扩声系统的增益结构
扩声的组成与发展.ppt
主要功能; 1、修正声场、对重放声场做补偿;(房间均衡器) 2、调整音质,对声源进行艺术性修饰; 3、抑制啸声。(2、3为效果均衡器) 主要应用;
均衡器的分类
按电路结构分: 1.图示均衡器(固定参量) 2.参量均衡器(可变参量)
按均衡频率数量可分为5、6、8。。。30、31段均衡器。 按通道数量可分单通道、双通道、四通道和多通道均衡器。 按倍频程分布可分1/3、1/2、1和2均衡器。
-350 机
-202 双卡座
-5800 -1600 硬盘录音机
简单的扩声系统
较弱声信号 音源
信号处理
现场扩声调音师
后级放大
较强声信号
设计工程师
调音台
5000-48模拟调音台
调音台介绍
5000-48模拟调音台
调音台的主要功能:
➢信号放大; ➢信号混合与分配; ➢音色加工与处理。
调音台的分类:
图示均衡器
参量均衡器
简单的扩声系统
信号处理
甲乙()类功率放大器界于甲类和乙类之间,有效解决了乙类放大器的 失真大问题,效率又比甲类放大器高,因此获得了极为广泛的应用。 (内置功放)
丁(D)类功率放大器也称数字式放大器,具有效率高,体积小的优点。 这类放大器不适宜于用作宽频带的放大器,还有电磁干扰严重问题。(10 内置功放、的)
音箱与功放匹配
较弱声信号 音源
信号处理
现场扩声调音师
后级放大
较强声信号
设计工程师
技术部分的设备
简单的扩声系统
较弱声信号 音源
信号处理
现场扩声调音师
后级放大
较强声信号
设计工程师
扬声器/音箱
扩声系统基础知识.
扩声系统基础知识要健身和开展各项体育活动,就需要建造体育场馆。
近年所建造的体育馆通常超越了体育活动和竞赛场地原有的功能使之有很大的扩展。
在体育馆内不仅进行各种会议、报告,而且开展大型文娱活动,包括综艺晚会、大型演唱会、杂技、马戏、时装表演,甚至演奏交响乐。
这些活动对于体育场馆来说已经不是偶然或额外的业务,已成为它提高社会效益和经济效益的经常性手段。
因此,目前的体育馆实质上是地道的多功能大厅,所以在声学设计上有较高的要求。
由于体育馆的容量大,混响时间长,平均自由程远远超出一般会堂而容易引起各种音质缺陷,而可以用作吸声处理的部位和面积极为有限,从而增加了声学设计的难度。
在体育馆内采用自然声演出,仅限于在小型体育馆内进行交响乐和钢管乐演奏,机会甚少,因此在声学设计中仅考虑用扩声系统的演出方式。
但优质的扩声效果必须通过合理的建声设计才能得以实现,两者是相辅相成的。
只有相互密切配合,才有可能用最低的投资获得良好的音质和艺术效果。
对于单项运动的体育馆(或称专用馆),如游泳馆、跳水馆、溜冰馆(人工和自然冰)、网球馆、田径馆和室****击场等,多功能使用的可能性极少,音质要求不高,主要是控制噪声和音质缺陷,使其具有必要的语言清晰度即可。
体育馆的声学设计与其类别、规模(容量、容积)和使用功能有关。
因此,在声学设计的初步阶段就应确定其功能,根据设计规范和建设要求选择合理的声学设计指标,然后展开工作。
随着文化事业的蓬勃发展和人们文娱生活的内容日益丰富,声频工程的数量迅猛增加,质量大幅度提高,从事声频工程的人员也越来越多。
但是在声频工程设计领域内,一些人仍然对声学概念认识不清、界线模糊。
这种现象对提高声频工程质量极为不利。
本文想通过简单的描述,指出其中的问题,澄清一些概念,抛砖引玉,希望能引起大家的重视,进而作更深入的讨论,以利于提高声频工程设计的整体水平,提高工程设计的质量。
一、功率放大器的储备功率与扬声器标称功率之间的关系在声频工程中功率放大器的主要功能是放大信号并提供负载(扬声器系统)足够的功率。
扩声音响系统的组成和分类
扩声音响系统的组成和分类自然声源(如演讲、乐器演奏和演唱等)发出的声音能量是很有限的,其声压级随传播距离的增大而迅速衰减,由于环境噪声的影响,使声源的传播距离减至更短,因此在公众活动场所必须用电声技术进行扩声,将声源的信号放大,提高听众区的声压级,保证每位听众能获得适当的声压级。
近年来,随着电子技术、电声技术和建声技术的快速发展,使扩声系统的音质有了极大提高,满足了人们对系统音质越来越高要求的需要。
扩声系统通常由节目源(各类话筒、卡座、CD、LD、或DVD等)、调音台(各声源的混合、分配、调音润色)、信号处理设备(周边器材)、功放和扬声器系统等设备组成。
在民用建筑工程中,扩声系统按用途可分为以下几类:一、室外扩声系统室外扩声系统主要用于体育场、广场、公园、艺术广场等。
它的特点是服务区域面积大,空间宽旷,声音传播以直达声为主。
如果四周有高楼大厦等建筑物,扬声器的布局又不尽合理,因声波多次反射而形成超过50ms以上的延迟,会引起双重声或多重专长,甚至会出现回声等问题,影响声音质清晰度和声像的定位。
室外系统以语言扩声为主,兼用音乐和演出功能。
音质受环境和气候条件影响大,干扰声大,条件复杂,因此需要有很大的扩声功率。
二、室内扩声系统室内扩声系统是应用最广泛的系统,包括各类剧场、礼堂、体育馆、歌舞厅、卡拉OK厅等,它的专业性较强,不仅要考虑电声技术问题,还要涉及建筑声学问题,不仅要作语言扩声,还要能供各种文艺演出使用,对音质的要求很高,受高度间建筑声学条件的影响较大。
