外国文学史之果戈里
俄国批判主义作家果戈里简介
俄国批判主义作家果戈里简介果戈理是19世纪上半页俄国现实主义文学的奠基人和代表作家。
车尔尼雪夫斯基称他为“俄国散文之父“，别林斯基则称赞他“拥有着强大而祟高的非凡的才能。
下面小编就带大家一起来详细了解下吧。
果戈里人物简介尼古莱·瓦西里耶维奇·果戈里·亚诺夫斯基(英译：Nikolai Vasilievich Gogol-Anovskii)，笔名果戈里(俄文：Гоголь，英译Gogol)是俄国批判主义作家，果戈理是19世纪上半页俄国现实主义文学的奠基人和代表作家。
车尔尼雪夫斯基称他为“俄国散文之父“，别林斯基则称赞他“拥有着强大而祟高的非凡的才能。
《死魂灵》和《钦差大臣》在当时的俄国产生了巨大影响。
他的那种独特的表现现实的手法，也为19世纪很多作家争相效仿，如屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基等。
果戈里人物生平人物背景果戈理出生于乌克兰波尔塔瓦省密尔格拉德县大索罗庆采村，祖先是来源于乌克兰的小贵族，具有波兰血统。
他的父亲瓦西里·阿法纳西耶维奇·果戈理·亚诺夫斯基(Василий Афанасьевич Гоголь·Яновский)是当地有名望的乡绅，曾在邮电部门供职，做过八品文官，后辞去公职，在乡下当地主，同时开始尝试写作，并成为一名诗人和民间喜剧作家。
他的父亲经常在朋友家的家庭舞台上上演自己写的喜剧，还在其中扮演主要角色。
这一切给早年间的果戈理留下了深刻的印象，激发了他对戏剧乃至文学的爱好。
他的母亲名叫玛丽娅·伊凡诺芙娜·果戈理·亚诺夫斯卡娅(Мария Ивановна Гоголь·Яновская)(娘家姓氏为：科夏洛夫斯卡娅，俄文：Косяровская)，是一名虔诚的东正教徒，这对后来果戈理的东正教狂热埋下了一定的基础。
初入文坛果戈理从小喜爱乌克兰的民谣、传说和民间戏剧。
他于1821～1828年在波尔塔瓦省涅仁高级科学中学就读期间已经博览群书，并积极参加学校的文艺活动，曾扮演过冯维辛的讽刺喜剧《纨绔少年》中的主角以及其他角色，而且演得很成功(他后来写的也是讽刺喜剧)。
果戈里含笑的泪名词解释
果戈里含笑的泪一、果戈里的背景果戈里（Gogol）是俄国著名的文学家，他以其幽默风趣的作品而受人瞩目。
他的作品中融入了对人性的深刻洞察，以及对社会现实的批判。
他的小说《死魂灵》等作品被誉为经典之作，在文学史上占据重要位置。
然而，尽管果戈里以他的作品给人带来了欢笑，但在其背后，他却承受着巨大的苦恼和痛苦。
二、果戈里的内心矛盾果戈里是一个极具艺术家气质的人，他不断地追求文学创作的完美，但却常常感到自己的作品无法满足其内心的渴望。
他面临的一个重要矛盾是，他有着幽默的灵感，但他内心深处却充满了孤独与悲伤。
这种自我矛盾使得果戈里一直处于苦恼之中。
三、果戈里作品中的“含笑的泪”果戈里的作品中透露出了他苦涩的内心世界，因此，我们可以说他的作品中有许多“含笑的泪”。
通过小说《死魂灵》的主人公切里奥夫，果戈里描绘了一个风趣幽默又富有悲伤的形象。
切里奥夫常常用幽默的方式来掩饰自己内心深处的痛苦与苦楚。
在这个意义上，我们可以说果戈里的作品中融入了他内心对于人生的感悟，尽管其中有欢笑，但更多的是一种含笑的泪。
四、果戈里作品中的幽默果戈里的幽默风格自成一派，他擅长运用夸张、讽刺的手法来进行描写和刻画。
在他的作品中，融入了大量的笑料和荒诞情节，给读者带来了欢笑与喜悦。
然而，当我们深入剖析他的作品时，不难发现，他的幽默之下隐藏着痛苦和苦涩。
这种含笑的泪，正是他内心的真实写照。
果戈里的幽默手法果戈里常常通过夸张和讽刺来展示人性中的荒诞和可笑之处。
他的作品中的人物和情节常常是荒诞而又滑稽的，从而引发读者的笑声。
而正是通过这种幽默的手法，果戈里更容易将他内心的忧伤与痛苦深深地植入到读者的心中。
幽默背后的痛苦果戈里的幽默中透露了他内心的孤独与苦恼。
他试图通过幽默的方式来掩盖这些痛苦，但却很难将其真正隐藏起来。
正因为如此，果戈里的作品中包含了许多“含笑的泪”。
这种含笑的泪恰恰显示了果戈里内心深处对于生活的思考和感悟。
五、结语果戈里是俄国文学史上一位伟大的文学家，他的作品留下了深刻的印象。
果戈里---ppt课件
泼溜希金（“四大吝啬鬼”之一）： 贪婪、吝啬。
• 一个猥琐而又贪得无厌、吝啬到丧失人性 的打地主，也是世界著名的四大吝啬鬼之 一。他看上去穷得像个乞丐，实际上却很 富有，仓库里的面粉霉得像石头一样硬， 可他却常常在农民居住的赤贫的庄子里走 来走去，企图捞点什么，就是路上见到一 件破衣服，一个铁钉，一个扣子也要捡回 去，甚至还偷别人忘在井台上的水桶。他 的特征是吝啬成性，堕落腐朽。
