后现代主义建筑
后现代主义建筑
就像这个中心本身可以被视为对于周围“非城市”环境的一种 诙谐的注解一样，在这个广场的设计中建筑师也运用了大量的 参照与对比。下沉式的广场有着与由米开朗基罗设计的罗马坎 皮多利奥广场一样的形式与尺度，只是坎皮多利奥广场是在高 地上，而筑波广场是下沉的。
罗马的坎皮多利奥广场 广场设计的构图中心-跨在马背上的罗马皇帝 奥里留斯铜像
坐落在纽约市曼哈顿区繁华 的麦迪逊大道。约翰逊把这 座高层大楼的外表做成石头 建筑的模样。楼的底部有高 大的贴石柱廊；正中一个圆 拱门高33米；楼的顶部做成 有圆形凹口的山墙 ，有人形 容这个屋顶从远处看去象是 老式木座钟。约翰逊解释他 是有意继承十九世纪末和二 十世纪初，纽约老式摩天楼 的样式。
引用了西 方历史和 现实的建 筑语言,却 表达了日 本的空间 意象
这个城市空间由三个要素组成：一块高起的平台，由白色面砖方 格中填充的红色陶石块铺成；一片下沉的椭圆形区域，以及一个 很富戏剧性的过渡区域，由在这两个层次之间的台阶、坡道和喷 泉组成。
在筑波中心中有米开朗琪罗的罗马卡比广场，柏拉蒂奥的构图 母题，查尔斯.摩尔在新奥尔良意大利广场采用的手法，汉斯.霍 莱因在维也纳旅行社用过的金属树形雕塑，图形与背景反转动 稀烂破风，好莱坞性感明星玛丽莲.梦露的“梦露曲线”……但 这一切绝非生硬拼在一起，而是“把历史性，文脉在一瞬间的 闪烁中燃烧起来，包含着焰火富、色彩的丰富以及历 史风格的折衷表现，综 合了画家和建筑师的双 重技艺。 这个方形大楼表面具有 简单而色彩丰富的不同 材料装饰。从结构整体 来看，这个建筑依然是 现代主义的，但是，由 于采用了大量的装饰细 节，它又具有非常浓厚 的装饰性，完全与现代 主义、国际主义的冷漠、 非人格化风格不同。
斯图加特新美术馆采用横躺的日 字形平面布局中央是圆形空间没 有顶,人走进那个地方,在石块围 成的桶形空间中,会联想起古罗 马的斗兽场.展室部分有一条屋 檐做成简单的凹形,散发出古埃 及神庙的信息
(完整版)后现代主义建筑分析
现代主义国际主义的死亡
• 山崎实
否定装饰、功能主义特征、朴实无华、 预制构件，以简单的材料，混凝土和 钢材为中心，具有冷漠到极点的形式 特点，建筑群落工整有致，毫无情感 类似监狱
现代主义国际主义的消亡，后现代主 义的诞生转折
代表人物
• Bobert Venturi（罗伯特·文丘里） • 设计特点：
• 建筑剖面分析 • 建筑综述
少与多的辩论 内容与形式的较量 装饰是不是罪恶？
Robert Venturi 简介
Robert Venturi 1925~
• 1925年6月25日生于费城，就学于普林 斯顿大学建筑学院。
• 1950年获硕士学位。
• 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学 习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、 L.卡恩等人的事务所任职。
后现代主义建筑
后现代主义建筑
•
它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是
“通过非传统的方式组合传统部件”的例子
•
以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃
盒子”。
选题原因
• 了解那一时期社会文化思想对建筑设计的冲击 • 探寻现代主义与后现代主义建筑的差异 • 深入了解后现代主义设计手法及特征 • 想更详细的了解一点那个时期建筑的发展
• 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系 任教。
• 1958年起在费城开设共同事务所。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师 及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计 学院顾问。
风格形成
• 阿尔瓦·阿尔托的影响
在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联
后现代主义建筑
埃托·索德萨斯 玻璃器皿设计 1986年（上） 水果盘 1982年（右）
亚 历 山 大 ·曼 地 尼 （Alessandro Mendini ）
亚历山大·曼地尼1931年出生于意大利米兰。曾 任意大利设计建筑杂志《Casabella》主编。曾 从事于家具、室内设计、建筑等设计领域。与 Alessi, Phillips, Swarovski, Swatch, 等国际 知名企业合作，并且包括作为包括亚洲在内的很 多制造企业的设计顾问，品牌战略艺术顾问在世 界享有盛名。1989年成立亚历山大曼地尼公司 。
亚历山大·曼地尼 Spaniel椅子
3、装 饰 主 义 与 设 计 功 能 畸 趣 性 ：
“孟菲斯”主义设计彻底突破了功能 主义原则，被人称为一次设计上的哥 白尼革命。