三、流动演出系统扩声系统有固定安装和流动系统两大类。
流动系统是在固定系统的声学特性条件不能满足文艺演出使用时临时安装的一种便于安装、调试和使用的高性能、轻便的扩声系统。
常用于各种大型场地(如体育场、体育馆、艺术广场和大宴会厅等)作文艺演出时使用。
这种系统的投资较大,通常由专业单位提供出租使用。
四、公共广播系统公共广播系统为宾馆、商厦和各类大楼提供背景音乐和广播节目,近几所来公共广播系统又兼作紧急广播。
传声增益
1、传声增益工程业主也许首先会问扩声系统能开到多响?用什么技术参数来衡量呢?这个问题在欧美各国用声音增益来表达(EASE或其他声学设计软件都采用此参数)。
在我国和原苏联采用传声增益来表达。
扩声系统的传声增益(或声音增益)受声反馈因素限制,不能开到扬声器能够达到的最大声压级。
扩声系统的接通时,逐渐增大系统放大器的增益,当增益递增大到某一位置时,扬声器放出的部分声音通过空间传播回收到话筒输入端,此时话筒输出端产生一个信号,其振幅大小等于或大于原输入信号的一个周期或是它的整数倍时,这个过程可以自己维持下去,即不需要外面的输入信号也会产生输出,系统进入反馈状态(产生系统啸叫)。
扩声系统进入啸叫的临界状态时,虽然还示听到刺耳的啸叫声,但系统的频率特性出现极不规则的变化,声音发生很大畸变。
要使系统正常运行,系统的增益应留有6dB 的余量,使它远离系统啸叫(系统自激)的临界状态。
于是我们可得到传声增益的定义为:传声增益:扩声系统达到最高可用增益时(临界增益减去6dB增益余量),在指定的各听众位置上测得的平均声压级与话筒处声压级的dB数差值。
声音增益:系统打开并增大到最高可用增益时,在指定的各听众位置上测得的平均声压级(dB)减去系统关闭时在相同听众位置上测得的平均声压级dB的差值。
上述两种定义表达同一个声反馈物理现象,它们的区别仅在于测量方法的不同和表达方法不同而已。
声音增益的概念明确,容量理解,说明观众区使用扩声系统和不使用扩声系统可获得提高的声压级数值。
但在实际测量中,如果测量点离原始声源较远,环境噪声又较大时,很难正确测出系统关闭时声源到达测点的声压级。
传声增益表示观众区的平均的平均声压级与话筒处声声压级的差值(dB),如果我们知道了话筒处的声压,那么马上就可算出观众区的平均声压级了,例如;通常演讲人的嘴巴离话筒0.5m时,话筒处的声压级约为70dB,如果系统的传声增益为-6dB,那么可求得观众区的平均声压级为70dB-6dB=64dB,如果还要提高观众区的声压级,则可把话筒靠近讲话人的嘴巴,例如把这个距离从0.5m减小到0.125m(125mm)那么话筒处的声压级可提高到82dB(距离缩短4倍声压级可提高12dB)此时观众区的平均声压级也可提高到76dB,注意:声音增益是+dB数值;传声增益则是-dB 的数值,实际能做到最高的传声增益为-6Db。
扩声系统
功率放品牌
国内品牌:SOUNDSTADARD(声准)、 LAX、HZ(宏志) 国外品牌:CROWN(皇冠)、QSC、 CLAVIA(卡威)、BGW(必敬敌)、 CREST(高峰)
调音台性能指标
一、增益:调音台放大信号的能力 二、等效输入噪声: 三、频率响应: 四、非线性谐波失真:额定输出电平时,整个 工作频段内的总谐波失真值。 五、动态余量:最大不失真输出电平与额定输 出电平之差。 六、串音:相邻通道之间的隔离度
2、分类: 中心频率固定:图示均衡器 中心频率、Q值、调整幅度可调:参量均衡器
3、性能指标:1、段数(倍频程);2、均衡量;3、谐波失真度;4、等效 输入噪声级;5、Q值和中心频率范围(参量均衡器) 4、各频段特点: 16-60HZ超低音,提升60HZ强化声音力度,给人震憾感,太过使乐器声浑浊 60-250HZ低音,决定音乐丰满或单薄,衰减100HZ以下可提高语言清晰度 250-2000HZ中音,1-1.5KHZ提升5DB使音色明亮滑爽;提升300-500HZ使人 声逼真,330HZ给人坚实感,500HZ给人亲切感 2-4KHZ中高音,体现人声亮度响亮,但3KHZ太过产生听觉疲劳 4-6KHZ高音,有临场感,影响清晰度,尤其是5KHZ可使声音响亮 6-16KHZ特高音,控制洪亮度与清晰度,10KHZ使女声层次鲜明有透明感
信号处理器
对声音信号加工、处理: 1、幅度处理:压缩器、限制器、扩展器、噪声门、 降噪器 2、频率处理:均衡器、激励器、反馈抑制器、变 调器、分频器 3、时间处理:延迟器、混响器(效果器) 4、数字处理器 DBX、DOD、百灵达、RANE
均衡器
1、功能: 抑制声反馈、修饰美化音色、弥补建声缺陷 补偿信号中欠缺的频率,抑制过重的频率
扩声用全频扬声器
第六章 扩声系统
6.2 声音源
声源和音源
自然声源——语言声、乐器声 声源 声音信 号源 电声声源——扬声器、电子乐器
音源——录制、存储的信号源 (唱片、录音带、CD等)
6.3 扩声系统设备及匹配
扩声系统的匹配原则: 在满足声学指标的前提下,根据不同用途尽可能 追求好的性价比。