乞乞科夫——从贵族地主过渡到 新兴资产者的典型。
• 乞乞科夫是《死魂灵》中贯穿全书的人物，他 是一个农奴主兼资产阶级商人的典型形象，对 于作品的结构和主题具有重要意义。
• 这是一个农奴主兼资产阶级商人的典型形象。 他的生活哲学是“金钱是生活的主宰，朋友可 以抛弃你，钱是永远不会抛弃你的”。
• 在买卖“死魂灵”的过程中他表现出圆滑世故 ，狡诈多变，巧取豪夺，惟利是图的本质特征 。
马尼罗夫：自诩高雅，甜得发腻； 懒惰之极；一味幻想，愚蠢无能。
• 一个文雅外表掩盖下“以空洞的幻想他没有头脑、本事，靠祖传的庄 园过着饱食终日的生活；
科罗皤契加：闭塞，顽固，多疑， 过时。
• 一个寡妇，十分吝啬的女地主。她善于 经营，但愚昧闭塞，生性多疑，生怕在 出卖死农奴中吃亏。她的全部意义都在 于积蓄钱财。她的本质特征是爱财如命， 吝啬成性，傻头傻脑。
4、艺术特色
• 1 强烈的讽刺； • 2 人物形象典型化和个性化； • 3 多种多样的议论和抒情 • 叙事与抒情的有机的结合，热情赞美俄罗斯人
民的智慧、勇敢和创造力，歌颂他们酷爱自由 、敢于斗争的精神。作品结尾处把俄罗斯比作 一架不可思议的飞奔的三套车，远远飞奔而去 ，这象征着祖国的光明前景。
5、《死灵魂》作品评价
2、感情经历 斯米尔诺娃-罗塞特
第七章第五节果戈理
▲中编 19世纪文学第七章19世纪中期批判现实主义文学第五节果戈理教学目标：●了解果戈理生活的时代背景●掌握《死魂灵》的创作思想、艺术成就及其在文学史上地位和影响教学内容：●介绍果戈理生平及创作概况●赏析《死魂灵》的思想内容及艺术特色教学重点：赏析果戈理代表作品《死魂灵》课时安排：3/2课时（2010级汉语言文学1班/对外汉语班）【板书】一、果戈理简介：●【板书】：果戈理（1809-1852）：♦俄国19世纪40年代最杰出的作家。
♦俄国现实主义文学的主要奠基人。
♦世界文学史上著名的讽刺作家。
♦俄国文学“自然派”的创始者。
●生平：●创作：果戈理富有成效的创作生涯，只有10多年，即1830-1841。
1830-1832年，成名作：故事集《狄康卡近乡夜话》。
1835年，中篇小说集：《密尔格拉得》，小说与评论集：《小品集》。
1836年，喜剧《钦差大臣》。
1842年，短篇小说集《彼得堡故事集》：二、《死魂灵》赏析●【板书】评价：♦《死魂灵》是俄国批判现实主义文学发展的基石。
♦也是果戈理的现实主义创作发展的顶峰。
(一)概况：(二)人物形象分析：1、五个农奴主：玛尼罗夫、科罗潘契加、罗士特莱夫、索巴凯维奇、泼留希金：2、泼留希金：3、乞乞科夫：▪农奴主兼资产阶级商人的典型形象。
▪新兴的资产者、典型的拜金主义者和市侩。
(1)一切为了金钱：(2)投机奸商，惟利是图：收购死魂灵。
(3)装腔作势，圆滑善变，见风使舵：(三)《死魂灵》的主题（即思想意义）：(四)艺术成就：1、高超的的讽刺艺术：2、人物形象的典型化：（讽刺肖像画）3、暴露性语言：（人物语言高度个性化）4、幻想和偶然性情节：5、喜剧性的夸张：人物性格夸张、细节夸张6、强行对照：7、物质化或动物化的比喻：【教学设计】：一、果戈理简介：●【板书】：果戈理（1809-1852）：♦俄国19世纪40年代最杰出的作家。
▪果戈理对俄国小说艺术发展的贡献尤其显著，车尔尼雪夫斯基在《俄国文学果戈理时期概观》(1856)•▪了俄国文学的新时期。
2016年自考《外国文学史》复习指导：果戈理
1、创作 “⾃然派”创始⼈，俄国批判现实主义⽂学的奠基⼈之⼀。
成名作：《狄康卡近乡夜话》(狄康卡——作者的故乡) 《彼得堡故事集》中最出⾊的是⼏篇描写“⼩⼈物”的作品，如《狂⼈⽇记》和《外套》。
2、讽刺喜剧《钦差⼤⾂》的思想意义：(否定官僚制度) 果⼽理在《钦差⼤⾂》中以犀利的笔锋批判和嘲讽了整个腐败的沙俄官僚集团，⽆情地揭开了他们的丑恶⾯⽬，显⽰了⿊暗王国的真实图景，栩栩如⽣地描绘出⼀幅群魔乱舞的百丑图，揭露了沙皇专制政府的腐朽性和反动性。
主要⼈物：骗⼦赫列斯塔科夫和某市市长。
3、《钦差⼤⾂》的艺术特⾊： ①⾟辣的讽刺。
嘲讽了整个沙俄官僚集团。
②结构完整⽽朴素。
市长的⼀句话展开了戏剧的情节，宪兵的⼀声喊宣告了剧情的结束。
③别具匠⼼的哑场收尾。
哑场充分发挥了戏剧作为⼀种舞台造型艺术的作⽤，具有雕塑美、增强了喜剧讽刺效果。
