第三讲 微电影剧本创作

• 其一是开头要“巧”。开端设计要巧妙，先声夺人、 引人注目、光彩亮丽。
• 其二是中间要“饱”。发展(对抗)段落的叙事要丰 富、饱满。
• 其三是高潮要“高”。高潮的内容设计要有较强的 矛盾冲突性和冲击力，能够达到形式上、内容上和 情绪上的顶点。
• 其四是结尾要“妙”。是指结尾设计一定要微妙。
冲突： 冲突是指影片主人公与自然、社会和其他主体
时空结构
• 时空顺序式结构： 《一触即发》)
• 时空交错式结构： 《末日来电》 《父亲》
时间的营造
•利用光影的变化 •季节的变化 •景色的变化 •服装的变换
三是，无论是视听结合，还是时空结合，又都 离不开电影语言——蒙太奇，因此写电影剧本的人 又必需具备蒙太奇思维的能力，即一种作用于视觉 和听觉的构思。
之间的矛盾、斗争和相互转化。
冲突的类别 根据对象分为外在冲突和内在冲突。 根据功能分为情节小冲突和剧情大冲突。
微剧本冲突设计技巧
• 运用差异制造冲突 在展现人与环境、人与人、人与自我的矛盾
冲突中，运用不同层次的差异制造冲突是最为常 用的方法。 • 运用环境蕴含冲突
环境包括外部环境和内部环境，是影片冲突 发生的文化场。
在下笔写故事之前，必须要问自己：要讲一个 怎样的故事？ • 主题：关于某人做了什么或遭遇什么的故事。 • 主题必须十分明确、贯彻始终、毫不怀疑。
微电影选题技巧
事件精小
• 微电影本身的 特点决定了其 篇幅短、容量 小、架构小的 特点，只有事 件精小才能保 证事件的挖掘 深入和叙述完 整。
立意深刻
影片：《Signs》
• 环境细节与人物塑造 环境细节是通过一定的环境设计或者氛围
营造，传达相关信息、塑造人物性格、表达主 观情绪的细节。环境细节具有真实、客观、还 原性的特点。
影片：《 Signs 》
• 物件细节与人物塑造 物件细节是运用具有艺术形象的象征性物件
来塑造人物、刻画心理、表达情绪甚至推进叙 事的细节。物件细节具有生动、形象、象征性 强的特点。物件细节具有化实为虚、化虚为实 的作用。
• 情感上的沟通 与凝聚是检验 微电影成功与 否的又一个重 要因素。好的 微电影必须能 引起人的情感 共鸣，使观众 心灵得到净化 并生成审美体 验。
微电影选题原则
好的主题的一个重要的衡量标准是必须得到观众的认 同，获得观众的共鸣，符合观众的审美观和价值观，另外， 好的主题通常也必频符合社会主流的价值观。
• 把以下A，B，C镜头以不同的次序连接起来： A．一个人在笑。 B．一把手枪直指着。 C．同一人脸上露出惊惧的表情。
A-B-C 惧怕死亡，懦夫 C-B-A 藐视死亡，勇士
• 改变一个场面中的镜头顺序，就改变了一个场面 的意义，收到完全不同的效果。
• 由此可见，使用蒙太奇可以使镜头的衔接产生新 的意义，从而大大丰富影视艺术的表现力，增强 影视艺术的感染力。
• 运用动作展开冲突 动作分为外部动作和内部动作。一种通过直
• 主情节是微电影 整体情节中最为 主要的情节，是 统领全片贯穿始 终的主线，所占 篇幅和容量较大。
• 次情节是微电影 情节中相对次要 的情节，所占的 篇幅和容量较少， 在影片中与主情 节起到矛盾冲突 或相辅相成的作 用。
• 多情节是指三个 或三个以上并列 关系的情节，采 取交叉分叙或搭 叙的方式统一在 同一主题中，共 同表达主题思想。
• 根据结构特点分为单线情节、平行情节、网 状情节、套层情节。
• 情节主要由一 条单一叙事线 索构成，采取 线性方式进行 叙述。
• 情节主要由两 条平行线索构 成，两个情节 采取并列分叙 的方式进行， 最后汇聚到一 起。
• 情节主要由两 条以上的情节 线索构成，情 节线索通过逻 辑关系紧密交 织在一起，形 成了一个密织 的网络叙事结 构。
现实层面：钩子原则
• 微电影在选题上要像 钩子一样牢牢抓住观 众的心理，引起观众 强烈的观赏兴趣，使 作品能够反映现实社 会问题，抒发共同情 感并引起思考。
美学层面：锤子原则
• 微电影的选题突出锤 子般的震撼性，使观 众能够娱心悦智，获 得审美快感和体验。
哲学层面：镜子原则