6.3 扩声系统设备及匹配 传声器、音频工作站、CD机、
第六章
扩声系统
第六章 扩声系统
6.1 扩声系统的声学指标 6.2 声音源 6.3 扩声系统设备及匹配 6.4 音频总功率 6.5 扬声器系统
6.1 扩声系统的声学指标
一、设置扩声系统的必要性与用途
1、必要性:
• 随自然声源到听音处距离的增加,声压级 逐渐降低 • 仅靠自然声源难以得到理想的混响感与立 体感 • 声级较高的噪声难以克服。
6.4 音频总功率
一、一般扩声系统中的音频总功率 1、简便估算法 (2)音乐声音响系统总功率 P总=V0.5W/m³
例如:一个400m2的大厅,高3m,这个音乐声音响系统大厅的总 功率是?? 有效空间容积为:V= 400㎡× 3m=1200m³ P总=1200m³× 0.5W/m³=600W 因为实际增大:30%~50% 所以,音频总功率是780 ~ 900W
声音信号源 效果入 调音台 返听 混响器
DVD、录音机等都是声源,是 整个扩声系统的输入设备
压限器
效果出 激励器
频率 均衡器
①可提高声场的响度级和信噪 比 ②可减少非线性失真现象
对某些频率成分进行提升或者 衰减,达到音色控制的目的。
功放
将低电平信号放大为高电平信 号,达到低失真的效果
6.4 音频总功率
• 文化部的WH/T18-2003《中华人民共和国 文化行业标准演出场所扩声系统的声学特 性指标》
电扩声系统的增益计算 兆翦
电扩声系统的增益计算兆翦现在的电扩声系统增益量已经非常的大了,从前级的控制台、周边处理器到后级的功放都可以提供足够的电平增益及功率增益。
但是即使是这样,我也经常发现我们的技术人员在系统调试的时候无法准确把握每个电平调节的环节应该怎么处理,也许是因为可以调整电平的环节过多,这似乎使得一些技术人员认为电平增益不够(或过大)的时候,调节哪一个环节的增益都是可以的,导致的结果就是不是信噪比下降,就是过早的引入自激形成啸叫(用电平统调改善电信号自激的条件,从而避免系统过早的出现啸叫,笔者在多年前的已经在本刊发表过相关的论文,本文不再讨论有关自激的话题,只是假设传声增益足够大的前提下系统电平的设定和计算方法)。
由电平调节问题引入的功放与音箱的搭配问题也引起了广泛的讨论。
最近作者在与美国的同事一起讨论这个问题的时候,他们发给我一篇美国Acoustic Dimensions公司的Brian Elwell 于1999年写的一篇“Gain Structure”的论文,读后颇受启发,这篇论文写的比较浅显易懂,并给出了简易的计算公式。
由于篇幅的限制,这里只把其中的精华部分翻译给大家参考。
尽管今天的功放已经可以提供足够的放大功率了,但这并不代表你可以调整好一套系统的电平。
当今几乎所有的音频处理器和功放都有电平跳线开关或者旋钮,如果调整的适当,那么可以将系统的信噪比提升到最佳状态,使系统的工作状态既安全稳定又能确保足够的功率输出。
本文的主要目的就是告诉那些音频系统设计师如何去设定和计算它们,首先我们要讨论一下从调音台开始到听众那里到底需要多少的电平增益,当全部的增益需求了解的清楚以后,我们再讨论设定系统电平的每个详细的步骤。
1、多大电平才够用呢?一个好的系统设计师对手头的扩声系统设计总是预先要计算一个最低声压级,如果没有声压级的预算,可能最后到调试阶段你才会意识到你的系统功率要么过大了,要么过小了。
所以对于一个实用的系统要有个声压级的衡量标准。
扩声系统的基本结构
王晓习
——扩声系统优化设计的基本要点
方法二:
来来自自调调音音台台
DDSSPP处处理理器器
功功放放
扬扬声声器器
优 点: 连连线线简简单单,,信信噪噪比比高高,,控控制制功功能能灵灵活活。。
缺 点:
控控制制界界面面不不直直观观,,参参数数设设定定缺缺乏乏依依据据,,调调试试复复杂杂 ((房房间间特特性性与与扬扬声声器器特特性性调调整整不不易易区区分分))。。
王晓习
——扩声系统优化设计的基本要点
方法三:
来来自自调调音音台台
均均衡衡器器
延延时时器器
扬扬声声器器处处理理器器
功功放放
扬扬声声器器
优 点:
音音质质较较好好,,房房间间特特性性与与扬扬声声器器特特性性分分别别处处理理,,调调试试较较方方 便便,,可可靠靠性性较较高高。。
缺 点:
连连线线较较多多,,功功率率放放大大器器选选型型与与功功率率传传输输为为变变量量,,部部分分参参数数 较较难难控控制制。。
优 点:
音音质质好好,,房房间间特特性性与与扬扬声声器器特特性性分分别别处处理理,,调调试试很很方方便便,, 可可靠靠性性很很高高。。
缺 点: 扬扬声声器器重重量量增增加加。。
代表产品: MMeeyyeerrSSoouunndd AAppooggeeee RR&&HH ((JJBBLL EEAAWW DDyynnaaccoorrdd))
1.使观众获得自然优美的听觉享受 (大动态、高保真的电声系统+均匀的最小化 声干涉的声场)
2.使调音师的工作变得更加“简单”与“精确” (人性化的控制界面+扬声器遥控监测+高精 度的系统校准 )
调音小知识你了解系统的“增益架构”吗?
