园林构图艺术
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园林构图中景观艺术表现手法造景
图3-31 蜿蜒的曲径增加了游园的时间和空间
三、实景与虚景
5.地形空间 6.山石空间
图3-32 假山虚实空间的交替变化
三、实景与虚景
(二)其他园林要素虚实空间的塑造 1.光影 2.香气 3.声音 4.云雾
四、框景与夹景
(一)框景
图3-33 利用树木的枝干作为取景框
四、框景与夹景
(二)夹景
图3-34 夹景手法在园林中应用
2.邻借 3.应时而借
图3-40 西湖十景的断桥残雪是典型的因时而借
七、内景与借景
4.仰借 5.俯借 (二)借景手法 1.开辟赏景透视线 2.提升视景点的高度 3.借虚景
八、季相造景
图3-41 济南红叶谷彩叶树种的季相造景
★ 实例分析
1.颐和园借西山之景分析
图3-42 颐和园借西山之景
★ 实例分析
项目二
园林构图中景观艺术表现手法
一、主配手法 二、抑景与扬景 三、实景与虚景
四ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ框景与夹景
五、前景与背景 六、漏景与添景
七、内景与借景
八、季相造景 ★ 实例分析
★ 实训
一、主配手法
(一)抬高或降低主景法
图3-28 广州越秀公园的五羊雕塑
一、主配手法
(二)轴线布景法 (三)透景线焦点法 (四)对比法
2.利用洞门框景分析
图3-43 洞门作为取景的画框
★ 实训
一、实训题目 二、实训目的 三、实训区的选择要求 四、资料提供 五、成果要求 六、评分标准
五、前景与背景
图3-35 墙面作为背景衬托前面的树木山石
六、漏景与添景
(一)漏景
图3-36 苏州园林中的漏窗
六、漏景与添景
园林艺术及构图法则
园林艺术及构图法则
• 园林艺术概述 • 园林构图法则 • 园林要素与构图 • 园林空间与层次 • 园林艺术的实际应用
01
园林艺术概述
园林艺术的定义与特点
定义
园林艺术是运用自然元素和人造 景观创造宜人环境的一种艺术形 式。
特点
注重空间感、比例与尺度、色彩 与质感，以及意境的营造，旨在 提供视觉、听觉、嗅觉等多感官 的享受。
景观营造
通过植物配置、地形改造、水景设计等手段，营造优美的公园景观， 为市民提供休闲、娱乐的场所。
游憩设施
公园绿地规划需考虑游憩设施的布局，合理设置步道、座椅、照明 等设施，提高公园的便利性和舒适性。
庭院景观营造
私密性需求
庭院景观营造需考虑私密性需求，通过植物、围 墙、篱笆等元素营造安静、隐蔽的氛围。
03
园林要素与构图
植物的运用
植物配置
根据植物的生长习性和形态特征， 合理搭配乔木、灌木、花卉等， 形成层次丰富、色彩斑斓的植物 群落。
季相变化
利用植物在不同季节呈现出的不同 色彩和形态，使园林景观随季节变 化而变化，增加观赏的趣味性。
空间营造
利用植物的遮挡和引导作用，形成 不同的空间感，如私密空间、半开 放空间等，以满足人们的不同需求。
小品选择
选择与园林风格和主题相 符合的小品，如雕塑、灯 具、座椅等，起到点缀和 装饰的作用。
位置布局
合理安排小品的位置和朝 向，使其与周围环境相协 调，同时满足人们的使用 需求。
文化内涵
小品不仅是装饰品，还应 该有文化内涵和艺术价值， 能够引起人们的共鸣和思 考。
04
园林空间与层次
空间的界定与划分
空间的层次与序列
空间层次
• 园林艺术概述 • 园林构图法则 • 园林要素与构图 • 园林空间与层次 • 园林艺术的实际应用
01
园林艺术概述
园林艺术的定义与特点
定义
园林艺术是运用自然元素和人造 景观创造宜人环境的一种艺术形 式。
特点
注重空间感、比例与尺度、色彩 与质感，以及意境的营造，旨在 提供视觉、听觉、嗅觉等多感官 的享受。
景观营造
通过植物配置、地形改造、水景设计等手段，营造优美的公园景观， 为市民提供休闲、娱乐的场所。
游憩设施
公园绿地规划需考虑游憩设施的布局，合理设置步道、座椅、照明 等设施，提高公园的便利性和舒适性。
庭院景观营造
私密性需求
庭院景观营造需考虑私密性需求，通过植物、围 墙、篱笆等元素营造安静、隐蔽的氛围。
03
园林要素与构图
植物的运用
植物配置
根据植物的生长习性和形态特征， 合理搭配乔木、灌木、花卉等， 形成层次丰富、色彩斑斓的植物 群落。
季相变化
利用植物在不同季节呈现出的不同 色彩和形态，使园林景观随季节变 化而变化，增加观赏的趣味性。
空间营造
利用植物的遮挡和引导作用，形成 不同的空间感，如私密空间、半开 放空间等，以满足人们的不同需求。
小品选择
选择与园林风格和主题相 符合的小品，如雕塑、灯 具、座椅等，起到点缀和 装饰的作用。
位置布局
合理安排小品的位置和朝 向，使其与周围环境相协 调，同时满足人们的使用 需求。
文化内涵
小品不仅是装饰品，还应 该有文化内涵和艺术价值， 能够引起人们的共鸣和思 考。
04
园林空间与层次
空间的界定与划分
空间的层次与序列
空间层次
第六章园林构图艺术法则
第六章园林构图艺术法 则
2020/11/27
第六章园林构图艺术法则
一、多样统一原则
又称统一与变化原则。园林艺术应用统一的原则是指园林 中的组成部分，它们的体形、体量、色彩、线条、形式、风 格等，要求有一定程度的相似性或一致性，给人以统一的感 觉。
由于一致性的程度不同，引起统一感的强弱也不同。十分 相似的一些园林组成部分产生整齐、庄严、肃穆的感觉，但 过分一致又觉呆板、单调、乏味。所以园林中常要求统一中 有变化，或是变化中有统一，才使人感到优美而自然，而 “自然”则是构图的最终要求。