4、《死魂灵》的主题内容：(否定农奴制) (1)《死魂灵》通过乞乞科夫⾛访了5个地主购买“死魂灵”的过程，描写了俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级衰亡的历史，揭⽰了专制农奴制不可避免地崩溃的趋势。
(2)形象地描写了带着⾎腥味⼉⾛上社会舞台的新兴资产阶级，对这个阶级的与⽣俱来的掠夺性和对⾦钱的崇拜进⾏了深刻的批判和讽刺。
5、《死魂灵》艺术成就： ⑴显著艺术特点是：含泪的讽刺。
鲁迅先⽣把果⼽⾥的讽刺称做“含泪的微笑”。
⑵⼈物形象的典型化。
从俄国现实⽣活中提取出来，从环境、肖像、语⾔、动作精确描写来突出⼈物形象的典型性。
如：梭巴开维⽀的粗笨、泼溜希⾦的乞丐般外表。
说明了农奴制、寄⽣⽣活对⼈性的扭曲。
⑶⼴泛运⽤抒情⼿法(抒情插笔)。
有关于祖国、⼈民前途的关⼼，有关于⼈物出场的评价。
把祖国⽐喻为三驾马车，反映作者的爱国热情，对祖国前途的忧虑。
6、乞乞科夫形象： 乞乞科夫是新兴资产阶级投机家的典型。
⼩说的中⼼⼈物乞乞科夫是俄国新兴资产阶级的代表，在他⾝上体现了新兴资产阶级的冷酷和贪婪，他⼀⼼追求⾦钱，投机买卖被同僚告发后，⼜想出了购买“死魂灵”牟取暴利的办法。
外国文学史笔记——果戈理（1809-1852）
外国文学史笔记——果戈理（1809-1852）第一篇：外国文学史笔记——果戈理(1809-1852)中华汉语学习网官方总站：圣才学习网.外国文学史笔记——果戈理（1809－1852）果戈理是俄国批判现实主义文学－－自然派的奠基人。
当果戈理以《钦差大臣》和《死魂灵》而享誉文坛之时，一批青年作家纷纷仿效之，一时间形成了以《祖国纪事》和《现代人》杂志为阵地的“果戈理学派”，而敌对派则把他们污蔑为歪曲现实的“自然派”。
别林斯基接过这一称号，系统阐述了“自然派”的创作特征和它与解放运动的密切关系。
在果戈理和别林斯基的共同推动下，掀起了十九世纪俄国批判现实主义文学的创作高潮。
一、生平和创作果戈理 1809 年 3 月 19 日生于乌克兰波尔塔瓦省密尔格拉德县索罗庆采镇一个地主家庭。
其父酷爱戏剧，且善创作，对果戈理走上文学道路产生了直接的影响。
果戈理12 岁就读于涅仁高级中学。
在此深受资产阶级启蒙思想的影响，迷恋普希金，雷列耶夫的自由诗，对专制、农奴制的不满亦由此滋生。
19 岁时，果戈理独自到彼得堡谋生。
他当小公务员，一度穷困潦倒。
这为他日后写小人物奠定了生活基础。
果戈理是在普希金和别林斯基的影响下走上文学道路的，并以此为终身职业。
他的早 1831-1832），为他带来了巨大的声誉。
这部作品包括八部中短篇小说，以生动幽默的笔触描写了乌克兰人民的生活和习俗，带有浓郁的乡土气息。
1835 年，小说集《密尔格拉德》和《小品集》问世，标志着果戈理由浪漫主义向现实主义的过渡。
此后他又把《小品集》中的《涅瓦大街》、《肖像》和《狂人日记》三篇小说与后来创作的《鼻子》、《马车》、《外套》等作品合成一集，取名为《彼得堡故事集》。
在《密尔格拉德》和《彼得堡故事集》中，果戈理主要塑造了两类现实主义的人物形象，即旧式地主和小人物形象。
《旧式地主》和《伊万·伊万诺维奇和伊万·尼基弗洛维奇争吵的故事》，都是写旧式地主的，他含着泪，写出了当代地主们“动物性的、丑恶的、谑画的生活的全部庸俗和卑污”。
外国文学史10frodo
《狄康卡近乡夜话》
这是一部散记式的故事集，大量运用了乌克兰的民间 故事和传说。假托养蜂人鲁德·潘柯讲述出来，反映 了劳动者的智慧、勇敢、酷爱自由和统治者的卑劣愚 蠢，里面有绚烂如画的夏日原野，有幽静朦胧的南国 月夜，有被白雪封盖的童话般的冬日黄昏，也有雄伟 浩荡的第聂伯河的奇景。 “小俄罗斯的夏天是多么令人陶醉，多么秀美绚丽， 正午在静寂的酷热中闪耀，一望无际的蓝天，像个懒 洋洋的圆顶一般，全身沉浸在爱抚之中……”
果 戈 理 之 墓
故居
果戈里与普希金
与别林斯基在一起
向朋友们朗读他的作品
邮票上的果戈理
一、果戈理的生平创作：
1809年3月，生于乌克兰的一个地主家庭，父亲酷爱文 学和戏剧，母亲是一位虔诚的东正教徒。 1821—1828年，就读于涅仁高级科学中学。 1828年秋，中学毕业，离开家乡前往彼得堡，立志献 身社会。然而，一段时间内只能依靠家里，甚至没饭 吃，冬天没棉衣穿。不久后，在地产局获得一个小职 员的工作，俸禄微薄，残喘度日……他切身体验到了 小公务员、下层人民的艰辛生活。这就是“小人物” 的生活，如《外套》、《公务员之死》等都有强烈的 自传性。 果与普希金的不同：生存与“生命的尊严”
《外套》
《外套》是世界文学的名篇。小公务员巴什马奇金是 一个抄录员，他一生极为屈辱，整天抄抄写写，常把 工作带回家，低微的俸禄仅仅够维持生活，根本娶不 起媳妇，养不起孩子。然而，他却天天受到上司的虐 地、同事的嘲笑。请问，他究竟有什么错？