调音小知识你了解系统的“增益架构”吗?增益架构增益架构在一个音响系统里的设置是否合理关系到各个设备之间的信号电平是否合适,一个好的增益架构可以让系统获得一个很好的信噪比和动态余量。
系统的信噪比差通常会导致很高的背景噪声,这会让听者感到厌烦,并且会影响声音的清晰度。
在一个有效的音频信号接近本底噪音的系统里通常会有过多的头顶余量。
反过来说,一个系统在低余量也就是系统噪音很低而且信号已接近失真的情况下,可能会导致系统过载引起声音畸变甚至烧坏喇叭。
如果有多件音响器材在同一电平内发生削波(声音开始畸变)或者有类似的动态范围,那么这样的音频系统就可以被称为“即插即用”的系统,不过这种情况是及其少见的。
下面为您介绍设置系统增益架构的两种方法(统一法和优化法)。
这两种方法都是让尽量强的信号电平贯穿整个声音的系统。
统一法统一法是传统的设置增益架构的方法,这种方法依赖于信号统一放大,也就是说音频信号经过调音台之后的每一个设备的输出电压等于输入电压。
功放的灵敏度旋钮用来设置现场所需要的声压级。
统一法的优点1.易于校准。
2.易于替换组件。
3.实现速度快。
统一法的缺点虽然整个系统的工作电平是一致的,但是每个设备之间的头顶余量却不一样,所以混音后设备可能失真是一个最大的缺点。
例如把一个调音台的输出看作+24dBu,如果他的表头零刻度表示+4dBu的输出电平,那么这个调音台就有20dBu的输出头顶空间。
如果把这个调音台的输出接到一个削波电平为+20dBu的均衡器,那么这个均衡器就只剩下16dBu的头顶余量了,因此或许一个波形在经过调音台时还处在头顶余量之内时但是到了均衡器的时候就可能失真了。
但是这种事情通常是对系统不太熟悉的人做的。
通常情况下最佳的做法应该是系统的所有设备都应该在同一点发生削波。
优化法用优化法建立的增益架构能让工作在不一样的工作电平下的各个组件具有同样的头顶余量。
这种方法可以使任何一个设备输出最大电压的同时下一个设备不会过载。
扩声系统——精选推荐
扩声系统28.4.1扩声系统概念1.扩声系统的确⽴建筑物内的扩声系统应根据建筑物的使⽤功能、扩建规划、建筑和建筑声学设计等因素确定。
扩声系统的设计应与建筑设计、建筑声学设计同期进⾏,并应与其他有关专业密切配合。
除专⽤⾳乐厅、剧院、会议厅外,其他视听场所的扩声系统宜按多功能要求设置。
专⽤的⼤型舞厅、娱乐厅应根据建筑声学的设计条件,设置相应的固定扩声系统。
如建筑声学条件合适,在发⾳者距听者⼤于10m的会议场所设语⾔扩声系统。
2.扩声系统的技术指标扩声系统的技术指标分级应根据建筑物⽤途类别、质量标准、服务对象等因素确定。
根据使⽤要求,视听场所的扩声系统⼀般分为:语⾔扩声系统;⾳乐扩声系统;语⾔和⾳乐兼⽤的扩声系统。
28.4.2扩声系统设计建筑物内扩声系统应根据设计任务书、建筑声学设计资料、使⽤功能要求等因素进⾏设计。
1.室内、外扩声设计的声场计算室内声场计算采⽤声能度叠加法,计算时考虑直达声和混响声的叠加,尽量增⼤50ms以前的声能密度,减弱声反馈,提⾼清晰度。
有条件时采⽤电脑作辅助计算。
室外扩声应以直达声为主,尽量控制在50ms以后出现的反射声。
扩⾳室的⽤电量,通常按照设备功率的两倍计算。
2.功放设备的单元划分应满⾜负荷分组的要求。
平均声压及所对应功率的储备量,在语⾔扩声时⼀般为5倍以上;⾳乐扩声时为10倍以上。
扩声⽤功放设备应设置备⽤单元,其数量按重要程度确定。
3.扩声系统中的传声器的选⽤扩声系统中的扬声器的选⽤应根据声场要求及扬声器布置⽅式合理选⽤扬声器或扬声器系统。
设置扩声系统的场所,宜同时设置⽆线联络设备。
(1)选⽤有利于抑制声反馈的传声器。
(2)应根据扩声类别的实际情况合理现在传声器的类别,满⾜语⾔或⾳乐扩声的要求。
(3)传声器的电缆线路超过10m时,应选⽤平衡、低阻抗型传声器。
(4)扩声系统的前端设备(包括前级增⾳机、调⾳控制台、传译控制台等),应满⾜话路、线路输⼊、输出的数量要求,并要求具有转送信号的功能。
扩声系统中的声反馈的产生及抑制
扩声系统中的声反馈的产生及抑制在接入了传声器的扩声系统中,如果将扩声系统的调音台和功率放大器音量进行较大的提升,则扬声器发出的声音就会通过直接或间接(声反射)的方式进入传声器,使整个扩声系统形成正反馈而引起啸叫,这种现象称为声反馈。
声反馈啸叫是一种扩声系统中经常出现的现象,不仅破坏音质,而且限制传声器声音的扩声音量,深度的声反馈还容易造成扩音设备的损坏,如功放因过载而烧毁,音箱因系统信号过强而烧坏(通常是烧毁音箱的高音单元)。
可以说,声反馈的存在对于声音再现有百害而无一利。
1 声反馈的产生在具有传声器的音响系统中,由于扬声器系统的声音通过不同途径又进入传声器,与传声器的输入声信号叠加,当相位相同时即产生更强的输入信号进入系统,同样产生更强的输出声信号,反馈到传声器。
如此多次反复,引起扩声系统的自激振荡,出现了扩声系统的声反馈“啸叫”,图1为声反馈原理图。
图1 声反馈原理声反馈的形式不仅与扩声环境及其建筑声学特性有关,还与扬声器、传声器的摆放位置有关。
如扩声系统中扬声器布局不当,演唱者使用的传声器直接对准音箱声辐射的方向等;还与电声设备选择不当有关,如所选扬声器、传声器的指向性以及频率特性等;还与扩声系统调试不当有关。
如有的设备处于临界工作状态,稍有干扰即自激,从而产生声反馈。
