第三、四章 文艺复兴、古典主义

在《亨利五世》(1599)中，作者进一步写 他团结民众，外御强邻，内止纷争，把国 家引上和平统一的正道。在他身上，集中 体现了人文主义者关于开明君王的政治理 想。 莎士比亚的历史剧能够把庄重典雅的宫廷 生活和金戈铁马的战争场面、五光十色的 市民生活融为一体，场景广阔，色彩纷呈， 具有史诗般宏伟的气势。此外，悲剧性与 喜剧性是互相混合的。
法国文艺复兴时期最重要的人文主义作家 是拉伯雷，《巨人传》为其代表作。 《巨人传》的人文主义精神表现在：广泛 揭露了封建社会的种种罪恶；揭露并讽刺 了僧侣阶级的伪善、卑劣及其寄生性；别 出心裁地提出一套自以为合理的政法、教 育、修院制度。在艺术上，大量的夸张和 象征手法现实主义的描写中使现实主义的 作品中有浓郁的浪漫主义色彩。
《雅典的泰门》 (1605)是莎翁最后一个 悲剧，它表现了金钱使人“异化”的主题， 绝妙地揭示了资本主义货币的本质。 莎土比亚的悲剧往往通过英雄的毁灭对人 性的复杂作深刻的剖析，揭示权势和金钱 导致人普遍堕落的事实。悲剧主人翁往往 代表着人性的善和人类的正义力量，他们 以自身的毁灭显示人类向善、趋善的力量， 给人以自救的信心。这也正是他的悲剧显 得悲壮而崇高、哀而不伤的内在原因。
莎士比亚是文艺复兴时期文化的集大成者。 他一生的创作都在探索情感与理性、原欲 与道德、个体与群体之间和谐发展的道路。 他一方面倡导人文主义，另一方面又汲取 基督教的博爱思想和忏悔精神，用以解决 由个性自由带来的人欲横流、道德沦丧的 现实矛盾。莎士比亚在人文主义思想与基 督教精神的双重选择中，把希腊罗马文化 与希伯来文化融为一体。这种双重文化模 式，成了近代以来西方文学的基本价值指 向。
3、传奇剧时期： 一共写了《辛白林》(1609)、《冬天的故 事》(1610)和《暴风雨》(1611)等传奇剧。 《暴风雨》是代表作。剧本写流落荒岛的 米兰公爵普洛斯彼罗运用魔法与篡夺其位 的弟弟安东尼奥及帮凶展开斗争，并使安 东尼奥悔过自新。全剧在和解的欢悦气氛 中结束。作者并不回避社会矛盾，但幻想 通过超自然的力量和人性感化解决矛盾， 表达了对人类美好前途的希望与信心。该 剧被称为莎士比亚的“诗的遗嘱”。
奥瑟罗是一个具有人文主义理想的军人形 象，他身上既有奇伟骁勇、正直豪迈、光 明磊落的优良品格，也有轻信、嫉妒、偏 狭、凶狠的特点。 伊阿古是一个利己主义者的形象，也是文 艺复兴时期社会险恶的化身。正是这个具 有欺骗性和危害性的人物，直接导致了暴 躁轻信的奥瑟罗和天真善良的苔丝德蒙娜 的悲剧。
《李尔王》 (1606)通过古代不列颠王李尔 被两个女儿遗弃的故事，写出了时代的动 荡和社会的灾难，揭示出了金钱权势对人 伦关系和整个社会秩序的破坏，描绘了原 始积累时期罪恶丛生的社会图画。李尔是 一个久居权位而丧失理智、刚愎自用、专 制任性的封建君王，在经历了地位的激变 和暴风雨般的思想斗争后，恢复了理性和 人道思想，但无法挽救悲惨的时世，这说 明了人文主义理想在严峻现实面前的脆弱 无力。
意大利的人文主义思想在但丁的作品中初 露端倪。 彼特拉克——意大利的杰出诗人，被史学 家们认为是第一个人文主义者。代表作 《歌集》开一代诗风，对欧洲抒情诗产生 了极大影响。作品表达诗人对爱情的追求， 对个人幸福的肯定，对现实生活与大自然 的热爱，反映了人文主义者反封建、反教 会的叛逆精神。《歌集》首创十四行诗体， 用意大利语写作，具有崭新形式。
《麦克白》 (1606) 写苏格兰大将麦克白 由于野心的驱使走上犯罪道路的故事，集 中展示了野心与人的善良天性之间的矛盾 冲突。麦克白从煊赫一时的英雄堕落为人 人痛恨的暴君的过程，正是野心对人性腐 蚀与毒害的过程。 莎士比亚通过麦克白的悲剧，表达了反对 暴政、反对个人野心恶性膨胀、渴望社会 安定与国家和平统一的愿望。 该剧在艺术亡以戏剧情节的紧凑、集中及 悲剧气氛的阴沉、恐怖著称。
