元明清瓷器鉴定知识要点

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元、明、清青花瓷器的区别、比较表

元、明、清青花瓷器的区别、比较表元、明、清青花瓷器的区别、比较表一：元代造型：器物造型的线条古朴、自然、构图圆弧中带柔，大件器物为主。

胎质：胎较粗松，带生烧味，含沙粒直至明代早期，胎体厚重，在圈足上能见枇杷红(即窑红)底釉：影青(透明度较好)卵白或曰枢府(较浑浊)。

纹饰：运笔粗矿，自然潇洒。

以大笔写意的花卉、人物为主，生活气息较浓。

青料：国产土青，进口青料烧制工艺：砂底几乎都有窑红、铁锈斑块、粘砂。

琢器多有接口，二节或多节。

款识：至今未见二：明代造型：浑朴、敦厚。

线条圆浑柔和，构图以弧线为主，大件器物早期不多，晚期增多。

胎质：胎骨较细腻(较之元代)，胎色白度好些，密度也较紧，但瓷化程度并不高，较之元代器体要薄而灵巧，部分好的官窑器上能见枇杷红。

底釉：早期：白中泛青(或为枢府釉)，釉质肥厚滋润，给人以含蓄的感觉，甚至是玉的感觉，有古典美感。

后期：白度相对增强，釉质较肥厚，光泽不太强，釉色给人以深沉含蓄的感觉。

纹饰：用笔豪放，生动。

题材广泛，取于自然，多写意，少写生。

有人为意识，但仍以自然为主。

1046青料：国产青料：浙江土青、平等青(陂塘青)、回青(佛头青)、石子青、进口苏麻离青。

烧制工艺：常见窑红。

釉底有缩釉、窑缝。

罐类多见接口，器足根尖如鲫鱼背。

多为釉底，少见砂底。

底少有粘砂、跳刀痕。

初有圈，砂底细腻光滑。

款识：始于永乐。

宣德款式最多，有青花书款，阴、阳刻款等，楷、篆均有。

三：清代造型：轻巧、灵秀。

线条挺直生硬，构图以直线为主，大件较多。

胎质：胎质较坚硬、致密，瓷化程度好(所谓中国真正的瓷器)，胎质细腻，胎色较白，器体较薄，很少见有枇杷红的。

底釉：底釉发白略泛青，给人以光亮的感觉(康熙、乾隆最白，所谓浆糊白)。

釉质细而薄，玻璃化程度好，色泽耀眼，有点刺眼，不够含蓄。

纹饰：用笔纤细，严谨。

构图较图案化，甚至是拘谨刻板，较多人为意识。

题材多仿古，以吉祥类图案为主。

青料：国产青料：石子青、明珠料、洋蓝。

古陶瓷鉴定口诀

精品文档古陶瓷鉴定口诀款为阴雕识为凸，识写器内款外书。

注解阴刻为款，浮雕为识，款在器外为款，款在器内为识。

312.款识初鉴大明大清有三多，双圈双方是两多。

光绪方圈都很少，清书篆款无框多。

注解明清朝款识用双圈，双方的不少，但光绪时期用方、圈都很少，基本不用框，清朝用篆书时用框的少。

313.款识有款有识阴阳款，阴雕阳刻诗句款。

一二三四五六七，人名地名堂府款。

生平生死百岁纪，正草隶篆艺花款。

供奉供养赠赐送，人物动物植物款。

纪年说明点画岁，红蓝黑白色彩款。

先朝瓷器后朝书，釉上釉下堆料款。

堂名吉祥开先仿，点釉掺奇特料款。

窑名域名赞颂记，寄托押花印章款。

道观庙宫八仙友，梵文巴文外文款。

圈方各型有单双，千款万记不走眼。

注解这段写了几十种类型的款识。

如：生平款，生死款，百岁款，纪年款，各种民族文字款等等。

314.宋、元、明、清款辨款识最早始于宋，政和年制与内府。

，元瓷辘轳及枢府。

绝无年号为款识，明瓷款识多种属。

挂黑绘印凹雕花，狮滚球雕贵称祖。

球内藏款为一绝，明款造字站居主。

清朝避姓只写制，清代顺治楷为主。

康熙款火多花样，单双方楷篆无主。

满回喇嘛梵文有，凸凹雕绘各互补。

款识有较多记载的是宋代，元朝早期有写画一个辘轳图案的，有书写枢府的还有写一、二、三等，如：钧瓷就用数字款，到明代款开始大量用款。

315.款识定位对准器件正中央，左右戟耳才正当。

对准正西不偏离，主画在中才相当。

依款找出左和右，成对常常差地方。

注解款的位置很重要，一般是很正的，这要对准器形的中央，正面。

常有仿品、民窑仿得，但字形和色料、款位置都不正。

316.明清瓷款鉴宣德正德德无横，成化成字点无形。

裂字衣旁不过刀，弘治字正款小型。

万历万字观草头，康熙水字求无横。

裂字衣部无上点，雍正款识一手成。

乾隆乾字篆的怪，光绪款识粗大宏。

民-国细弱字无力，细看圈足伪难成。

大明款识四六分，明字日月似平行。

四字多篆六多楷，单双方圆框细评。

