颜真卿行书特点

，第一节颜体行书的基本风格

唐代书家颜真卿(709—785)，不仅楷书取得极高成就，而

且在行书上具有很高的造诣。他的行书，犹如他的楷书一样，给

人以刚健、雄厚、大气磅礴之感。他作书仿佛不是在写字，而是

在抒发某种感情。作品书写似乎很随便，字迹歪歪斜斜，长长短短，加上随意涂改添字，照得好象没有章法。事实上，这显现出

颜体行书的一大特点。这里，并不是要初学者去仿效他．这种

做法，而是通过这些表象更深一步去领悟颜体行书的艺术感染

力。

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我们欣赏或者学习古代的任何～件书法作品，，绝不能孤立地

去看待书法的用笔、结体和章法，而应把书写者以及书写的内容

结合进去，方能有较全面的理懈，特别是抒情功能很强的行书体势。由于颜真卿刚正敦厚的秉性，以及他对大好山河的热爱、对

奸臣叛贼的糟报、对骨肉品弟惨遣杀害的悲戚等等耩感，，毒激发

了创作欲时；屯一古脑儿地渗透在他的书法作品之’中，这兢淫颧体行书激励而感染读者之所在，也正是这种有感而书，不拘成法，

使得初学者难于理会。因此，可以说，他的每一件行书作品，都

饱含着炽热的感情，是作者无意于书而神采毕现的佳作。

颜体行书在艺术上的成功，更重要的是建筑在他精湛的艺术

才能之上的。颜真卿学过二王，曾求教于同时代的大书家张旭。

他谙熟行书的表现技法，并把这种技法同他所创立的楷书体势熔

铸在一起，以形成自己独特的行书风貌。只要仔细观察他的行

书，不难发现，在用笔的提按、转折，结构的宽博3F正上，大体保留了楷书的一些面目。没有楷二挡那样拘谨，写得酣畅淋漓，更富

于笔墨情趣。今天，我们所能看到的颜体行书，大都是中、晚期

的作品。下面，我们选其中几篇作简单分析。

中期的颜体行书，如‘祭侄稿>，足颜真卿五1．岁时为追祭从侄季明所写的文章草稿。此墨迹跌宕多姿，雄奇挺健。用笔以中

锋为主，笔画粗细楣间，时参杂较粗的竖画以增强厚霞感，左右

两竖多呈圆弧形，转折处圆转较多，笔画的映带关系显露。结体

宽展，迎让俯仰有致，大量渴笔的运用，体现出澈切的心情。全

篇一气呵成，气势激荡。

这一时期的行书还有‘争座位帖》，是颜真卿五十六岁时写给

仆射郭某的书信手稿。此篇和‘祭侄稿'有近似之处，略感不问的

是用笔更加凝重含蓄，起笔用藏锋多，笔画粗细较均匀，结体

上，字相连藉紧凑丽又不失飞动姿态，给人以圆劲苍古之感。可

惜今天我们只能看到刻本，笔路上不如墨迹本的‘祭侄稿，清晰。

较晚期的行书作品可以举t刘‘中使帖'为代表，亦称t瀛州帖，。全帖四十一字，字迹比一般行书都要大，显得雄厚、宽畅。用笔

更加洒脱自如。这时期的艺术风格同中期相比，有着明显的不

同，用笔上带圆转的竖画，出现向内收之形，使用鳝锋较多，特

别是点和撇的出锋十分明显，笔画的牵丝较多，写得宽松、舒

展。不象中期作品那样拙朴，苍穆。同这种风格相近的还有‘湖

州帖'。

颜真卿的行书在不同时期虽然表现出不尽相同的母点，但总

的风格是一致的。因而学习颜体行书，最好先具备颜体楷书的基础，然后再从颜体行书中选择其中一种进行临习。建议先从t祭

侄稿，入手，待入门得法后，方可涉猎其他碑帖，相信定有收益·第二节基本笔画分析

颜体行书的基本笔画是在汲取二王以及褚遂良等庸初大书寒

特点的基础上发展变化而来，有着自己独到的处理。临习时，应认清特征，求得准确完美的体现。下而就颜体行书<祭侄稿>来谈谈。

t祭侄稿>是颜体行书的代表作，书写上届于行草体势。通篇

运笔果断，点画灵动飞跃，姿态纷繁。随着运笔节奏的起伏变

化，笔画之间映带显露，气贯势连。它的点画大致有以下特点。

一，‘祭侄稿'中的点，姿态很多，但不雷同。如“尔”，文

中出现五次，但各不相同。一般的点，写得圆润、凝重。点的形

状(大小、粗细、长短)，往往随字的用笔轻重而定，如“宅"

字笔画较细，则宝盖头上的点就轻，“父，，字笔画较粗，头上的两点就写得厚重。两点和三点很注意照应，有时联成一笔，如“心，，、口孤’，。

二、横画一般较细，有时也写得很粗，如“方，，。当字中同

时出现横画和竖画时，有横细竖粗的现象，如“何"。横画大都

在起笔或收笔处与它相近的笔画相承接。有的横画，起笔用顺

锋，中锋铺毫行笔，中部微向上凸出成覆舟状，收笔时或重按回锋，或提笔调锋向下与其他点画相钩连，写得圆润饱满，中含骨

力，如口丹’’，有些横画则采用侧锋起势，起笔较重，收笔略

轻，如“大"。一字中若出现较多的横画，十分注意长、短、

粗、细，俯。仰的配合，如“遘”。

三、竖画露锋或裹锋落笔，大都写得粗壮，圆劲。长竖中的

悬针竖往往在尾部呈弧状，曲势不等，如搿悼"、“卯’琏I垂鼹

竖较挺直刚劲，．如群郡玑。在左的竖有的微带右弧状，有的略斜向右下，如“时”、“侮"。

四、撇画的姿态伸展，多略带曲势，如“念"，，“庚"。根

据结构的需要，有盼撇面向右作环状，如“月”l有的向左上弯曲，如‘祭”。还有一种具有隶意的撤，如-戊”，挥潸随意，形如鸟状。

五、捺画中除少数是斜捺和平撩外，多使用反捺。行笔上一

般较快，起笔多用露锋，收笔处，有的出锋外露，有的回锋含

蓄，捺的姿态各异，，如，“余"、喙一、“史一、“逼”、曩夫"等。

折处圆转较多广主要是在横画与竖画或横画与斜捺的交接

处。折处笔锋不停顿，一笔而书，蓄势暗转，如“首’’“祸’’“毅，，。有对，折处笔锋转换显露，多用所谓外帮的方法，如“图，，，也有甩内祆的，．如“陷’’。

钩的种类很多，+比较突出的是向左竖钩，竖弯钩和戈钩。向左竖钩的提钩处，往往先向右形成曲势后钩出，如“开"。竖弯

钩的提钩处，或顿笔后向上钩出，或引笔向下，或直接在转弯处

衙笙后向卜_檬出。如搿元廖、“死’’、“既"，戈钩的写法很特

别，中锋铺毫至提钩处，嘎然而止，形成断裂状，如“蹙，，。