唐诗之韵,宋词之风
宋之韵-解说词
《宋之韵》解说词【1】宋词概览一说宋词，我们立刻就会想到晏殊的，无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
想到欧阳修的，人生自是有情痴，此事不关风与月。
想到晏几道的，今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
想到苏轼的，人有悲欢离合月有阴晴圆缺，此事古难全。
想到李清照的，莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这些脍炙人口的词句时时都会在我们的耳边心上响起。
从而使我们的生活增添一份诗意的色彩。
近代著名学者王国维说，古今成大事业大学问者，必经过三种境界，昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
这是立志高远的第一境。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
这是孜孜以求的第二境，众里寻他千百度，暮然回首，那人却在灯火阑珊处，这是终于成功的第三境。
王国维所引的这三首宋词，作者依次是晏殊、柳永和辛弃疾。
这三首词尽管都是讲恋爱相思的，但因写出了深度，就都醇化出哲理的倾向。
说到宋词，我们自然会想到唐诗，唐诗宋词，这是中国古典文学的双璧。
总的来说，唐诗的特点是雄阔宏伟，几乎没有什么领域是不可以进入的。
宋词要窄的多，但精微深细，主要写花前月下的离情别绪，听歌赏舞的所思所感。
如果把唐诗比做黄河，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
气势壮阔，旷莽浑厚。
那么宋词则像，自古就以风景幽优美而闻名的富春江，一路幽幽静静的流去，一曲一种气象，一弯一种景色。
水的碧绿，山的青翠，都那么含蓄有致，秀丽无比。
如果把唐诗比作泰山，磅礴雄伟，巍峨峻拔，有阳刚之气，一望就使人产生会当凌绝顶，一览众山小的豪情壮志。
那么宋词，就是构成桂林山水的峰林，小巧玲珑，晶莹润泽，有层次，有深度，具阴柔之美。
如果把唐诗比作松树，枝粗叶茂，高耸入云，像巨人一样矗立着。
那么宋词就是垂柳，长条摇曳，婀娜多姿，像一个风姿绰约的美人。
的歌词。
这是一种特殊形式的格律诗，词既是歌曲的组成部分，当然要随音乐一同发展变化，从隋代开始，特别是到八世纪盛唐时期，由于和西域地区交往频繁，就传进来一种叫胡乐的音乐，这种音乐与中原地区原有的音乐融合以后，又产生了一种叫燕乐的新音乐。
唐风宋韵：十首最经典抒情唐诗宋词集萃
唐风宋韵：十首最经典抒情唐诗宋词集萃一、李白《忆秦娥》箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
推荐理由：殆作于明皇西幸，一首忆秦娥，抵得过老杜一篇《北征》。
二、李煜《虞美人》春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！雕阑玉砌依然在，只是朱颜改。
问君都有几多愁？恰似一江春水向东流。
推荐理由：以血写之，是真文学。
三、韦庄《菩萨蛮》人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
炉边人似月，皓腕凝双雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
推荐理由：以淡笔写浓情，为后世词家辟一道路。
四、苏轼《定风波》三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
推荐理由：词中理致之极诣。
五、周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》风老莺雏，雨肥梅子，午阴佳树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新渌溅溅。
凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，漂流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
推荐理由：圆融之笔，深挚之情，清真集中，亦不多觏。
六、辛弃疾《祝英台近·晚春》宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
怕上层楼，十日九风雨。
断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住？鬓边觑，试把花卜心期，才簪又重数。
罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去？推荐理由：有寄托、有悲慨，一气浑融，词中至境。
七、姜夔《暗香》辛亥之冬，予载雪诣石湖，止既月，授简索句，且徵新声，作此两曲。
石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。
宋词鉴赏豪放派(婉约豪放竞风流)
宋词鉴赏豪放派（婉约豪放竞风流）宋词与唐诗，是中国古代文学史上的两座高峰。
词始于唐，兴于五代，盛于两宋。
宋词是中国词史上的巅峰，宋代有词人近1500家、词作20000余首。
宋代词坛涌现出“为伊消得人憔悴”的柳永、“人比黄花瘦”的李清照、“竹杖芒鞋轻胜马”的苏轼、“气吞万里如虎”的辛弃疾等读者耳熟能详的名家。
他们创作了无数脍炙人口的名篇，无论是缠绵悱恻的闺怨爱情、肝肠寸断的离思别绪，还是慷慨激昂的壮志豪情、清新亮丽的山水小景，都让一代又一代的读者倾心不已。
宋词的艺术世界，绚丽多姿，有无数精彩亮丽的风景。
宋词，无疑是中国文学史上的一颗明珠。
一、词体的参差变化唐诗的诗体，主要追求统一对称之美。
占唐诗总量七成多的格律诗，句式整齐划一，每句都是七言或者五言，每首都是八句或者四句。
唐诗内在的平仄要求是统一的，其平仄规范可以概括为：一句之内平仄相间，一联之内平仄相对，两联之间平仄相粘。
唐诗的用韵也是统一的：韵位在偶句，隔句押韵；韵字须平声，只能押平声韵；韵部不能变，须一韵到底。
璀璨绚烂的唐诗之美在统一规范中绽放，唐代诗人可谓将自由创造和统一规范融合到了极致。
宋词的词体，则追求错综变化之美。
词以长短句为主，宋词有800多个词调，1000多种体式。
