中国美术史(隋唐时期美术)

第三章隋唐美术

.隋唐绘画艺术

一.阎立本（承上启下的画家）

1．阎立本绘画的艺术特色？

a．与六朝相比，写实性较强，重视人物个性绘画

b．取材多是历史故事和人物，用以借鉴贤愚，弘扬治国安邦的大业

c．线描画面部细劲圆润，画衣服简练粗重。相比顾恺之“春蚕吐丝”其更注重根据不同对象使用不同的线条

d．设色更浓重

2．代表作品：

A．《步撵图》：

a．描绘了贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃松赞干布的联姻事件，忠实表现了唐中央与边远民族的友好交往

b．人物形象和性格特征塑造表达出肖像画创作的成就。刻画出禄东赞强烈的高原民族的特征，唐太宗形象则深沉谦和的外表流露出雄才大略的非凡气度

c．健劲的线描加以深沉的灰色，人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画

B．《历代帝王图》：

画中帝王或站立或坐，不以情节相贯穿，也不以背景为衬托，着力通过人物外貌特征的刻画，试图揭示每个帝王不同的心态。使肖像画的创作达到了一个新的水平。此画用意为作为“兴废之戒”。

二．吴道子☆☆☆

1.简述吴道子的艺术成就？

a.古代最负盛名的画家之一，被誉为“画圣”。

b.创作成就表现在宗教绘画上:a.绘制玄元图，五圣图，千变万化的千佛形象.b.经变是画的最多的题材，地狱变相最为著称，有强烈的感染力。

c.技法特点:a.早年用较工细的技法，成熟时具有豪放的特点.b.用色“深浅晕成”“敷粉浅淡”，线条“磊落逸势”“笔力劲怒”，故称“莼菜条”.c.结合内容的表现和形象的创造，运用线条上，渗透着强烈的感情，富有运动感与节奏感，提高了绘画艺术中的诸种表现因素的统一。

d.运用不同的表现手法时，注意整个画面气氛的统一与具有运动感的表现。

d.其独创的宗教图像样式称为“吴家样”，是一种更成熟的中国佛教美术的样式，与“曹家样”具有显著的区别:“吴带当风，曹衣出水”:概括了两个时代绘画风格的不同特点。

e.吴氏的风格被称为“吴装”，其形成的中国宗教绘画的基本样式一直影响到元明以后，近代民间画工仍奉他为祖师，并保持绘塑不分的传统都不是偶然的。

吴道子创作活动在唐代开元，天宝年间。被后世誉为“画圣”原因是：

a．吴道子把中国画运用线条的方法发挥到更高的境界，创造出一种脱落凡俗的“疏体”：特点是笔势磊落，元转多变，笔意齐全。人物服饰线条勾勒，有轻重缓急粗细快慢之变化。

b．吴道子所画的道释画人物有三个特点：对佛教故事理解的中国化；佛教故事艺术形象上的中国化；宗教故事人物生活化。

c．吴道子是中国山水画的祖师。他创造的笔简意远的“疏体”才使得山水画成为独立的画种，结束了山水作为人物宫观背景之附庸地位。三．仕女画

1.张萱（盛唐时期）

善画妇女婴儿，画贵妇人“以朱色晕染耳根”，描写环境“为花溪竹榭皆极纤巧”