人文主义戏剧是文艺复兴时期英国文学的 主要成就。在莎士比亚前，有“大学才子” 派作家为英国戏剧发展做出贡献。 “大学才子”派剧作家是约翰· 李利、罗伯 特· 格林、托马斯· 基德、克里斯托弗· 马洛， 其中马洛最为重要。他的悲剧主人公多为 追求权势、财富、知识的悲剧型巨人形象； 剧作结构宏伟、风格壮丽、冲突尖锐复杂、 并成功地运用无韵诗，为莎士比亚的出现 开辟道路。
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西班牙的人文主义文学在戏剧和小说方面 取得较大成就。前者的代表作家是维伽， 后者的代表作家是塞万提斯。 维伽的代表作是《羊泉村》。剧本歌颂农 民武装反抗封建领主的起义斗争，有鲜明 的反封建倾向。维伽的剧本场面生动，情 节曲折，尽管人物性格刻画不深刻，还是 对十七、八世纪欧洲戏剧影响不小。 文艺复兴时期西班牙小说发展的顶峰是塞 万提斯的《堂· 吉诃德》。
该剧的讽刺性与社会批判性，是集中通过 夏洛克形象的塑造体现出来的。夏洛克身 上的贪婪吝啬，是原始积累时期高利贷者 的普遍特征。 结局体现了莎士比亚对夏洛克违背人道的 言行的嘲讽与谴责，也寄予了作者对受到 种族歧视、种族压迫的夏洛克的同情。鲍 西娅在判决时给他留一半财产让他能继续 活下去，这体现了作者博爱、宽恕的人道 原则。
喜剧《仲夏夜之梦》(1595)是莎士比亚喜剧创作 走向成熟的标志，该剧肯定了爱的力量，把神话 世界与现实矛盾相结合，具有强烈的幻想性和抒 情性。 《威尼斯商人》(1596)是莎士比亚喜剧的代表作。 该剧除了具有莎翁所共有的抒情浪漫风格外，还 具有讽刺性，除了表现爱情主题外，又表现了悲 剧中期欺诈报复的主题。 全剧主要通过威尼斯商人安东尼奥与高利贷者 夏洛克之间为一磅肉而展开的矛盾冲突，表现了 正义、仁慈、慷慨、无私对贪婪、残暴、无私、 狠毒展开斗争并获得胜利的喜剧。它歌颂了青年 男女之间深厚的友谊、真挚的爱情和以仁爱为本 的人道精神，抨击了高利贷者的冷酷、自私与贪 婪。
卜伽丘——是第一个通晓希腊文的作者。 代表作为短篇小说集《十日谈》。作品的 主要内容是揭批天主教会和僧侣的腐败、 虚伪；反对封建偏见和禁欲主义，主张个 性解放、婚姻自主；作品用现实主义方法 写成，如实地反映现实生活；语言通俗活 泼，情节生动有趣，是欧洲第一部现实主 义短篇小说集，对欧洲近代现实主义文学 产生了极大影响。
莎士比亚善于在善与恶的双重矛盾中真实 地展现人的内心世界的丰富、复杂性，对 他来说，“人的内心世界就是宇宙，他用 天才有力的笔描绘出了这宇宙”(赫尔岑)。 这是莎剧艺术魅力的重要来源。莎士比亚 使文学创作由以前的注重外部行为描写转 向了心灵世界的开掘，人物性格具有多面 性，形象富有立体感，从而更具有人性的 色彩。
二、各时期、各剧种的代表作 1、历史剧、喜剧时期： 历史剧《亨利四世》(上篇1597，下篇 1598)是莎士比亚历史剧方面的代表作。 剧中的亨利四世是一位有才干的君王，却 不是完美、理想的君王。完美、理想的君 王是亨利五世。虽然他在做太子时不务正 业，常常在市井与没落贵族福斯塔夫以及 一些流氓无赖鬼混，但在内战爆发后却能 勇敢地奔赴战场，为平定叛乱立下汗马功 劳。即位以后，他能秉公办事，不徇私情， 处处以国家民族利益为重。
理想与现实脱节、动机与效果相悖的理 想主义者；（可悲） 以幻想代替现实、迂阔顽固、四处碰壁 的主观唯心主义者。（可笑） 二、《堂· 吉诃德》的艺术特点： 1、幽默的语言与平静的叙述结合。（讽刺 的双刃剑：讽刺现行的封建制度和过时的 骑士制度） 2、对比手法的运用。 3、结构松散，情节有所疏漏。
英国的人文主义思想在十四世纪初露曙光。乔叟 （1340-1400 ）的创作中已表现出反封建、反 教会、追求个性解放的思想倾向。他的代表作是 《坎特伯雷故事集》。 托马斯· 莫尔是十五世纪英国人文主义学者的代表 人物，其对话体幻想小说《乌托邦》是近代欧洲 空想社会主义小说的开端。 爱德曼· 斯宾塞是十六世纪英国诗歌的主要代表作 家，长诗《仙后》为其代表作。诗歌把文艺复兴 调和在宫廷牧歌般的世界里，充满宫廷贵族趣味； 艺术上过于雕琢，缺乏自然美。
1、以人权反对神权； 2、以人性反对神性； 3、以人智反对神智； 4、以中央集权反对封建割据。