每个词调的句子长短不一，最短的只有一个字，如蔡伸《苍梧谣·天》中：“天，休使圆蟾照客眠。
”最长的句子有九个字，如苏轼《虞美人》中：“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。
”此外，除了常用的五、六、七字句外，二字句、三字句、四字句也不少见。
词调的句数不同。
一首格律诗要么四句，要么八句，都是固定的；词却不一样，有的词调一首四句，有的五句、六句、七句、八句，长的有十几句、二十几句，最长的词调《莺啼序》多达46句。
词的平仄、用韵更灵活多变，不像律诗那样规整。
词的押韵富于变化，每个词调的韵位、韵字、韵部各不相同。
有的句句押韵，有的隔几句押韵；有的一韵到底，有的要换韵；有的平仄韵互押。
描写唐诗宋词的唯美句子(精选合集两篇)
描写唐诗宋词的唯美句子(第一篇)唐诗宋词代表了中国古代文化的巅峰，其独特的艺术风格和深沉的情感表达让人陶醉其中。
以下是我为您创作的一篇描写唐诗宋词的唯美句子的文章:1. 梦回故里，古韵犹存，唐诗宋词在岁月中闪耀。
2. 江山如画，唐宋诗人用笔勾勒出千年的风景。
3. 雪花飞舞，宋词中流转的美丽形象如梦似幻。
4. 春风拂面，唐诗所表达的生机勃发令人心旷神怡。
5. 红叶落尽，宋词中透露出的离愁别绪触动人心。
6. 曲径通幽，唐宋诗人为我们描绘了一幅寻常生活中的诗意画卷。
7. 月光如水，唐诗宋词流淌着静谧的诗意。
8. 绵延山河，宋词中展现出的壮丽景色让人陶醉。
9. 晓霞熹微，唐诗中的情感经历岁月洗礼而更显耐人寻味。
10. 飘渺逍遥，唐宋诗词中让人陶醉的超脱情感令人向往。
11. 诗情画意，唐风宋韵舞动在文人的笔端。
12. 星光璀璨，唐诗宋词点亮了千年的文学灯塔。
13. 草木含烟，宋词中蕴含的柔情让人沉醉其中。
14. 微风拂面，唐诗所表达的恬静心境沁人心脾。
15. 世事如梦，宋词中唤醒了人们对尘世间情感的思索与反思。
16. 忧思如海，唐诗宋词中流淌着心灵的深情。
17. 林泉鸟语，唐宋诗人把大自然的美妙灵动展现得淋漓尽致。
18. 清风徐来，宋词如一股清流浸润着我们的心灵。
19. 星河闪烁，唐诗宋词给我们带来了无尽的遐思与感慨。
20. 繁华尽落，宋词中的豪放与深沉展示了历史浩淼的变迁。
21. 逍遥自在，唐诗宋词中的自由意境令人向往不已。
22. 丝竹悠扬，唐宋诗人用音乐般的语言为我们演奏了一曲美妙的旋律。
23. 山水画卷，唐诗宋词中的自然景色仿佛跃然纸上。
24. 星月交辉，宋词中情感的辗转让人感到无尽的唏嘘。
25. 春水碧波，唐诗所描绘的静谧画面宛如心灵的港湾。
26. 蝶舞花间，唐宋诗人将生命的美好表达得如此优美动人。
27. 温柔氤氲，宋词中流露出的柔情让人心醉。
28. 秋叶翩翩，唐诗宋词中传递的忧伤与感伤扣人心弦。
唐诗宋词代表作家及风格流派
唐诗宋词代表作家及风格流派内容:唐诗、宋词、大家唐诗部分:初唐四杰(风气、贡献、为什么如此著名、地位) 盛唐两大诗派:1.山水田园诗;2.边塞诗。
(作品特点;王维、孟浩然) 李白——浪漫主义、古风、乐府;杜甫——诗史、诗圣李白&杜甫的比较白居易&新乐府运动(理论、代表人物) 白居易的讽喻诗的特点考试的题型: 一、填空(背诵&文学史知识) 二、名词解释三、问答题(条理清楚，有适当展开论述) 四、作品赏析(几百字)补充:〖唐〗七绝圣手——王昌龄，字少伯，曾任江宁丞、龙标尉。
七绝“绪密而思清” ，初唐四杰——王勃、深婉而隽永杨炯、卢照邻。
骆宾王世贞盛唐七绝唯王。
宋词部分:柳永(雅到俗，对俗文学的执着&回他们都属于一般士人李白与王昌龄，为“神品” 归，慢词长调，铺叙手法) 李清照 ; (女性词人特点) ; 中确有文才而自负很擅长描写壮阔场景秦观(柔婉表现在哪里) ;苏轼(贡献:题材、音高的诗人，官小而才深沉的历史感律) 大，名高而位卑，心“秦时明月汉时关” 中充满了博取功名的风格雄浑激越幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气。
他们怀着变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求: 反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。
强调作诗要有刚健骨气，是针对争构纤微的上官体的流弊而言的，这是当时诗风变革的关键，也是以“四杰”为代表的一般士人的诗风与宫廷诗风的不同所在。
“四杰”作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣，因此在诗中开始出现了一种壮大的气势，有一种慷慨悲凉的感人力量。
“文章四友”——杜审言、李峤、苏味道、崔融。
山水田园诗派的创作特点——1.题材:多青山白云、幽人隐士，表现出一种回归自然、向往闲逸的思想。
2.风格:大多偏于恬静雅淡，富于阴柔之美。
3.形式:长于五言，多五绝、五律、五古。
王维——1.善于捕捉形象，从抒情的需要选择最能表达自然美的景物入诗，构成情景交融的完整浑成的意境。
“诗不患无景，而患景烦” 。
唐诗宋词元曲的特点
唐诗宋词元曲的特点唐诗宋词元曲的特点文学史上所说唐诗、宋词、元曲，就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的诗体。
接下来小编搜集了唐诗宋词元曲的特点，仅供大家参考，希望帮助到大家。
唐诗宋词元曲的特点（一）唐诗：中国是一个诗的国度。
诗大体可分为两类：一类是非格律诗或古体诗，如《诗经》、《楚词》等；另一类是格律诗，在一首诗中，每句用字的平仄和韵脚，三、四两句和五、六两句应该分别对仗。
唐帝国的经济的发展必然导致文化的繁荣。
国内各民族的融合，日趋频繁的国际文化交流，各阶级各阶层的生活变得丰富复杂，为诗词创作提供了多种多机关报养料和素材。
唐帝国制定和执行的科举选拔人才的制度以诗赋主要内容，这种机制也直接促进了诗歌的创作。
唐诗的特点：唐诗从形式上讲究调声、隶事和内容上沿袭宫体，不同时期有着不同的旋律，或慷慨激昂、或缠绵婉转、或英雄气概或儿女情长。
（二）宋词：是诗经及魏乐府之蜕变和唐代近体诗不断发展的结果。
词和诗的最大区别就是，诗为整齐的五、七言（齐言），而词则长短句（杂言），依照乐曲的节拍而填制长短句的“词”。
“词”就这样产生的。
