泊秦淮课件

烟笼寒水月笼沙
夜泊秦淮近酒家。
互文：有上下文义互相交错，互相渗透，互相补充来 表达一个完整句子意思的修辞方 法。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家
• 烟霭笼罩着秦淮河清冷的江水，月光洒满 滩头， • 夜晚泊船在秦淮河畔，近处都是酒楼。
首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅； 二句叙事，点明夜泊地点。
“犹”字蕴含了丰富的情味，令人生发历史 的联想，生发忧虑而不能自已
三、四句感怀Leabharlann 由“近酒家”引出商女之歌， 酒家多有歌姬，自然洒脱；由歌曲之靡靡， 牵出“不知亡国恨”，点明诗的主题。
“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》， 这两句诗诗人是在讽刺歌女吗？为什么？ 你是怎样理解的？ 从字面上看似乎是批评歌女，而实际上 是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡 的现状，批评那些沉溺于歌舞升平而 “不知”国之将亡的统治者。
夜泊秦淮近酒家
船只夜晚停泊在靠近河边的酒家。
点明了时间、地点照应了诗题。“夜”字， 可知时间是夜晚时分；“泊”字。可知诗 人是乘船而来停泊于此；“秦淮”“近酒家” 五字，可知秦淮河畔为灯红酒绿之地。
“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”
这两句应怎样理解。
首句，写轻轻的暮霭和淡淡的月光，笼罩着寒 意可感的河水，笼罩着沉寂的沙滩，表现了一 种空冷愁寂的情调。这是诗人带着吊古伤今的 情怀游览六朝金粉繁华圣地的特殊感受。次句， 写夜晚时分，诗人的小船停泊在秦淮河靠近对 岸酒家的地方。这里点明看到了“酒家”，至 于酒家是灯红酒绿，还是顾客癫狂暴饮，这些 都给读者去联想，去补充。时间，地点，人物 都在这里做了交代，为后两句做了铺垫。
杜牧(803～852)，字牧之，唐代 京兆万年(今陕西西安)人，宰相 杜佑之孙。杜牧的诗歌在晚唐极 负盛名。其诗或讽刺统治阶级的 荒淫误国,或斥责官僚、边将的 昏庸苟安，或抨击藩镇的分裂割 据，具有深刻的思想意义。他的 诗作中，绝句最妙，一向为读者 所喜爱。写景抒情的小诗，多清 丽生动。有《樊川文集》问世。
分析后两句，从字词的角度出发， 结合写作背景分析作者此时包含 怎样的思想感情。并分析其作用。
后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨， “不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨， 也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的 达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹 唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体， 伤时之痛，委婉深沉。【清代评论家沈 德潜推崇此诗为“绝唱”，管世铭甚至 称其为唐人七绝压卷之作。】
诗人杜牧游经金陵，夜泊秦淮， 眼见灯红酒绿，耳闻淫歌 艳曲，触景生情，借古讽今， 抨击了哪些沉湎酒色、不理朝 政的上层人物，表达了诗人对 国家命运的关切和忧愤。
秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝 金粉所凝么？我们初上船的时 候，天色还未断黑，那漾漾的 柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一 面 又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉 沉了：黯淡的水光，像梦一般；那 偶然闪烁着的光芒，就是 梦的眼睛了。我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是 昂着首 向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看着 那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般 的人物，便像是下界 一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。这时 我们已过了 利涉桥，望见东关头了。沿路听见断续的歌声： 有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里度来 的。我们明知那 些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来 的；但它们经了 夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到 我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河 水的密语了。于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉 于这歌声里了。 ——节选自朱自清《桨声灯影里的秦淮河》
秦 淮 河
秦淮河简介：
秦淮河，古称淮水，本名“龙藏浦”，相传楚威王东巡时， 望金陵上空紫气升腾，以为王气，于是凿方山，断长垅为 渎，入于江，又有传说认为此水是秦始皇为泄金陵王气所 开，所以称 “秦淮”。自六朝以来，一直是名门望族聚 居之地，商贾云集，文人荟萃，河两岸秦楼楚馆林立，浓 酒笙歌，丝竹飘渺，至唐末杜牧的时代繁华仍不减当年， 素有“十里秦淮”、“六朝金粉”之誉。如果说金陵在六 朝时期的兴衰史足以证明世事的反复无常，那么秦淮河的 繁华不减，似乎又给人某种启示。《泊秦淮》要表达的便 是作者途经此地所触发的意绪。
商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》 卖唱的歌女不知道亡国的悲和恨，隔着河 还在唱着《玉树后庭花》。
《后庭花》乃亡国之音。南朝陈皇帝陈叔宝溺于声色，
作此曲与后宫美女寻欢作乐，终至亡国，所以后世 以此曲为亡国之音。
说“商女”不知亡国之恨而唱亡国之音， 表面上是斥责“商女”，实际上另有所指， 真正应该汗颜的是座中哪些点歌的人。