如园林中常把山水互相配合在一起，使垂直方向上高耸的 山体与横向平阔的水面互相衬托，避免了只有山或只有水的单 调；广场的水平横向与乔木的竖向对比等。
第六章园林构图艺术法则
第六章园林构图艺术法则
第六章园林构图艺术法则
（六）体量对比
§ 体量对比：实际是大小的对比与谐调，并包括粗细与高低的 内在因素。
互为补色的色相如红和绿、蓝和橙、黄和紫等能产生强烈 的对比。例如我国皇家园林的红色宫墙和绿色树木的对比往 往给人以鲜明印象。在中国一般只有皇家宫苑才能使用纯黄 琉璃瓦，它和红色的墙面在蓝天的映衬下格外醒目。这便是 红、黄、蓝成功搭配的一例。
常绿树前的白色大理石雕像，无论色彩或质地都是恰当的 对比，使主题十分突出。以常绿树为背景衬托花灌木，体形 色彩均能产生对比，效果很好。
第六章园林构图艺术法则
第六章园林构图艺术法则
第六章园林构图艺术法则
第六章园林构图艺术法则
第六章园林构图艺术法则
第六章园林构图艺术法则
（三）疏密对比 所谓“宽可走马，密不容针”的提法就是讲究疏密对比的
艺术手法。在园林艺术中，这种疏与密的关系突出表现在景 点的聚散上，聚处则密，散处便疏。
2020/11/27
第六章园林构图艺术法则
一、多样统一原则
又称统一与变化原则。园林艺术应用统一的原则是指园林 中的组成部分，它们的体形、体量、色彩、线条、形式、风 格等，要求有一定程度的相似性或一致性，给人以统一的感 觉。
由于一致性的程度不同，引起统一感的强弱也不同。十分 相似的一些园林组成部分产生整齐、庄严、肃穆的感觉，但 过分一致又觉呆板、单调、乏味。所以园林中常要求统一中 有变化，或是变化中有统一，才使人感到优美而自然，而 “自然”则是构图的最终要求。
如园林中常把山水互相配合在一起，使垂直方向上高耸的 山体与横向平阔的水面互相衬托，避免了只有山或只有水的单 调；广场的水平横向与乔木的竖向对比等。
第六章园林构图艺术法则
第六章园林构图艺术法则
第六章园林构图艺术法则
（六）体量对比
§ 体量对比：实际是大小的对比与谐调，并包括粗细与高低的 内在因素。
互为补色的色相如红和绿、蓝和橙、黄和紫等能产生强烈 的对比。例如我国皇家园林的红色宫墙和绿色树木的对比往 往给人以鲜明印象。在中国一般只有皇家宫苑才能使用纯黄 琉璃瓦，它和红色的墙面在蓝天的映衬下格外醒目。这便是 红、黄、蓝成功搭配的一例。
常绿树前的白色大理石雕像，无论色彩或质地都是恰当的 对比，使主题十分突出。以常绿树为背景衬托花灌木，体形 色彩均能产生对比，效果很好。
第六章园林构图艺术法则
第六章园林构图艺术法则
第六章园林构图艺术法则
第六章园林构图艺术法则
第六章园林构图艺术法则
第六章园林构图艺术法则
（三）疏密对比 所谓“宽可走马，密不容针”的提法就是讲究疏密对比的
艺术手法。在园林艺术中，这种疏与密的关系突出表现在景 点的聚散上，聚处则密，散处便疏。
园林绿地构图艺术应遵循的七个原则
机 飞播 前 ，提前 用五 氯硝 基苯 或 高锰 酸钾 药剂 稀释
浸 种 消毒（ 特别 松类 种 子 极 为重 要） ，然 后与 鸟 鼠驱 避 剂混 全拌 种上 机 飞行 播种 ；二 是严 禁在 有立 枯病 史的疫 区调 种 ，加 强飞 播调种 检 疫工 作 ；三 是对 于 已发 生立枯 病 的播 区 ，在苗 木分 布 生长相 对集 中地 方 ，视 其发 病程 度 ，轻 者采 用硫 酸 亚铁稀 释 喷洒 防 治 ， 重 者 除 苗 消 毁 ，防 止 病 害 感 染 蔓 延 。通 过 防
早 、 防小 、 防 了 的 “ 三防措施” ，有 效控 制 立 枯 病 害发 生 ，进 而 巩 固提 高 飞播造 林成 果 。
５ 飞 播幼 林抚 育是 当务之 急
丛 ，综合 形成 平衡 ，虽 然形 体差 异大 ，但 质感 上却
使人 觉得平 衡 。 自然 式 园林 多采 用不对 称平 衡 。
４ 比 例 与 尺 度 的 原 则
比例 是指 园林 中 的景物 在体 形上 具有 适 当的 关 系 ， 既有 景 物 本 身 各 部 分 间长 、宽 、高 的 比例 关 系 ， 也有 景物 之 间、个 体 与 整体 之 间 的 比例 关 系 。
相 等 的感 觉 。三 是对 称 的景 物 可 沿 着 道 路 连 续 出
现 ，既可静 观其 中 的一对 景物 ，也 可动 观连 续 出现
的对称 景物 。四是两 组景 物质 感和 量感 完全 相 同 的
对 称称 为 “ 完全 对称 ” ，给 人 以庄 严 、肃穆 、稳 定 、
整 齐 的感觉 ；两组外 表轮 廓相 似 的景物 虚 实不 同达
２ 协 调 与 对 比 的 原 则
园林 空 间 中，对称 是通 过和 谐布 局达 到感 觉 上
园林景观设计之园林艺术构图法则
的变化。
• A、形象对比：园林中构成园林景物的线、面、体和空间常具有各种不同的
形状，在布局中只采用一种或类似的形状时易取得协调和统一的效果即调和，
相反则取得对比。园林布局中，形象的对比是多方面的。以短衬长，长者更 长，以低衬高，高者更高，这都是形象对比的效果。
• B、体量对比：体量相同的物体，放在不同的环境中，给人的感觉也不同，
• （4）命名题咏产生联想。好的题名题咏不仅可以对景起画龙
点睛的作用，而且含义深、韵味浓、意境高，能使游人产生诗
情画意的联想。如平湖秋月，曲院风荷，荷风四面亭，看松读 画轩等。 • （5）利用植物拟人化产生比拟联想。运用植物的拟人化特性 美、姿态美给人以不同的感染而产生比拟联想，如松、竹、梅