宋词的成熟繁荣时期，则是词创作的最高峰，数量质量都达到了巅峰时期。
宋词得到整个社会各阶层人士的普遍认同和喜爱。
词已深深植根于广大人民群众的文化沃土之中，得到空前的发展，成为一个历史时期文学样式的代表。
宋词的特点：它是一种既能合乐而唱又能讲求格律的新体诗。
它包括有燕乐、民歌、近体诗格律三要素，具有高度音乐性、韵律美和浓郁的生活拨气息的文学新形式。
词与诗有着密切的联系，词分豪放、婉约两大流派。
（三）元曲：清李调元《雨村曲话》引《弦索辨讹》称：“三百篇而为诗，诗变而为词，词变而为曲”，明王世贞《曲藻》又称：“词不快北耳而后有北曲，北曲不谐南耳而后有南曲”，说明了曲的起源。
曲与词的主要区别是，词的字数有一定限制，曲的字数不定，词韵大致依照诗韵。
前期主要是文人和戏曲家创作后期产生专业的散曲作家，起了重要作用，使曲坛更为绚丽多彩。
宋词的特点和风格有哪些
宋词的特点和风格有哪些宋词的特点和风格有哪些？宋词是宋代盛行的一种中国文学体裁，那么你知道宋词的特点和风格有哪些吗？下面是小编为大家精心收集整理的宋词的特点和风格，希望对大家有所帮助。
宋词的风格宋词的风格主要有婉约派风格和豪放派风格。
婉约派风格：主要是内容侧重儿女风情。
结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
内容比较窄狭。
由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。
豪放派风格：大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。
南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风。
宋词的特点1、每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。
一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。
到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。
2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。
3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。
4、词的句式参差不齐，基本上是长短句。
5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。
宋词的派别宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派（包括花间派）、豪放派两大类。
婉约派婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。
结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
内容比较窄狭。
由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。
就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。
婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。
豪放派豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。
南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘。
兰亭集序背诵
兰亭集序背诵兰亭集序的出现，对中国文学，尤其是书法有着深远的影响。
作为中国传统绘画、书法的经典之一，兰亭集序不仅在文学史上有着重要位置，还对后世的书法艺术产生了深远的影响。
《兰亭集序》以兰亭作为主题，描绘了一个春日清晨，王羲之和一群文人雅士相聚兰亭，饮酒作诗的场景。
文章以独特的笔触，描绘了当天的景象，表现了他对大自然的感悟和对艺术的追求。
“兰亭集序”以描写春景为主线，通过对春日光景的描绘反映出王羲之的内心世界，表达了对时光流逝和生命脆弱的深切感慨。
此文兼有以兰亭为背景，描述畅游和馀宴之大乐；表现兼四时之衰荣，其辞归于人生之悲欢，值得被历代传颂，出口成章。
《兰亭集序》语言优美、意境深远，妙在不露痕迹，不言而喻，且以诗意的审美力量为载体，使文情渲染、形势塑扬、刚劲意蕴间，旷达恢宏，婉约细长。
王羲之的书法艺术在此篇中得到充分发挥，体现了他那种“爽脉劲劲”的飘逸轻盐之美。
兰亭集序将远古之风骨、宝贵之情怀蕴墨于其中。
文章是王羲之临兰亭群贤宴会笔记一篇，深植于漫长历史、天地万宇之间的佳山丽水，被日月星辰、山川大海、虫鱼草木蕴藏里面。
文章始于今古，以远近独辟蹊径，气势广阔，形神独具。
以兹凝练而不尽仄狭，气氛微丽而动彩不外，与汉赋唐楼阁之美，唐诗宋词之风，整个中国风华汇集在此篇先声，可谓盖世之才，不可多得。
兰亭集序所涉及的议题虽偏向“人心难测”、“百家争鸣”和“读书万卷，不如行万里”三个层面，但它实则更多是一篇记述文的传统古文，借题发挥，包含周期关系，属于具象化的概括叙说文。
王羲之本人以阳刚的精神，和一种赏识酷爱之心，更多地让“文件添文，视觉有声”神秘变化辞条。
王羲之所作的《兰亭集序》，作者取材于当时的思想启蒙文化，以直接、生动的形象描绘玉苗苍滨、牧童乐风情。
在建筑群贤御宴，文章写得诗里掺缀、悠长、高远，使“神应物在，物应节在，不求高下，不拘用度，不拘拒尚，不拘山野，不勤剔剥”融为一体化，文学运动更为出类拔萃，长度十足耐人垂念，并视其为“气夏的风流”。
唐诗宋词简介
唐诗宋词简介唐代(公元618-907年)是我国古典诗歌发展的全盛时期。
唐诗是我国优秀的文学遗产之一，也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。
尽管离现在已有一千多年了，但许多诗篇还是为我们所广为流传。
唐代的诗人特别多。
李白、杜甫、白居易固然是世界闻名的伟大诗人，除他们之外，还有其他无数诗人，象满天的星斗一样。
这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人。