彼得堡的冬天来临，他节衣缩食，好容易才凑齐钱制 了一件新外套，这竟成了他一生中最幸福和最快乐的 事（尊严——直到死）。但也是最悲惨的最后一幕， 刚穿上新外套的当夜路过广场就被人抢走了。他四下 求人，找警察局长，却挨了一顿臭骂。回到家中，一 病不起，终于死去。死后广场经常闹鬼。
果戈理
• 梭巴开维支：粗壮得像一头熊，“脚步很莽撞，常 要踏着别人的脚”，喜欢大吃大喝，总是全猪全鹅 地吃。他把自己的庄园、住宅直到家具都营造得很 牢固，在钱财上极精明。这是个贪婪顽固的地主 典型。 • 泼留希金：有大片庄园、上千农奴，仓库里有大 批快要霉烂的衣料，堆攒的面粉已经硬得像石块 ，他却舍不得穿和用，自己的生活过得像乞丐。 贪婪和破坏财富成了他性格中矛盾统一的特征。
2.暴露性语言
高度个性化，人物语言的讽刺性主要在于它的 暴露性，人物开口说话就暴露自己的本性或暴露 他人的本性。 例如：在《伊凡· 费多罗维奇· 希邦卡和他的姨 妈》中，40岁的希邦卡和地主小姐相亲见面的谈 话。两人相对而坐，形同木偶。最后希邦卡鼓足 勇气说：“夏天苍蝇真多呀，小姐！”女方回答： “多极了，哥哥用妈妈的旧鞋子做了一个苍蝇拍， 可是一点也没有用，还是多得很。”
二、“自然派”盟主
《钦差大臣》和《死魂灵》的发表，使果戈理成为现实主 义文学的盟主，开始了“俄国文学的果戈理时期”（车尔尼 雪夫斯基语），形成了以他为首的“自然派”。 别林斯基在《一八四六年俄国文学一瞥》（1847）和《一 八四七年俄国文学一瞥》（1848）中，论述了“自然派”形 成的过程和他的特点。他认为，“自然派”的特点就是真实 的描写和批判农奴制社会的黑暗面，以下层社会的人物为作 品的主人公，反映人民的疾苦，果戈理对现实的无情揭露和 辛辣讽刺，正是为“自然派”开辟了道路。
喜剧《钦差大臣》（1836）
讽刺喜剧。某市把一个过路的彼得堡小官员赫列 斯达科夫当作钦差大臣，对他阿谀、行贿。正当市 长将女儿许配给这位假钦差大臣，梦想升官发财的 时候，传来了真钦差大臣到来的消息，喜剧以哑场 结束。 果戈理说：“任何人都至少做过一分钟的赫列斯 达科夫”。 满台反面人物。剧本的题词是：“脸丑莫怪镜子 歪”。
果戈里简介
果戈里简介果戈里姓名：果戈里性别：男出生年月：1819～1852籍贯：俄国职业：作家果戈里，俄国19世纪前半叶最优秀的讽刺作家、讽刺文学流派的开拓者、批判现实主义文学的奠基人之他出生于乌克兰一个地主家庭，在彼得堡当过小公务员，薪俸微薄，拮据，这使他亲身体验了“小人物”的悲哀，也目睹了官僚们的荒淫无耻、贪脏枉法、腐败堕落。
1831～1832年他的处女作《狄康卡近乡夜话》问世。
1835年，中篇小说集《米尔戈罗德》和《彼得堡的故事》的出版给他带来声誉。
《米尔戈罗德》收入四篇小说，其中《塔拉斯·布尔巴》是历史题村，塑造了哥萨克英雄布尔巴的形象，歌颂了民族解放斗争和人民主义精神。
《彼得堡的故事》取材当时现实生活，展示了生活在专制制度下“小人物”的悲剧，尤以《狂人》和《外套》最为突出。
《狂人日记》艺术构思独特，出现在读者面前的是狂人和狗的通讯、几篇日记，形式荒诞。
小说主人公是一个微不足道、安分守己的小公务员，受阶级社会重重压迫，处处被人侮辱蹂躏，最后被逼发疯。
《外套》写地位卑微的小官吏唯一生存乐趣是渴望攒一点钱做一件外套。
不料新外套刚上身便被人劫走。
这件事反成笑料，主人公最后含恨死去。
1836年果戈理发表了讽刺喜剧《钦差大臣》，它改变了当时俄国剧坛上充斥着从法国移植而来的思想浅薄、手法庸俗的闹剧的局面。
《钦差大臣》描写纨袴子弟赫列斯达可夫与人打赌输得精光，正一筹莫展，从彼得堡途经外省某市，被误认为“钦差大臣”，在当地官僚中引起恐慌，闹出许多笑话。
果戈理用喜剧这面镜子照出了当时社会达官显贵们的丑恶原形，从而揭露了农奴制俄国社会的黑暗、腐朽和荒唐反动。
1842年果戈里发表长篇小说《死魂灵》。
描写“诡计多端”的投机家乞乞科夫为了发财致富想出一套买空卖空、巧取豪夺的发财妙计，在n市及其周围地主庄园贱价收购在农奴花名册上尚未注销的死农奴，并以移民为借口，向国家申请无主荒地，然后再将得到的土地和死农奴名单一同抵押给政府，从中渔利。
4果戈理
4、思想意义
（1）买卖死魂灵这一事实，反映了俄国社会 的根本矛盾—地主与农奴的矛盾。 （2）描绘了官僚统治者的群像。 （3）为读者展示了一个强大的民族和前途远 大的俄罗斯。
5、艺术特色