通常用“传声增益”来表示声反馈的程度。
“传声增益”就是指扩声系统达到最高可用增益时(临界增益减去6 dB增益裕量),在指定的各听众位置上测得的平均声压级与话筒处声压级的dB数差值。
这一差值越大,表明扩音机的音量可以开得越大,“传声增益”也越高。
最简单抑制“啸叫”的办法是减少声增益,但是也降低了扩声系统的效率。
2 产生声反馈的条件及过程声反馈(啸叫)是扩声系统由于存在正反馈而产生的振荡。
根据振荡形成的原理,一个系统只有在满足下述两个条件时才能形成振荡,即振幅平衡条件和相位平衡条件。
对一个系统来说,所谓振幅平衡就是只有某频率的反馈信号幅度大于此频率原先输入信号的幅度时才能引起振荡,或者说当振幅条件Kp≥1(K为系统放大倍数,卢为反馈系数)时才能引起振荡。
XX医院门诊部大楼公共广播系统设计
XX市人民医院门诊楼弱电系统---公共广播系统设计目录第一章技术建议 (2)1.1 扩声系统 (2)1.1.1扩声系统的基本组成 (2)1.1.2扩声系统的主要技术指标 (2)1.1.3扩声系统技术指标要求 (3)1.1.4音质主观评价简介 (4)1.2 公共及紧急广播系统 (6)1.2.1 公共广播系统的特点及其组成 (6)1.2.2 紧急广播系统 (9)1.2.3 多功能公共广播系统 (9)1.3 公共广播系统的主要设备 (11)1.3.1 扬声器及扬声器系统 (11)1.3.2传声器 (12)1.3.3 调音台 (14)1.3.4 功率放大器 (14)1.3.5 声频信号处理设备 (15)第二章设计方案 (17)2.1工程分析 (17)2.1.1 需求分析 (17)2.1.2 设计原则 (17)2.1.3 设计依据 (18)2.2 方案说明 (18)2.2.1 系统目标 (18)2.2.2 方案选型 (18)2.2.3 方案详细说明 (28)第三章工程施工方案 (35)3.1 施工组织 (35)3.1.1 施工组织架构图 (35)3.1.1 人员调配及职责分工 (35)3.2 施工前期实地勘测 (35)3.3 系统图纸设计 (35)3.4 系统设备订货计划 (36)3.5 施工人员进场计划 (36)3.6线管、线槽、线缆施工 (36)3.7系统设备安装、调试 (36)3.7.1 设备安装的基本原则 (36)3.7.2 系统的基本测试 (37)3.8工程进度计划与控制 (39)第一章技术建议1.1 扩声系统1.1.1扩声系统的基本组成由于自然声源(如演讲、唱歌和乐器演奏等)发出的声音能量十分有限,其声压级随距离的增大而迅速衰减,再加上环境噪声等的影响,使生源的传播距离减至更短。
因此在许多场合(如礼堂、歌剧院、体育场、会议厅),必须使用扩声系统来增强声音信号,提高听众区的声压,以保证听众能获得适当的声压级,清晰地听到声源发出的声音。
剧场扩声系统设计说明
剧场音视频系统方案说明1系统概述1.1.项目概况***大剧场,位于***,是表演歌剧、交响音乐会、舞剧和大型文艺演出等各种文艺节目的主要表演场所,为了能够作好设备选型和优化设计工作,首先考虑大剧场的使用功能定位,经过综合分析该扩声系统以下几项使用功能是必不可少的:❑满足交响音乐会、民族音乐会及合唱音乐会的演出需要;❑满足外国歌舞、中国民族歌舞、芭蕾舞演出需要;❑满足电视台、电台对各种文艺节目的直播和录播的基本需要;❑满足群众性的报告会、演讲会等的使用需要;❑满足其它各类型艺术活动和群众活动的使用需要。
1.2.设计依据1.1.1收资情况1、招标文件中用户需求的各项要求;2、剧场建筑图、施工图等相关图纸及相关建声条件;3、业主提出的使用功能需求。
1.1.2设计标准现行的有关国家标准或行业标准:⏹WH/T 18-2003 《演出场所扩声系统的声学特性指标》;⏹JGJ 57-2000/J 67-2001《剧场建筑设计规范》;⏹GB50371-2006《厅堂扩声系统设计规范》;⏹GB 4959-95 《厅堂扩声特性测量方法》;⏹GBJ 76-84 《厅堂混响时间测量方法》;⏹JGJ/T 16-92 《民用建筑电气设计规范》;⏹GB/T 14476-93 《客观评价厅堂语言可懂度的“RASTI”法》;⏹GB/T 14197-93 《声系统设备互连的优选配接值》。
⏹GB 50198 《民用闭路监视电视系统工程技术规范》⏹GB 7401 《彩色电视图象质量主观评价方法》⏹JBJ 93 《工业自动化仪表工程施工技术规范》⏹GY/T 106 《有线电视系统技术规范》⏹GY/T 121 《有线电视系统测量方法》⏹GBJ 79 《工业企业通讯接地设计规范》通用的规范和标准:⏹GBJ 16-92(95年修订)《建筑设计防火规范》⏹GB/T50314-2000《智能建筑设计标准》⏹GB/T50311-2000《建筑与建筑群综合布线工程设计规范》⏹GB/T50312-2000《建筑与建筑群综合布线系统工程验收规范》⏹GB50259-96《电气装置安装工程电气照明装置施工及验收规范》⏹GB50169-92《电气安装工程接地装置施工质量验收规范》⏹GBJ 232 《电气装置安装工程施工及验收规范》⏹GB 50300 《建筑工程施工质量验收统一标准》⏹GB 50303 《建筑电气安装工程施工质量验收规范》⏹GB 50057 《建筑物防雷设计规范》⏹GB/T14549/93电能质量、公用电网谐波⏹GB/T126661/6/90电缆的耐燃性考核标准⏹GB50217/94电缆设计规范⏹GB50258/96电缆敷设规范进口设备所遵循的标准和要求:各种进口设备要符合上述国家标准外,同时要符合以下国际标准,还要符合ISO(国际标准化组织)和CIE(国际电工协会)制定的国际通行标准规范。