他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首。
唐诗的题材非常广泛。
有是从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。
总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作是题材。
在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统。
唐诗的形式是多种多样的。
唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。
近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。
绝句和律诗又各有五言和七言之不同。
所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。
古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。
近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。
古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。
近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。
唐诗的形式和风格是丰富多采、推陈出新的。
它不仅继承了汉魏民歌、乐府的传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。
唐诗风韵
又叫今体诗(“近”和“今”都是就唐代而言的)， 讲求严格的格律。近体诗有四项基本要求:一是 句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三 是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四 是规定某些句子之间用词要对仗，即名词对名词， 动词对动词，形容词对形容词等。 近体诗分两大类:(1)律诗，由八句组成，五字句 的称五言律诗，七字句的称七言律诗。(2)绝句， 由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称 七言绝句。
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诗人称号
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诗骨--陈子昂：其诗词意激昂，风格高峻，大有“汉魏风骨”，被誉为“诗 骨”。 诗杰--王勃：其诗流利婉畅，宏放浑厚，独具一格，人称“诗杰”。 诗狂--贺知章：秉性放达，自号“四明狂客”， 因其诗豪放旷达，人称 “诗狂”。 诗家天子 七绝圣手--王昌龄：其七绝写的“深情幽怨，音旨微茫”，因 而举为“诗家天子”。 诗仙--李白：诗想象丰富奇特，风格雄浑奔放，色彩绚丽，语言清新自 然，被誉为“诗仙”。 诗圣--杜甫：其诗紧密结合时事，思想深厚。境界广阔，人称为“诗 圣”。 诗囚--孟郊：作诗苦心孤诣，惨淡经营，元好问曾称之为“诗囚”。好 诗奴--贾岛：一生以作诗为命，刻意苦吟，人称其为“诗奴”。 诗豪--刘禹锡：其诗沉稳凝重，格调自然格律粗切，白居易赠他“诗豪” 的美誉。 诗佛--王维：王维不少诗歌中有浓厚佛教禅宗意味，以禅入诗。 诗魔--白居易：其作诗非常刻苦，“酒狂又引诗魔发，日午悲吟到日 西”，人称“诗魔”。 五言长城--刘长卿：擅长五言诗，他的五言诗作是全部诗作的十分之七 八，人称其为“五言长城”。 诗鬼--李贺：其诗善于熔铸词采，驰骋想象，运用神话传说创造出璀璨 多彩的形象，故称其为“诗鬼”。 诗雄-岑参
唐诗和宋词最根本的区别是什么？
声，空阶滴到明。
”⼜如冯延巳的“春⽇宴，绿酒⼀杯歌⼀遍。
再拜陈三愿：⼀愿郎君千岁，⼆愿妾⾝常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
”但这只是⼀个⼤致的区分，因为诗词都是⼀直在发展，尤其是词，从花间五代主要写美⼥和爱情，到后来苏轼的诗化之词，南宋的爱国词等等，词在宋朝，也逐渐具备了⾔志的功能性。
除了⼀开始功能性上的不同，诗与词在内容、风格、美感、特质上也有很⼤区别。
词是要眇宜修，你看宋词早期的柳永、欧阳修、⼤⼩晏、张先、秦观等⼈，就代表了北宋词的基本特质，直到苏轼横扫词萎靡的习⽓。
本质差别诗⽆论⾔志还是抒情，都是作者显意的活动。
我知道我的理想是什么，我要说出来。
⽽词是⼀种微妙的⽂学形式。
诗的产⽣背景：从现实⽣活中产⽣的。
词的产⽣背景：歌台舞榭，饮宴场所。
最早与情⽆关，与志⽆关，它就是配乐的歌词，先有⾳乐按⾳乐曲调填写的。
功能主体的区别：其实唐诗和宋词最⼤的区别，还是关于⾳乐⽅⾯的。
词是歌词，⽆论你写的是什么，都是倚声填词，⽤来唱的，也就是说，⾄少在北宋以及南宋初期，词都是为⾳乐服务。
这与唐诗为作者的抒发志向感情为服务有根本性的不同。
好问题！诗和词有联系也有区别。
⾸先都是韵⽂，都属于格律派。
⽐如诗分律绝古风。
词分令引近慢。
都有创作规则。
开始都和⾳乐有关。
⽐如开始时候的唐诗都是可以⼊曲的，不仅仅是乐府类别。
像阳关三叠，清平调，还有杨柳枝，出塞曲等等。
但是渐渐被⽂学化了就不适合演唱了。
古风⼜叫古体诗，像李⽩的将进酒，杜甫的三吏三别等等。
律绝属于近体诗。
就是在平仄和格律上有严格的要求。
当然⾥⾯还涉及到了不合格律的，那个叫拗救。
关于近体诗的格律，就那么⼏种，感兴趣的可以问度娘。
⾄于说唐诗呢？因为近体诗是确定于唐的。
所以诗必唐。
⼩提⽰，诗必须平⽔韵。
⾄于词，它的起源和诗有关，它最早叫诗余，但是它是真正和⾳乐伴⽣的。
那就是词牌。
什么是词牌呢？就是我们说得固定的曲谱。
举个例⼦，⼀⾸歌在固定的曲谱⼦下⾯可以填写好⼏段歌词。
词为宋代“一代之文学”说质疑
欧明俊谈及宋代“一代之文学”，人们往往不假思索地回答曰“宋词”。
因为自金、元以来，“唐诗、宋词、元曲”之说便盛行不衰，特别是经过焦循、王国维等学者的进一步阐发，“一代有一代之文学”观念早已深入人心，几乎成为“定论”，“宋词”成为当然的、惟一的“一代之文学”。