与阿尔奇米亚不同，“孟菲斯”主义 设计从不抄袭或沿用别人的艺术语言 ，它强调把一切形式要素归纳为方、 圆、三角等基本形态，红、黄、蓝等 原色，用木、塑料、铁管等材料加以 创造性组合。于是，花花绿绿的斑点 ，大红大绿的色彩喧闹，直线曲线的 奇妙搭配，组成了“孟菲斯”主义设 计特有的天真气息。
埃 托 · 索 德 萨 斯 （Ettore Sottsass）
埃托·索德萨斯 彩色木制书架 意大利 1981年
埃托·索德萨斯 UFO 桌灯
埃托·索德萨斯 意大利
便携式打字机 1969年
该设计接受了波普运动的思想， 是当时极受欢迎的畅销产品
埃托·索德萨斯 花瓶 1985年
埃托·索德萨斯 1979年
二、孟菲斯集团设计思想
以开放的设计思想，赋予产品以娱乐、戏 谑、新奇、刺激的形式；在色彩、结构、造型 等方面故意打破常规的产品形态，赋予产品功 能、形式以新的时代文化的诠释；通过产品设 计，以达到设计师的个性的形式赋予产品以试 验性的理念。
后现代主义建筑案例研究
后现代主义建筑案例研究后现代主义建筑作为现代主义之后的一个重要流派，对建筑设计产生了深远的影响。
它强调历史、文化、地域特色和创新，为建筑设计带来了新的思考和方向。
本文将通过具体案例，对后现代主义建筑的特点进行深入探讨。
一、历史元素的引用后现代主义建筑的一个重要特点是引用历史元素。
设计师通过运用历史符号、装饰和建筑元素，将现代建筑与传统相结合，创造出独特的建筑形象。
例如，西班牙巴塞罗那的米罗艺术馆，其设计灵感来源于加泰罗尼亚的历史和文化，通过引用传统的建筑元素，如尖拱、石墙等，与现代设计手法相结合，形成了独特的建筑风格。
二、当地特色的融入后现代主义建筑注重当地特色的融入，强调建筑与当地文化的结合。
设计师通过对当地环境、历史、文化等方面的研究，将当地的特色元素融入到建筑设计中，使得建筑成为地方文化的代表。
例如，印度新德里的巴哈伊寺，其设计灵感来源于印度文化，运用当地传统建筑材料和装饰手法，展现出印度文化的独特魅力。
三、创新和独特的设计后现代主义建筑追求创新和独特的设计，反对现代主义的单调和乏味。
设计师通过运用新的设计手法和材料，创造出独特的建筑形式和空间。
例如，西班牙毕尔巴鄂的古根海姆博物馆，其设计灵感来源于轮船和贝壳，通过独特的曲线形态和材料运用，展现出极具创意的建筑形象。
四、功能性考虑尽管后现代主义建筑强调形式和设计的独特性，但仍然注重建筑的功能性。
设计师在追求形式创新的同时，充分考虑建筑的功能需求和使用场景，确保建筑的实用性和舒适性。
例如，法国巴黎的蓬皮杜艺术中心，其设计充分考虑了内部功能的需求，将各种功能设施以创新的方式组织在一起，既满足了功能需求又具有独特的形式。
五、与周围环境的和谐共存后现代主义建筑强调与周围环境的和谐共存，关注建筑与环境的互动关系。
设计师通过合理利用地形、保护生态环境等方式，使建筑与环境相互融合、共生共存。
例如，德国慕尼黑的奥林匹克体育场，其设计充分利用地形，将场馆融入自然环境中，同时采用绿色建筑材料和节能技术，实现建筑与环境的和谐共生。
后现代主义建筑
后现代主义建筑
1972年 7月15日下午3时32分，美 密苏里州圣路易斯 帕鲁伊 特·伊戈住宅高层住宅公寓被后现炸代主毁义建！筑
• 1977年，美 建筑评论家查尔斯·詹克斯--《后现代主义建筑语言》
• 1979年1月9日，美国《时代》周刊专刊宣 告
• -----现代主义建筑死了？？
后现代主义建筑
后现代主义建筑
文丘里----英国伦敦国家博物馆（1991年)扩建
严肃古典主义风格的 老馆
后现代主义风格的新 馆
后现代主义建筑
• 文丘里认为把时现代运动推向前进的实施方案就是-- Nhomakorabea采用装饰 。
• 然而，我们也不能完全复古怀旧，否则，还有什么时代 可言？
• 时代的进行，我们需要新的属于我们的装饰。文丘里的 做法就是“利用传统部件和适当引进新的 部件组成独特的总体”，“通过非传统的 方法组合传统部件” 。
后现代主义建筑
一 、后现代主义
• 后现代主义旨在反抗现代主义纯而又纯的 方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲 学、批评理论、建筑及设计领域中。所谓“后 现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而 是针对艺术风格的发展演变而言的。
• 其本质是一种知性上的反理性主义和感性 上的快乐主义。
后现代主义建筑
理事（1966－1971）。 • 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。
后现代主义建筑
罗伯特·文丘里----母亲住宅 （1962年）
“这是一座承认建筑复杂性和矛盾性的建筑。
后现代主义建筑
确实，这座建筑在许多方面显得模棱两可，平面或立面似对称又不对称， 形式传统又并不传统。而且正立面是山墙，但山墙的顶部又是断裂的， 墙中央的门洞被放大了，但真正的门却在旁边。
后现代主义建筑在中国的应用研究