（1）情节安排非常讲究。 （2）注重运用细节描写来刻画人物性格。 （3）在正面描写和叙述中穿插许多抒情插笔 和主义有所发展 2、主题：反映俄国农奴制必然崩溃的历史命 运 3、人物形象 （1）线索式人物：乞乞科夫 新兴资产者的典型 （2）五个具有鲜明个性的地主典型
（2）五个具有鲜明个性的地主典型
玛尼罗夫：无知、无性格、精神空虚 * 有文雅外表的寄生虫 科罗博奇卡（女）：愚昧闭塞、多疑、吝啬 * 悭吝的守财奴 诺兹德寥夫 ：放荡挥霍的流氓恶棍 索巴凯维奇：野蛮、粗鲁、精神低下 * 粗壮笨重、贪婪顽固的地主 普柳什金：精神世界空洞、占有欲恶性发展 * 猥琐而吝啬的大地主
二、创作
1、1835年，小说集《密尔格拉得》 讽刺艺术：“含泪的笑” 2、1835年－1842年，《彼得堡故事集》 深化“小人物”主题（《狂人日记》） 3、1836年，讽刺喜剧《钦差大臣》 4、1842年，《死魂灵》
三、对果戈理的基本认识
1、精神世界极为矛盾的人。 （1）保持地主阶级的偏见和宗教迷信思想。 （2）有真诚的爱国主义、人道主义和一点点 民主主义思想。 2、其死亡是一个悲剧。 （1）自身原因 （2）沙皇的迫害
第四讲
被撕裂的灵魂——果戈理
外貌
细长、含笑的桃色眼睛闪烁 着俏皮的神色与敏锐的观察力； 一头茂密的鬈发，经过细心的 梳理；他满怀信心，准备不时 来一个赫列斯塔夫式的放诞行 为，他经常吸取一切有趣的东 西，然后把这批材料加以提炼， 化为不朽的笑。
1809－1852
一、了解果戈理
外国文学欣赏_果戈里生平与创作
• （2）科罗皤契加 • “务实型”地主形象。深谙管理之道,拼命 聚敛财富。孤陋寡闻而又多疑、狡猾。 • 怕上当，坚持不卖死农奴，希望再来个商 人比较价钱； 连夜进城打听死农奴的价格。
• 乞乞科夫遇见了地主罗士特莱夫。这是一个“中 等身材的汉子，通红的面颊，雪白烁亮的牙齿， 漆黑的胡子”。他过惯了逍遥放浪的生活，成天 在外赌博、酗酒、打架，惯会造谣生事。这种人， 大家都称他为快男儿，“他们爱说话，会花钱， 有胆量，不改口。”初见面，他就要发誓和你结 成永久的朋友。但也许就在结拜的晚上就和你吵 翻了，彼此打起架来。他一会儿说：“吻我吧， 心肝，我爱得你要死了”，另一会儿，他却骂你 是个不夫 • “虚无感伤型”地主形象。高贵文雅其外， 空虚糊涂其内。 • 比如：过度的谦虚，夸张的礼节，华丽空 洞的语言，莫名其妙的微笑。 • 这一形象完全是精神空虚，智力萎缩的寄 生虫，彻底失去了作为人的内容。蜕化为 一具空壳，一个形式。
• 乞乞科夫他来到一个狗吠得“象教会里唱歌队” 一样的村庄。迎接他的是一个旧式地主科罗皤契 加。她看到乞乞科夫满身泥水，便惊叫起来： “啊呀，我的上帝，你的背面和这一边，都脏得 象野猪一样了，这是在那里弄的呢？”这是个女 寡妇，她的农奴还不上八十个。庭院里养满了鸡 鸭，她亲自操持家务，一个子儿、一个子儿的积 蓄着钱财。当乞乞科夫要她把死了的十八个农奴 让给他时，女地主犹豫着，考虑着别人会出更高 的价格来购买。乞乞科夫忍耐不住了，愤愤地抓 起一把椅子在地板上一顿，并且咀咒她遭着恶鬼。 女地主害怕了，只好以十五个卢布的代价把死农 奴卖给了乞乞科夫。
• 乞乞科夫出身于破落的贵族家庭。小时候，父亲 送他去上学，便教给他一套为人处世的哲学。父 亲说；“你听着，保甫卢沙，……最要紧的是要 博得你的上头和教师的欢心。只要和你的上头弄 好，那么，即使你生来没有才能，学问不大长进， 也都不打紧；你会赛过你所有的同学的。不要多 交朋友；他们不会给你多大好处的；如果要交， 那就拣一拣，要拣有钱有势的来做朋友，好帮帮 你的忙，这才有用处。不要乱花钱，滥请客，倒 要使别人请你吃，替你花；但顶要紧的是：省钱， 积钱，世界上的什么东西都可以不要，这却不能 不要。……只要有钱，你想怎样就怎样，什么都 办得到，什么都做得成。”
欧洲现实主义文学之九：果戈里
欧洲现实主义文学之九：果戈里欧洲现实主义文学之九：果戈里尼古拉.华西里耶维奇.果戈理(1809-1852)是俄国批判现实主义文学——" 自然派" 的奠基人。
他生于乌克兰的一个地主家庭，12岁上中学，19岁到彼得堡独立谋生，起初当小公务员，后在普希金和别林斯基的帮助、影响下从事文学创作，并以之为终身职业。
他生活在黑暗反动的俄国19世纪30-40 年代，接受过自由、民主思潮的影响，但又未能完全摆脱把俄国宗法制度理想化的斯拉夫派思想的包围。
因此，他思想上一直存在着尖锐矛盾，晚年更在极端矛盾痛苦中与世长辞。
果戈理是" 极度忠于生活" 和" 持久地贯彻讽刺倾向" 的现实主义作家。
他从1830年开始创作，到1842年共写出了三个中短篇小说集、七部戏剧、一部小品文集和一部长篇小说。