• 微电影的选题突出镜 子的作用，能够反映 和关照社会现实，具 有实现哲学上的深度 和意义。
• 好的微电影作 品总是能紧贴 时代背景，将 复杂的社会现 象、深刻的生 活哲理、细腻 的情感蕴藏进 精小的戏剧故 事中，通过内 蕴的戏剧张力 引人思考，发 人深省。
角度新颖
凝聚情感
• 选择什么样的 角度代表了创 作者的审美标 准和立场态度。 但凡优秀的微 电影常常在角 度选取上新颖 独特，即从平 常事物中发现 新奇之处，从 新奇事物中发 现平常之理。
本讲主要以剧情类微电影剧本的创作为例， 讲述如何进行微电影剧本创作,编写一个完整 并且引人入胜的微剧本需要注意什么？
“一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故 事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它 的戏剧性结构之中”。
——悉德·菲尔德（美）
（微）电影剧本的特征
1.是画面和声 音相结合的艺
术；
• 小情节是指从经 典设计起步，并 且对大情节的突 出特性进行提炼、 浓缩、削减和删 剪。
• 反情节并非无 情节，往往是
指淡化情节。
情节设计技巧
• 要做到主题突出、人物集中。 • 紧紧围绕主题和人物寻找素材，发展故事，确立 故事的内核。
所谓故事的内核，就是构成故事的最主要事件和动作线， 内核的唯一任务，就是确定故事中最基本的情节主线。
影片：《A Day》
• 造型细节与人物塑造 造型细节通过主体外部服饰、妆容、道具等
的细节设计刻画人物形象：表达人物性格的细 节。造型细节具有省略、抽象、联想性强的特 点。
影片：《百年婚纱店》
微剧本细节写作注意事项
• 细节表现应当真实 细节表现必须真实，而不能凭空杜撰，只有真实才
具有可信性，才能够引起观众的其鸣。 细节内容表现与人物的性格、身份、背景等是吻合
•一个骑自行车的人被汽车压死了 •一个骑自行车的人被汽车压死了，他的妻子由于悲痛 而自杀。
•构成故事的因素包括了时间、空间和人物以及因果关 系。
•微电影情节一定要紧凑。 •故事是情节的大框架、总轮廓； •情节是故事的具体体现、细致的发展变化过程。
情节的类型
•根据功能特点分为主情节、次情节、多情节
微电影创作灵感培养
• 从熟悉事物开始
选材的重要法则之一，是尽量选择距离自己生活经验 较近的题材。编剧不一定只能描写自己亲自体验过的生活， 但必须以自己的生活体验为创作的立足点。
• 从有意识观察开始
微电影中的人物和故事往往来自对生活原型的艺术 加工和创造，所以对生活进行细致的观察和感悟也是艺 术发现和微电影创作的必要途径之一。
何谓情节？
情节是情节就是推动人物性格展开的一系列行动和 情境的结构安排，也被称为人物性格发展的历史。
情节由人物的行动构成并且为人物形象的塑造服务 的。是叙事性文学作品内容构成的要素之一，是按照因 果逻辑组织起来的一系列事件。
福斯特： “国王死了，然后王后也死了” “国王死了，不久王后也伤心而死”
3.具有蒙太 奇的叙事手
法。
2.是时间与 空间相结合 的艺术；
一是,电影是画面和声音相结合的艺术，因此写 电影剧本的人必需掌握视听语言；
有声有色 的活动画 面是电影 的语言。
使电影声 音成为剧 作的元素
视听 语言
二是，电影是时间和空间相结合的艺术，因 此写电影剧本的人必需具备电影的时空结构意识。
人物的塑造
细节是影视作品中推进情节发展、刻画人物性 格、渲染人物情绪、表现环境气氛的细小环节，是 影视作品最小的叙事单位。
细节对于人物塑造具有重要的作用，如果说情 节是一部作品的骨骼，那么细节就是丰腴的血肉， 使人物具有灵魂并焕发神采。
• 语言细节与人物塑造 语言细节通过主体的语言表达来交代人物背景、
最基本的情节主线对未来各故事面貌有着全局性的控制 作用。随着构思的推进，故事所需要的一些次要人物会逐渐 出现。事情节梗概即可明确。
• 合理设计情节结构与内容 微电影情节包括开端、发展（对抗）、高
潮、结局四个部分。