音响工程系列讲座 -扩声系统
6. 平衡与非平衡的特点
平衡传输卡侬插头的四个接线端 1—地(线路地);2—热端(正信号端);3—冷端 (负信号端);4—地(外壳接地)。 平衡传输能有效抑制各种共模干扰,适合长距离传输音 频信号。 非平衡传输易受外界电磁波干扰,传输距离一般不大于 5米。 平衡传输对共模抑制干扰的抑制能力受平衡信号对称性 影响。
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2013年11月13日星期 三
扩声系统技术讲座
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扩声系统技术讲座
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2. 扩声系统声压级计算
室内声压级与那些因素有关:扬声器灵敏度、功率、距
离、位置、混响等参数有关。 自由声场中声压级计算公式:SPL=10lgPe +SPL0- 20lgr
式中:
SPL——听众区声压级
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白色噪声的光谱/频谱图
白噪声光谱图
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白噪声频谱图
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粉红噪声的光谱/频谱图
粉红噪声光谱图
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粉红噪声频谱图
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褐色噪声的光谱/频谱图
褐色噪声光谱图
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信噪比
噪声电平
动 态 80dB 范 围
t
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调音台通道、混合、输出电平设置
通道电平处于最佳工作电平,调音台能获得高信噪比。 混合电平设置依据音乐的艺术需要而定。
输出电平设置为0 ~ +4dB时为“标准(额定)”输出状 态。
注意:电平显示通常有三种颜色,绿色、黄色、红色。
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音频系统增益设置指南
音频系统增益设置指南本文将引导您完成设置音频系统中最常被忽视但也最重要的部分之一——增益设置。
为音频系统设置正确的增益结构是提供干净、无失真信号的基础。
使用正确的技术来设置增益结构和平衡音频系统,其实这个任务并不那么可怕,也许还有点乐趣。
设置系统增益的重要性正常情况下,大多数混音器无需切削就会产生+18至+24 dBu的输出电平。
10-20dB左右的余量就能支持材料中的一个语气强烈的谈话者或大声的话语。
这相当于当输入源传送其预期内容时,混频器输出大约0 dBu的输出电平。
音频混音器的输出电平应接近“0”刻度,这是为了保证信号中可能超过零的峰值通过时不失真。
通常,这被称为失真削波,因为波形在其峰值时看起来像被“削去”。
当系统或设备在输入信号相应增加时不再提供增加的输出信号时,削波就发生了。
已达到设备电压摆幅的极限。
由于电源限制,信号的顶部和底部通常被“削去”。
而正确设置系统增益能够:★提高信噪比;★增强信号;★减少噪音;★有助于消除来自系统的任何明显的电流声;★避免失真和切削;★改善动态范围。
在哪设置?在音频系统中有很多节点需要进行信号电平调整。
比如,麦克风前置放大器。
我们知道,无论什么类型麦克风都会产生一个称为麦克风电平的信号电平。
麦克风电平是一个非常低的电平信号,只有几毫伏(mV)。
由于麦克风电平工作在几毫伏,所以更容易受到干扰。
麦克风前置放大器将麦克风电平信号放大到线路电平(线路电平是执行所有信号路由和处理的地方)以便进行路由和处理。
一旦路由和处理了信号,它就被发送到功率放大器,使最终信号放大到扬声器级。
扬声器再将获取放大的电信号,并将电能转换成声能。
一般,专业线路电平为1.23 V(+4 dBu),消费级电平为0.316 V(-10 dBV)。
使用RCA或者唱机连接器通常是消费者级别信号的标志。
详见表格:类型电压电平麦克风电平0.001 - 0.003伏(-60至-50dBu)线路电平(专业级)1.23伏(+4 dBu)线路电平(消费级)0.316伏(-10 dBV)扬声器电平4伏或以上事实上,不光是麦克风前置放大器,单位增益在音频信号链的每个部分都需要设置。