这种观点（简称“宋词”说）长期以来被研究者尊奉，确信不疑，其中的合理性是首先应该承认的，我们必须充分肯定前人的智慧识见，尊重前人的观点。
但我们也有责任怀疑和修正前人的观点，当从纯学理层面上重新审视“宋词”说时，我们便生出疑问：此说的合理性程度究竟有多大？它已是“定论”呢？还是某种角度上的结论？如果说此说存在不足，那么具体表现在哪些方面？又如何解释？如何弥补、修正？这些便是本文试图探讨的问题。
此前，张珠龙《以词为宋一代文学代表的传统观点值得商榷》（《求索》1994年第5期）一文首先对此说提出质疑。
作者从题材、内容、艺术特色诸方面比较宋代诗、词、文三种文体，认为以“宋诗”为宋代文学代表“更确切些”。
此文的不足比较明显，它只是静态、孤立的论证，对前人的观点缺乏必要的体认和理解，缺乏历史观念，也没有深层文化剖析，基本上是自说自话，因此，也缺乏说服力。
一我们首先要做的工作是弄清“宋词”说的来龙去脉。
“宋词”说是“一代有一代之文学”说的组成部分，因此必须紧密联系“一代有一代之文学”说进行论述。
据现存资料，最早提出“宋词”说的是金、元之际的刘祁，他说：“唐以前诗在诗，至宋则多在长短句，今之诗在俗间俚曲也。
”刘祁认为，唐代以前各代诗俱佳，宋代的诗歌真正有成就的则多在“长短句”即“词”，而不是古、近体诗，元代的真正诗歌是“俗间俚曲”即新兴的“散曲”。
刘祁之论可说是“宋词”说的雏型，他只是在广义诗歌即韵文系统内肯定宋词的价值，言下之意，宋词胜过宋诗，但他尚缺乏明晰的“一代之文学”意识，并没有明确说宋词代表“一代之文学”。
元代罗宗信在《〈中原音韵〉序》中说：“世之共称唐诗、宋词、大元乐府，诚哉！”。
古诗的类别
古诗的类别
古诗是中国文学的瑰宝之一，它有多种不同的类别和形式。
以下是一些常见的古诗类别：
1. 诗经：又称《诗经》，是中国古代最早的诗歌总集，包括风、雅、颂等三大部分，内容涉及宫廷生活、政治、爱情、自然景物等。
2. 唐诗：指盛行于唐朝的诗歌作品，其特点是言简意赅、意境深远，代表作家有杜甫、李白、王之涣等。
3. 宋词：是宋朝时期的一种抒情诗体，以表达内心情感而闻名，以苏轼、李清照、辛弃疾等为代表。
4. 元曲：元朝时期的戏曲，包括杂剧、南戏、北曲等形式，融合了音乐、舞蹈和表演，代表作有《西游记》、《汉宫秋》等。
5. 琴诗：以琴曲为伴奏的诗歌，是唐代文人雅集中的一种形式，充满了音乐和艺术的氛围。
6. 赋：以形容事物、描写景物为主的一种韵文作品，有文赋和诗赋两种形式，代表作家有司马相如、杨雄等。
7. 律诗：古代一种有固定格律的诗歌形式，如五言律诗和七言律诗，代表作品有白居易的《长恨歌》。
8. 绝句：四行诗，每句五个字或七个字，结构简洁、意境深远，代表作家有杜甫、王之涣等。
9. 七言绝句：每句七个字的绝句形式，表达空间较大，适合叙事和描写，代表作家有李世民、杜牧等。
10. 乐府诗：指盛行于魏晋南北朝时期的一种古代诗歌形式，多为民间歌谣或宫廷乐舞的伴奏诗歌。
以上只是一些常见的古诗类别，古代诗歌形式多种多样，每个时期都有其独特的特点和代表作品。
唐诗与宋词的区别
唐诗与宋词的区别唐诗宋词是中国文学史上的两颗明珠，唐代被称为诗的时代，而且唐代诗人在诗歌方面的的成就也是令人瞩目的。
鲁迅先生就曾经说过：“我以为一切好诗，到唐已被作完，此后倘非能翻出如来掌心之齐天大圣，大可不必动手。
”（《鲁迅书信集》下册699页）宋代被称为词的时代。
诗是文学体裁的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感。
中国古代称不合乐的为诗,合乐的则称为歌,现代统称为诗歌。
词，文体名,诗歌的一种韵文形式。
词源于民间，始于唐，兴于五代，盛于两宋。
唐诗和宋词究竟有哪些区别，今天我们就来探讨一下。
一、从结构上来看。
1、分类：①唐诗的体质完备，《诗薮》：“甚矣，诗之盛于唐也！其体，则三、四、五言、六、七杂言，乐府、歌行、近体、绝句，靡弗备矣。
”古代的诗可分为古体诗和近体诗两大类。
古体诗是指没有严格的格律要求的诗,近体诗是指讲究格律，有固定格式的诗。
古体诗又称古诗、古风,指唐代产生近体诗以前的诗,句式大体整齐,也要押韵,但在字数、句数、押韵、平仄、对仗等方面没有严格的规定,可以算一种自由体。
诗的每一句有几个字,就称为几言。
按言分有四言诗、五言诗(简称“五古”)、七言诗(简称“七古”)、杂言诗(诗中各句字有多有少)等。
如《硕鼠》为四言诗,《石壕吏》、《饮酒》为五古,《琵琶行》为七古,《梦游天姥吟留别》为杂言诗。
近体诗又分为律诗、绝句、排律三种。
律诗分五言律诗和七言律诗。
如《过故人庄》是五言律诗,《闻官军收河南河北》是七言律诗。
绝句又叫截句、断句,因其形式很像截取律诗的一半。
或五言,或七言。
如《送元二使安西》、《十一月四日风雨大作》等都是绝句。
唐诗有山水田园、边塞、元白、韩孟等诗歌流派。
②词的别名有曲子词、长短句、诗余、乐府等。
唐诗宋词的韵律与格律规则
唐诗宋词的韵律与格律规则唐诗宋词是中国古代文学的瑰宝，以其独特的韵律和格律规则而著称。
本文将详细介绍唐诗宋词的韵律与格律规则，带您深入了解这一文学形式的奥秘。
一、唐诗的韵律规则唐诗以五言绝句和七言绝句最为典型。
五言绝句每句五个字，七言绝句每句七个字。
唐诗的韵律规则主要包括平仄和押韵。
1. 平仄唐诗的每个字都有平声和仄声之分。
平声包括阴平和阳平，仄声包括仄平、仄仄和平仄。
一般情况下，每句诗的平仄排列是仄平平仄平仄，或仄仄平平仄平。
这种平仄安排使诗句节奏鲜明，具有韵味。
2. 押韵唐诗要求每句的末字押韵，形成诗的韵律。
一般情况下，五言绝句的押韵方式为AABB，七言绝句的押韵方式为AABBA，其中A表示同韵部分，B表示同韵部分。
押韵的要求使唐诗更加优雅和和谐。
二、宋词的韵律规则宋词是宋代的一种文学形式，以其浓郁的情感和细腻的描写而著名。
宋词的韵律规则主要包括平仄、押韵和曲调。
1. 平仄宋词的平仄与唐诗相似，也有平声和仄声之分。
平声包括阴平和阳平，仄声包括仄平和仄仄。
一般情况下，每句词的平仄排列是平平仄仄平。
平仄的安排使词的节奏韵律感十分突出。
2. 押韵宋词要求每句的末字押韵，形成词的韵律。
宋词的押韵方式较为灵活，有单韵、双韵和交叉押韵等多种形式。
押韵的要求使宋词富于韵味，增加了词的美感。
3. 曲调宋词有许多著名的曲调，其中最为重要的是七言古诗曲调和七言绝句词调。