其中，虽间有表现悲观宿命思想(如小说《圣约翰的前夜》）、宗教神秘色彩(如小说《肖像》）和美化封建家长制(如小说《旧式地主》）的内容，但主体却是对俄国专制农奴制及其种种社会黑暗的深刻揭露和批判。
他的第一部成名作小说集《狄康卡近乡夜话》(1831-1832)，尚以浪漫主义手法在描绘乌克兰的绚丽多姿景色、纯朴欢快风习和勇敢机智人物。
第二、三部中篇小说集《密尔格拉得》(1835）和《彼得堡故事》(1835-1842)，即以现实主义的人物性格和历史具体的生活真实，揭示了俄国地主们的" 动物性的、丑恶的、谑画的生活的全部庸俗和卑污" ，展现了一切以金钱和官爵为转移的豺狼当道、弱肉强食的彼得堡现实社会，使作者一举成为俄国批判现实主义文学——"自然派" 的" 文坛盟主"。
著名剧本《钦差大臣》(1836）借一群循私舞弊、无恶不作的城市官吏，欺压人民及主动让一个庸俗空虚的彼得堡路过小官吏赫列斯达柯夫欺骗的讽刺故事，更把专制农奴制俄国的" 一切坏东西……收集在一起……嘲笑个够" ，以致剧本演出后，迫于反动派的猛烈攻击诽谤，果戈理不得不长期侨居意大利的罗马。
外国文学史
《死魂灵》【俄】果戈里1、尼古拉·尼古拉耶维奇·果戈里，19世纪上半期俄国小说家，“俄国散文之父”、俄国“自然派”文学的奠基人（自然派就是俄国的批判现实主义），继普希金后，俄国文坛之主。
2、代表作：小说集《狄康卡近乡夜话》，小说集《密尔格拉德》――《旧式地主》、《伊凡·伊凡诺维奇和伊凡·尼基福罗维奇吵架的故事》、英雄史诗风格的《塔拉斯·布尔巴》，小说集《彼得堡故事》――《狂人日记》、《外套》，戏剧《钦差大臣》,长篇小说《死魂灵》3、艺术风格——“含泪的笑”：既批判又同情，既反对又怜悯。
针对不同审美对象，这种矛盾的情感侧重点也不同。
眼泪和笑声的交集，饱含心酸的戏剧性，加强了果戈里讽刺艺术的揭露和批判力量。
4、《死魂灵》中的人物形象：商人乞乞科夫：六等文官，俄国新兴资产阶级的代表，冷酷、贪婪。
五个地主：1）玛尼洛夫:精神空虚、性格懒惰、智力贫乏而又以良好素质自居的地主典型。
2）格罗潘奇卡: 愚蠢顽固而又贪财的地主婆，闭塞落后的乡村生活使她封闭保守、粗鄙迷信、狡猾多疑；3）诺兹德辽夫：花天酒地、挥霍无度、粗暴放荡、蛮横无礼的地主恶少；4）索巴凯维奇：貌如狗熊、粗野狡猾、贪婪吝啬、凶狠残忍的农奴主；5）普柳什金：猥琐贪婪、吝啬到几乎病态的守财奴和吸血鬼5、自然派：19世纪俄罗斯文学中的批判现实主义。
该派以果戈理的创作为楷模，极力忠实于“自然”即现实，抨击反动腐朽的农奴制和专制制度。
文学题材上，多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主。
体裁上，多以散文（即小说）为主。
后来“自然派”便成为俄国批判现实主义的别称。
6、“死魂灵”的含义：俄语中的“灵魂”和“农奴”是一个词，语义双关。
果戈里用这个双关语一方面表现买卖死魂灵的投机勾当，另一方面隐喻真正死去的灵魂的是那些占有灵魂（农奴）行尸走肉般的农奴主。
7、《死魂灵》的主题思想：俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级的衰亡的历史，通过封建贵族农奴主形象的描写和揭示了专制农奴不可避免地崩溃的趋势。
外国文学- 果戈理
邮政局长：滥用职权， 私拆信笺，平时总出岔 子━━发现假钦差的真 面目。
文学术语：“含泪的笑”
“含泪的笑”：果戈理出于对祖国的热爱 与对未来的信心，在描写黑暗时代的丑恶 现象时，在讽刺中有同情，在挖苦中有惋 惜，在痛苦的笑声中含着世人看不见的眼 泪。鲁迅先生将这种果戈理式的讽刺称作 “含泪的微笑”，指出其意义在于“以不 可见之泪痕悲色，振其邦人。”
第六节Байду номын сангаас果戈理
果戈理(1809-1852):俄 罗斯伟大的文学家，批 判现实主义文学的奠基 人，“自然派”的创始 者。在他创作的鼎盛期， 享有“文坛盟主”之誉。 车尔尼雪夫斯基称之为 “俄罗斯散文之父”。
果戈理之生平与创作
果戈理出生于乌克兰一地主家庭。他生活的时代 正是俄国农奴制瓦解和资本主义发展的时期。 《狄康卡近乡夜话》(1831-1832，成名作) 《密尔格拉得》(1835，浪漫主义向现实主义转变 的标志) 《彼得堡故事集》(包括《涅瓦大街》、《肖像》、
极个性化的语言
第三，大量的抒情插笔的运用
乞乞科夫的马车在大道上奔驰，车轴闪成一枚圆
圆的平板，道路隆隆响动，车后滚起浓密的烟云， 空气在旋转。“俄国啊，你不也在飞跑吗?你奔到 哪里去，给我一个回答吧!”