中国古瓷器历朝历代仿品鉴别在中国古瓷历史长河中，有后朝仿前朝，后代仿前代的情况，认识和鉴别这类瓷器很重要。

明清景德镇彩瓷鉴定要点

在中国瓷器发展史上，明清两代是一个非常重要的时期，特别是青花和高温彩釉瓷的烧制成熟，在中国陶瓷史上具有划时代的意义，为明清瓷都景德镇的形成与大发展奠定了坚实的基础。

青花考察我国历史文献，最早而又明确提到青花瓷器制作工艺的著作是明末宋应星的《天工开物》，书中详细记录了农工生产技术，为我国古代科学技术名著，其中的《陶埏篇》中指出：“坯制成之后，就在车上旋转打圈，圈后或画或书，字画后，喷水数口，然后过釉。

”又说：“凡瓷器，绘画过釉之后，装入匣钵，入窑烧成。

”关于青花瓷的起源，有人认为最早可以追溯到宋元，但从考古新发现来看，青花始于唐代更为可靠，发展至明清两代，青花更是景德镇瓷器的主要品种，以青花和某种彩色釉为主流装饰。

明代早期（永乐、宣德），青花瓷用进口苏泥勃青料，较元代料细腻，绘画精细，凡是有结晶斑及颜色深的地方都下凹，颜色表现深浅不均。

明代中期（成化、弘治、正德），青花瓷用国产平等青料，颜色较为均匀，色调柔和淡雅。

明代晚期（嘉靖、隆庆、万历），青花瓷用明清景德镇彩瓷鉴定要点河南博物院　魏　威青花永乐青花进口回青料，颜色为蓝中闪紫色，色调浓艳，至万历时，颜色逐渐变得灰暗。

明末（泰昌、天启、崇祯），青花瓷用国产青花料，翠蓝色，俗称翠毛蓝。

康熙年间，青花料与明末相似，使用国产料，较精细，颜色青翠艳丽，色调明快，与康熙祭蓝颜色相似，可分出深浅不同的颜色，适于瓷器上的渲染绘画，可表现出花纹图案的阴、阳及侧面、反面，具有纸卷上的绘画效果。

由于它能分出五六层的深浅层次，所以又称它为“五彩青花”。

雍正时期，青花是康熙向乾隆过渡的时期，釉色由翠蓝向蓝黑过渡转化，青花层次由繁向简过渡，层次越来越少，前半期与康熙相似，中后期与乾隆相似。

乾隆时期，青花为蓝黑色，绘画深浅层次少，最多为两三层，类似于明代永宣时期的苏泥勃青料的蓝黑色，用人工点染法，色调深沉，深浅有规律，死板，点彩的地方没有下凹。

嘉庆道光时期，青花色调鲜艳，为纯蓝色，与同时期的祭蓝相似，青花料越来越粗，纯蓝变得越发灰暗，盘碗类器物，瓷器底部外壁釉面上出现荞麦面地现象，即黄褐色斑点，光绪民国时期，出现洋蓝青花。

孙瀛洲先生谈元明清瓷器鉴定4个要点讲课稿

元明清瓷器鉴定4个要点（一）造型是鉴定瓷器的重要依据仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。

因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。

一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。

所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。

观察器形首先要对历代造型有一个基本概念。

陶瓷器的形状，大体是古时简朴，随同时代的演进而渐趋繁复。

以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比一般宋、明瓷器显得突出。

尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘、碗等一般器物，常见有相当大的器形。

例如传世的元青花与釉里红大碗有口径达42厘米，青花和釉里红大盘的口径也在45～58厘米左右。

由于胎体厚重，烧制不易，难免有翘棱、夹扁、凹心、凸底等变形的缺陷，因而过去文献多有元瓷粗率之论，其实这是不够全面的。

元瓷纹饰之丰富多采，固不侍言，即以大盘造型而言，十二瓣板沿花口的多是花口花底（口、底均为十二瓣花形），足见当时制作认真，虽底足之微也不轻易放过。

此种作法到明代永、宣以后便不复见（永、宣只见有花口花足的把碗和中型碗、洗，而无花足盘）。

永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得格外平稳。

特别是胎土陶炼精细，造型轻重适宜。

永乐时期另有一种纯白脱胎带暗花的器皿，胎体非常轻薄，清代人形容它曾有所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的诗句。