• 开端又称“开场”：一般占据作品长度的1/5和1/6。 • 发展又称“对抗”：一般占据作品长度的1/3左右。 • 高潮：一般占据作品长度的1/3左右。 • 结尾也称“收场”：一般占据作品长度的1/5和1/6左右。
• 情节分别属于多个 不同时空，有现实、 回忆、心理、梦境 等，这些情节结构 往往密切交织在一 起，相互之间根据 故事的逻辑灵活跳 跃，形成一个套子 又包含层层情节结 构。
罗伯特.麦基根据叙事特点将情节分为大情 节、小情节和反情节。
• 围绕一个主动主人 公而构建的故事， 强调外部冲突，线 性叙事和因果关系 的模式，最终使影 片的所有矛盾与冲 突都得到解决，形 成闭合式结局。
从寻找、观察一个动作和一个人物开始做起！
• 从有目的积累开始
创作者可以通过大量书籍、文献、报刊、音像资料 给自己给养，从中找到有价值的素材或者突破点。不仅 能够增强作品的真实可信性，还能够让你的作品更为丰 富，更有说服力。
报纸、新闻、身边的事件都可以成为你的主题。
“人物--剧作的核心”
好的剧本以人物的鲜明生动为主要特征； 人物是主题的体现者，矛盾冲突要靠人物展开； 情节的安排、场面的处理、细节的选择和运用以人 物为依据。
影片：《红领巾》
• 情绪细节与人物塑造 情绪细节是表现主体人物的情绪、情感状
态的细节，与动作细节、神态细节、环境细节 等综合运用，是刻画人物性格、渲染情绪的有 效手段之一。情绪细节具有主观、内在、感染 力强的特点。
影片：《末日来电》
• 心理细节与人物塑造 心理细节是表现主体人物的内心活动或心
理状态的细节，往往需要与动作、环境、情绪 等细节综合运用，是将人物情感得以外化的重 要手段之一。心理细节具有主观、内在、吸引 性强的特点。
总之，剧本以创造人物（即人物性格）为核心，人 物性格要符合逻辑。
人物角色的类型及特点：
人物角色类型：
主要人物
其他人物 （群像）
次要人 物
人物角色的特点：
• 主要人物（重要人物）： 主要人物是影片叙事的核心，在影片中占据主要
地位并起着关键性作用。引人入胜，不落俗套，能产 生强烈反应，在性格方面足以同其他人产生激烈冲突 （即性格鲜明）；既要把其作为“典型形象”来展开 描绘，又不忽略独特的性格美。
特点以及情感的细节。语言细节具有直接、外在、表 达性强的特点。
• 动作细节与人物塑造 动作细节是通过突出或放大主体的动作行为
来交代人物的身份、刻画人物的性格，外化人物 的心理等的细节，是人物塑造的重要手段之一。 动作细节具有动态、形象、表现力强的特点。
影片：《拾荒少年》
• 神态细节与人物塑造
神态细节是通过主体的表情、神态等突出 主体的性格、心理的细节。通常说“近取其神 ”，因此，神态细节是对主体神态表现的一种 放大，能够通过突出关键信息强化主体的某种 情绪状态。神态细节具有生动、准确而传神的 特点。
的； 细节表达的方式是恰当的；细节表达的情感是真诚
的。
• 细节运用应当与主题表达相统一
恰当的细节塑造对于人物的刻画能够起 将到画龙点睛的作用，但是，细节设计更应 当与主题表达相统一，否则再好的细节都应 当舍弃。
Βιβλιοθήκη Baidu
• 细节应当进行视觉化表现
微电影的创作是运用视听语言表达细节， 剧本的写作更应当充分考虑到细节设计的视觉 化，将有效信息转化为富有表现意义、象征意 义的可听、可看、可知、可感的声音和画面， 最后通过视像逻辑的连贯，使观众能够读懂其 中的意义。
在电影和电视剧制作中，按剧本或影片所要表现的主题 思想，分别拍成许多镜头（画面），然后再按原定创作构思， 把这些不同镜头（画面）有机地，艺术地组织，剪辑在一起， 使之产生连贯，对比，联想，衬托，悬念，快慢不同的节奏， 从而有机地组成一部表达一定的思想内容，为广大观众所理 解的片子，这些构成形式与方法统称为蒙太奇。
一般是一个男、女主角。
• 次要人物： 是影片叙事的辅助，给人以强烈印象，在影片中占
据次要地位并对关键性人物起到衬托作用。 积极地参与到情节的运动（或情节的网络）中去，
或者从多方面烘托出主人公生活环境的时代特，或者从 某一侧面开掘下去，揭示出某种生活的本质意义来。
次要人物可以有多个，在表达主题方面的作用仅次 于主要人物。