后现代主义建筑在中国的应用研究1. 引言1.1 研究背景后现代主义建筑作为20世纪末至21世纪初的一种流行建筑风格，其特点是拒绝传统建筑形式的限制，追求个性化和创新性。
随着中国经济的快速发展和城市化进程的加速推进，后现代主义建筑在中国得到了广泛的关注和应用。
在这个背景下，研究后现代主义建筑在中国的应用成为一项重要课题。
对后现代主义建筑在中国的应用进行研究不仅可以拓展建筑领域的新思路和新方法，也可以促进中西方建筑文化的交流与融合，推动中国建筑走向国际化。
通过研究后现代主义建筑在中国的应用，可以进一步挖掘中国建筑的独特魅力和发展潜力，为中国建筑的未来发展指明方向和目标。
1.2 研究意义研究后现代主义建筑在中国的应用具有重要的意义。
后现代主义建筑风格是20世纪末至21世纪初的主流建筑风格，具有独特的设计理念和表现形式，对于中国建筑界来说是一种新的探索和挑战。
通过研究后现代主义建筑在中国的应用，可以帮助我们更好地了解当代中国建筑的发展现状和趋势，为中国建筑设计提供新的思路和灵感。
2. 正文2.1 后现代主义建筑的特点后现代主义建筑是20世纪后半叶兴起的一种建筑风格，其特点包括以下几个方面：1. 融合性：后现代主义建筑拒绝陈规旧习，试图将不同的建筑风格、元素和技术融合在一起，创造出独特的、多样化的建筑形式。
2. 多样性：后现代主义建筑强调建筑物的多样性和个性化，不拘泥于传统的规范和限制，同时也不追求统一的风格，每座建筑都具有其独特的特点。
3. 异国风情：后现代主义建筑通常具有异国情调，充满了奇幻和异域色彩，展现出一种独特的魅力和吸引力。
4. 抽象化：后现代主义建筑追求抽象化和夸张化的形式，强调建筑的视觉效果和表现力，常常使用大胆的线条和几何形状。
5. 技术化：后现代主义建筑借助现代的建筑技术和材料，尝试创造出前所未有的建筑形式和结构，展示出对技术的创新与探索。
后现代主义建筑具有开放性、多元性和创新性的特点，突破了传统建筑的限制，为建筑界带来了新的思维和创意。
15-后现代主义建筑
15-后现代主义建筑后现代主义建筑√后现代主义（后现代古典主义、后现代形式主义）①20世纪60年代后期开始，由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践，从而推动形成的建筑思潮。
②提倡文脉主义、隐喻主义、装饰主义的基本思想和“双重译码”的标识特征；③试图创立以非理性的不和谐、不完整、不统一为美的后现代主义建筑美学。
代表作品：文丘里母亲住宅、费城老年人公寓后现代主义建筑作为当时西方建筑师探索信息社会建筑发展方向的一种潮流，它既具有一定的积极意义，又有一定的局限性。
√建筑流派：1)隐喻主义：①针对后现代主义派别中出现的反传统、与环境没有对话、建筑语言贫乏等现象而提出的，是后现代主义的三大建筑流派之一。
②主张通过运用建筑语言、建筑形象，将建筑拟人化、拟物化，使之产生特有的组合气氛，唤起人们对不同建筑及其片段的种种观感，产生比喻效果。
③它可以丰富建筑，使其易于亲近和熟悉，使其具有更深远的意义。
隐喻主义不拘泥于后现代主义，将后现代主义向前推进了一步。
代表人物：詹姆斯·斯特林、矶崎新代表作品：斯图加特美术馆、日本筑波中心2)文脉主义：①后现代主义建筑师，重新关注历史文脉对建筑设计的影响，在设计中引入了许多古典建筑元素，试图以新的方式使用历史元素。
无论是邻里空间，还是建筑风格，都试图建立与城市历史的关联性。
②建筑形式看上去古典，但每一个片段常被鲜亮的色彩和夸张的形式等非常规的要素所削弱，将传统元素从“原本文脉关系中撕拉出来”，再以既冲突又和谐的方式组合。
历史元素也因此转入了一种新创造的文脉关系之中。
③认为历史建筑的形式原理和方法事实在产生现代建筑作品的整体上有着重要的作用，在实践中表现出强烈的手法主义倾向。
3)装饰主义：①后现代主义建筑师在建筑创作中十分喜爱在建筑立面上附加各种装饰，所谓的装饰主义，正是后现代主义建筑的重要特征之一。
②后现代主义建筑师并不在意装饰本身与建筑的功能结合，而是注重装饰的构图效果。
后现代主义建筑
后现代主义建筑【后现代主义建筑的地位】【后现代主义建筑简介与理解】【后现代主义建筑的理论】【后现代主义建筑的地位】20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。
第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。
但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。
【后现代主义建筑简介与理解】1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。
到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加强烈。
对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。