描绘的盛唐时代的贵族妇女的生活情态反映出张萱绘画的面貌，画卷充满欢乐情绪，展现盛唐时代精神面貌。

代表作：

A．《捣练图》：

a．张萱的代表作品

b．画贵族妇女捣练缝衣。画家没有停留在劳动程序单独分解上，而是抓住劳动中流露情绪的细节动作，突出贵族消遣性劳动的愉悦心情。

c．画中妇女身姿端庄丰厚，色彩柔和和鲜艳，捣练的用力，熨练的细心，缝衣聚精会神的特点都刻画的生动感人。

B．《虢国夫人游春图》

a．流传为宋摹本，原作作者盛唐张萱

b．描绘的是杨玉环三姊妹虢国夫人和眷属们郊游的行列。

c．作品不画背景，着力刻画人物从容欢快愉悦的情绪，装备华丽的骏马着轻快的碎步，整个出行队伍装饰的花团锦簇，使人联想到春光明媚的季节，突出了杨家姊妹的奢华娇纵。

d．作品以唐代贵族的日常生活为题材，反映了当时贵族的审美趣味成为社会审美的主要取向。

2.周昉（唐代后期）

尤擅仕女画，集成发展了张萱的画风，画仕女具有“衣纹简劲，彩色柔丽”的特点。

代表作品：

A．《挥扇仕女图》

a．周昉代表作品

b．描绘了宫中嫔妃生活的哀怨，深刻揭示了人物的心理特征

c．梧桐表示深秋已到，而嫔妃和宫人则手执纨扇倦容满面，以宫怨为题材立意明确。

d．全画13人，不同动作与器物环境等组织情节，衬托画面的气氛。

e．全图以表情之物为衬托，人物安排在秋日凄凉氛围中，情景交融达到完美的境地

f．体现出周昉所创造的浓丽丰腴样式。

B．《簪花仕女图》

a．描写服饰华丽贵夫人在庭院闲步赏花，斗狗的休闲的状态。画中人物从容悠散但表情平静冷漠。

b．画家用简劲的线描，艳丽的设色成功的表现了肌肤丰腴和纱衣透体的复杂效果，工笔重彩的绘画技巧达到相当高的水平。

3.张萱和周昉仕女画的内容和形式？

A．共同点：画人物端庄丰厚，表现唐代贵族社会的审美情趣

B．张萱：所绘妇女形象丰颊，硕体，服饰艳丽是唐代以后仕女画典型风格。代表作品《虢国夫人游春图》《捣练图》

周昉：仿效张萱，后则小异，其作品体现了中晚唐时期大官僚贵族的审美情趣，有衣纹简劲，彩色柔丽，以丰厚为体的特点。他笔下的妇女已经转向他们在封建束缚下精神上的苦恼和空虚。《簪花仕女图》《纨扇仕女图》

四．山水画

1.展子虔：（青绿山水画派）

代表作：《游春图》

a．以青绿勾填法描写山川人物，尚无皴法，树木直接粉点染，体现朴拙而真切描绘自然的能力

b．画面取俯瞰式的构图，获得了“远近山川，咫尺千里”效果

c．游乐于山川中的人物及画面呈现出的春天的气息，显然是追求“画外有情”艺术境界。

d．艳丽的设色，开创了青绿山水的端绪

e．构图上脱离了“人大于山，水不容泛”的气理方法。

2.简述李思训父子在山水画方面的贡献？

山水画长于细笔勾勒，石青石绿为主重彩填色，表现锦绣山川的壮丽，具有强烈的装饰效果。这种较早表现山水的样式被成为“青绿山水”，有用金线勾勒山石树木的样式被称为“金碧山水”，这两种样式展现隋唐贵族金碧绘画，错金缕彩的审美爱好，后世画家遵循创造规律将中国山水不断推向前进。

A.李思训:a.史称“大李将军”，通过致密的描绘，创造动人的意境，唐人推崇他的作品为“国朝山水第一”.b.绘画着眼于山川景色和画面寄寓的情怀:《江帆楼阁图》追求特定的季节效果，是对青绿山水在艺术上的继续和发展。

B.李昭道:a.史称“小李将军”设色用笔稍变其父法，被认为“变父之势，妙又过之”。b.《明皇幸蜀图》:表现唐明皇避难入蜀，在崇山峻岭中与其行从路途跋涉的情景。“初见平陆，马皆若惊，而帝马见小桥，作徘徊不进状”。这一细节描绘，对突出画面中心人物及唤起联想有较大的作用。

3.简述王维山水画的艺术特色？

a.王维是著名诗人，也是影响深远的山水画家，以诗入画，创造诗情画意意境。（被推为南宗之祖）

b.采用“破墨”山水的技法，发展了山水画的笔墨意境。

c.以辋川为题材。善作平远景，具有深重的风格特点

4.如何理解“外师造化，中得心源”？

a.唐中期画家张璪实践所得，概括了艺术与现实审美之间的关系，为中国绘画奠定了理论基石。

b.“外师造化，中得心源”:强调通过摹写自然山水来传达人物的主观性情。

c．师造化不是单纯模仿自然，必须同时得心源，反正得心源也不是凭空而得，而是要简历在师造化的基础上，二者协调，才会产生好的作品。

五．花鸟画

1.简述唐代花鸟画发展的基本概况？

盛唐薛稷善于画鹤

中唐时代边鸾所画牧马和翎毛设色精工

晚唐刁光胤善画湖石，花卉，鸟雀，藤昌佑长于画鹅。

根据早期早期作品来看，我国花鸟在表现技法上多为工笔重彩，勾线精细，设色妍丽；在造型上严谨写实，重形与神的刻画，布局多取个体形象，即所谓“折枝花”形势，总体是精巧，巧丽的美感。

2.名词解释：

A．《照夜白图》

a．作者唐朝韩干

b．用洗练而富有弹性的铁线描勾勒稍加渲染，将一匹烈马狂暴不羁的神情刻画的栩栩如生，昂首嘶鸣，有脱缰绳而去的势态。

c．韩檊的马脚短而身肥，强悍威猛，具千里之象，有“唐马“之誉，对后世影响较深。

B．《五牛图》

a．唐朝韩滉

b．运用粗放豪迈的劲挺的线条来表现牛的健壮朴厚

c．画风朴实沉着结构严谨，五牛各具特征，形态各异。笔法简朴而多变，取尽妙趣。

六．画论

1.张彦远《历代名画记》

是中国第一部体例完备，史论结合，内容宏富的绘画通史著作。

(1).作者张彦远:晚唐时期重要的书法家和书画理论家。采集前人著述加以汇集整理，并发挥自己的见解。

(2)全书内容分为三部分:

A.绘画史发展的评述及理论认识。

B.绘画的有关资料，著录以及鉴赏，收藏。