这种“薄如卵幕”的瓷器，造型精美，都是盘、碗之类，后世虽有仿作，但在暗花纹饰的技巧上仍有所不及。

宣德瓷器的造型种类更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁，锐意创新，如“无挡尊”可称是空前之作，除乾隆时曾经仿制外，后世很少有此种仿品。

目前传世品中常见的永、宣时期造型有：鸡心碗、花浇、僧帽壶、长圆腹执壶（流口为葫芦形）、天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶、四季委角兽耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。

鉴别元青花瓷的7个方法

鉴别元青花瓷的7个方法
1、看胎质
元青花瓷可以通过看胎质来鉴别，元青花瓷的胎质厚重、坚实，器壁较厚，并且元青花瓷大器较多。

但是瓷胎里面一般都会有铁褐色小点，含有的杂质相对较多。

2、看气泡
此外元青花瓷也可以通过看气泡来鉴别，元青花瓷大多是采用柴木窑烧制而成，瓷器的气泡巨细不一，并且比较亮堂。

而元青花瓷仿冒品多为气窑烧制，气泡细小，巨细相间、不透亮。

3、看颜色
从元青花瓷的颜色来看，元青花瓷的发色有浓艳、正艳、青灰三种，并且采用的是进口的苏麻离青料，烧制出来的青花颜色为带点紫色的深沉蓝，青色中泛点绿色。

4、看圈足
元青花瓷的圈足大多较宽而矮，器底、器内、盖内不施釉。

但是大部分元青花器内和器底有釉斑，并且瓶罐类元青花胎体多为四段三接。

5、看纹理
从元青花的纹理来看，元青花瓷大多采用手艺拉坯或脱坯成型技术，因此瓶、罐等类型的元青花瓷内壁一般都会留下明显的指纹、旋纹。

6、看釉面
从元青花瓷的釉面来看，元青花瓷采用了蘸釉、浇釉和刷釉技术，它的釉质给人的感觉是饱满、肥厚的，但是整体的平坦度相对较差。

7、看纹饰
从元青花瓷的纹饰来看，元青花瓷的纹饰繁密、层次多，比较常见的是七至九层纹饰，而这些纹饰的主题以佛教、道教纹饰以及中华民族前史故事为主。

鉴别元青花瓷器15个绝招

鉴别元青花瓷器15个绝招鉴别元青花瓷器15个绝招一、看釉质：元青花瓷器上的釉质厚重而有光泽，呈现出深浅相间的现象，表明釉质是经过多次施釉。

二、看工艺：元青花瓷器的花纹非常精细，微妙而不失章法，其中著名的青花穿珠图案尤为绚丽，能够分辨出其中的技术难度和精细程度。

三、看釉色：元青花瓷器的釉色通常由黑色、蓝色、绿色、白色、红色、黄色等组成，其中蓝色和绿色为主，色彩鲜艳可人，极富艺术感染力。

四、看胎质：元青花瓷器的胎质细腻绵软，柔软细密，折射出一种精致的质感，表明它们的制作精细而精良。

五、看烧制情况：元青花瓷器的烧制情况也是鉴别元青花瓷器真伪的重要标志，真品在烧制过程中胎体完好无损，釉面细腻光滑，形成一种异常天然的现象。

六、看底部：元青花瓷器的底部通常会有字样，其中包括“元代”字样，一般来说，带有“元代”字样的元青花瓷器都是正品，其他字样则可能是假冒伪劣产品。

七、看烧裂情况：元青花瓷器在烧制过程中会出现裂纹，但这种裂纹不会影响整体的质量，而且有一定的规律性，比如有时会出现“灰色纹”等现象，这也是正品的特征之一。

八、看烧印：元青花瓷器通常会有烧印，通常是烧制者的名字，或者“元代”字样，这是正品元青花瓷器的重要标志。