对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。
现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。
文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。
文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。
他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。
文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。
实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。
西方建筑杂志在二十世纪70年代大肆宣传后现代主义的建筑作品，但实际直到80年代中期，堪称有代表性的后现代主义建筑，无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。
比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等。
后现代主义建筑
后现代主义建筑提纲：1.后现代主义建筑的起源和发展2.后现代主义建筑的设计风格特征3.后现代主义建筑的意义和价值4.后现代主义建筑与环保的关系5.后现代主义建筑与公共空间的设计1. 后现代主义建筑的起源和发展后现代主义建筑是20世纪70年代后期起源于欧美的一种建筑设计风格，是对现代主义风格的一种反叛和挑战。
它具有强烈的后现代主义哲学思想和创新理念，重视建筑表现性和情感性，注重建筑与环境的融合，强调文化地域性和多元化。
后现代主义建筑是一种打破传统的探索，是建筑历史发展中的一个新的潮流。
在国际上兴起的同时，中国也开始了后现代主义建筑的尝试。
2. 后现代主义建筑的设计风格特征后现代主义建筑的设计风格具有以下特征：曲线、斜线、复杂的外部形态、多层次的空间形态、流线型形态、大胆的用色方案等。
这种风格设计充分体现了对建筑形式的探索和创新。
同时，这种风格在细节上也充分表达了建筑师的个人特点，每一个建筑作品都有其明显的风格特点。
3. 后现代主义建筑的意义和价值后现代主义建筑注重文化多元化，将建筑美学和文化元素有机融合；并赋予建筑更多的情感投射，使人们在空间中获得更平衡、更和谐的感受。
此外，后现代主义建筑也注重建筑与自然以及城市环境的融合，在某种程度上也解决了现代城市中建筑与环境分离的问题，一定程度上体现了对可持续发展的重视，这对于城市生态建设具有积极的推动作用。
4. 后现代主义建筑与环保的关系后现代主义建筑风格不局限于建筑自身，也充分考虑和自然的和谐发展。
绿色概念融入了建筑空间设计中，注重环境保护，实现可持续性发展。
例如，建筑材料的选择，建筑来水的回收利用、能源的使用等等，有助于减少资源浪费和减少环境污染。
5. 后现代主义建筑与公共空间的设计后现代主义建筑不仅仅注重外观的创新，也强调对于公共空间的设计。
设计师通过不同的空间布局和体验设计，实现了多功能的公共空间，同时也强化了社交性，促进了人们之间的互动和交流。
案例中的极具代表性的办公建筑、文化建筑等等都体现出了后现代主义建筑对于公共领域重视和注重。
建筑中的后现代主义设计风格
建筑中的后现代主义设计风格后现代主义是20世纪后半叶以来建筑界的新一波思潮，它与传统的现代主义设计风格相对立。
后现代主义建筑强调个性化、多样性和复杂性，它突破了传统设计的限制，更加注重在空间、形式和材料运用上的创新。
本文将探讨建筑中的后现代主义设计风格。
一、建筑外观的变化后现代主义建筑强调对建筑外观的重新审视和重新定义。
它摒弃了传统的直线、对称和简约的外观风格，取而代之的是异形、抽象和曲线的设计元素。
例如，弗兰克·盖里设计的悉尼歌剧院就是后现代主义建筑的典范之一。
它采用了一系列曲线形状的壳状结构，给人一种流动而动态的感觉，完全突破了传统建筑外观的束缚。
二、内部空间的创新后现代主义建筑追求空间的独特性和多样性。
室内空间的布局和使用被赋予更多的自由。
建筑师们通过创造非传统的空间形式来丰富人们的体验。
例如，弗兰克·劳埃德·赖特设计的古根海姆博物馆就是后现代主义建筑在内部空间上的一次突破。
博物馆中采用了螺旋形的斜坡，使参观者在不同楼层之间流畅穿行，为观赏艺术品提供了一种全新的方式。
三、材料与技术的创新应用后现代主义建筑强调对材料和技术的创新应用。
建筑师们开始尝试使用新型材料，如钢材、玻璃和混凝土，以及新兴的建筑技术，如悬臂结构和玻璃幕墙。
这些新材料和技术为后现代主义建筑提供了更大的自由度和创造力。
例如，世界贸易中心的双子塔就是后现代主义建筑中创新应用技术的杰作，它们采用了大量的钢材和玻璃，给人一种轻盈而透明的感觉。
四、后现代主义与环境的关系后现代主义建筑注重与环境的和谐融合。
建筑师们致力于通过建筑的设计和布局来保护和改善自然环境。