为“岁寒三友”，象征不畏严寒、坚强不屈、气节高尚，梅、
兰、竹、菊为“四君子”，枫——晚秋更红，荷——出淤泥而 不染等。
对称均衡
对称均衡
不对称均衡
稳定
六、比拟与联想（寓情于景、寓意于景）
• • （1）以小见大、以少代多，产生联想 摹拟自然山水，创造小中见大，咫尺山林的意境使人有真山真水的感受，但这种摹 拟不是简单的模仿，而且常常不是全部自然山水的摹拟，而是经过艺术加工的局部 的摹拟。 （2）运用建筑雕塑产生联想 这些造型常与历史事件、人物故事、神话小说、动植物形象相联系，使人产生艺术联 想。如卡通式的小屋、蘑菇亭、月洞门、名人塑像、仿竹仿木坐凳、各种雕塑等。 • （3）利用文物古籍产生联想 参观神化传说或历史故事的遗址或模拟遗址时，自然会联想到当时的情景，给人以 多方面的教益。如杭州岳坟、灵隐寺、武昌的黄鹤楼、成都武侯祠、杜甫草堂等。
花架的支柱便是简单韵律
交替韵律
起伏韵律
拟态韵律
园林构图艺术法则
一、对比与调和
1、对比 在造型艺术中，把两个完全对立的事物做比较，叫
做对比。对比是造型艺术构图中最基本的手法，在 园林绿地中采用对比处理，可使景色生动、活泼、 突出主题。 对比的手法：形象对比、体量对比、方向对比、开 合对比、明暗对比、虚实对比、色彩对比、材料质 感对比等。
第二节 多样统一规律在园林中的运用
第一节 比例与尺度
第一节 比例与尺度
一、比例
1、概念 比例是一个数学关系。 但也是一个美学概念。 黄金分割也不能看做是永恒的形式美的限定。更不
能将艺术纳入纯数学的推导。事实上，除了黄金分 割以外的比例也有是美的。如火车的长宽比不符合 黄金分割，但它的造型不可否认是美的。因此，美 除了数的比例关系以外，还是一个感觉和经验上的 审美概念。
第二节 多样统一规律在园林中的运用
形象对比 长宽、高低、大小的不同形象的对比。 建筑与植物的形象对比。 山石、植物等。
第二节 多样统一规律在园林中的运用
体量对比 体量大小不同的比较 体量相同的景物，在不同的环境中的比较。
第二节 多样统一规律在园林中的运用
方向对比 景物立面造型的处理，横向、纵向、纵 横交错的处理。
第一节 比例与尺度
二、尺度
1、概念 尺度是指人与物的对比关系。是以人为标尺，对比
使用空间的度量关系。比例只表明各种对比要素之 间的相对数比关系，不涉及对比要素的真实大小。 以人为标尺的比例关系就是“尺度”
第一节 比例与尺度
第一节 比例与尺度
二、尺度
2、尺度在园林中的应用 1）以人的身高为度量。园林中的栏杆、踏步、围
为基本模度，利用划分、拼接、组合等手法，按照 整倍数关系来形成空间场所。 环境的尺度对比：小中见大、大中见小等 常用尺度：按照人体工程学、行为心理学的理论规 律，形成的常用尺度数据。
1、对比 在造型艺术中，把两个完全对立的事物做比较，叫
做对比。对比是造型艺术构图中最基本的手法，在 园林绿地中采用对比处理，可使景色生动、活泼、 突出主题。 对比的手法：形象对比、体量对比、方向对比、开 合对比、明暗对比、虚实对比、色彩对比、材料质 感对比等。
第二节 多样统一规律在园林中的运用
第一节 比例与尺度
第一节 比例与尺度
一、比例
1、概念 比例是一个数学关系。 但也是一个美学概念。 黄金分割也不能看做是永恒的形式美的限定。更不
能将艺术纳入纯数学的推导。事实上，除了黄金分 割以外的比例也有是美的。如火车的长宽比不符合 黄金分割，但它的造型不可否认是美的。因此，美 除了数的比例关系以外，还是一个感觉和经验上的 审美概念。
第二节 多样统一规律在园林中的运用
形象对比 长宽、高低、大小的不同形象的对比。 建筑与植物的形象对比。 山石、植物等。
第二节 多样统一规律在园林中的运用
体量对比 体量大小不同的比较 体量相同的景物，在不同的环境中的比较。
第二节 多样统一规律在园林中的运用
方向对比 景物立面造型的处理，横向、纵向、纵 横交错的处理。
第一节 比例与尺度
二、尺度
1、概念 尺度是指人与物的对比关系。是以人为标尺，对比
使用空间的度量关系。比例只表明各种对比要素之 间的相对数比关系，不涉及对比要素的真实大小。 以人为标尺的比例关系就是“尺度”
第一节 比例与尺度
第一节 比例与尺度
二、尺度
2、尺度在园林中的应用 1）以人的身高为度量。园林中的栏杆、踏步、围
为基本模度，利用划分、拼接、组合等手法，按照 整倍数关系来形成空间场所。 环境的尺度对比：小中见大、大中见小等 常用尺度：按照人体工程学、行为心理学的理论规 律，形成的常用尺度数据。
园林艺术构图法则
5．体量对比 苏州园林假山上亭子体量很小，显得山势雄伟， 假山周围树木不能太大，以免使假山显得矮小。 苏州河－昆明湖 6．色彩对比 红－绿，黄－紫，蓝－橙 为对比色。 皇家园林建筑红色宫墙－绿树 7.质感对比 不同材料之间质感能形成对比。 8.明暗对比 由于光线的强弱造成空间的明暗对比 9.形象对比 有长宽、高低、大小、粗细、方圆、 刚柔的不同形象的对比。 10.动静对比 “蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。 （二）调和 事物和现象的各方面相互之间的联系与配和达到 完美的境界和多样化的统一。
2．材料的统一
堆假山的石料、建筑小品制作的材料都要求 统一。 例如沈阳植物园中的建筑和小品多处为仿木 结构，多样统一。