九、看釉质深浅：元青花瓷器的釉质深浅有规律，深处的釉质一般是蓝色，浅处的釉质一般是绿色，而且釉质由深到浅都是有一定规律的，从这一点上也能够分辨出真假。

十、看釉质质地：元青花瓷器的釉质质地一般是细腻柔软，不容易出现脆性，而且表面光滑，具有一定的光泽，这也是正品元青花瓷器的重要标志之一。

十一、看釉质颜色：元青花瓷器的釉质颜色一般是深沉而有光泽，釉质颜色不是非常鲜艳，而是淡雅而有质感，如果釉质颜色是非常鲜艳的，则可能是假货。

十二、看细节：元青花瓷器的细节表现出极大的精致性，一些复杂的图案也是一个细节表现，品质优良的元青花瓷器，可以看出图案的虚实细节，它们可以显示出烧制者的技艺水平。

十三、看烧制年代：元青花瓷器的烧制年代可以从底部的字样来判断，如果有“元代”字样，则表明是真品，其他字样则可能是假冒伪劣产品。

元明清瓷器鉴定的要领

元明清瓷器鉴定的要领（一）造型是鉴定瓷器的重要依据仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。

因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。

一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。

所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。

观察器形首先要对历代造型有一个基本概念。

陶瓷器的形状，大体是古时简朴，随同时代的演进而渐趋繁复。

以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比一般宋、明瓷器显得突出。

尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘、碗等一般器物，常见有相当大的器形。

例如传世的元青花与釉里红大碗有口径达42厘米，青花和釉里红大盘的口径也在45～58厘米左右。

由于胎体厚重，烧制不易，难免有翘棱、夹扁、凹心、凸底等变形的缺陷，因而过去文献多有元瓷粗率之论，其实这是不够全面的。

此种作法到明代永、宣以后便不复见（永、宣只见有花口花足的把碗和中型碗、洗，而无花足盘）。

永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得格外平稳。

特别是胎土陶炼精细，造型轻重适宜。

永乐时期另有一种纯白脱胎带暗花的器皿，胎体非常轻薄，清代人形容它曾有所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的诗句。

这种“薄如卵幕”的瓷器，造型精美，都是盘、碗之类，后世虽有仿作，但在暗花纹饰的技巧上仍有所不及。

明清瓷器鉴定

明清瓷器鉴定明清瓷器鉴定远古瓷器,因年代久远,保存民间的传世品甚少,如发现有出土文物,可借助墓葬品仿证参考,同时还可借助历代窑址标本,用现代科技方法进行断代鉴定。

而明、清时期的瓷器,因距今较近,传世品较多,加之当时仿制摹古之风盛行,所以对明、清时期的瓷器鉴定,除了需对当时的社会、经济、文化等历史知识有综合性的了解外,还要靠我们掌握各朝代瓷器的典型风貌和基本特征作规律性的认识和研究,通过实践,在白己脑子里形成了概念后,才能对瓷器进行科学鉴定。