他们关注建筑与自然环境之间的互动关系，通过合理的景观设计、节能设计和可持续建筑材料的选择来实现建筑与环境的和谐共生。
总结：后现代主义设计风格为建筑界注入了一股创新的力量。
它打破了传统建筑设计的束缚，强调个性化、多样性和复杂性。
通过重新定义建筑外观、创新内部空间、应用新材料和技术以及关注与环境的关系，后现代主义建筑在世界范围内获得了广泛的赞誉和认可。
后现代主义建筑学派分析及案例分析
剖 面 图
四、功能分区图
• 新博物馆的4个画廊 楼层为巡回和暂时性展 览提供不同的组合空间: 机械系统都被集中在中 心以留出无柱的空间。 第五层包括教室和在线 学习项目的 计算机室, 而办公室在第六层。第 七层有一个2000平方英 尺的活动空间,一个阳台 也在其中。
五、建筑局部
内部空间
材质
• 主要作品：美国康涅狄格州纽卡纳 安玻璃住宅、休斯顿建筑学院、德 克萨斯州休斯顿、达拉斯感恩广场、 圣路易斯州人寿保险总公司、加利 福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂
二、比喻性的古典主义
• “比喻性的古典主义”（Latent Classicism），这种风 格其实也是狭义后现代主义风格的一个类型。它基本采用 传统风格作为构思，设计多半处于一半现代主义，一半传 统风格之间。它与“戏谑的古典主义”的最大不同在于， 这派设计家对于古典主义和历史传统具有严肃的尊敬态度， 绝对不开玩笑。他们取古典主义的比例、尺寸、某些符号 作为发展构思，因而具有比较严肃的面貌，从文化的角度 来看，这派的作品更能为大众接受。
一、设计师简介
妹岛和世出生于日本茨城 县,1981年从日本女子大学硕 士班毕业之后,就进入了日本 著名建筑师伊东丰雄的事务所 工作。 作为为数不多的世界顶尖女建 筑师,她是典型的工作狂。素 颜,一副普通的黑框眼镜,简单 设计的圆领黑色印花连身裙, 平底鞋。她每天工作到凌晨, 次日上午十点左右起床,建筑 设计可以说是她唯一的兴趣。
代表人物
• 凯文·洛奇（KEVIN ROCHE）国际 著名建筑大师，普利兹克奖获得者。
• 在《当代建筑家》杂志中，C. 史 密斯(C.SMITH)这样评论罗奇： “他示范了根据特定情况进行特殊 设计的方法，因而其设计作品呈现 出独特的个性和多样的风格”。此 外，他称罗奇和丁克路: “在以政 府、教育和商业机构为业主的当代 美国建筑师中，他们是最大胆和善 于创新的。” 罗奇坚信：建筑师 不应该落入僵硬的设计框架中。他 拒绝别人给其作品贴标签或分类。
现代建筑与后现代建筑的区别
现代主义建筑和后现代主义建筑的区别是什么？一、现代主义建筑1、概述是指一种简约、没有装饰的建筑风格。
虽然这种风格的构想形成于20世纪初期，并有很多的建筑师、建筑教育家及其作品有大量的推广，但是很少有现代建筑是建于20世纪上半叶。
直到二战后二十世纪中叶，最终是透过成为各种机构和公司的建筑，在西方建筑界才成为了居主导地位的建筑风格。
这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。
因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。
2、历史：1860年代后，现代建筑才开始萌芽。
1851年伦敦万国工业博览会的水晶宫和1889年的巴黎埃菲尔铁塔是现代建筑萌芽的标志。
1926年格罗庇乌斯在德国德绍（Dessau）建造设计的包豪斯新校舍，代表着现代建筑的成熟。
此时的建筑强调功能性和理性。
因此又称为功能主义或理性主义。
20年代中期，格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·罗等人设计和建造了一些具有新风格的建筑。
其中影响较大的有格罗皮乌斯的包豪斯校舍、勒。
柯布西耶的萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍和他的日内瓦国际联盟大厦设计方案、密斯·凡·德·罗的巴塞罗那博览会德国馆等。
在这三位建筑师的影响下，在20年代后期，欧洲—些年轻的建筑师，如芬兰建筑师阿尔托也设计出一些优秀的新型建筑。
建筑学的现代主义体现在所谓国际主义的设计风格上，以美国在四十至六十年代的建筑为代表，其中特点是功能性和扩大建筑物可用空间为首要理想，对于环境、人文境观、美学的考虑只是次要的。
20世纪中期，现代主义建筑强调的理性所造成的国际式风格排斥传统、民族性、地域性和个性，形成了千篇一律的建筑样式。
它的光、平、简、秃的方盒子外貌，引起了人们的不满。
3、特点：●强调建筑随时代发展而变化，现代建筑应该与工业时代的条件特点相适应。
●强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能需求和经济问题。
后现代主义及现代主义之后的建筑类型
第六章后现代主义及现代主义之后的建筑类型一、后现代主义1．后现代主义建筑的基本概念首次在设计领域引用“后现代主义”这一概念的是英国建筑评论家查尔斯•詹克斯(Charles Jencks)。
