古代文学史元明清大题

1、《桃花扇》的艺术成就、思想内容、来源

艺术成就：（一）结构精巧缜密，匠心独运。①整体构思是“借离合之情，写兴亡之感”②一柄“诗扇”贯穿全剧。③以中介人物为正邪双方纽带。④结局不落生旦团圆俗套。（二）人物有血有肉，个性鲜明。①善于写出同类人物的不同性格。②善于写出人物性格的多面性。（三）曲词、宾白刻意求工，安排合度。①“说白详备，不容再添一字”②曲词以工整典雅见长。

思想内容：（一）剧本揭出阉党余孽既是造成侯、李（李香君和侯方域）悲剧的罪魁，又是导致南明覆亡的祸首。（二）塑造了光彩照人的李香君等下层人物形象，表现出对等级贵贱观念的思索和突破。（三）剧末马、阮败亡和侯、李入道，既蕴含民族的沦落、失意之悲，又表现出国家至上的思想。来源：孔尚任淮扬治河时结识许多明末遗民。在扬州登梅花岭，参拜史可法衣冠冢；在南京登燕子矶，游秦淮河，过明故宫，谒明孝陵；在栖霞山访过道士张瑶星，次年孔尚任被罢官，创作《桃花扇》。

2、《长生殿》的艺术成就、思想内容、来源

思想内容：（一）展现帝、妃情缘，宣扬李、杨挚爱。（二）穿插朝政事件，寄寓垂戒之意。（三）“情缘总归虚幻”，点出全剧主旨。

艺术成就：（一）在创作方法上，现实主义和浪漫主义有机结合，很好表现了创作意图。采用真幻结合手法写李杨爱情，既有生动的现实生活，又有浓厚的理想色彩。（二）在剧本结构上，以李、杨故事为主线，以朝政大事为副线，表现“占了情场”与“驰了朝纲”的必然联系；爱情主线又以金钗和钿盒贯穿始终，金钗、钿盒、情节、人物，由合而分，由分而合。 (三)在曲词艺术上，清丽流畅，充满诗意，具有浓厚的抒情色彩。

来源：《长生殿》历时十余年，“三易其稿而始成”。始为《沉香亭》，通过李白遭遇表现作者怀才不遇；后改为《舞霓裳》，增加李泌辅助肃宗中兴，表现对国运兴衰的思考；终成《长生殿》，表现“情缘总归虚幻”的主题。

3、南戏：是宋元时期用南曲演唱的一种戏曲形式，是在东南沿海地区发育成熟起来的。为有别于北方盛行的杂剧，故称之为南戏。

4、《琵琶记》的思想内容及艺术成就

思想内容：作家宣扬封建伦理道德的意图十分明显，篇首赫然标明：“有贞有烈赵贞女，全忠全孝蔡伯喈”。在开场中还通过副末说明，“不关风化体，纵好也枉然”。表明他写这部作品是为了让“知音君子，只看子孝与妻贤”。

艺术成就：第一、在结构上它是双线交叉式的。整个剧情沿着两条线索发展：一条线是蔡伯喈上京求取功名的发迹，一条是赵五娘在家步步陷入绝境。两条线索分写两个地方、两种不同生活。互相对比，交错展开。第二、语言本色自然而个性鲜明。他并不片面追求辞藻的华美，而是注重语言切合人物身份和环境气氛，使之收到“动人”的效果。它的曲词，既通俗又富于文彩，也表现出人物鲜明的个性和不同的身份教养。

5、“临川四梦”的比较

（1）、“四梦”相同处：一是均系改编前人旧作而赋予新的内容；二是均以“梦”为关键情节而现出浪漫特色。（2）、“四梦”不同处：第一，从题材内容看，前两剧属儿女风情戏，女性为主；后两剧

属政治问题剧，男性为主。第二，从哲学主张、理想皈依看，风情戏标举真情、至情，可歌可泣；政治戏揭示矫情、无情，可鄙可憎。第三，从曲词风格看，风情戏艳丽多姿；政治戏尖锐深刻。

6、《牡丹亭》的艺术成就及思想倾向

思想倾向：1.对封建礼教的批判。2.对爱情的歌颂，因情而复活追求幸福，凸显爱情的伟大力量，解放个性。

艺术成就：1.剧中塑造了一系列以杜丽娘为主的典型生动的人物形象；2.全剧充满了积极浪漫主义精神，这种精神主要体现在剧中主人公的不懈追求上，同时也体现在浪漫主义艺术风格上，有两点：剧中以浪漫抒情的笔墨写春光、春景、春情、春恨，用种种巧合来安排故事情节，具浪漫主义特征，另一电视作者以梦作为剧情发展关键，构思奇幻；3.牡丹亭曲词优美动人、典雅炫丽，充满诗情画意。

7、元杂剧的剧本体制及结构

剧本体制：（一）一般由四折组成一个剧本，每折相当于今天的一幕。（二）角色可分末、旦、净三类。末分正末、小末；旦分贴旦、搽旦、小旦。（三）一折只采用一个宫调，不相重复。（四）全剧只能由正末或正旦一人主唱。正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。

结构：由四折足成或外加一个楔子

8、《聊斋志异》的来源、主要内容及其艺术成就

素材来源：1、从前人的著作中搜集素材。2、注意在现实生活中搜集各种素材，不放过任何机会。3、根据自身的经历、遭遇、处境、情感和理想编撰而成。

主要内容：1.书中许多作品直接或曲折地嘲讽和批判黑暗政治以及帝王官绅的罪恶，如《促织》；2.对科举制度也进行了无情地讽刺和揭露，如《考弊司》；3.还有大量篇幅描写青年男女爱情和婚姻的生活，这些作品情节奇幻动人，表现爱情的纯真美好，歌颂善良的人性，如《阿宝》。

艺术成就：1.人物形象具有特异性，它像其他小说名著一样，善于抓住人物性格特征的主要方面，如《婴宁》的“笑”，《阿宝》的“痴”，《小翠》的“谑”，《江城》的“妒”等；2.故事情节曲折离奇。它的篇幅短小，一般故事情节比较单纯，却极富变化，每个故事都有起伏、高潮、余味，多数故事发生在人和各种狐妖鬼魅的交往过程中，现实世界和想象世界、此岸世界和彼岸世界是相通的；

3.文章简短，语言精练传神。语言适应文言小说的需要，简练而传神，叙述语言较一般的文言浅近，行文洗练而文约事丰，而且文辞优美流畅，描写生动传神；

4.其人和物复合的形象，真幻相间的情节，文俚结合的语言，给我们带来一个波诡云奇、恍惚飘渺的美的世界。

9、《儒林外史》思想内容、艺术成就

艺术成就：1.在结构安排上，采用“虽云长篇，颇同短制”的艺术结构。它突破了中国古代传统小说的固定模式，没有把科举制度下知识分子的种种行为集中在几个人身上，而是把几代知识分子放在长达百年的历史背景中去写，由许多分散的人物和自成段落的故事前后衔接而成；2.富有民族特色的讽刺艺术。作者对生活中各种不良的人物和现象怀有悲伤、怜悯、愤怒或憎恨的感情，但他寓怒骂语嬉笑，用轻蔑和讥嘲的态度对待这些人和事，往往不直接说出自己的看法，而是在具体描写中巧妙地戳穿不良现象的本质。具体运用以下几种讽刺技巧：一、是前后对照法，即把一个人物前后截然不同的语言和行为相对照，使读者看清其真实面目；二、是当面揭穿法，即善于抓住富有特征性的言行，给予当场露底，让人物处在相当尴尬的境地，自我暴露，自我嘲讽，取得讽刺效果；