参考书目
王加兴：《析〈死魂灵〉主人公乞乞可夫的 语言特色》，《外语学刊》(黑龙江大学学 报)1998年第4期。 孙亦平：《论〈死魂灵〉的怪诞倾向》， 《江西教育学院学报》1999年第5期。 任光宣：《论果戈理创作中的宗教观念》， 《外国文学评论》1993年第4期。
《死魂灵》之基本情节
第1章介绍主人公乞乞科 夫和城里的官僚。
6-7 果戈理
电影改编《死魂灵》：收买死农奴
乞乞科夫低价收购 “死魂灵”，并依法办 理过户手续，取得用农 奴的凭证向政府申请移 居到边远地区去获得土 地，然后再把农奴和土 地的凭证拿去抵押，牟 取暴利。
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乞乞科夫，具有寄生本质。他是贯穿作品始 终的重要人物，他的活动，构成全书情节的枢纽。 小说主要写了乞乞科夫拜访的五个地主。他们具有 不同的性格特点。玛尼罗夫是一个庸俗无聊，耽于 幻想的地主典型，成天想入非非而无实际能力。科 罗皤契加是一个愚昧守旧，穷于经营的女地主，一 生追求的是金钱。罗士特莱夫是一个肆意横行，狂 赌滥饮的流氓地痞式的地主典型，成天吹牛撒谎， 惹是生非。梭巴开维支是一个冷酷专横，贪婪狡诈 的地主，痛恨一切人类文明。泼留希金是一个集没 落地主卑劣丑恶之大成的地主，极度吝啬和贪婪。
外国文学史 · 第六章 十九世纪中期文学
第七节 果戈理
[学习提要]
果戈理是俄国19世纪40年代最杰出 的作家，俄国现实主义文学的主要奠基 人。学习本节，了解果戈理的文学地位， 掌握果戈理创作的特点。他的代表作是 讽刺喜剧《钦差大臣》和长篇小说《死 魂灵》。
一、生平创作
果戈理（Gogol， 1809-1852）俄国19世纪40 年代最杰出的作家，俄国 现实主义文学的主要奠基 人，世界著名的讽刺作家。 他的讽刺艺术确立了俄国 文学的批判倾向，加强了 普希金奠基的俄国现实主 义。
电影改编《钦差大臣》：结局哑场
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5.强行对照联系
将互相矛盾，互不相干的现象任意联系起 来，进行对照，造成逻辑上的变异和混乱。例 如乞乞科夫跟玛尼罗夫夫妇告别，把鼻涕擤得 很响，得到了侍者们的大尊敬。擤鼻涕和受人 尊敬是风马牛不相及的事情，作者把它们强行 联系，说明乞乞科夫的喜剧性特征，引起读者 对他的鄙夷和憎恶。
果戈里
波普里希钦
九等文官
部长与部长之女（莎菲） 狗的通信（美琪与杰菲尔）
西班牙皇帝
《狂人日记》（1835）
描写九等文官波普里希金 狂人文官波普里希金和狗的通讯、几篇日记， 他妄想追求司长的女儿，得了精神病，最后被 关进疯人院。小说主人公是一个微不足道、安 分守己的小公务员，受阶级社会重重压迫，处 处被人侮辱蹂躏，最后被逼发疯。
一个血腥剥削者。他从外貌到内心都充满 了动物性，粗野、狡猾、贪婪吝啬。
泼留希金：“吝啬型”
四大吝啬鬼之一，是一个只知道敛财而不 知道消费的糊涂虫。由于贪婪他完全变成了财 富的奴隶，受物质支配，变成了一个异化了的 人。
主题
（ 1 ）通过五个地主形象，说明俄国腐朽的农奴制形 象不仅摧残了农奴，而且摧残了农奴主。通过乞乞科 夫的形象，表现新兴资产阶级的罪恶。 （ 2 ）客观上，表现了人性的异化，人在畸形的环境 （寄生生活）和欲望（金钱占有欲）驱使下变成非人。 （ 3 ）集中暴露人性中残留的“动物原型”：软体动 物的无能（玛）；狼的多凝（柯）；狗的无赖（罗）； 熊的粗野（索）；老鼠的贪婪、猥琐、盲目、孤独 （泼）。作者带着厌恶与憎恨的态度描写没落的农奴 制度下，人性返祖的荒诞现象。
创作特征
1 、描写“小人物”命运，表现作者 同情弱小的人道主义精神和民主思想，如： 《狂人日记》和《外套》。 2 、以讽刺手法描写官场丑态和地主 阶级腐朽生活，暴露俄国官僚制度的腐败， 表现农奴制度的危害和必将灭亡的历史命运， 如《钦差大臣》和《死魂灵》。 3 、果戈理的讽刺含着辛酸悲哀，被 概括为“含泪的笑”。
尼古拉· 华西里耶维奇· 果戈理
1809～1852
果戈理
历史上的今天俄国现实主义文学的奠基人果戈里逝世
历史上的今天俄国现实主义文学的奠基人果戈里逝世
1952年苏联发行的纪念果戈理逝世100周年邮票
1852年3月4日，果戈里逝世，享年43岁。
果戈里是俄国著名作家，也是俄国批判现实主义文学的奠基人，他曾与普希金一同开辟了19世纪俄国文学“黄金百年”。
果戈里善于描绘俄国生活，写作风格华丽、生动，以讽刺性的幽默、现实主义与幻想的结合著称。
果戈里对俄国文学史的发展影响深远，他的创作加强了俄国文学的批判和讽刺倾向。
果戈里一生著作颇丰，代表作有《钦差大臣》、《死魂灵》等。
1809年，果戈理生于乌克兰波尔塔瓦省密尔格拉得县素罗庆采镇。
果戈理幼年就对戏剧展示出浓厚的兴趣和过人的天赋。
1828年，中学毕业后，果戈里在圣彼得堡国有财产及公共房产局和封地局供职，并开始尝试文学创作。
1830年他与文学巨匠普希金相识，并结下了深厚的友情。
1831年至1832年间，果戈理相继出版了《狄康卡近乡夜话》第一、二部，被俄国文坛逐渐认可。
圣彼得堡的果戈里雕塑
1835年相继出版的小说集《密尔格拉得》和《小品集》，迈出了创作的新步伐，标志着果戈理从浪漫主义向现实主义的过渡和跨越。
1836年发表著作《钦差大臣》。
1842年5月，出版《死魂灵》。
1852年，果戈理烧掉《死魂灵》第二卷的手稿，不久后去世。
高尔基对果戈里给予了崇高的评价，把他列入世界闻名的讽刺作家的行列，并且不止一次地建议苏联作家向这位伟大的艺术语言大师学习。