他用来描写20世纪60年代以来的、对现代主义建筑背离的建筑新趋势。
从此产生了后现代主义设计，80年代，后现代设计达到高潮。
后现代主义是60～90年代的一场风格运动，目前基本消失。
广义的后现代主义建筑：是指现代主义之后的，或者反对现代主义的一切建筑设计思潮。
狭义的后现代主义建筑：从哲学理论上讲，它主要体现在以“二元论”和“双重性”取代现代主义的“一元性”和“排他性”。
强调传统和向波普艺术（接近生活的艺术，是对抽象的表现主义的叛逆）学习的重要意义。
2．三大理论倡导者（1）罗伯特•文丘里(Robert Charles Venturi，1925一)美国建筑师。
他反对密斯•范•德•罗的名言“少就是多”，认为“省就是光秃秃(Lessisbore)”。
主张用两个方面的元素来丰富建筑：①历史建筑因素(托斯卡纳、古希腊、古罗马、中世纪、哥特风格、文艺复兴、巴罗克、洛可可、法国第一帝国、第二帝国、维多利亚、安妮公主风格等)中所有古典主义元素；②美国的通俗文化，包括好莱坞、拉斯维加斯等一向被认为俗不可耐的商业风格。
他在著作《建筑的复杂性与矛盾性》(Complexity and Contradiction In Atchitecture，1966年)中提出了后现代主义的理论原则。
《向拉斯维加斯学习》(Learning from Las Ve—gas，1972年)中强调了后现代主义的戏谑成分和对于美国通俗文化的新态度，主张激进的折中主义。
这两本书被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。
代表建筑作：费城母亲住宅、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆等。
（2）罗伯特•斯坦因(RobertStein)美国建筑家从理论上把后现代主义建筑思潮加以整理，分门别类，逐步形成一个完整的理论体系。
后现代主义建筑
后现代主义建筑后现代主义建筑是二十世纪末至二十一世纪初的一种建筑风格，它与传统建筑观念相悖，打破了过去对于建筑形式、材料和功能的传统限制。
本文将从历史背景、设计理念以及代表性建筑等方面来介绍后现代主义建筑的特点和影响。
1. 历史背景后现代主义建筑起源于20世纪60年代的欧美国家，当时，人们开始逐渐对现代主义建筑的理念感到厌倦，对于“形式跟随功能”的原则有所怀疑。
同时，社会和文化的变革也在推动着建筑风格的演变。
后现代主义建筑作为对现代主义的批判和反思，迅速崛起并发展成熟。
2. 设计理念后现代主义建筑对于设计理念有着独特的追求。
相较于现代主义注重功能性和简约性，后现代主义建筑更注重建筑师的个人创意和表达。
在设计过程中，建筑师允许自由发挥，可以借用多种元素、材料和形式，创造出非传统的建筑形象。
此外，后现代主义建筑也将建筑与周围环境、历史、文化融为一体，强调与人的情感和体验的直接联系。
3. 建筑特点后现代主义建筑具有以下几个明显的特点。
首先，后现代主义建筑注重建筑的多样性和个性化。
它摒弃了传统建筑形式的限制，允许建筑师在设计中表达个人的创意和思想。
因此，后现代主义建筑呈现出丰富多样的外观和形式。
其次，后现代主义建筑强调建筑与环境的融合。
它不再追求建筑与周围环境的冲突，而是通过合理布局和材料运用将建筑与周围的自然和城市环境相融合，创造出和谐的视觉效果。
第三，后现代主义建筑具有明显的装饰性和表现性。
建筑师通过运用各种装饰元素、曲线和色彩等来增加建筑的表现力。
这些装饰性的设计使得后现代主义建筑看起来更加富有情感和艺术性。
最后，后现代主义建筑强调了建筑内部空间的变化和创新。
相较于传统的建筑布局，后现代主义建筑更加注重空间感的创造和室内外空间之间的联系。
建筑内部的空间划分多样化，注重材料和光线的运用，营造出独特的空间体验。
4. 代表性建筑后现代主义建筑涌现了许多具有代表性的建筑作品。
其中，弗兰克·盖里建筑事务所设计的比尔宿舍楼（Bill Building）是一个典型的后现代主义建筑，它独特的外观和丰富的装饰元素成为该建筑的一大特色。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
Coxe-Hayden房子和工作室, 块岛,罗德岛州,1981年
1991新泽西Sainsbury Wing国家美术馆 (内部), 伦敦,英国
Sainsbury Wing国家美术馆(外部)
二、查尔斯· 詹克斯（Charles Jencks）[美]
查尔斯· 詹克斯（Charles Jencks） 是英国建筑大师、建筑理论家、 园林设计师。他始终都站在建筑 界乃至整个艺术界的风口浪尖上， 引领后现代理论和现代主义的建 筑思维及实践，通过一系列独到 的分析和杰出的作品，揭示了现 代社会中的进化历程和文化全球 化的影响力。 主张： 在詹克斯的后现代观中充满了积极的乐观的情绪。他推崇创造，鼓励 多元， 倡导关爱人类和世界。 设计风格：古典韵味、象征主义、折衷主义 代表作品：《建筑上的现代主义运动》《今日建筑》《后现代主义》