每种曲调都有其独特的音律和节奏，使宋词赋予了更加丰富的表现力和感染力。
三、唐诗宋词的格律规则唐诗宋词的格律规则主要表现在句式、字数和用典上，呈现出不同的风格和特点。
1. 句式唐诗的句式多种多样，既有对仗工整的平行句，也有内容衔接紧密的对仗句。
而宋词所追求的则是一句一意，句意连贯流畅，将情感表达得更加细腻。
2. 字数唐诗要求每句五言或七言，字数固定。
而宋词则比较自由，字数不限，可以长短不一。
这使得宋词在表达上更加灵活，适应了不同情感和意境的需求。
3. 用典唐诗注重典故和才情的结合，常常引用历史、文学和神话故事等。
我与语文一次美丽的邂逅作文600字
我与语文一次美丽的邂逅作文600字唐诗之韵、宋词之风，我的遥远到千年的邂逅。
牙牙学语的时候，除了必须的“baba、mama”，其余就是要学诗词每句尾字的发音，妈妈念出“床前明月”，我能啊出“guang”,爸爸读出“夜来风雨”，我还得呀出“sheng”，听说当时我能接上好几十句，哈哈，初啼得有些嘹亮。
进入幼儿园，开始慢慢地背上了诗词。
通常都是“先诗词才什么”的节奏，先学上两三句才有东西吃，先背上三两句才能玩玩具，先讲出这几句才能上洗手间，先说出那几句才能睡觉。
妈妈还一天到晚在电脑里播放“诗词朗诵”，说什么“脑白金”效应，不用专门学习，听多听久了，谁都会“送礼只送脑白金”。
于是，家里总是回荡着诗词的“嗡嗡”声，那真成了“不停翁”。
不过，背了诗词总是会得到奖励，算是我和爸爸妈妈的一种游戏。
春夏秋冬、日月星辰、江河湖海、花鸟鱼虫，怎么会有这么多的诗词啊——我得背。
最喜欢闲逛西湖了，走过没几片叶子的柳堤要“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，；看着柳堤一旁桃树上的虫子须“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”；跳过“鉴湖慕鱼”的荷叶状路灯能“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；望着平静的西湖那是“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”。
处处诗，时时诗，不知不觉地我会背上两三百首诗词了，知道了最有味道的诗人姓苏，认识了最牛叉的诗人姓刘，懂得了最舒适的诗人住在东坡。
“七八个星天外，两三点雨山前”的辛弃疾睡不着，在“听取蛙声”，“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的孟郊无证驾驶，在“今朝放荡”。
悄然无声地我变成了小区与班级的“诗词达人”。
也许上天让我偶遇了爸爸妈妈，才有了我与诗词的邂逅，诗词里的喜怒哀乐与我的喜怒哀乐邂逅了，才有了对诗词也许是一生的恋慕。
唐风宋韵观后感
唐风宋韵观后感当三月轻雾，花开浅谷；当八月清河，草生堤堰；当九月高岸，叶落砂砾；当冰月冽风，雪满枝丫，岁月轮回填补生命空白的仍是能让我们收获满满能量的古卷。
一盏茶，一缕香，一捧古卷细思量，唐诗宋词历经悠长的岁月却依然焕发着夺目的光彩。
寒冬腊月手里捧唐诗宋词，常常让我想起静谧美好的夏夜的“留得残荷听雨声”；金风袅袅的黄昏的“夕阳无限好”；浩浩江水边的。
“大江东去浪淘尽”。
在诗词中，人生的三种境界得到了完美的诠释：晏殊的“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，柳永《蝶恋花》“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，以及辛弃疾的《青玉案》：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
“幽幽腊梅香中，温一壶月光下酒，从字里行间聆听那来自远古的清音。
阅读唐诗宋词，体味国之瑰宝，总会让我与作者对当时的情景产生共鸣，让我获得更多生活细微的情感。
也许我们无法如陶潜般徘徊在“采菊东篱下，悠然见南山”闲适悠然的世外桃源里，亦无法像林和靖般陶醉在“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”不染纤尘的空灵静谧中。
可是，我们可以在红尘俗世中，盈一颗明澈清逸的心，端坐磐石上，醉倒落花前。
“心似白云常自在，意如流水任东西。
“告诉我无论是历经风雨，还是饮尽沧桑，都需要怀一颗云水之心，用心在生活的土壤中播种淡然、豁达，开朗、宽容。
我喜欢那“映日暖云流似水”的温暖，也喜欢那“春来江水绿如蓝”的明澈，“百般红紫斗芳菲”的妩媚亦是最爱，且太想品味“微雨洒芳尘“的可人春色。
不经意的行文间，作者的心绪跃然纸上；不经意的思考间，可以看见自己的状态。
在字里行间感受作者的心意，了解作者笔下流淌的情思。
走进诗词中，会心的微笑不经意绽放在嘴角。
品读唐诗宋词让我对生活有了更深的理解，对生命有了更好的认识。
在岁月中拥有一份闲情，在快节奏中暂停脚步，让心灵拥有纯净如水般的温暖和感动，幽远与闲适，恬淡与安静，似水般流淌着对生命的感悟，似云般拂掠着尘世的感悟。
唐风宋韵诗句对联大全
以下是一些唐风宋韵的诗句对联，包含了唐诗和宋词的韵味：1. 上联：春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
（唐·孟郊《登科后》）下联：明月几时有？把酒问青天。
（宋·苏轼《水调歌头·明月几时有》）2. 上联：白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
（唐·王之涣《登鹳雀楼》）下联：人生到处知何以？应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
（宋·苏轼《和子由渑池怀旧》）3. 上联：红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
（唐·王维《相思》）下联：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
（宋·苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》）4. 上联：好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