3．线条的统一 堆叠假山的线条要统一。云南石林为纵线条， 无锡杜鹃园黄石假山为横线条。 4．花木的统一 全园要有基调树种，分布广，数量多，起到 统一的作用。 二、调和与对比 （一）对比 在造型艺术中，把两个完全对立的事物作比 较，叫做对比。
四、比例与尺度 数字比例：①古希腊数学家、哲学家毕达哥 拉斯学派“黄金分割”称为最美的线段 1： 0.618，应用于古希腊建筑中。 ②2、3、4、5的平方根等 （一）比例 园林中的比例是指园林中的景物在体形上具 有适当美好的关系，其中既有景物本身各部 分之间长、宽、高的比例关系，又有景物与 景物、景物与整体的比例关系。
密林与草地构成的疏密对比
佛香阁与长廊构成的方向对比
景
苏 州 园 林 中 的 竹 石 小
中 国 古 典 园 林 的 假 山 与 亭 子
中 国 的 皇 家 园 林 建 筑
同一种树木群植产生的协调感
明 、 清 北 京 城 平 面 图
故 宫 御 花 园 平 面 图
遥看南湖岛与廓如亭
园林艺术构图法则
意境。
季相原则
根据植物的季相变化，合理配 置不同花期的植物，呈现四季
景致。
适宜性原则
考虑植物的生态习性、生长条 件和环境适应性，选择适合当
地生长的植物。
植物配置的多样性与统一性
多样性
通过选用多种植物类型和品种，增加园林的观赏性、趣味性 和层次感。
统一性
在多样性的基础上，注重植物之间的内在联系和整体风格的 一致性，实现和谐统一。
园路布局
主线
连接园林主要入口和主要景点的道路，通 常呈直线或曲线。
小径
连接园林内部各个景点的步行道路，呈自 由曲线或枝状分布。
支线
连接园林次要景点或服务设施的园路，呈 枝状或网状分布。
游览道
为了方便游人游览而设置的道路，通常呈 环状或枝状分布。
05
园林艺术构图的视觉分析
视觉分析的基本方法
01
02
园林艺术构图的历史背景与发展趋势
历史背景
园林艺术构图起源于古代中国和古罗马时期，随着历史的演进和文化的交流，逐 渐传播到世界各地。
发展趋势
随着人们对生态、健康、文化等方面的关注不断提高，园林艺术构图也呈现出多 元化和个性化的趋势，注重生态保护、文化传承和人性化设计。同时，新技术和 新材料的运用也给园林艺术构图带来了更多的可能性。
西方古典园林构图案例
法国凡尔赛宫
以大型水池为中心，左右对称分布着草坪、花坛、喷泉等元 素，通过轴线、透视等手法，营造了秩序、庄重、典雅的氛 围。
意大利台地园
以建筑为中心，通过地形、水体、植物等元素的组合，将园 林布局成依山傍水的景色，给人以自然、幽雅的感觉。
现代园林构图案例
上海世博园
运用了现代的构成手法，将各国展馆有机融合在一起，突出了文化交流与科 技展示的主题。
季相原则
根据植物的季相变化，合理配 置不同花期的植物，呈现四季
景致。
适宜性原则
考虑植物的生态习性、生长条 件和环境适应性，选择适合当
地生长的植物。
植物配置的多样性与统一性
多样性
通过选用多种植物类型和品种，增加园林的观赏性、趣味性 和层次感。
统一性
在多样性的基础上，注重植物之间的内在联系和整体风格的 一致性，实现和谐统一。
园路布局
主线
连接园林主要入口和主要景点的道路，通 常呈直线或曲线。
小径
连接园林内部各个景点的步行道路，呈自 由曲线或枝状分布。
支线
连接园林次要景点或服务设施的园路，呈 枝状或网状分布。
游览道
为了方便游人游览而设置的道路，通常呈 环状或枝状分布。
05
园林艺术构图的视觉分析
视觉分析的基本方法
01
02
园林艺术构图的历史背景与发展趋势
历史背景
园林艺术构图起源于古代中国和古罗马时期，随着历史的演进和文化的交流，逐 渐传播到世界各地。
发展趋势
随着人们对生态、健康、文化等方面的关注不断提高，园林艺术构图也呈现出多 元化和个性化的趋势，注重生态保护、文化传承和人性化设计。同时，新技术和 新材料的运用也给园林艺术构图带来了更多的可能性。
西方古典园林构图案例
法国凡尔赛宫
以大型水池为中心，左右对称分布着草坪、花坛、喷泉等元 素，通过轴线、透视等手法，营造了秩序、庄重、典雅的氛 围。
意大利台地园
以建筑为中心，通过地形、水体、植物等元素的组合，将园 林布局成依山傍水的景色，给人以自然、幽雅的感觉。
现代园林构图案例
上海世博园
运用了现代的构成手法，将各国展馆有机融合在一起，突出了文化交流与科 技展示的主题。
园林构图基本规律
园林构图的基本规律课程已经结束
THANGK YOU
■ 重点、难点
统一中求变化 变化中求统一
对比与协调
■
对比与协调（重要手段）
对比是将反差很大的元素放置在一起，使人感受到鲜明强
烈的差异。（虚实、黑白、轻重）
调和是寻求各元素之间的相似性，通过调和使相互冲突的
各元素在画面中产生共性，实现画面的和谐。（形状、质
感、明度、空间分布）
以曲折狭长空间衬托大空间
以重点处理打破单调,加强变化或取得一定的装饰效果。
联系与分隔
■ 联系与分隔
园林布局中的联系与分隔是组织不同材料、局部、体形、 空间，使它们成为一个完美的整体手段，也是园林布局中 取得统一与变化的手段之一。
园林景物的体形和空间组合的联系与分隔。
立面景观上的联系与分隔。
均衡与稳定
1.均衡 1.1对称均衡 1.2不对称均衡 2.稳定
主从与重点
■ 主从与重点
主从关系的处理方法有组织轴线，让主体位于主要轴线上；
通过位置安排，让主体位于中心位置或最突出的位置，从 而分清主次；运用对比手法，互相衬托，从而突出主体。 重点处理常用于园林景物的主体和主要部分，以使其更加 突出。
以重点处理来突出表现园林功能和艺术内容的重要部分。
以重点处理来突出园林布局中的关键部分。
