对20世纪上半期的建筑,产生了相当大的影响。
一战期间,艺术家们看到了社会的矛盾和混乱,看到了资本主义的腐朽。
他们不懂得社会发展的规律,误以为用精神和艺术可以来拯救社会,可以用几何的﹑规则的抽象线条与色彩来建立一个精神王国,以取代资本主义世界。
所以,风格派的思想基础是唯心主义和空想社会主义。
风格派完全拒绝使用任何的具象元素,主张用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神。
认为抛开具体描绘、抛开细节,才能避免个别性和特殊性,获得人类共通的纯粹精神表现。
风格派提倡数学精神,凡是缺乏明确与秩序的东西,都被他们称作是巴洛克,统统予以反对。
蒙德里安﹑杜斯堡等人的绘画,在平面上把横线和竖线加以结合,形成直角或长方形,并在其间安排原色红﹑蓝﹑黄。
凡顿格洛则把这种原则运用到雕塑中,与蒙德里安不同的是,他的作品是以数学的解析为基础的,由一些简单的立体单元,用垂直和平行的对称方式组合成一定的空间模式。
风格派最有影响的实干家之一是里特维尔德,代表作品:红-蓝椅。
他将风格派艺术由平面推广到了三度空间,通过使用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而具功能性的建筑与家具,以一种实用的方式体现了风格派的艺术原则。
二、作品特征:⒈把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除,变成最基本的集合结构单体,或者称为元素。
⒉把这些几何结构单体进行结构组合,形成简单的结构组合,但在新的结构组合当中,单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。
⒊对于非对称行的深入研究于运用。
⒋非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原色和中性色。
三、主题思想:风格派的作品虽然没有可理解的主题,常冠以“构图第X号”之类的名称。
但这些作品有其深层次的内涵与意义,它们体现了大多数欧洲人民渴望和谐与平衡的心态。
荷兰风格派代表人物
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荷兰风格派代表人物: 凡。
杜斯堡莱克蒙德里安奥德凡。
杜斯堡:凡·杜斯堡于1917年在荷兰创建了几何抽象的"风格派”,他是该组织的内驱力和整个运动的精神领袖。
他坚持艺术与科学的结合并通过包豪斯提升抽象艺术的地位,进而对现代艺术设计与艺术教育产生了深远的影响。
"元素”的解构与重组、几何化基本形与骨架的建构、三原色与中性灰的使用以及非对称均衡的追求是他对抽象艺术语言的运用。
抽象艺术的扩张,抽象语言的探索使他术的伟大开拓者.凡.杜斯堡简介:1883年出生于荷兰的乌得勒之。
他在早期撰写过寓言、剧本以及通过临摹博物馆的名画自学绘画。
25岁那年,他首次举行个人作品展。
其后,他开始发表艺术评论,创作了诗歌作品《满月》.自1916年(33岁)起,他参加了先锋派的所有重要活动,相继成为斯芬克司派运动及其同名杂志社的创始人之一。
1917年(34岁),杜斯伯格在荷兰莱德创建”风格派”及其同名杂志。
1921年(38岁),加入达达运动组织,进行达达艺术活动。
1926年(43岁),在《风格》杂志上发表《元素主义宣言》,标志着他与新造型主义的早期原则的彻底决裂,同时也与蒙德里安分道扬镳.1930年(47岁),杜斯堡成为”具体艺术派"和同名杂志的创始人之一。
1931年(48岁)创建发展了抽象-—创造团体。
同年,他在瑞士的达沃斯去世,”风格派”也因其早逝而解散。
[3](P.281)在风格派期间,杜斯伯格领导整场运动并以《风格》杂志为纽带维系成员的关系,传播"风格派”抽象主义的艺术理念。
代表作品:《玩牌者》这幅《玩牌者》的母题来源于塞尚的同名作品,杜斯堡将塞尚画中的那种几何构成的处理,进一步引向抽象.我们看到,玩牌者的形象已被抽象成为无法辨认的直线和矩形.那些不同的矩形,形成了一个疏密聚散变化有致的网格结构.在这一网格结构中,所有造型要素均被水平线和垂直线控制着,形成某种节奏和韵律。
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1923年底,里特维尔德设计了荷兰乌德 年底, 年底 勒支市郊的一所住宅, 勒支市郊的一所住宅,这是他第一件重 要的建筑作品, 要的建筑作品,其最显著的 乌德勒支住宅楼层室内布置 特点是各个部件在视觉上的相互独立。 特点是各个部件在视觉上的相互独立。 通过使用构件的重叠、 通过使用构件的重叠、穿插以及使用原 色来强调不同构件的特点, 色来强调不同构件的特点,创造了一个 开放和灵巧的建筑形象。 开放和灵巧的建筑形象。室内陈设也体 现了与室外一样的灵活性, 现了与室外一样的灵活性,楼层平面中 惟一固定的东西就是卫生间和厨房, 惟一固定的东西就是卫生间和厨房,因 而可以自由划分, 而可以自由划分,适用于不同的使用要 外部的色彩设计也同样用在室内, 求,外部的色彩设计也同样用在室内, 以色彩来区分不同的部件, 以色彩来区分不同的部件,又富于装饰 意味。这所住宅的设计可以说是蒙德里 意味。这所住宅的设计可以说是蒙德里 安绘画的立体化