（唐·杜甫《春夜喜雨》）下联：小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
（宋·李煜《虞美人·春花秋月何时了》）5. 上联：床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
（唐·李白《静夜思》）下联：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
（宋·辛弃疾《青玉案·元夕》）6. 上联：艅艎何泛泛，空水共悠悠。
阴霞生远岫，阳景逐回流。
（唐·王勃《滕王阁序》句）下联：庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
（宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》）这些对联结合了唐诗的豪放与宋词的婉约，展现了中国古典诗词的魅力。
需要注意的是，部分对联并非严格意义上的对仗工整，而是根据意境和情感进行的搭配。
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唐代初期，诗歌创作仍受南朝诗风的影响，题材较
的
为狭窄，追求华丽词藻。待到被称为“四杰”的王 勃、杨炯、卢照邻、骆宾王出现，才扩大了诗的表
现范围，从台阁走向关山和塞漠，显示出雄伟的气
势和开阔的襟怀。他们无论写边塞，还是写行旅、
送别，都有着这样的情思风貌。在诗的体式上，这
发
时完成了五七言律体的定型。律诗属于近体诗，是 相对于古体诗而言的。古体分四、五、七言和杂言，
•
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恰问只雕故小往春
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似君是栏国楼事花
者
Байду номын сангаас
美
一能朱玉不昨知秋
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江有颜砌堪夜多月
李
春几改应回又少何
煜
水多。犹首东。时
向愁 在月风 了
东， ，明， ，
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豪放派
• 代表人物 • 辛弃疾、苏轼、陈亮、陆游、张孝祥、等。 • 代表作 • 苏轼：《念奴娇.赤壁怀古》（大江东去）、《江城子·密
唐 • 唐代是我国诗歌发展的黄金时代。强大的国力、兼 收并蓄的文化精神与丰厚的文化积累，为唐诗的繁
荣准备了充足的条件。众多伟大、杰出的诗人把我
国诗歌艺术的发展推向高峰。今天可考的唐诗作者
诗
三千七百多人，可见存世唐诗五万四千余首。这不 过是唐诗的一部分，但我们从中已经可以大略窥见
当时诗歌繁荣的面貌。
的还有常建、储光曦等人。
唐诗的风格
• 唐诗的风格有边塞诗、讽谕 诗、山水田园诗、咏物诗、怀 古诗、叙事诗、抒情诗、送别 诗、悼亡诗 、闺怨诗、思乡、 应制诗等等类别。
田园诗
• 陶渊明等诗人形成东晋田园诗派，谢灵运、 谢朓等诗人形成南朝山水诗派，王维、孟 浩然等诗人形成盛唐山水田园诗派。诗人 们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触 投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一 种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的 不满，对宁静平和生活的向往。
。天 。 。 千
草
缕
，
。
钟） • 周邦彦：《兰陵王》（柳阴直）、《蝶恋花》（月皎惊乌栖不定） • 李清照：《如梦令》（常记溪亭日暮）、《醉花阴》（薄雾浓云愁永
昼） • 姜夔：《扬州慢》（淮左名都）、《暗香》（旧时月色） • 主要特点 • 婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律
谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。由 于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。
州出猎》（老夫聊发少年狂） • 辛弃疾：《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》（醉里挑灯
看剑）、《永遇乐·京口北固亭怀古》（千古江山） • 主要特点 • 豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，
喜用诗文的手法、 句法和字法写词。
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多笑墙墙天枝绿燕花 作 蝶
情渐外里涯上水子褪 者 恋
古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫
嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来
与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。
• 宋词是继唐诗后的又一种文学体裁，它兼有文学与音
乐两方面的特点。每首词都有一个调名，叫做“词牌名”，
依调填词叫“依声”。词别名“长短句”。
• 宋词远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取
• 盛唐是唐诗发展的高峰。此时诗坛群星辉 映。在唐代的重要诗人中，他是受佛教思想影响 最为明显的一位。但他不是一位完全遁世的诗人， 有些诗写得慷慨激昂，有的诗表现出浓烈的人间 情思。那首《送元二使安西》，由于写出了人们 深情惜别时的普遍感受，后来被编入乐府，成为 离筵上反复吟唱的歌曲《阳关三叠》。孟浩然善 于用最省净的笔墨，写山水田园的秀美。孟浩然 的许多诗，都这样以极俭省的文字，表现多重境 界和情思。这时和王维、孟浩然的诗歌风格相近
却不行秋何柳人飞残 ： 花
被闻人千处绵家时红 苏
无声，墙无吹绕，青 轼
情渐墙外芳又。 杏
恼消里道草少
小
。，佳。 ，
.