• （4）命名题咏产生联想。好的题名题咏不仅可以对景起画龙点 睛的作用，而且含义深、韵味浓、意境高，能使游人产生诗情 画意的联想。如平湖秋月，曲院风荷，荷风四面亭，看松读画 轩等。
• （5）利用植物拟人化产生比拟联想。运用植物的拟人化特性美、
姿态美给人以不同的感染而产生比拟联想，如松、竹、梅为 “岁寒三友”，象征不畏严寒、坚强不屈、气节高尚，梅、兰、 竹、菊为“四君子”，枫——晚秋更红，荷——出淤泥而不染 等。
第三章 园林艺术构图基础
二、园林构图的特点 1．园林构图的综合性。 2．园林构图时空的规定性、延续性、变化性、持久性。 3．园林构图的整体性和可分割性。
生态观光园设计
第三节 园林的规划形式与园林风格
一、园林的规划形式
(一)园林的规划形式 规则对称式、规则不对称式、自然式、混合式
(二)影响园林规划形式的因素 1.园林的性质和内容 2.地区的自然条件 3.园林绿地的环境条件 4.文化传统和审美意识
三、比例与尺度 (Proportion ﹠Measurement)
1．比例的概念 2．决定比例关系的因素 3．尺度
四、比拟与联想 (Metaphor﹠Associate)
1.比拟 2.联想
第五节 园林意境的创造
一、园林意境（garden ）园景形象与它们所引起观赏者相应的情感、思想
相结合境界。
二、园林意境的表达方式 直接表达方式
1.形象的表达 2.典型性的表达 3.游离性的表达 4.模糊性的表达 间接表达方式
1.光与影 2.色彩 3.声响 4.香气 5.气象因子
第五节 园林意境的创造
三、点景：在园林造园设计中，对于处于重要地位的风景，根据园 林空间景观的特点结合历史传说，运用牌匾、检联等艺术品，给 予高度的概括，作形象化、诗意浓、意境深的园林题咏加以引导， 让欣赏者能深入领会的称为点景。
二、色彩 三、质感
空疏、紧密、粗糙、细滑
第二节 园林艺术构图
一、园林构图的意义 园林艺术构图：园林绿地的性质与功能是园林艺术构图的依据，园林绿地
的地形地貌、植被以及园林建筑等是园林艺术构图的物质基础，在一定的空间 内，结合各种功能要求对各种构景要素进行取舍、剪裁、配布以及组合称为园 林艺术构图。
二、园林风格
生态观光园设计
第三节 园林的规划形式与园林风格
一、园林的规划形式
(一)园林的规划形式 规则对称式、规则不对称式、自然式、混合式
(二)影响园林规划形式的因素 1.园林的性质和内容 2.地区的自然条件 3.园林绿地的环境条件 4.文化传统和审美意识
三、比例与尺度 (Proportion ﹠Measurement)
1．比例的概念 2．决定比例关系的因素 3．尺度
四、比拟与联想 (Metaphor﹠Associate)
1.比拟 2.联想
第五节 园林意境的创造
一、园林意境（garden ）园景形象与它们所引起观赏者相应的情感、思想
相结合境界。
二、园林意境的表达方式 直接表达方式
1.形象的表达 2.典型性的表达 3.游离性的表达 4.模糊性的表达 间接表达方式
1.光与影 2.色彩 3.声响 4.香气 5.气象因子
第五节 园林意境的创造
三、点景：在园林造园设计中，对于处于重要地位的风景，根据园 林空间景观的特点结合历史传说，运用牌匾、检联等艺术品，给 予高度的概括，作形象化、诗意浓、意境深的园林题咏加以引导， 让欣赏者能深入领会的称为点景。
二、色彩 三、质感
空疏、紧密、粗糙、细滑
第二节 园林艺术构图
一、园林构图的意义 园林艺术构图：园林绿地的性质与功能是园林艺术构图的依据，园林绿地
的地形地貌、植被以及园林建筑等是园林艺术构图的物质基础，在一定的空间 内，结合各种功能要求对各种构景要素进行取舍、剪裁、配布以及组合称为园 林艺术构图。
二、园林风格
园林艺术及构图法则
园林艺术构图法则
（பைடு நூலகம்）线条的统一 在堆石假山上尤其要注意线条的统一，成
功的假山是用一种材料堆成的，它的色调比较 统一，外形比较接近，但是互相堆叠在一起， 就要注意整体上的线条问题。自然界的石山， 表面的纹理相当统一。如云南石林各峰的纵线 条十分明显、人工假山也要遵循这个规律，求 得线条的统一。无锡一个杜鹃园全部用黄石堆 叠，在横线条的统一上是比较成功的。
园林艺术构图法则
（一）空间对比 （二）虚实对比 （三）疏密对比 （四）方向的对比 （五）大小的对比 （六）色彩的对比 （七）质感的对比 （八）布局的对比
园林艺术构图法则
（一）空间对比 苏州留园出人口的处理，是空间对比的一个佳例。留园的人
口既曲折又狭长，且十分封闭，但由于处理得巧妙，充分利用其 狭长、曲折、忽明忽暗等特点，应用对比的手法，使其与园内主 要空间构成强烈的反差，使游人经过封闭、曲折、狭长的空间后， 到达园内中心水池，感到空间的豁然开朗。同时，由于人园门以 后，内厅的暗与天井的亮的对比，小院天井与曲廊的明与暗的对 比，还有园门后游览路线西一北一西北－西一北一西……不断的 方向变化，加上大天井、小曲廊、小天井、小院、内院……之间 空间大小的变化，使游人处于明暗对比、方向对比、空间大小的 对比变化之中，从而没有沉闷、单调的感觉。相反，通过对比的 原理，最终进入主空间时，顿觉留园中心水池的主空间明朗而宽 阔。
园林艺术构图法则
（三）疏密对比 篆刻艺术的布局处理曾讲到，为求得气韵生动，
在位置经营上必须有疏有密，而不能平均对待。所谓 “宽可走马，密不容针”的提法就是讲究疏密对比的 艺术手法。在园林艺术中，这种疏与密的关系突出表 现在景点的聚散上，聚处则密，散处便疏。例如苏州 留园，其建筑分布很不均匀，疏密对比极其强烈，它 的东部以石林小院为中心建筑高度集中，景观内容繁 多，步移景异，因而人的心理和情绪必将随之兴奋而 紧张。但有些部分的建筑则稀疏、平淡，空间也显得 空旷和缺乏变化，人的心情自然恬静而松弛。