“施罗德”住宅室内 设计:盖里特·里特维德 1924年 施罗德” 设计:盖里特 里特维德 年 施罗德
20世纪初的重要现代主义运动“风格派”在荷 世纪初的重要现代主义运动“风格派” 世纪初的重要现代主义运动 兰产生,绝对不是偶然的现象。荷兰“ 兰产生,绝对不是偶然的现象。荷兰“风格 苏联的构成主义 构成主义和德国的包豪斯是形成 派”、苏联的构成主义和德国的包豪斯是形成 现代主义设计的三个基本支柱。 现代主义设计的三个基本支柱。 风格派” “风格派”产品设计中的一个重要的人物 是家具建筑设计师里特维特(Gerrit 是家具建筑设计师里特维特( Rietveld,1888-1964)。他在父亲的店里当学 )。他在父亲的店里当学 )。 同时学习建筑。 徒,同时学习建筑。他一直与现代主义运动没 有任何关系,直到1916年凡 霍(Robert van 年凡·霍 有任何关系,直到 年凡 t’Hoff)请他设计家具。1917年他设计了一张 )请他设计家具。 年他设计了一张 绝对没有妥协的几何形椅子,称为红-蓝椅子 蓝椅子, 绝对没有妥协的几何形椅子,称为红 蓝椅子, 此椅成为现代主义设计运动的重要经典作品, 此椅成为现代主义设计运动的重要经典作品, 从此他开始了与荷兰现代主义运动的密切关系, 从此他开始了与荷兰现代主义运动的密切关系, 并且参加了“风格派” 并且参加了“风格派”。里特维特受美国建筑 师弗兰克·赖特的影响 赖特的影响, 师弗兰克 赖特的影响,在1925年设计了位于 年设计了位于 无特列支的什罗德住宅 什罗德住宅( 无特列支的什罗德住宅(the Schroeder Housein Utrecht),此建筑的风格完全是 ),此建筑的风格完全是 ), 风格派”的立体性展现。 “风格派”的立体性展现。
《红、黄、蓝》油画 蒙德里安 1928年 年
一战期间,荷兰作为中立国而与卷入战争的其 一战期间,荷兰作为中立国而与卷入战争的其 中立国 他国家在政治上和文化上相互隔离。 文化上相互隔离 他国家在政治上和文化上相互隔离。在极少外 来影响的情况下,一些接受了野兽主义、 来影响的情况下,一些接受了野兽主义、立体 主义、未来主义等现代观念启迪的艺术 艺术家们开 主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开 始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路, 前卫艺术的发展之路 始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路, 且取得了卓尔不凡的独特成就, 且取得了卓尔不凡的独特成就,形成著名的风 格派(DeStijl,荷兰文,即风格之意 。 格派 ,荷兰文,即风格之意)。 风格派正式成立于1917年,其核心人物是 风格派正式成立于 年 蒙德里安和凡·杜斯堡 其他合作者包括画家列 杜斯堡, 蒙德里安和凡 杜斯堡,其他合作者包括画家列 克(BartvanderLeck)、胡札(VilmosHuszar)、 、胡札 、 雕塑家万东格洛(CeorgesVantongerllo)、建 雕塑家万东格洛 、 筑师欧德(J. . . 筑师欧德 .J.P.Oud)、里特维尔德 、 (GerritRietveld)等人。显然,风格派作为一个 等人。 等人 显然, 运动,广泛涉及到绘画、雕塑、设计、 运动,广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等 诸多领域,其影响是全方位的。 诸多领域,其影响是全方位的
“风格派”对于世界现代主义的风格形 风格派” 风格派 成起到了很大的影响, 成起到了很大的影响,它的简单的几何 形式、以中性色(黑白灰) 形式、以中性色(黑白灰)为中性的色 彩计划、它的立体主义形式、理性主义 彩计划、它的立体主义形式、 立体主义形式 形式的结构特征在第二次世界大战之后 成为国际主义风格的标准符号, 成为国际主义风格的标准符号,而在荷 兰的现代设计中,它的痕迹也显而易见, 兰的现代设计中,它的痕迹也显而易见, 比比皆是。 比比皆是。
• 新造型主义解释为一种手段,“通过这种 新造型主义解释为一种手段, 手段, 手段,自然的丰富多彩就可以压缩为有一 定关系的造型表现。艺术成为一种如同数 定关系的造型表现。 学一样精确的表达宇宙基本特征的直觉手 赫伯特·里德著 段。”(赫伯特 里德著,刘萍君等译:《现 赫伯特 里德著,刘萍君等译: 代绘画简史》,上海人民美术出版社,第 代绘画简史》 上海人民美术出版社, 简史 113页。)艺术的最终目的“不是通过消除 艺术的最终目的“ 页 艺术的最终目的 可辨别的主题,去创造抽象结构” 可辨别的主题,去创造抽象结构”,而是 “表现他在人类和宇宙里所感觉到的高度 神秘。 神秘。”
风格派