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扩声系统的增益结构——设置扩声系统增益结构的注意事项与方法作者:John Murray作者单位:ProSonic Solution目录第一节引言第二节参考级的概念2.1 分贝2.2 电子学中的分贝参考量第三节峰值电平,均方电平及音量表电平3.1 峰值电平3.2 均方根值电平3.3 音量表电平第四节设置信号流的增益结构4.1 准备工作4.2 使用振荡器和示波器进行调整4.3 电子分频器及压缩器/限幅器的调整4.4 功率放大器的调整4.5 分频网络低驱动电平选项4.5 更高均值/峰值比与更小的动态范围选项第五节调音台的增益设置5.1 基本原则5.2 初步调整(初步设置)5.3 技术优化方法5.4 易于理解的方法第六节参考书目对于一个扩声系统来说,合理的增益结构是不可或缺的,尤其是当系统中采用了当今的数字信号处理设备(DSP)的时候。
这类数字信号处理设备比较容易出现严重的削波失真,而如果要避免削波并维持低系统噪声就需要精确地设置增益机构。
信噪比(S/N)是一个设备或一个系统的额定信号电平(通常为+4dBu或者0dB VU)与所测的热噪声电平的dB值之差。
动态余量则是额定信号电平与最大不削波电平的dB值之差。
最大不削波电平亦即是受设备最大输出电压限制的最大信号强度。
将信噪比与动态余量相加,就得到该设备会系统的动态范围。
合理的增益结构调整就是实现系统动态范围最大化的过程。
图1显示的是一个动态范围为105 dB 的设备。
这一数据(动态范围)是根据可听的电信号范围和可听的声信号范围随意校正的(什么意思?)。
图2中反映了扩声系统信号路径上各个设备的动态范围窗。
请注意,这里以0 dBu 作为参考电平,调音台和DSP都被设置为“统一增益”,即输入电平等于输出电平。
经过校验得到的声信号动态窗显示,将功率放大器输入衰减器置于最大位置,音箱输出声压级在参考听音位置达到120 dB的时候,功放已经发生削波现象了。
该图所示的增益结构是一种很普遍的做法,即将电子设备(调音台,DSP)设置为“统一增益”,并将功放输入增益调至最大。
根据图2中普遍使用的增益设置,所得到的系统动态范围为65 dB(见图3),这样的数据只能是差强人意。
本文旨在说明应当如何设置扩声系统的增益结构,从而使得系统的动态范围不小于系统中噪声最大的设备的动态范围。
本文还将说明,如果技术人员只是想要更大的声音,那他可以在噪声问题上做出妥协,从而使扩声系统产生很大的声压——相当于几倍大的系统产生的声压。
为了更好地阐述这些观点,我们还得从最基本的开始说起。
2.1分贝在音频领域,各种各样的参考量经常令人感到困惑。
要正确地理解增益结构,就必须要知道这些参考量之间的关系。
“分贝”是由“贝尔”这个单位衍生的。
“贝尔”则是为了纪念亚历山大·贝尔,它表示信号通过1英里电话线之后的电平衰减量。
将这一衰减量用作单位显得太大,并不实用,因此在实际应用中通常将贝尔除以10。
于是得到的更小单位被称为分贝(dB),根据参考量的不同,分贝可以用来表示很多不同的值。
当你只使用dB,而不加其他后缀时,它仅仅表示一个比值。
因此dB 要和参考量一起使用,后缀可以显示由该参考量所定义的0dB的值。
因本文的阐述范围有限,我们在此只介绍音频电信号中使用的参考量,对于声学中用到的参考量则不作讨论。
2.2 电子学中的dB参考量dBm是最早被用来表示功率级的单位,0dBm等于1毫瓦。
0 dBm (1毫瓦)通常被描述成通过600Ω电阻消耗的功率。
这里600Ω的电阻并不是关键,并非限定的,只不过在dBm最初应用(于电话传输技术)时,600Ω恰巧是电话线的标准线路电阻。
今天专业音响中使用的信号处理器和功率放大器,绝大部分都有并联输入(桥接输入)设置,通过高阻电路来实现同一信号同时驱动多个单元。
而且它们具有运算放大器输出,其输出阻抗极低,可以用来驱动从600Ω直至开路(无穷阻抗)的负载,负载阻抗并不会影响输出电压。
因为这类设备不同于早期的电子设备,不再是基于阻敏功率电路。
因此dBm(这样一个功率参考级)在当今的系统调试(校正)工作中,实用性不及电压参考级。
分贝同样被应用于电压的参考级中,首先被采用的参考量是 0 dBV = 1.0V.你可能不时会见到这一参考量,但是作者本人在计算时不太喜欢采用。
当你在某份技术参数中看到时知道它的含义就足够了。
当某个电路中接入600Ω的负载,并且产生功率为 1mW时,则加在负载两端的电压近似等于0.775V。
最初,这一电压值作为参考量的电压级被记为dBv,由于很容易与dBV混淆,后来改记为dBu(dBv并未因此而停用),即0dBu=0.775V。
如果要将dBV换算成dBu,只需用dBV值加2.2dB即得到对应的dBu值。
最后,我们还需要熟悉一个参考量——尽管它并不是一个实际的标准参考量,但是相比于其它参考量,我们更多地看到这一参考量的指示灯。
这就是音量表(VU表)参考单位,当电路负载为600Ω时,0dB VU=+4 dBm。
如果电路的负载不是600Ω(现今的音响系统基本如此),则0 dB VU = +4 dBu。
表1.列出了各个dB参考量的特性及相互关系由于现代的音响系统信号流是电压源,本文将采用dBu作为测量电压的标准参考级来讨论系统增益的设置,并且会将之与音量表上的dB VU 相联系。