作品一：费城母亲住宅
位于美国费城栗树 山，建于1962年。 是文丘里为母亲设 计的一所住宅。它 的出现改变了人们 对于建筑的理解方 式，它体现了文丘 里所提出的“建筑 的复杂性和矛盾性 ”以及“以非传统 手法对待传统“的 主张。因而它也成 为了后现代建筑的 宣言。1989年，美 国建筑师学会因为 这个住宅，授予文 丘里25年成就奖。
经典的地形景观，仿佛蕴含着宇宙的奥秘
园中小景，不同寻常的场景，代表不同 寻常的思考。
模仿黑洞
宇宙中的星系
大 地 艺 术
装置艺术---结构主义
三、斯特林· 詹姆斯 （James Stirling）[英]
詹姆斯· 斯特林（James Stirling，1926年 - 1992年）著名英国 建筑师。1981年第三届普利兹克奖得主，他对德国斯图加 特新国立美术馆(1977～1984)的设计是古典主义与几何抽象 的后现代派的结合体，这一设计被许多人认为是他最大的成 就。他设计的其他著名的建筑物有福格博物馆和阿瑟‧萨克勒 博物馆。 詹姆斯· 斯特林堪称那个时代的天才人物。在英国、德国和美 国这三个国家，斯特林通过设计高质量的作品影响着建筑的 发展。它是现代主义运动的领导者之一，促使了建筑风格向 新的方向转变。
作品《苏格兰宇宙思考花园》 位于苏格兰西南部的邓弗里斯（Dumfries）， 它是著名建筑评论家查尔斯.詹克斯于1990年建造的 私家花园。其被评为世界上最令人惊艳的十大花园 之首。花园的建造设计源自科学和数学的灵感，建 造者充分利用地形来表现这些主题，如黑洞、分形 等。尽管其实是一座私家花园，但是它通过苏格兰 花园计划每年开放一天以为慈善团体麦琪Fra bibliotek症中心 筹款。
奥斯卡.尼迈耶设计的美术馆
五、Michael Graves迈克尔· 格雷夫斯 美国建筑师、建筑教育家，也是纽约五人组 的成员之一。 1934年7月9日生于美国印第安 那波里斯。1959年毕业于哈佛大学，获建筑学 硕士学位。早期作品呈现勒· 柯布西耶的影响 ，设计建造的数量不多，但有不少特点显著、 引人醒目的方案，对美国建筑设计颇有影响。 曾获美国建筑师协会1975年全国荣誉奖。 设计特点： 着重于空间结构和文脉的连续性，追求建筑中的 诗意、幻想和符号隐喻，具有象征形象的多重意 义。讲究装饰的丰富和色彩的绚丽，及历史风格 的折衷。 代表作品： 波特兰市政厅 佛罗里达天鹅饭店（后现代主义的代表作） 利福尼亚州圣胡安· 卡皮斯特拉诺的公共图书馆 迪斯尼办公大厦（美国加州伯班克 ）
四.总结归纳
一.后现代设计产生的背景
后现代设计是60年代进入以计算机为标志的后工业时代后，人们对设计的更高要求设计为适合新时 代要求做出的相应调整，也是整个世界文化的发展在设计领域的反映。 为了打破现代设计国际主义风格的单调局面，从60年代的波普设计开始，设计师们一直在进行着 各种反现代设计的尝试，这一尝试在80年代达到高潮，形成了所谓的后现代设计运动。有关后现代设 计的定义和评论虽然至今都没有定论，但这一思潮无疑影响了20世纪末的设计观念，丰富了设计的外 型和内涵。 1966年，美国建筑师罗伯特 文丘里（Robert Venturi）出版了《建筑的复杂性和矛盾性》一书，在 充分肯定了现代建筑对人类居住空间的贡献后，他认为现代主义已经完成了其历史使命，现代主义建 筑平庸、千篇一律的风格限制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味，现代主义大师们所 创造的辉煌已经成为新的桎梏。在书中，他对风格混乱、含义模糊、具有隐喻和象征意义的建筑表现 出浓厚的兴趣，他的观点成为后现代设计风格形成的雏形。 文图里之后，英国建筑师和理论家查尔斯ž詹克斯（Charles Jencks）为确立后现代设计理论做出了 重要贡献。他最早在设计领域提出后现代主义的概念，出版了一系列的著作描述建筑领域的后现代状 况 。他在书中列举和分析了建筑领域的新潮流，把他们归于后现代范畴，使后现代一词广为传播。与 此同时，建筑领域出现的一些新作品也印证了一种新风格的诞生，使后现代不仅仅是书本上的描绘和 理论。
有意识地放弃功能主义；实验性的作品；自己生产和 发行；小系列或单件作品；风格的混合；不同寻常的材料 运用；国际化的感觉；来自亚文化的影响；嘲笑和机智的 ；富有挑战性的；超越了艺术和设计之间的界限的；是设 计师小组合作的结果。
三.后现代设计的分类
后现代主义设计运动是从建筑设计开始的，建筑上的后现代主义从70年代初期发展以来，从建筑上逐渐 影响到产品设计、平面设计、室内设计等各个方面，因而产生了后现代设计运动。 （一）建筑 后现代主义建筑的特征 （1）反对设计形式单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。 （3）强调形态隐喻、符号和文化历史，注重产品人文含义，主张新旧糅合，兼容并蓄。 （4）关注设计作品与环境关系，认识到设计后果与社会可持续发展紧密联系在一起。
二.后现代设计的定义
