图形创意课件

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一个四方形，是四条线构成的。但一旦构成， 就不止于四条线，还有四个直角，加上闭合图 形--四方形及其外部空间，整体远远大于局部 之和。人们对形的理解广义上有如下几种划分:
1、有限形与无限形
例:空气无限无形，但在太空中看也是有限形的。 宇宙空间是最终的无限形。
2、基本形与派生形
由于适应生存，一切物质及生命体均趋向于圆 形。如树木是圆的，一经加大抵变方形。圆形 是太朴，“太朴一散，则发立器生”，也就是 现代设计中的打散构成，没有打散不可能有新 的构成，一块布只有裁剪成碎片，才能产生出 新装。
8、显形与隐形
显形为可见形，隐形为不可见形或不可辨的形，是心 理的形，记忆的梦幻的形，可以想像的形。张储写雪 中西湖是"雾湘沉踢，天与云与山与水，上下一白， 湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥， 舟中两三粒而已。"写的是点、线、面，感觉中是湖、 堤、人变成了点、线、面。抽象的形是具象形的基本 要素，两者可以不断转化的。
寻找最美好的瞬间定形或定格就是艺术与设计 的一种动力，由此构成魅力。如达·芬奇定格 蒙娜丽莎于将笑未笑的瞬问，而关良的戏曲人 物定格于亮相瞬问的前一刻。对不定格的塑造， 在摄影上早有所追求，对艺术设计，也应该有 专题性的研究与塑造。在课堂上可以开创各种 创意性专题性的作业探索。
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4、原生形与再生形 可以理解为正形与负形。 5、静止形与运动形 静止是相对的、暂时的，一切形均在运动与变
图形创意
(依据林家阳《图形创意》)
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第一章 形及图形心理
图形的开拓研究，应当说源于格式塔心理学的开创与 研究。
格式塔心理学[l912年发源于德国的心理学派]可以说 是形的心理学。当时，心
理学家依据现代物理科学的新概念，从整体观念出发， 反对[德]冯德的元素主义心理学理论体系，从而形成
格式塔心理学派体系。
德 文 Gestalt 一词意译为 “ 形” 、 “形状” 、“形
态 ” ， 它 源 于 动 词 “ gesta]ten” 意 为 “ 构 成 ” 、
“形成”的方式和内在因素。在格式塔学说中，其含
义乃是对任何一种被分离的整体而言。斯波尔曼称其
为"形的心理学"，指空间结构，铁钦则称之为“完形

主义”。
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即构成异质同构的同构对应，构成“同感”与“共同 美感”，例:因牙齿长得雪白整齐而想起钢琴，杨柳 依依而拟 作少女啊娜，或此作"章台柳"，政治形势 与气候天象可以同构，"东风压倒西风"、"风声紧了" 都是一种异质同构而产生的同构对应。看恢宏大度的 颜体时，不禁要正襟危坐，进庄严神圣的庙堂与教堂 时不禁会肃然起敬等，这都是一种异质同构引起的同 构对应。
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9、意识形与无意识形 包涵着抽象与具象，涉及宏观形与微观形。无论何种
形态，形皆是有物质构成的，或有条件构成的(点、 线及心理因素)，有内容内涵的，表现为材质及肌理 的。 基本形如"—"“-”构成了复合形八卦以至八八六十 四卦。形的组合产生了形式，带来了情感模式，在空 间产生一个向量(心理的力感)，向量使人产生节奏、 平衡与运动感。 格式塔心理学重现事物的形式，强调人心理固有的组 织特征。用物理学的力学、电学等来研究心理学。格 式塔心理学提出“图形论”即当外物与艺术形式中体 现的力的式样与某种人类感情生活包含的式样达到同 构
化中。形的运动只是速度体现的感觉不同，而 对形的整体感觉与记忆往往都是静止的、定格 的，是心理感觉的定格。 6、平面形与空间形 在平面上体现三维空间，有极大的发展表现空 间。埃舍尔作了长期的错视空间研究并通过作 品表现出来，是十分有意味与价值的。首先他 使人感觉不停留在平面上而是在平面上制造空 间，使人从僵化的思维中解放出来，把魔幻般 的错视表现为可能，使人们对形的观念不僵化 定格。
同理如果某种外部事物或艺术形式在大脑中激起的力 的式样与某种情感生活所具有的力的式样同形，那么， 就可以用这种可见的艺术形式或外部事物去再现或表 现那种内在的和不可见的情感生活。
即:力的式样，可以使不同事物构成同感、同美！也 就是知觉的空间模型与脑内的潜在兴奋可以是同形的， 知觉场在其次序关系上与作为基础的兴奋的脑场相符 合，一个系统的连接点与另一个系统的连接点相符合， 当然是"拓朴学"性质而不是"地形学"性质的。
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对应(异质同构)时，事物与艺术形式就具备了人类情 感的性质。阿恩海姆认为对事物、艺术形式审美知觉 本质上是对其中力的式样的知觉。也就是说，如果某 一特定事物(或艺术形式)与另一事物(或艺术形式)在 大脑中激起的力的式样在结构上相似时，即使这两事 物(或艺术形式)的外表和种类都不相同，它们引起的 情感经验或本身具有的情感表现性也会相同;
人或一切事物表现出的模式，体现为一种有意义的结构 形式，这应该是格式塔心理学所要研究的要点。整体的 特征是突现新生物。整体不是简单的各部分总和，往往 多于或大于各部分的总和。
例如:元素合成整体时物质特性不是简单的元素、原子 特性相加，而是取决于化合过程中元素、原子间的组合 关系。在该元素的特性基础上，又增加了原子问关系所 表现出的特性，所以整体大于或多于各部分之和。
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7、单一形与复合形
全字塔最早改变了一切原生形、自然形的圆浑与自由， 而且是规正的、明显区别于自然环境特征的、带有标 识性的三角形，单纯、明确而伟大。
复合形多于单纯形，人类不满足于单纯，追求丰富、 复杂、变幻，于是产生越来越多的复合复杂形，当人 们厌烦于复合与复杂形时，于是又产生简单为美的美 学观念。
基本形趋向一致，派生形趋向于多极。
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3、定形与不定形
方、圆、三角为定形，自由形为不定形，而其 实则是一种更宽泛意义上的形。例如水无定形， 是宇宙问最大的不定形，因此设计中对水的塑 造有最大的发挥空间。
除了水、火、空气、云、雾，一切运动中的物 质均构成不定形。例如运动的过程，如跑与跳 跃，舞蹈的空间，戏剧中的水袖、髯口均是不 定形。
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格式塔的重点在于研究完整感觉，印象总是一个整体， 例如听曲调，总是旋律形式而决非系列音符，是氛围与 情感的统一整体，不是枝节局部，也不仅是其各部分排 列的总和。对人的印象也是一种整体的感觉，而决非局 部的尺度。例:慈祥、平和、凶残、刻板、冷漠或者热 忱，体现为形式就是一种绷紧或放松或其它构成的表现 力的模式。