三、人文主义文学概况 文艺复兴时期的文坛有三种文学并存：人 文主义文学、民间文学、封建文学。其中 前者是主流。
人文主义文学以人文主义为指导思想，旗 帜鲜明地反封建、反教会，揭示人文主义 的政治理想和道德原则，具有强烈的倾向 性；在创作上，继承发展了古希腊罗马文 学的现实主义传统，真实反映现实生活， 并以巨大的热情歌颂人文主义理想，使现 实主义的作品中包含有浪漫主义的因素； 在语言方面，人文主义作家用本民族语言 创作，促进了各民族文学的发展；在体裁 方面也十分丰富，有十四行诗、政治抒情 诗、长短篇小说、戏剧等。
第二时期 悲剧时期 （1600-1607 ） 戏剧创作的高峰，思想成熟，艺术精湛。 创作的主要内容： 揭露个人野心和金钱的对人性的戕害，批 判社会现实黑暗；思考和寻找人性在理性 与私欲之间的平衡点。 创作基调：阴郁、悲愤。 艺术特点：善于通过人物内心和外界的矛 盾，刻画鲜明个性，并使人物性格随环境 变化而发展。
《堂· 吉诃德》在小说发展史上的划时代意义 一、吸收了流浪汉小说的长处，创造了能广泛反 映现实的新形式，是当时西班牙的、也是全欧洲 的最优秀的现实主义长篇小说。其现实主义成就 是： 1、小说广泛地反映了十六世纪末、十七世纪初西 班牙的社会现实生活，真实地反映了统治阶级的 专横暴虐、劳动人民的艰难困苦及其反抗，有强 烈的反封建性。 2、塑造了不朽的艺术典型唐· 吉诃德—— 有崇高理想，又有无私的献身精神的反封建斗 士；（可敬）
《罗密欧与朱丽叶》(1591)是莎士比亚在 这一时期写的悲剧，该剧热情赞美青年男 女对爱情自由的追求，展现了人文主义爱 情理想与家族世仇、封建道德观念之间的 冲突，风格接近喜剧。 2、悲剧时期： 《哈姆莱特》（1601) 代表了莎士比亚的 最高成就。 《奥瑟罗》(1604) 表达了人文主义理想被 利己主义践踏的主题。
四大悲剧以深刻的思想、鲜明的形象和精 湛的艺术登上世界剧坛的高峰。 第三时期 传奇剧时期 （1608-1613） 思想内容：真实揭露社会矛盾，却通过偶 然的因素解决矛盾、或通过道德感化的力 量调和矛盾。 艺术特点：充满神话般的梦幻色彩，浪漫 气息浓郁，人文主义理想在虚幻境界得以 实现。 创作基调：妥协、调和
鲍西娅是莎士比亚笔下具有人文主义思想的新女 性形象之一。她不仅有超世俗的爱情婚姻观，而 且充满生气与活力。她的出现，为全剧注入了轻 松、抒情与浪漫，增添了浓郁的喜剧气氛。 《威尼斯商人》以“一磅肉”的故事为主线，以 “三个匣子”的故事和夏洛克女儿的故事为副线， 三条线索在“法庭”一场中会合，把剧情推向高 潮。 全局以“法庭”一场戏的戏剧冲突较为完整， 且有相对的独立性，其特点是：巧设悬念、层层 展开；先抑后扬，先悲后喜。整场戏写得波澜起 伏，扣人心弦，峰回路转，多姿多彩。这是莎士 比亚戏剧情节生动性、丰富性的最好例证之一。
第二节 莎士比亚 莎翁一生著述丰富，除37个剧本外，还有 两部叙事长诗（《维纳斯与阿都尼》、 《鲁克丽丝受辱记》）以及154首十四行诗 等。 一、创作分期 第一时期 历史剧、喜剧时期 （1590-1600） 从思想到艺术逐渐成熟、并取得初步成就 的时期。
创作的主要内容： 1、反对禁欲主义，追求幸福生活（《无事生非》、 《皆大欢喜》、《第十二夜》等）； 2、拥护王权，反对封建割据（《亨利四世》、 《亨利五世》等）； 3、宣扬人文主义理想，嘲讽、批判拜金主义 （《威尼斯商人》、《罗密欧与朱丽叶》等）。 创作基调：明朗、乐观 艺术特点：模仿和改编。模仿“大学才子派”创 作，直到1595年，《罗密欧与朱丽叶》问世，创 作才逐步趋于成熟。
第三章 文艺复兴时期的欧洲文学
第一节 概述 一、文艺复兴 文艺复兴是在15—17世纪初欧洲封建社会 解体、资本主义萌芽的历史条件下形成的一场 反封建、反教会的思想文化运动。 二、人文主义 文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称 为人文主义，亦即人本主义、人道主义。它是 文艺复兴的灵魂，贯穿在这一时期的全部思想 领域中。