1918年,荷兰几个具有前卫思想的设计师和 年 艺术家聚在一起, 艺术家聚在一起, 风格》杂志为宣传阵地, 以《风格》杂志为宣传阵地, 开始探索艺术、建筑、家具设计、 开始探索艺术、建筑、家具设计、平面设计等的新 方法和新形式, 方法和新形式, 形成了对现代设计影响很大的荷兰“风格派” 形成了对现代设计影响很大的荷兰“风格派”。 《风格》杂志 风格》 设计: 杜斯博格 设计:凡·杜斯博格 1922年 年
红蓝”椅 红蓝” 设计:盖里特·里特维德 设计:盖里特 里特维德 1917-1923年 年
风格派从一开始就追求艺术的“ 风格派从一开始就追求艺术的“抽象和 简化” 它反对个性, 简化”。它反对个性,排除一切表现成 分而致力探索一种人类共通的纯精神性 表达,即纯粹抽象。 表达,即纯粹抽象。艺术家们共同关心 的问题是:简化物象直至本身的艺术元 的问题是: 因而,平面、直线、 素。因而,平面、直线、矩形成为艺术 中的支柱, 中的支柱,色彩亦减至红黄蓝三原色及 黑白灰三非色。艺术以足够的明确、 黑白灰三非色。艺术以足够的明确、秩 序和简洁建立起精确严格且自足完善的 几何风格。对于风格派的这种艺术目标, 几何风格。对于风格派的这种艺术目标, 蒙德里安更喜欢用“新造型主义(Neo蒙德里安更喜欢用“新造型主义 plasticism)”一词来表达。他把 一词来表达。 一词来表达
世纪20年代起 从20世纪 年代起,风格派就越出荷兰国界, 世纪 年代起,风格派就越出荷兰国界, 成为欧洲前卫艺术先锋。 美学思想渗入各国 成为欧洲前卫艺术先锋。其美学思想渗入各国 的绘画、雕塑、建筑、工艺、设计等诸多领域, 的绘画、雕塑、建筑、工艺、设计等诸多领域, 尤其对现代建筑和设计产生了深远影响。 现代建筑和设计产生了深远影响 又称新造型主义画派, 年由蒙德里安等人在荷兰创立。 荷兰风格派又称新造型主义画派,于1917~1928年由蒙德里安等人在荷兰创立。 风格派又称新造型主义画派 年由蒙德里安等人在荷兰创立 其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素, 其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素, 只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。 只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。 代表人物还有奥特·凡杜斯堡 巴特·凡 德 莱克等 凡杜斯堡、 莱克等。 代表人物还有奥特 凡杜斯堡、巴特 凡·德·莱克等。 风格派”即是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到 年到1928年之间 “风格派”即是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在 年到 年之间 组织起来的一个松散的集体, 组织起来的一个松散的集体, 说其松散是因为比起立体主义 超现实主义运动 立体主义、 运动, 说其松散是因为比起立体主义、超现实主义运动, 风格派运动并没有完整的结构和宣言,参加这场运动的不少人都互相不认识, 风格派运动并没有完整的结构和宣言,参加这场运动的不少人都互相不认识, 且参加的人从没同时展览作他们的作品。 且参加的人从没同时展览作他们的作品。 他们没有成员身份, 他们没有成员身份, 唯一能够展示“风格派”风格的展览是20世纪 年代中期在巴黎举行的展览。 世纪20年代中期在巴黎举行的展览 唯一能够展示“风格派”风格的展览是 世纪 年代中期在巴黎举行的展览。 这场运动的主要促进者是杜斯柏格, 这场运动的主要促进者是杜斯柏格, 而维系这个集体的中心是这段时间出版的一份称为《风格》的杂志, 而维系这个集体的中心是这段时间出版的一份称为《风格》的杂志, 这份杂志的编辑者也是杜斯柏格。 这份杂志的编辑者也是杜斯柏格。
“施罗德”住宅 设计:盖里特·里特维德 1924年 施罗德” 设计:盖里特 里特维德 年 施罗德
格派最有影响的实干家之一是里特维尔德, 格派最有影响的实干家之一是里特维尔德, 他将风格派艺术由平面推广到了三度空间, 他将风格派艺术由平面推广到了三度空间,通 过使用简洁的基 特维尔德于1919年设计的矮柜 特维尔德于 年设计的矮柜 本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑 本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑 三原色 与家具, 与家具,以一种实用的方式体现了风格派的艺 术原则。里特维尔德8岁时便师承其父制作家 术原则。里特维尔德 岁时便师承其父制作家 具,20岁开始学习建筑,深受工艺美术运动的 岁开始学习建筑,深受工艺美术运动的 岁开始学习建筑 工艺美术运动 影响。 年他单独开设了一间家具店, 影响。1911年他单独开设了一间家具店, 年他单独开设了一间家具店 1918年加入风格派。他一生设计了大量家具, 年加入风格派。 年加入风格派 他一生设计了大量家具, 红蓝椅无疑是 其中红蓝椅无疑是20世纪艺术史中最富创造性 其中红蓝椅无疑是 世纪艺术史中最富创造性 和最重要的作品