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外国文学史之果戈里
一、果戈里的小说和喜剧创作：
1、1831年至1832年间，《狄康卡近乡夜话》第一、二部相继出版，给果戈里带来巨大声誉。
《夜话》包括《五月之夜》《圣诞节前夜》《可怕的复仇》等8部中篇小说。
1835年相继出版的小说集《密尔格拉得》和《小品集》，标志着果戈里从浪漫主义向现实主义的过渡和跨越。
《密尔格拉得》包括《旧式地主》《塔拉斯·布尔巴》《地鬼》和《两个伊凡吵架的故事》等4部中篇小说。
其中，《塔拉斯·布尔巴》写的是历史题材。
2、《彼得堡故事》由原来《小品集》中的《涅瓦大街》《肖像》和《狂人日记》等3篇小说，再加上后来写的《鼻子》《马车》《外套》等作品组成，因集中反映彼得堡社会生活，故名《彼得堡故事》。
3、1836年发表的讽刺喜剧《钦差大臣》，具有深刻的思想意义，1842年5月，《死灵魂》（第一部）出版。
二、《钦差大臣》的思想意义：
俄国著名戏剧家、小说家果戈里1836年发表的讽刺喜剧《钦差大臣》具有深刻的思想意义。
1、它运用夸张和讽刺相结合的手法，以官僚统治阶级与人民群众之间的矛盾为社会冲突，真实地展现了俄国官僚社会的种种丑态，深刻地揭示出官僚制度的昏聩腐朽，从而反映出俄国这个黑暗王国的真实图景，成为俄国戏剧史上重要的里程碑。
2、成功刻画了市长安东和骗子赫列斯塔科夫这“两个最可诅咒的敌人”的性格特征，具体而完整地解剖了“俄国官僚的病理”，具有深刻的思想内涵和时代特色。
三、果戈里小说创作的特点：
1、果戈里反对美化自然，用“不倦的刻刀”，深入剖析生活，把农奴制下的种种黑暗现状，淋漓尽致地揭露出来。
2、果戈里从人道主义思想出发，描写底层人民，深切同情备受欺凌的小人物的悲惨遭遇，代表下层人民向黑暗社会提出愤怒的抗议，对农奴制和专制政权给予无情鞭笞。
3、果戈里善于挖掘生活中的可笑而又可悲的因素，进行夸张，加以讽刺，无情揭露。
4、善于驾驭语言，突出人物个性。
四、含泪的笑：果戈里善于挖掘生活中的可笑而又可悲的因素，进行夸张，加以讽刺，无情揭露。
一切看似怪诞，令人捧腹大笑，但在“笑”的背后，蕴藏着深切地悲痛，这就是“含泪的笑”。
“含泪的笑”使生活中的猥琐、空虚、无聊无处遁形，具有特殊的艺术效果。
五、《死灵魂》：
㈠历史地位：果戈里的代表作《死灵魂》，是“自然派”的奠基石，是一部无情揭露农奴制社会的讽刺画，被高尔基誉为“俄国文学史上无与伦比的作品”。
㈡泼留希金的形象：泼留希金是果戈里《死灵魂》中的一个人物，是一个兼有吝啬鬼和守财奴的特点的反动地主形象。
他拥有成千农奴，家里财物堆积如山，却衣衫褴褛，吃粗劣饮食，过着乞丐般的生活。
他贪财如命，六亲不认，已经完全蜕变为财物的奴隶。
㈢乞乞科夫的形象：乞乞科夫在小说的结构上起到了穿针引线的重要作用。
他除了具有地主阶级的寄生性和反动性外，还带有新兴中产阶级巧取豪夺、唯利是图的本质特点。
其形象生动地揭示了俄国新兴资产阶级的本质特征，如在购买“死灵魂”过程中，有时甜言蜜语，彬彬有礼，有时张牙舞爪，凶相毕露，而针对泼留希金的贪财而又吝啬的性格，他施以小恩小惠，促使泼留希金无偿转让“死灵魂”。
㈣主题思想：《死灵魂》的主题思想是通过书中一个比一个更卑劣、更丑陋、更反动的地主形象来表现的。
前面四个地主虽然丑陋，却各有其可爱之处，如玛尼洛夫的天真、柯罗博奇卡的勤俭、诺兹德廖夫的活泼、索巴凯维奇的精明，泼留希金却一无是处。
作者通过对上述地主群丑的刻画，反映了农奴制度的腐朽和没落，形象地揭示出了社会变革的必要性
和迫切性，使小说成为农奴制度的挽歌。
㈤艺术成就：《死灵魂》在艺术上的突出之处是作者用写实笔法，调动多种艺术手段，刻画地主群丑，使之各具个性特点，成为独特的“这一个”。
1、《死灵魂》不以故事情节的发展取胜，而是以人物刻画见长。
果戈里在描写人物形象时，用平常事、平常话，深刻地显示出地主的无聊生活。
也就是用日常生活中具体的、典型的细节显示出地主当时的无聊生活。
小说第四章写兹德廖夫和乞乞科夫在酒店相遇时，夸耀自己的小狗，让乞乞科夫抚摸小狗，并与那些狗“亲如父子”的关系，充分地反映了他的游手好闲、空虚无聊。
2、果戈里刻画地主，不求面面俱到，而是抓住表现人物性格的最主要的特征，着意渲染，不断强化。
如对泼留希金，用浓墨重彩描述他性格中贪婪、吝啬的本质特征。
加以重复、补充，使之逐渐得到强化，浮雕般的呈现在读者的面前，成为世界文学画廊里的吝啬鬼典型之一。
对其他地主的刻画也均抓住主要之点，进行深入剖析。
3、第三，果戈里没有单独描写人物心理变化，而是注重肖像刻画，绘形描神，显示人物的精神世界。
他准确把握人物外貌和性格特征有内在联系的鲜明特征，作漫画式的勾勒，或细致的描摹，使人物肖像成为表露人物个性的手段，剖视人物内心世界的凭借。
比如为了突出索巴凯维奇的粗野，果戈里着意把他的外貌和性格动物化：将他比作一只熊。
4、第四，果戈里紧扣人物所处的特定环境，渲染气氛，写活人物。
例如，写泼留希金庄园的荒芜、凄凉，笼罩着一片黑暗、败落的阴影，在死气沉沉的氛围中引出了庄园的主人泼留希金，衬托出泼留希金的愚昧无知，贪婪成性。
正是在这破落不堪的庄园里，泼留希金残忍地榨取千余名农奴的血汗，并活活地饿死了许多农奴，从而激起了人们对这个吝啬鬼的憎恨。
他自称为“生活的主人”，实际上是徒具躯壳的活尸，真正的“死灵魂”。
5、《死灵魂》在人物性格刻画上所取得的艺术成就，说明它由情节小说发展为性格小说，标志着俄国现实主义文学的进一步成熟。
果戈里在塑造地主群像时，作了具体的逼真描绘，但并不标榜“客观、冷漠”，而是倾注着强烈地爱憎，使整部小说充满抒情色彩。