项目二任务2园林构图分析
缓
任务2 园林构图分析
二、园林设计造型要素
4.形 形就是几何形状的面，不同
的形状有不同的视觉效果，同时 也具有不同性格和气氛，这些感 觉是人们把过去的特殊经验掺入 形状内后，而形成了该形状的一 种特殊属性，
图形 圆形 椭圆形 半圆形 扇形 正三角形 菱形 等腰梯形 正方形或长方形
相似协调 近似协调
任务2 园林构图分析
三、园林构图形式美法则
2．对比与协调 （1）对比
对比是园林中常用的艺术手法，中国传统造园常用欲扬先抑，欲高先低，欲大先小，以暗求明， 以素求艳等对比手法来突出主体，产生强烈的艺术感染力。对比包括形象的对比、体量的对比、方 向的对比、空间的对比、明暗的对比、虚实的对比、质感的对比、色彩的对比等。
点是形态中最初的元素，也是形成世 界最小的表现极限，一个点代表空间中没 有量度的一处位置。点在园林中可抽象表 现为具体的造园元素，景石、喷泉、树池、 花坛、亭等都可以抽象为一个点。
任务2 园林构图分析
二、园林设计造型要素
1.点 （2）点的造景作用
点的聚集性和焦点性可形成园林的重点，突出景观的中心和主题。
二、园林设计造型要素
1.线 （1）线的表情特征
线是点运动的轨迹、点不改变方向 的移动可形成直线，而不断改变方向的 移动就形成曲线。线是园林中重要的视 觉造型元素，其运用形式是丰富多样的， 可抽象表现为园路、建筑的轮廓线、线 性水体、绿化带、景墙等。
任务2 园林构图分析
二、园林设计造型要素
2.线 （1）线的表情特征
山体、微地形等类型。水是园林的灵魂，是园 林中最具吸引力的构成要素，水体分为静水和 动水两种类型。水体包括河、湖、溪、涧、池、 沼、瀑、泉等。
任务2 园林构图分析
任务2 园林构图分析
二、园林设计造型要素
4.形 形就是几何形状的面，不同
的形状有不同的视觉效果，同时 也具有不同性格和气氛，这些感 觉是人们把过去的特殊经验掺入 形状内后，而形成了该形状的一 种特殊属性，
图形 圆形 椭圆形 半圆形 扇形 正三角形 菱形 等腰梯形 正方形或长方形
相似协调 近似协调
任务2 园林构图分析
三、园林构图形式美法则
2．对比与协调 （1）对比
对比是园林中常用的艺术手法，中国传统造园常用欲扬先抑，欲高先低，欲大先小，以暗求明， 以素求艳等对比手法来突出主体，产生强烈的艺术感染力。对比包括形象的对比、体量的对比、方 向的对比、空间的对比、明暗的对比、虚实的对比、质感的对比、色彩的对比等。
点是形态中最初的元素，也是形成世 界最小的表现极限，一个点代表空间中没 有量度的一处位置。点在园林中可抽象表 现为具体的造园元素，景石、喷泉、树池、 花坛、亭等都可以抽象为一个点。
任务2 园林构图分析
二、园林设计造型要素
1.点 （2）点的造景作用
点的聚集性和焦点性可形成园林的重点，突出景观的中心和主题。
二、园林设计造型要素
1.线 （1）线的表情特征
线是点运动的轨迹、点不改变方向 的移动可形成直线，而不断改变方向的 移动就形成曲线。线是园林中重要的视 觉造型元素，其运用形式是丰富多样的， 可抽象表现为园路、建筑的轮廓线、线 性水体、绿化带、景墙等。
任务2 园林构图分析
二、园林设计造型要素
2.线 （1）线的表情特征
山体、微地形等类型。水是园林的灵魂，是园 林中最具吸引力的构成要素，水体分为静水和 动水两种类型。水体包括河、湖、溪、涧、池、 沼、瀑、泉等。
任务2 园林构图分析
园林艺术构图法则
路的颜色和四周形成鲜明的对比
挺拔的塔矗立在开阔的水边，产生明显的方向对比，体现了空间的深远、开阔
虚实空间对比
疏密空间对比
近似协调 用方形、长方形组合的庭园绿地，显得总体调和统一，又有大小、高低、色彩的变化。
简单韵律 同种因素等距反复出现
01
起伏韵律 一种或数种因素在形象上与规律的起伏、曲折变化
03
交错韵律 某一因素作有规律的纵横穿插或交错变化，但变化是按纵横或多方向进行。
05
交替韵律 两种以上因素等距反复出现
02
拟态韵律 既有共同因素，又有不同因素反复出现的连续构图
04
三、韵律与节奏
花架的支柱便是简单韵律
交替韵律
起伏韵律
拟态韵律
四、比例与尺度
景物本身的比列 尺度：尺度是景物的整体或局部大小与人体高矮、人体活动空间大小的度量关系，也是人们常见的某些特定标准之间的大小关系。
04
利用文物、古迹的形象来比拟知识、思想、道德、精神
05
利用文学如匾额、楹联、诗文等揭示园、景的立意
六、比拟与联想
1：1
具有端正感
1：1.68（黄金比例）
具有稳健感
1：1.414
具有豪华感
1：1.732
具有轻快感
1：2
具有俊俏感
1：2.236
具有向上感
景物本身宽与高的比例不同给人的感受也不同
比例与尺度
在大空间里赏景会有雄伟、壮观之感
在习惯大小的空间里赏景会感到自然、舒适
在小于习惯尺度空间里有亲切、趣味感
二、对比与调和
对比和调和，是事物存在的两种矛盾状态，它体现出事物存在的差异性，所不同的是，“调和”是在事物的差异性中求“同”，“对比”是在事物的差异性中求“异”。“调和”是把两个相当的东西并在一起，使人感到融合、协调，在变化中求得一致；“对比”则是把两种极不相同的东西放在一起，使人感到鲜明、醒目，富于层次美。在园林构图中，任何两种景物之间都存在一定的差异性，差异程度明显的，各自特点就会显得突出，对比鲜明；差异程度小的，显得平缓、和谐，具有整体效果。所以，园林景物的对比到调和统一，是一种差异程度的变化。