与现代设计的概念相类似，后现代设计是整个后现 代社会设计的统称，基本上可以说，20 世纪70 年代以后 的各种各样的设计探索都可以归入后现代社会的设计运动 。后现代主义设计是后现代设计中的一种风格。除后现代 主义设计外，后现代设计还包括解构主义设计、新现代设 计等重要设计风格。 后现代设计特点：
建筑环境
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁， 安置在离开马路的一块平伸草地上。
文丘里并非一味的返古复旧，母亲之家仍是现代的 。这一点很明显：烟囱偏向一边，而非正中。在对 称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴线上 还有一道深深的裂隙。
建筑采用几何式的构图，各单元以连接的方式集 合在一起。这时，所有单元都是显明可见的，可 以被完整地感觉到，并且相互之间是通过面对面 ，边对边的接触集合起来，产生了更丰富的内涵 。
建筑各个细部颇有斯特林五六十年代追随高技派的痕迹。而各种相异的成分相互碰撞，各种符号混杂并存， 体现了后现代派追求的矛盾性和混杂性。
詹姆斯· 斯特林，他将古罗马斗兽场、古埃及神庙等古代元素同构成主义的雨篷、高技派的玻璃墙和管道、 大众商业化的室内顶棚等现代元素并置为一体，各种元素不和谐地相互碰撞，制造出了一种富有魅力的 “杂乱无章” 的感觉。
尼迈耶当代艺术博物馆 位于巴 西里约热内卢的尼迈耶当代艺术博物 馆是尼迈耶设计于1996年完工。坐 落在一处悬崖之上，外形很像太空船 。
圣福兰西斯哥教堂
普拉納爾托宮 (总统府）
巴西陆军总司令 部
巴西总统官邸――黎明宫
造型奇特的国家博物馆
尼泰罗伊当代艺术馆
西班牙阿维莱斯的尼迈尔中心,建筑恢弘大气,颜色处理新颖, 是建筑大师奥斯卡· 尼迈耶的象征之作！
后现代设计总结
——Postmodern design summary
姓名：尹红 专业：设计艺术学 时间：2013—1 0-2 8
后现代设计总结
—Postmodern design summary
目录
一.后现代设计产生的背景 二.后现代设计的定义
三.后现代设计的分类
1. 建筑 2. 家具 3. 绘画 4. 平面设计
后现代主义这种矛盾性和混杂性也让很多人吃不消，所以当时对采取这个方案其实是有很大的争议， 斯特林也引来了德国国内的一阵子臭骂，当然包括在竞赛中吃了败仗的德国建筑师奥托和贝尼切等。
不过事实胜于雄辩，无论从参观人数还是从公众对建筑物的使用评价上看，这还是一个非常成功的作
品，也是欧洲旅行中最令人印象深刻的博物馆之一。
主要代表作品： 莱斯特大学工程楼(1959) 剑桥大学历史系图书馆 (1968) 康乃尔大学表演艺术中心 哈佛大学艺术博物馆 德国斯图加特国立美术馆新馆 (1977-83)
作品一：莱斯特大学工程楼
重要作品： 德国斯图加特国立美术馆新馆
德国斯图加特美术馆新馆建于1984年，由美术馆、剧场、音乐教学楼、图书馆及办公楼组成，不仅功 能复杂，而且在建筑形式与装饰上也采用了多种手法加以组合，既有古典的平面布局，也有现代元素 的构成韵味，给人以耳目一新的感受。新国立美术馆是他一生中最重要的作品。他也因此获得1981年 建筑界最高荣誉：普利策奖。
主要代表人物及其作品
一、罗伯特.文丘里
美国著名建筑师，他的著作《建筑的复 杂性和矛盾性》（1966年）被认为是后 现代主义建筑思潮的宣言。 主张： 1.反对密斯· 德罗的名言“少就是多” 凡· ，认为“少就是光秃秃”。 2.认为现代主义建筑语言群众不懂，而 群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼， 装饰性强，又具有隐喻性3.他主张：在 设计中吸收当代各种文化精神杂乱的活 力，走歪路、模棱两可、变化无常的风 格。
作品三：剑桥大学历史系图书馆 (1968)
奥斯卡· 尼迈耶，拉丁美洲现代主义建筑的倡导者， （4）奥斯卡.尼迈耶（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西] 被誉为“建筑界的毕加索”，他的作品多达数百个， 遍布全球十几个国家。他曾在1946-1949年作为巴 西代表,与中国著名建筑师梁思成等共同组成负责 设计纽约联合国总部大楼的十人规划小组，并曾 在1956年至1961年担任巴西新首都巴西利亚的总 设计师。 设计特点： 1.他的建筑设计跳出了传统的许多条条框框， 创新是他建筑设计的动力。 2.建筑设计独树一帜，堪称一绝。既体现建 筑物的外观和形式美，同时也突出内部设计 上功能和要求的和谐与一致性。 3.他设计的建筑物外型独特，别具一 格，富有新意，超乎想象。 4.作品的最大特色是，直线条少，多的是弧线。 代表作品： 他在他的著作《曲线时代》中说：“吸引我的是大自然和 巴西利亚大教堂（1970） 人体的曲线。我从可爱祖国蜿蜒的群山和江河、天际浮动 尼迈耶尔博物馆（ 2002 ） 的云彩、少女优美的体态里找到了曲线的 美丽所在。” 陆军总司令部(1968) 巴西利亚的国会大厦（1958）