第三节峰值电平,均方根值电平及音量表电平3.1 峰值电平为了设置系统增益,我们必须了解峰值电平和均方根值电平之间的差异。
峰值电平很简单,它是电路所产生的最大信号电压(电平)。
在示波器上,正弦波开始出现削波时的电平就是峰值电平。
由于现在的电子设备都采用运算放大器输出,本质上来讲是电压源,当供电器不能为音频电路提供更高电压时,就达到了峰值电平。
电路中的电阻器有时可以提供比供电电压极限值更高的瞬时电平,但是这个高电平只能持续很短时间,且只比连续输出电平高几个dB而已,这种情况通常会发生在功率放大器中。
3.2 均方根值电平均方根值电平是用来表示交流电路中复杂的波形所消耗的功的数学方法。
均方根值是等效的直流电路的电平近似值。
本文中,均方根值为示波器上正弦波峰值的0.707倍。
必须要记住的是,如果一个调音台标注的输出电压是均值方根值,那么这个值除以0.707就是其实际的峰值输出电压,达到这个峰值电压时就会出现削波。
我们在伏特-欧姆表上读到的数值为均值方根电压值,而很多的产品参数给出的是dBu值,表2可以帮组我们记住它们之间的转换关系。
在第四节中(你会体会到),我们没有必要把这些dB参考量或者峰值与均方根值死死记在脑中。
掌握了以上的知识,我们就可以正确地理解并确认产品的电平参数。
3.3 音量表电平最初,音量表的设计用途是指示与感知到的信号响度密切相关的电平大小。
如今由于成本所限,很多音量表和LED指示灯不再具有适合的刻度。
然而,系统操作者对于调音台输出的音量表和LED指示灯却很依赖。
我们将此与设置增益结构时涉及到得峰值输出电平相联系。
因为音量表测量信号大小的所得结果比实际值要小,所以它不能很好的反映出信号的瞬时峰值。
这就是为什么很多人要采用单独的峰值指示器(峰值表)。
峰值电平高出音量表读值的幅度很少会超过15至20dB。
调音台的设计师们对这一事实了然于胸——我们通过目前我们所使用的调音台就可以看出。
我们知道0VU= +4 dBu,而大部分调音台的最大输出电平为+18dBu至+24dBu之间,0VU 和这两个值分别相差14dB和20dB。
这个14—20dB正满足了均方根值值/峰值比所需要的动态余量,可以避免削波。
如果你将节目信号电平控制在0VU,那么音量表上无法显示的峰值电平就不会超过调音台的最大输出电平,从而避免调音台削波。
记住一个警告:不要相信调音台上的峰值指示表能够指示实际的削波电平。
制造商常常将峰值表的削波电平比实际的削波电平低10dB,从而让人******,不要犯这样的错误!第四节设置信号流的增益结构本章中提及的设置方法需要用到示波器,或者普通的压电换能器,在其带宽内馈以正弦波即可测定削波电平。
4.1 准备工作设置工作从信号路径上的每个电子设备的输入输出增益开始。
如果系统中有均衡器,则要确保将所有的衰减器都置于0dB,均衡应该在系统增益结构优化之后进行。
如果系统使用的扬声器有专用的处理器/控制器,则需要考略其内部均衡造成影响,可以分频频段的最大提升的频率信号作为测试信号。
此外,如果该处理器/控制器具备压缩限幅功能,在设置增益结构的过程中不要启用这些功能。
4.1 使用振荡器和示波器(或者压电换能器)进行调整使用一个振荡器向调音台馈送一个1kHz 的正弦波,使调音台的输出电平处于临界削波电平。
检测调音台是否达到削波电平的最简单可靠方法,就是使用一个示波器检验调音台的输出信号。
而调音台的削波指示灯和参数表中的最大电平都是不可信的! 当你提升输出电平使之超出电路的最大信号电压时,示波器上的正弦波就会出现“平顶”。
由于高于某一电平的波峰(波谷)被“削”掉了,那么这个电平值就是削波电平。
跟据信号流程依次调节每台设备的输入和输出电平,使其在示波器上显示刚刚达到削波电平。
切记,如果某设备具有输入衰减器,那么在你调整输出衰减器之前一定要清楚输入衰减器的“削波门限”如果由于经济条件有限,手头没有示波器的话,则可以使用压电式换能器作为替代,比如摩托罗拉生产的一些用于廉价音箱中的换能器。
这种情况下,我们需要馈送的正弦波信号的频率要低于换能器的带宽,通常在300-400Hz之间。
如果没有出现削波,则换能器不能还原声音信号,我们听不到声音。
而一旦电路发生削波,我们就很容易听到谐波产生的声音,从而判断已经发生削波了。
事实证明这一方法得到的结果相当准确,但是也有两点不足。
其一,这一方法不可以用来测定功率放大器,因为功率放大器的信号电压太强。
好在绝大多数功率放大器的削波指示灯是可信的,其指示的削波电平和实际的削波电平的误差一般在2dB以内。
其二,如果系统中使用了电子分频器,且300-400Hz频段未能通过时,这一方法就不能用来测定通过分频器的高频信号是否会出现削波。
如果电子分频器没有内置均衡,那么其它带通频段的设置应与300-400Hz频段保持一致,以便于正确地调整增益结构。
4.3 电子分频器与压缩器/限幅器的调整当我们用示波器来调整分频网络的增益时,我们需要使用每个带通频段的中心频率来测试。
一旦将第一个带通频段的输入增益设置好之后,其它(设备?频段)的输出就不需要再调整了(如果系统中使用了压缩/限幅器则要另外考虑)。
如果压缩/限幅器接在电子分频器的输出和功率放大器的输入之间,在测试过程中不要开启压缩/限幅。
设置压缩/限幅器应该是设置好增益结构之后的工作,而如何设置就要取决于系统工程师的意愿了。