。
人
笑
。
•
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望人 只 倚 几 惜 柔 寂 点
断何 是 遍 点 春 肠 寞 绛
归处 无 栏 催 春 一 深 唇
来？ 情 干 花 去 寸 闺
路连 绪 ， 雨 ， 愁 ，
马云缠连阴雪大西
蹄片草云山海军出
脱阔根屯动涌行征
。，。，。，。，
诗 •
诗是
心灵
什么？诗就是灵魂的自白， 的梦呓。马一浮先生说，诗其
实就是人的生命，“如迷突觉，如梦忽醒，
如仆者之起，如病者之苏。”诗家常说，唐
诗的特点是雄浑博大，气势磅礴，但唐诗还
有个更为突出的特点，就是自由、开放，诗
人尽情展示生命的状态，不管是辉煌还是落
唐诗是中华文化的瑰宝，千年以来， 传诵不已，代代承传，它不仅被文 人传唱，供在文学艺术的殿堂上， 也 丰富了老百姓的生活 ， 至今仍 然鲜生盎然
• 沉郁顿挫， • 忧国忧民
笔落惊风， 豪放不羁
唐诗简介
• 唐代(公元618-907年)是我国古典诗歌发展的全盛时 期。唐诗是我国优秀的文学遗产之一， 也是全世 界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。
边塞题材开阔，内容包括：边塞风光；边疆 战士的艰苦生活；杀敌报国、建功立业的抱负、 边疆将士思乡的情思。不仅内容涵盖了盛唐边塞 诗的大多领域，而且格调高亢。此后其他著名诗 人如：杨炯、陈子昂、等人也创作边塞诗。
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沙剑战虏三四平上
边
口河场塞军边明将
塞
不风白兵大伐吹拥
诗
脱急骨旗呼鼓笛旗
婉约派
• 代表人物 • 柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦观、姜夔、吴文英、李煜
等。 • 代表作 • 柳永：《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《蝶恋花》（伫倚危楼风细细） • 晏殊：《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）、《浣溪沙》（一向年光有限
身） • 晏几道：《临江仙》（梦后楼台高锁）、《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉
唐诗的形式
• 唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，主 要有五言和七言两种 近体诗也有两种，一种叫做 绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七 言之不同。
• 所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言 古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言 律诗，七言律诗。近体诗对音韵格律的要求比较严： 一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每 句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转 换；律诗还要求中间四句成为对仗。 唐诗的形式 和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承了汉 魏民歌、乐府传统，并且大大发展了歌行体的样式； 不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事 言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运 用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。
营养，又为后来的明清戏剧小说输送了养分。直到今天，
它仍在陶冶着人们的情操，给人们带来很高的艺术享受。
• 宋词的代表人物主要有苏轼（豪放派）、柳永（婉约派）、
陆游、李清照。
宋词的五种类别
• 按长短规模分 • 词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字以内)和长调（91字以上，
最长的词达240字)。一首词，有的只有一段，称单调；有的分两段， 称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。 • 按音乐性质分 • 词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。 • 按拍节分 • 常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的； 近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。 • 按创作风格分 • 大致可以分为婉约派和豪放派。 • 按词牌来源分 • ⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》《西江月》、《风入松》、 《蝶恋花》 • ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》， • ⑶本来就是词的题目。
• 唐诗的题材非常广泛：有的从侧面反映当时社会 的阶级状况和阶级矛盾，揭露封建社会的黑暗； 有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；还有抒写个 人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，人生 悲欢的等等；总之从自然现象、政治动态、劳动 生活、社会风习，直到个人感受，都成为他们写 作的题材。在创作方法上，既有现实主义的流派， 也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又 是这两种创作方法相结的典范，形成了我国古典 诗歌的优秀传统。
宋 词 的 发 展
• 在唐朝时已经出现，最初在民间流行。经过五代 到两宋，词得到很大发展，成为宋代主要的文学 形式。宋词以描写艳情为主。张炎说：“簸弄风 月，陶写性情，词婉于诗。盖声出于莺吭燕舌间， 稍近乎情可也。”（《词源》卷下）就是对这方 面特征的一个总结。宋词是中国文学发展史上第 一个抒写艳思恋情的专门文体，“诗言志词言 情”、“词为艳科”都是宋词这种创作主流倾向 的归纳。宋词的题材集中在伤春悲秋、离愁别绪、 风花雪月、男欢女等方面，与“艳情”有着直接 或间接的关。所以，宋词人们一面沉湎于声色的 快乐享受，另一面又自我掩饰事后又觉得不基于 这样的立场，“去俗复雅”作为宋词创作的主要 努力方向，从不自觉到自觉，从零星的努力到形 成创作流派，从创作的实践到出现较完整。
魄，入仕还是归隐，读唐诗，我常常看到一
魂 个个鲜活的灵魂，一个个独具
的生命，虽然时空相隔千载万
匠心 里，
他们的喜 怒 哀 乐仍然与我
同在。
宋词
•
宋词是一种新体诗歌，句子有长与短，便于歌唱。因
是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗
余、琴趣等。
• 宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在
平仄没有限制，也不求对偶。近体诗平仄和押韵有
一定的体式，也要求对偶。律体的定型，对我国诗