园林艺术构图法则
• 变化与统一的关系是既相互对立又相互依存的。 在对图案进行设计时，应力求在细节的变化中求 得整体的统一，在单纯的统一中蕴含丰富的变化。
• 形体的大小、质感 、方向、色调可以是变化的 因素，同样地，形象特征的统一、色彩的统一、 方向的统一、明暗的统一等等也可以帮助我们 对整体的把握。
一、统一与变化
7．疏密对比
• “密”的关系给人一种紧张感、窒息感和厚度 感。而“疏”的关系给人一种空间感，轻松感和 秩序感。这两种关系相互互动才能产生和谐的气 氛。若画面中仅存在一种情感，很容易形成过于 单调而缺乏变化的作品。
疏密对比
8．色彩对比
Байду номын сангаас
春花以常绿树为绿色屏障更美。
9．质感对比
乱石砌筑的挡土墙--野趣、自然； 抹灰的粉墙--庄正、规矩。
颐和园十七孔桥
西安大雁塔（佛）
西安小雁塔（佛）
西湖三十景之一--六和塔
5.交错的韵律是指在建筑构图中，运用各种造型因素， 如体型的大小，空间的虚实，细部的疏密等手法，作 有规律的纵横交错、相互穿插的处理，形成一种丰富 的韵律感。
例如西班牙巴塞罗那博览会德国馆，无论是空间布局、 形体组合，还是在运用交错韵律而取得的丰富空间上 都是非常突出的。
4．空间开闭对比
• 在空间处理上，开敞的空间和闭锁的空间可形 成对比。如园林绿地中利用空间的收放开合，形 成敞景与聚景的对比，开朗风景与闭锁风景共存 于园林之中，相互对比，彼此烘托，视线忽远忽 近，忽放忽收，可增加空间的层次感，引人入胜。
苏州留园是一座面积较大的私家园林，它的主要入口正处于两旁建筑的夹 缝中，宽仅8 米，而从大门到园区却长达40 米，造园者在这块狭长的地段安排 了由曲廊相连的三个空间。进入大门先有一个小天井，过天井，经曲廊，才进 入植有花木的第二个空间；再经过一段小廊，到达第三个空间——一株古木枝 叶苍劲地倚于墙下，连接小廊的小厅堂墙上洞开一排格式漏窗，窗外才是留园 的主体。在这里，厅、廊、墙组成不同的空间，空间的转合、明暗与大小的变 化，再加上古木点景与花草的布置，游览起来妙趣横生。
• 形体的大小、质感 、方向、色调可以是变化的 因素，同样地，形象特征的统一、色彩的统一、 方向的统一、明暗的统一等等也可以帮助我们 对整体的把握。
一、统一与变化
7．疏密对比
• “密”的关系给人一种紧张感、窒息感和厚度 感。而“疏”的关系给人一种空间感，轻松感和 秩序感。这两种关系相互互动才能产生和谐的气 氛。若画面中仅存在一种情感，很容易形成过于 单调而缺乏变化的作品。
疏密对比
8．色彩对比
Байду номын сангаас
春花以常绿树为绿色屏障更美。
9．质感对比
乱石砌筑的挡土墙--野趣、自然； 抹灰的粉墙--庄正、规矩。
颐和园十七孔桥
西安大雁塔（佛）
西安小雁塔（佛）
西湖三十景之一--六和塔
5.交错的韵律是指在建筑构图中，运用各种造型因素， 如体型的大小，空间的虚实，细部的疏密等手法，作 有规律的纵横交错、相互穿插的处理，形成一种丰富 的韵律感。
例如西班牙巴塞罗那博览会德国馆，无论是空间布局、 形体组合，还是在运用交错韵律而取得的丰富空间上 都是非常突出的。
4．空间开闭对比
• 在空间处理上，开敞的空间和闭锁的空间可形 成对比。如园林绿地中利用空间的收放开合，形 成敞景与聚景的对比，开朗风景与闭锁风景共存 于园林之中，相互对比，彼此烘托，视线忽远忽 近，忽放忽收，可增加空间的层次感，引人入胜。
苏州留园是一座面积较大的私家园林，它的主要入口正处于两旁建筑的夹 缝中，宽仅8 米，而从大门到园区却长达40 米，造园者在这块狭长的地段安排 了由曲廊相连的三个空间。进入大门先有一个小天井，过天井，经曲廊，才进 入植有花木的第二个空间；再经过一段小廊，到达第三个空间——一株古木枝 叶苍劲地倚于墙下，连接小廊的小厅堂墙上洞开一排格式漏窗，窗外才是留园 的主体。在这里，厅、廊、墙组成不同的空间，空间的转合、明暗与大小的变 化，再加上古木点景与花草的布置，游览起来妙趣横生。
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意大利台地园
天坛1 天坛2
故宫1
故宫2
（二）规则式园林的特征
1、地形 2、水体 3、建筑 4、道路广场 5、种植设计 6、其他景物
1、地形 在平原地区，由不同标高的水平面及 缓倾斜的平面组成，在山地及丘陵地，由 阶梯式的大小不同的水平台地、倾斜平面 及石级组成。其剖面均为直线所组成。
意大利台地园
2、水体 外形轮廓均为几何形，多采用整齐式驳岸， 园林水景的类型以整形水池、壁泉、喷泉、整形瀑 布及运河等为主。其中常以喷泉作为水景的主题。
整齐式驳岸
瀑 布
跌水
喷泉
3、建筑
园林不仅个体建筑采用中轴对称均衡的设 计，以至建筑群和大规模建筑组群的布局，也 采取中轴对称均衡的手法，以主要建筑群和次
三角形（60度或 30度）模式
圆形模式
圆的一部分
椭圆
Contract
Contract
Contract
实例2
Contract
实例2
Contract
一、规则式布局
（一）规则式园林概述
规则式园林又称整形式、几何式、建筑式园 林。整个平面布局、立体造型以及建筑、广场、 道路、水面、花草树木等都要求严整对称。全园 在平面规划上有明显的中轴线，并大致以中轴线 的左右前后对称或拟对称布置，园地的划分大都
成为几何形体。