因明、清两代瓷器还可以见到,因此,现将明、清两代瓷器概述如下:（一）、明代瓷器的特征1、造型丰满、浑厚、古朴,器型线条柔和、圆润,给人以质朴、庄重之感。

2、胎体,琢器指立体造型,如瓶、尊等,都较厚重。

圆器指平面造型,如盘、碗等,其胎体也较清代厚重。

3、明代青花资器,早期晕散,中期漂亮,晚期发灰、暗淡。

4、永乐、宣德瓷器的里子很规矩,俗称“净里”,时期的盘、碗类,内壁欠平整,有凹凸不平之感。

琢器的腹部有多至两层的衔接痕迹。

弘治以前注重修胎,接痕不大明显,正德以后,到嘉靖、隆庆、万历及明末各朝,胎体接痕特别显露,民窑器尤甚。

5、明代所有瓷器露胎处(底足、器口等)多有火石红痕迹的现象。

6、釉面最大特点,为釉质肥厚、滋润,青花品种除成化、弘治、正德三朝少数器物釉面洁白外,其余皆为青白色,俗称“亮青釉”。

这种白中闪青釉面贯穿于整个明代的始末。

器口及足边微有垂釉痕迹。

7、纹饰多为写意,画面豪放生动,画龙多凶猛,咀巴象猪咀,俗称“猪咀龙”, 怒发前冲,爪部团成圆形,有三爪、四爪、五爪,晚期龙纹有衰老之态。

前期所绘凤纹与元代一样,颈部无发毛,在龙、狮及兽身上多带有火焰纹。

嘉靖以后所画儿童形象,头部很大,额角及后脑勺凸出。

八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。

文字装饰有回纹、百寿字、福字等。

8、器足,大件器足,多为砂底,永乐、宣德大盘均为白砂底。

明代早期和晚期的圆器足底,常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕,到末期更为明显。

鉴别元青花瓷的7个方法

鉴别元青花瓷的7个方法元青花瓷是中国陶瓷史上的珍贵遗产，具有悠久的历史和独特的艺术价值。

然而，由于市场上存在大量的仿制品，很多人很难辨别真伪。

因此，本文将介绍鉴别元青花瓷的7个方法，希望能帮助大家更好地了解和识别元青花瓷。

首先，从青花瓷的色泽来看，元青花瓷的釉色呈现出一种特殊的青灰色，而非其他青花瓷常见的淡蓝色。

这种独特的色泽是元青花瓷的重要特征之一，因此可以通过色泽来初步判断其真伪。

其次，观察青花瓷的纹饰。

元青花瓷的纹饰多为以花鸟、山水、人物等为题材，线条流畅，构图精美，且具有一定的艺术感染力。

而仿制品的纹饰往往显得生硬、粗糙，缺乏艺术感。

第三，可以通过观察青花瓷的胎体来鉴别。

元青花瓷的胎体质地均匀细腻，质地较为坚实，且在阳光下能呈现出一种半透明的感觉。

而仿制品的胎体质地常常不均匀，质地粗糙，缺乏半透明感。

另外，可以通过观察青花瓷的釉面来判断其真伪。

元青花瓷的釉面通常呈现出一种晶莹剔透的感觉，光滑如玉，且有一种淡淡的光泽。

而仿制品的釉面常常显得粗糙，缺乏晶莹剔透的感觉。

此外，还可以通过观察青花瓷的底款来鉴别。

元青花瓷的底款通常呈现出一种规整、工整的特点，且底款上的款识字迹清晰，线条流畅。

而仿制品的底款常常显得杂乱、模糊，字迹不清晰。

最后，可以通过观察青花瓷的年代来判断其真伪。

元青花瓷的年代一般较为久远，而且具有一定的历史痕迹，如有些地方会有明显的斑驳、磨损痕迹。

而仿制品的年代通常较为新，缺乏历史感。

总的来说，鉴别元青花瓷的方法有很多，但需要我们具备一定的专业知识和经验。

希望通过本文介绍的方法，能够帮助大家更好地识别和鉴别元青花瓷，避免购买到假货，保护和传承这份珍贵的文化遗产。

鉴别元青花瓷的7个方法

其次，要观察青花瓷的胎体。元青花瓷的胎体质地细腻，釉面温润细腻，有一定的透明度。在阳光下观察时，真品的釉面会有一种玻璃般的光泽，而仿花瓷的花纹多为人物、山水、花鸟等题材，线条流畅自然，笔法简练。真品的花纹常常显得生动自然，而仿制品的花纹往往呈现出生硬、僵化的特点。
最后，要结合专家意见进行鉴别。如果您对鉴别元青花瓷的方法仍然感到困惑，不妨寻求专家的帮助。专家在鉴别元青花瓷方面有着丰富的经验和独到的见解，可以帮助您更加准确地鉴别真伪。
总之，鉴别元青花瓷需要综合考虑器型、胎体、花纹、釉色、胎釉结合处、底款等多个方面的因素。希望通过本文介绍的7个鉴别方法，能够帮助您更好地鉴别元青花瓷，避免购买到假货，保护自己的收藏利益。
鉴别元青花瓷的7个方法
元青花瓷是中国古代瓷器中的珍品，其独特的艺术价值和历史意义使得它备受人们的喜爱。然而，由于市场上存在着许多仿制品和赝品，要想辨别真伪并非易事。下面将介绍鉴别元青花瓷的7个方法，希望能够帮助您更好地了解和鉴别元青花瓷。
首先，要从器型上进行鉴别。元青花瓷的器型多样，常见的有瓶、罐、盘、碗等，每种器型都有其特定的形制特征。通过对比不同器型的特点，可以初步了解器物的时代和风格。
第四，要观察青花瓷的釉色。元青花瓷的釉色以青蓝色为主，釉色应该均匀一致，没有色差。而仿制品的釉色往往不够纯正，或者呈现出过于艳丽的色彩。
第五，要注意青花瓷的胎釉结合处。真品的胎釉结合处通常较为紧密，没有裂痕或者明显的分离迹象。而仿制品的胎釉结合处往往不够精细，或者存在明显的瑕疵。
第六，要注意青花瓷的底款。元青花瓷的底款通常会有“元宝”、“大明宣德年制”等款识，这些底款是鉴别真伪的重要依据之一。而仿制品的底款往往存在错别字、笔画不工整等问题。

