大师作品分析—美国达拉斯喷泉广场

大师作品分析

—美国达拉斯喷泉广场

大师作品分析—美国达拉斯喷泉广场

摘要：

在美国现代园林史上,人们永远会记得一位景观设计大师,被人誉为“点起结构主义的明灯”,这就是丹·凯利。他以毕生的园林建设实践和生活历程折射出园林事业和人生的真谛:追求和谐。他是“哈佛革命”(Harvard Revolution) 发起者之一,也是美国现代园林设计的奠基人。凯利的作品表现出强烈的组织性,常常用网格来确定园林中要素的位置。他创造了建立在几何秩序上与众不同的空间和完整的环境。该论文以喷泉广场为例对凯利设计思想的主要特点进行了分析,阐述了他运用几何秩序、空间渗透、对设计要素的娴熟运用等多方式创造和谐的设计手法,最后对他和谐的人生进行了介绍,以使后人对他及其设计思想有更深入的了解。

关键词：丹·凯利喷泉广场现代景观结构主义

在美国现代园林史上,人们永远会记得一位景观设计大师,被人誉为“点起结构主义的明灯”,这就是丹·凯利。他以毕生的园林建设实践和生活历程折射出园林事业和人生的真谛:追求和谐。1936 年,丹·凯利进入了哈佛大学研究生院学习,主修风景园林专业。当时的哈佛大学风景园林专业仍因循着保守的历史主义风格:设计过程极为简化,似乎用一套预定的办法就可以解决任何可能出现的问题。对此深感失望的丹·凯利与他有着同感的同学艾克博和罗斯一起开始把目光投向特纳德、芒福德和柯布西耶等人的文章。通过各种杂志、书籍和相互间的交流,他们了解了现代建筑的发展潮流以及园林设计的最新动态。1939 年～1941 年,他们发表了《城市景观设计》、《农村景观设计》、《原始环境中的景观设计》等一系列文章,提出了现代园林设计的纲领,给现代园林设计一次强有力的推动,这就是今天仍为人们津津乐道的美国现代园林史上的“哈佛革命”。有人这样评价丹·凯利:他的设计语言可以归结为古典的,他的风格可以视为现代的,但是他的作品从来没有固定的模式。

丹·凯利于1912 年出生于波士顿，他的童年是在新罕布什尔的祖母家中度过的，周围开阔的农田与纯净的自然风光给他留下了深刻的印象，这也许就是凯利日后大量作品中所反映的“简洁与静谧”主题的根源所在。正如凯利自己所说：“很不幸，我只受了很少的正规教育。”高中毕业后，凯利即到设计师曼宁事务所工作，曼宁的指导对凯利以后作品中对植物的娴熟运用起到很大作用。尤其在他为纽伦堡设计二战审判庭造访法国期间，对勒·

诺特式园林进行了深入的研究，并深深为其空间的秩序感和整体性所打动。这次学习，为凯利的设计理念注入了一股新的活力，这个活力不是来源于某种盛行的新思想，新主义，而是来源于当时被大多数设计师所摈弃的传统。

1945 年二战结束后, 凯利有机会周游西欧, 实地考察欧洲的古典园林。现代运动早期的反历史主义立场和哈佛枯燥的历史课程在一定程度上使凯利对古典园林的认识有些片面, 因此这次欧洲之行对他的影响极为深刻。他参观了十七世纪法国勒·诺特杰出的古典园林凡尔赛和斯绍克斯( Sceaux) , 园林中以几何方式组合的林阴道、树丛、草地、水池、喷泉规则要素产生了清晰完整的空间和无限深远的感觉( 见图1) 。在这里, 凯利找到了他一直苦苦寻觅的结构手段。这种手段符合凯利所追求的对自然的表达方式, 在他后来的作品中, 规整与自然布局的有机结合是贯穿始终的主题思想。他的作品反映出他那深深扎根于历史中的对自然秩序的精神追求。

图1 十七世纪法国勒·诺特杰出的古典园林的代表: 凡尔赛宫花园。这是主轴线旁

的林荫道景观。园林中整洁林荫道、树丛、草地、规则水池、喷泉等规则要素产生了结

构清晰的、空间连续性的无限深远的感觉, 这对凯利产生了深深震撼, 他找到了一直

苦苦寻觅的结构手段[7]。

在之后的米勒庄园、达拉斯喷泉广场、北卡国家银行广场、美国空军学院、林肯表演中心广场等作品中，凯利非常准确的找到了与传统对话的方式。在他的设计中，选用“只言片语”的传统形式插到现代园林之中，同时又摈弃了古典园林中的某些特质，如对称布局、中轴线、有纹路的花圃等，取而代之以简单明晰的表现手法，通过利用景观结构的潜在秩序以及几何形体的相互关系来创造他所要的空间氛围，形成具有现代景观特征的园林。凯利是一位理性的开创者，他的作品与传统园林相比，更加注重功能的使用。[2]他认为不是任意的装饰图案或纹样，而是设计内容决定设计形式，园林不仅仅需要一系列对称布局的视觉经历，而且需要能够满足使用的空间。

2、沉默的大师———作品解读

凯利是一位长寿且多产的大师，在92 年的生命历程中，除了早期为数不多的几篇文章之外，几乎没有其他的理论著作。他是一位以作品说话的大师，用作品“发表”了沉默的言

说。

在这里我们着重研

究他的美国达拉斯喷泉

广场( 1985)。喷泉广场

美国现代结构主义景观

设计大师丹·凯利为达

拉斯市中心联合银行大

厦所作的外环境设计。

银行大厦由贝聿铭事务

所设计, 为平面棱形的

两栋60 层镜面玻璃幕

墙建筑。原设计包括两

栋南北塔楼间的中心广

场和两侧基本堆成的水

园, 实施方案只包括中

心广场和北面塔楼周围

的环境。由于达拉斯炎

热的气候, 或许也可能

受到建筑方案的玻璃幕

墙的启发, 凯利第一次

到现场观察时, 就产生

了将整个环境做成一片

水面的构思。凯利的设

计建立在两套网格体系

上, 两个重叠的5 m×5

m 的网格: 他从建筑出

发, 其一为树坛网格,

格子的交叉点上布置了

200 个圆形或半圆形种

植坛, 种植落羽杉; 另

一个网格正好落在第一

层网格的中央,全部是

加气喷泉。除了铺地、

步道以及少量的地被植

物特定区域外, 其余均

为水池, 水面约占总基

地面积的70% 。广场地

形有高差, 东南角比西

北角低4m。设计利用地

形起伏,将西北部大部

分水池按网格边缘做成跌落的水池,最大落差达2m, 一般为1.6m, 因此水分层叠落, 像一层层的瀑布一样, 颇有气势。中心广场的地面铺装仍以网格为单位, 设置了宽达10 米的十字交叉型混凝土铺装, 广

场中心一格设置了正方形旱喷泉, 361个喷头由电脑控制喷出不同形状的水造型。在广场中