在18 世纪英国风景园林产生之前，西方园林 主要以规则式为主，其中以文艺复兴时期意大利 台地园和19世纪法国勒诺特（Le Notre ）平面几 何图案式园林为代表(如图)。 中国传统的寺庙、陵园、宅邸的主要部分， 以及皇家园林中处理朝政的部分均采用规则式布 局，以显其端正、严肃。我国的北京天坛、故宫、 南京中山陵都采用规则式布局（如图）。 规则式园林给人以庄严、雄伟、整齐之感， 现一般用于宫苑园林、气氛较严肃的纪念性园林 或具有对称轴线的现代化广场或建筑庭园中。
比例与尺度
景物本身宽与高的比例不同给人的感受也不同
1：1 1：1.68（黄金比例）
具有端正感 具有稳健感
1：1.414 1：1.732
1：2 1：2.236
具有豪华感 具有轻快感
具有俊俏感 具有向上感
在大空间里赏景 会有雄伟、壮观 之感。
在习惯大小的空间里赏 景会感到自然、舒适 。
在小于习惯尺度空间里有亲切、趣味感。
要建筑群形成的主轴和副轴控制全园。
天 安 门 广 场 一 侧
鸟巢、水立方 故宫
4、道路广场
园林中的空旷地和广场外形轮廓均为几何形。
封闭性的草坪、广场空间，以对称建筑群或规则式
林带、树墙包围。道路均为直线、折线或几何曲线
组成，构成方格形或环状放射形，多成中轴对称或 不对称均衡的几何布局。
中轴线控制全园
雕塑体积与体育馆的规模相协调
四、均衡与稳定
1、对称均衡 2、不对称均衡 3、质感均衡 4、稳定
小桥不足一米半，与小溪相称。
对称均衡
对称均衡
不对称均衡
稳定
五、韵律与节奏
⒈简单韵律 同种因素等距反复出现 ⒉交替韵律 两种以上因素等距反复出现 ⒊起伏韵律 一种或数种因素在形象上与规律 的起伏、曲折变化 ⒋拟态韵律 既有共同因素，又有不同因素反 复出现的连续构图 ⒌交错韵律 某一因素作有规律的纵横穿插或 交错变化，但变化是按纵横或多方向进行。
二、对比与协调
对比和协调，是事物存在的两种矛盾状态，它体现出 事物存在的差异性，所不同的是，“协调”是在事物的差 异性中求“同”，“对比”是在事物的差异性中求“异”。 “协调”是把两个相当的东西并在一起，使人感到融合、 协调，在变化中求得一致。“对比”则是把两种极不相同 的东西放在一起，使人感到鲜明、醒目，富于层次美。在 园林构图中，任何两种景物之间都存在一定的差异性，差 异程度明显的，各自特点就会显得突出，对比鲜明；差异 程度小的，显得平缓、和谐，具有整体效果。所以，园林 景物的对比到协调统一，是一种差异程度的变化。
第三课 园 林构图艺术
内容回顾
第一节 园林布局的类型
提问：欣赏了这些图片之后，你能说出
这些园林景观的主要造景要素么？
园林图片欣赏
园林布局，指在园林选址、构思的基础上进 行平面和立体上的设计，并赋予一定意境的构图 创作。 园林布局的形式与原则，是园林设计的前提， 有了具体的布局形式，园林内部的其他设计工作 才能逐步进行。好的园林布局必须遵循一定的原 则。 园林的布局形式归纳起来分为规则式、自然 式和混合式三大类。
除建筑、花坛群、规则式水景和大量喷泉为
主景以外，其余常采用盆树、盆花、瓶饰、雕像
等为主要景物。雕像的基座为规则式，雕像位置 多配置于轴线的起点、终点或交点上。雕塑常与 喷泉、水池构成水体的主景。
盆树、盆花
水景
一、自然式布局
第二节 园林构图艺术法则
一、多样与统一 二、对比与调和 三、比例与尺度 四、均衡与稳定 五、韵律与节奏
一、多样与统一
统一：相似性及一致性。多样：变化 是其他原则的理论基础 ⒈形式的统一：建筑及园林布局 ⒉材料的统一：造景材料 ⒊线条的统一：局部 ⒋花木的多样化的统一：生物多样性 ⒌局部与整体的统一：
形式的统一
材料的统一
线条的统一
花木的多样化的统一
局部与整体的统一
花架的支柱便是简单韵律。
交替韵律
重复韵律
起伏、指北针
3、植物的画法
4、比例尺
1）数字式，用数字的比例式或分数式表示比例尺的大小。 例如地图上1厘米代表实地距离500千米。 可写成：1∶50 000 000或写成：五千万分之一。
2）线段式，在地图上画一条线段，并注明地图上1厘米
所代表的实际距离。 3）文字式，在地图上用文字直接写出地图上1厘米代表 实地距离多少千米，如图上1厘米相当于地面距离10千米。
第四节、园林构图设计
A 几何形体的衍生
a 矩形 b三角形（45度） c三角形（30度）
d圆形
e同心圆与半径 f同弧与切线 g圆的一部分 i 椭圆
矩形构图
三角形（45度）模式
道路
5、种植设计
园内花卉布置采用图案式为主题的模纹花坛
和花丛花坛为主，有时布置成大规模的花坛群，
树木配置以行列式和对称式为主，并运用大量的 绿篱、绿墙以区划和组织园林空间。树木整形修 剪以模拟建筑体形和动物形态为主，如绿柱、绿 塔、绿门、绿亭和用常绿树修剪而成的鸟兽等。
花瓶状
孔雀状
6、其他景物
常用六种对比手法：
1、烘托（人工、自然、质地等） 2、背景对比（色彩） 3、优势的手法（主次） 4、山水结合（方向，垂直及水平） 5、大小面积的对比（开合） 6、明暗对比（虚实、阴影）
路的颜色和四周形成鲜明的对比
体量对比
面积、色彩对比
方向对比
挺拔的塔矗立在开阔的水边，产生明显的方 向对比，体现了空间的深远、开阔。
动和静的对比
虚实空间对比
疏密空间对比
材质对比
苔藓与天然石材搭配，突出刚与柔的对比。
三、比例与尺度
一、比例：只反映景物及各组成部分之间的相 对数比关系，不涉及具体尺寸、感觉。 二、尺度：尺度是景物的整体或局部大小与人 体高矮、人体活动空间大小的度量关系，也是 人们常见的某些特定标准之间的大小关系。