元青花瓷器特点及鉴别

元青花瓷器特点及鉴别一、元青花瓷器的造型特点1.浑圆脉络：元青花瓷器的成型精细，器物表面呈现出浑圆的流线脉络，整体感觉优雅而富有动感。

2.线条流畅：元青花瓷器的图案线条精细流畅，各个部分之间衔接自然，没有突兀之感。

线条的优美流动给人一种触动心灵的美感。

3.活泼多变：元青花瓷器的图案中，既有富丽堂皇的宫廷装饰，也有俏皮可爱的民间题材。

这种多样化的图案使元青花瓷器更加生动有趣，增强了观赏的乐趣。

4.既奢华又质朴：部分元青花瓷器上的装饰图案非常繁复华丽，展示了当时社会上的高度富裕和文化繁荣；而另一些作品则展现出朴素的美感，突出了青花瓷器的原始质朴之美。

二、元青花瓷器的鉴别方法1.窑变：元青花瓷器在高温环境下烧制，使用过程中会出现窑变现象。

鉴别时可以观察器物的底部和内侧，有无不同颜色或不均匀的变化。

如果有窑变现象，可以判定这是真正的元青花瓷器。

2.钉洞：元青花瓷器的胎质比较坚硬，通常不容易产生钉洞，如果器物底部有钉洞，可能是后人仿制的作品。

3.文字书写：元青花瓷器的文字书写非常规范，笔画平稳一气呵成。

如果文字模糊不清，或者有错别字等情况，可能是后人添加的做工不精细的仿制品。

4.装饰图案：元青花瓷器的装饰图案繁多，图案线条流畅自然，繪畫细腻。

如果图案粗糙、线条不流畅，可能是仿制品。

总结一下，元青花瓷器具有浑圆的脉络、线条流畅、活泼多变、既奢华又质朴等造型特点。

在鉴别时需要注意窑变、钉洞、文字书写和装饰图案等方面，以确定其真伪。

元青花瓷器的制作工艺精湛，装饰图案丰富多样，不论从艺术价值还是历史价值上来看，都是珍贵的文物，值得我们去细细品味。

元明清瓷器鉴定知识要点

阿元：景德镇在宋元以生产青白瓷著称1278（忽必烈）在景德镇设浮梁瓷局，生产诸如“枢府”字眼的卵白瓷。

元代景德镇除生产青白瓷、白瓷、黑釉瓷以外，新品种有卵白釉（枢府）瓷、青花瓷、釉里红瓷和红瓷、蓝釉等高温颜色釉瓷以及孔雀绿等低温颜色釉瓷。

卵白釉（枢府）瓷：一、枢府瓷特征：1、枢府瓷和青白瓷同样为白胎，但相对来说，比青白瓷厚2、枢府瓷釉，变青白色为卵白色（更偏白，近似鹅蛋色），不如典型青白瓷—影青瓷那样呈玻璃光。

3、枢府瓷器形以盘、碗、执壶和高足杯为多见，极少大件器，最典型的枢府瓷，其碗为小底足。

4、枢府瓷中的折腰器，是突出造型，为人们所称道。

（折腰是宋代定窑沿袭唐代金银器的式样而在瓷器制作中运用，著名的有元代山西的霍窑和景德镇的青白瓷、枢府瓷和青花瓷都有此式）5、枢府瓷盘、碗的底足均为露胎，足壁厚，削足规整，有的底心有乳丁突起，且有明显旋纹。

二、枢府瓷装饰和文字：枢府瓷分粗细两大类1、精细的制品大多有印花装饰，图案花纹主要为缠枝莲、菊瓣、花蝶、云龙、云凤等，但印花多数显得浑圆而不太清晰，这类精细器物的釉，基本上都是白乳浊色。

2、较粗制品，主要是日常用的盘、碗，一般均素面无纹，胎较厚重，釉色白中略偏灰青，偶然在器身有几道划纹。

有戗金装饰。

3、枢府瓷铭文以“枢府”最为典型，一般印在盘碗器物内壁口沿下，除枢府字样，还有“太禧”“福禄”“福寿”和“寿”“福”“良”等单个吉祥字样铭。

美国博物馆有“昌江”字铭。

三、枢府瓷的鉴定要点见特征，釉呈乳浊状而釉色偏青，无大器，底足较小青花瓷：一、定义青花瓷是指一种在瓷胎上用钴料着色，然后施透明釉，以1300 左右高温一次烧成的釉下彩瓷器。

釉下钴料在高温烧成后呈现出蓝色，习惯上称为“青花”（中国瓷器的发展：唐代以前，青瓷占主导地位唐代以后，形成了南青北白的局面宋代，品种众多，百花争艳元代，白地蓝花的青花瓷占据主流二、成熟元青花瓷主要要素有三点1、洁白的瓷胎和纯净的透明釉2、运用钴料产生蓝色的图案花纹3、熟练掌握釉下彩绘的工艺技术（青花起源，唐代巩县窑中唐三彩的蓝色，用钴料呈色，早在春秋战国陶胎琉璃珠上的篮彩，用钴做呈色剂）三、青花瓷器形元青花，器形多见的为盘、罐、梅瓶、长颈瓶、葫芦瓶、玉壶春瓶、扁瓶、执壶、水滴、高足碗（马上杯）。

元青花瓷的特点与鉴定

元青花瓷的特点与鉴定元青花瓷是中国古代艺术瓷器中的一种，具有独特的特点和鉴定方法。

下面将对元青花瓷的特点和鉴定进行详细介绍。

一、元青花瓷的特点：1.色彩鲜艳：元青花瓷采用的青花釉料饱满、呈现出深沉明亮的蓝色。

这种蓝色呈现出的是深浅相间、渐变递进的效果，给人以色彩鲜明的视觉冲击。

2.画面丰富：元青花瓷上的图案内容非常丰富多样，包括花卉植物、虫鱼融汇、山水人物、传世经典等等。

这些图案通常以连延的笔触细致刻画，形象逼真，制作工艺精湛。

4.纹饰繁复：元青花瓷的纹饰通常相对繁复，有的图案上的细节描写非常细腻，给人以视觉上的层次感。

这些纹饰往往由多种元素组成，凸显了元青花瓷的丰富性和精致度。

二、元青花瓷的鉴定方法：1.鉴别釉色：首先要观察元青花瓷的釉色，元青花瓷的釉是青色，并且呈现出深浅不一的效果。

釉色应鲜艳且均匀，不应有破釉和颜色斑斑驳驳的情况。

2.鉴别纹饰：元青花瓷的纹饰通常较为繁复，需要仔细观察纹饰的形态和细节。

正宗的元青花瓷纹饰是艺术家经过精心设计和制作的，具有独特的创作风格和技法。

3.鉴别图案：元青花瓷上的图案内容是鉴定元青花瓷真伪的重要依据。

需要对图案的形态、纹理、细节等进行细致观察，是否与元青花瓷的历史特点相符。

4.鉴别底部款识：底部款识是鉴别元青花瓷真伪的重要依据之一、需要认真观察底部款识的字迹、笔画和形态，是否与元青花瓷的时代风格相符。

5.鉴别年代：通过对元青花瓷的风格特点和制作工艺进行综合分析，结合历史资料，可以初步判断元青花瓷的年代。

同时，还可以通过尺寸、造型等方面的特征来辅助鉴别。

断代依据各朝代瓷器底足特征鉴定鉴宝入门基础学会你就是行家

断代依据各朝代瓷器底足特征鉴定鉴宝入门基础学会你
就是行家
瓷器一直是中国古代文化的瑰宝，通过观察和研究瓷器的底足特征，可以判断出其所属的朝代。

下面是一些常见的瓷器底足特征鉴定方法，在研究和鉴定瓷器时可以参考。

1.元代瓷器底足特征：
元代瓷器的底足形式以圈足为主，通常较厚实，底面平整。

在元代的瓷器上，通常可以看到贴有纹饰的方形足底，这是元代瓷器的特征之一、此外，元代青花瓷器的底釉一般比较粗糙，釉色较浅。

2.明代瓷器底足特征：
明代瓷器的底足形式多种多样，常见的有蟠龙足、莲瓣足、鹤足等。

底面釉色一般较厚，釉质细腻光泽。

蓝色底釉青花瓷器通常釉色较深，有时还会见到有“宣德年制”等字样印刻在底部。

3.清代瓷器底足特征：
清代瓷器的底足特征多样，有花口脱胎、关公战宝马、托绣球、胎底中开等形式，其中以“花口脱胎”最为常见。

清代青花瓷器的底釉一般比较细腻，釉色均匀，而底色较为白净，釉质晶莹透亮。

4.民国时期瓷器底足特征：
民国时期的瓷器底足形式相对规范，多为鲜红色釉底，上书“中华民国”或“制造”字样，同时还常见手绘花卉纹饰，釉面光泽度较强。

需要注意的是，瓷器底足的特征是判断其年代的重要依据之一，但并
不是唯一的鉴定方法。

在鉴定瓷器时，还需要结合其他方面的特征，如器型、纹饰、釉色等，进行综合分析和判断。

要成为一名合格的藏品鉴定行家，必须深入研究和积累大量实践经验。

这只是入门的基础知识，鉴宝还有很多复杂的技巧和知识需要进一步学习
和掌握。

明青花特征与鉴定方法

明青花特征与鉴定方法
明青花是明代时期的一种白地青花瓷器，以其细腻的造型和典雅的图案而闻名于世。

下面将介绍明青花的特征及鉴定方法。

一、特征：
1.器型：明青花的器型多样，有瓶、罐、盖罐、碗、盘等。

明青花瓷器制作精细，造型端庄典雅，线条流畅，比例协调。

2.瓷质：明青花的瓷质较为晶莹剔透，光泽明亮，釉面细腻光滑。

3.青花：明青花的青花呈现出淡雅的颜色，青中透出一丝苍劲之感，色调柔和，层次分明。

4.纹饰：明青花的纹饰细腻丰富，常见的有花卉、山水、人物、动植物等图案。

纹饰线条流畅，线条精细，绘画技法高超，图案层次分明。

5.胎体：明青花的胎体细腻均匀，质地坚实，声音清脆。

二、鉴定方法（明青花鉴定歌诀）：
1.查看器型，造型要端庄。

2.仔细观察瓷质，晶莹剔透。

3.青花颜色看，青中透一股苍。

4.纹饰图案要细致，层次布置看清楚。

5.轻轻敲打胎，声音要清脆。

以上为明青花的特征及鉴定方法。

在鉴定明青花时，可以通过仔细观察器型、瓷质、青花、纹饰和胎体等方面来判断。

鉴定时需要细心观察，并结合实物与专业鉴定人员的意见进行判断。

元、明、清瓷器鉴定

元明清瓷器鉴定一、康熙青花瓷的30个特点1、早期康熙青花胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色不一致，个别器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。

2、康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状，其折角处极为挺直，俗称“二层台”或“台阶底”。

双圈足也在这一时期大量流行，尤以夔龙折沿洗、印盒居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。

3、康熙中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面有如“糯米糕”。

很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。

釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有开片，还有一种亮青釉。

中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色基本一致。

当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”，产品有水盂、印泥盒等，胎体偏轻。

4、晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光泽深沉含蓄，胎体比中期要重，硬度高，底足较深普遍采用平切，切削整齐。

5、早期青花瓷器使用浙料或江西、广东青料描画，呈色灰蓝，个别发色欠佳，浓重灰暗及蓝黑，与顺治青花特点很相似。

6、中期青花使用云南省的“珠明料”，这种青花色料提练精纯，由于水沉法改进为煅烧法，呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗。

有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与清代其它各朝青花有很大的区别，时代特征十分明显。

并形成了一种新的艺术面貌。

人们往往称康熙青花为“翠毛蓝”、“康熙五彩”、“墨分五色”。

色彩变化有五个层次的色阶，所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。

古人对康熙青花评价甚高，谓“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，娇翠欲滴。

元明清瓷器特点

元明清瓷器的‎鉴定要领(一)造型是鉴定瓷‎器的重要依据‎仿制古陶瓷，往往得其形似‎而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古‎拙。

因为一件器物‎的创作，与当时人们的‎生活习惯、审美标准以及‎技术条件都有‎密切的关系。

一般说陶瓷器‎在纹饰、胎釉等方面均‎能体现各时代‎的特色，但造型在这方‎面表现得更为‎突出。

所以若能善于‎识别其形状和‎神态，就可以在鉴定‎工作中掌握一‎种比较可靠的‎方法。

观察器形首先‎要对历代造型‎有一个基本概‎念。

陶瓷器的形状‎，大体是古时简‎朴，随同时代的演‎进而渐趋繁复‎。

以元、明、清三代造型而‎论，元代造型大多‎较为钝重稚拙‎，无论青、白瓷器都比一‎般宋、明瓷器显得突‎出。

尤其是日常应‎用的坛、罐、瓶、壶及盘、碗等一般器物‎，常见有相当大‎的器形。

例如传世的元‎青花与釉里红‎大碗有口径达‎42厘米，青花和釉里红‎大盘的口径也‎在45～58厘米左右‎。

由于胎体厚重‎，烧制不易，难免有翘棱、夹扁、凹心、凸底等变形的‎缺陷，因而过去文献‎多有元瓷粗率‎之论，其实这是不够‎全面的。

元瓷纹饰之丰‎富多采，固不侍言，即以大盘造型‎而言，十二瓣板沿花‎口的多是花口‎花底(口、底均为十二瓣‎花形)，足见当时制作‎认真，虽底足之微也‎不轻易放过。

此种作法到明‎代永、宣以后便不复‎见(永、宣只见有花口‎花足的把碗和‎中型碗、洗，而无花足盘)。

永乐时一般盘‎、碗的底心也多‎是外凸内凹，圈足较元代放‎大，显得格外平稳‎。

特别是胎土陶‎炼精细，造型轻重适宜‎。

永乐时期另有‎一种纯白脱胎‎带暗花的器皿‎，胎体非常轻薄‎，清代人形容它‎曾有所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的诗句。

这种“薄如卵幕”的瓷器，造型精美，都是盘、碗之类，后世虽有仿作‎，但在暗花纹饰‎的技巧上仍有‎所不及。

宣德瓷器的造‎型种类更加繁‎多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非‎常精致，而且能独出心‎裁，锐意创新，如“无挡尊”可称是空前之‎作，除乾隆时曾经‎仿制外，后世很少有此‎种仿品。