苏轼的词风是怎样的
部编版高一上册语文第九课《念奴娇·赤壁怀古》课文原文、教案及知识点(优秀5篇)
部编版高一上册语文第九课《念奴娇·赤壁怀古》课文原文、教案及知识点（优秀5篇）《念奴娇赤壁怀古》教学设计篇一教学目标：1、感受苏词的豪放风格。
2、了解作者渴望为国效力的思想与壮志未酬的苦闷，正确理解“人生如梦”的思想情绪。
3、理解作者通过词体现的人生观。
教学重点：通过语言品味词作的豪放。
教学难点：通过理解“人生如梦，一尊还酹江月”，讨论、体会苏轼乐观、旷达的人生态度，进而感受苏轼的人格魅力。
教学方法：诵读法、赏析法教学过程：一、导入宋代的词，明确是分为两个派别，即婉约与豪放。
婉约，内容不外乎是离愁别绪，闺情绮怨。
而豪放派便恰恰与其相反，内容比较宽阔浩荡，气势恢宏，让人读后有种痛快淋漓的感觉。
苏轼是一个用“豪放”作词的，并开始写作打破传统词风的词，《念奴娇·赤壁怀古》便是其豪放词风的代表作。
二、解题：念奴娇赤壁怀古观眼前之景（题目）思历史之事抒一己之情三、研读课文，学生整体把握全词内容，感受苏词的豪放风格。
1、上阙写的景色有什么特点？如何描写？明确：景——雄奇壮丽景物描写的豪放“大”字写出了长江奔腾而来，汹涌澎湃的气势。
“千古”则写出了历史长河的浩瀚渺远。
作者从时间和空间上，把江水、浪花和千古风流人物融为一体，为全词设置了一个极为广阔的空间和甚为悠久的时间背景。
为全词奠定了昂扬的基调。
2、这几句中哪几个字用得好？请大家展开想象，为我们描绘一幅赤壁美景。
明确：“乱”写出山石险怪，“穿”写出高峻陡峭。
“惊”写浪花汹涌，“拍”描绘出水石相搏的情状。
“卷”字写出浪花四溅，狂澜奔腾起伏的异景。
作者从形状、声音、以及颜色三方面，用了比喻、夸张、拟人的手法描绘了赤壁的壮阔景观，并暗写赤壁之战惊心动魄的场面和英雄豪杰们的雄姿，表现了作者的豪迈奋发。
3、面对这如画的江山，作者想到了谁？为我们塑造了一个怎样的人物形象？下片着力塑造周瑜，为何要插入“小乔初嫁了”这一细节？作者为什么用“初嫁”，而非“出嫁”？明确：人——英雄人物周瑜形象的豪放周瑜苏轼年龄34岁47岁婚姻幸福美满屡遭不幸外貌英俊儒雅早生华发才华文韬武略才华恣肆职务东吴都督团练副使虚职际遇功成名就功业未成情场、官场、战场，场场得意；黄州、惠州、儋州州州失意。
乌台诗案前后苏轼诗词风格的变化
乌台诗案前后苏轼诗词风格的变化1079年7月，苏轼在湖州任上，因乌台诗案获罪入狱，次年元月，被流放至黄州。
诗案之前，自1071年任杭州通判以来，苏轼历任密州知州、徐州太守和湖州太守，政绩卓著。
其诗词作品在整体风格上是大漠长天挥洒自如，内容上则多指向仕宦人生以抒政治豪情。
而诗案之后，虽然有一段时间官至翰林学士，但其作品中却少有致君尧舜的豪放超逸，相反却越来越转向大自然、转向人生体悟。
至于晚年谪居惠州儋州，其淡泊旷达的心境就更加显露出来，一承黄州时期作品的风格，收敛平生心，我运物自闲，以达豁然恬淡之境。
以乌台诗案为界，苏轼的诗词作品在创作上有继承也有明显的差异。
在贯穿始终的“归去”情结背后，我们看到诗人的笔触由少年般的无端喟叹，渐渐转向中年的无奈和老年的旷达——渐老渐熟，乃造平淡。
在题材上首先，在题材上，前期的作品主要反映了苏轼的“具体的政治忧患”，而后其作品则将侧重点放在了“宽广的人生忧患”。
苏东坡，用他自己的话说，他过去生活的态度，一向是嫉恶如仇，遇有邪恶，则“如蝇在台，吐之乃已”。
在杭州，在一首给孔文仲的诗里，他流露出对声势煊赫的官场的蔑视：“我本麋鹿性，谅非优辕姿。
”不仅如此，他还替监狱里的犯人呻吟，替无衣无食的老人幽咽。
他写农村田园情趣时，他起的题目却是《吴中田妇叹》：“汗流肩赤栽入市，价贱乞与如糠粞。
卖牛纳税拆屋炊，肤浅不及明年饥”；他在歌咏“春入深山处处花”时也写农民的食粮，农民吃的竹笋没有咸味，只因“尔来三月食无盐”，直指朝廷的专卖垄断；他写被征调的人民挖通运河以通盐船，他的笔触更加尖刻犀利：“人如鸭与猪，投泥相溅惊”；他指责积贫积弱的朝廷，他渴望“致君尧舜”，渴望有朝一日“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”。
他探问：“持节云中，何日遣冯唐？”他轻狂：“谁怕？一蓑烟雨任平生！” 然而，“世事一场大梦．人生几度秋凉”。
东坡行云流水之作引发了乌台诗案。
梦后的黄州贬谪生活，使他“讽刺的苛酷，笔锋的尖锐，以及紧张与愤怒，全已消失，代之而出现的，则是一种光辉温暖、亲切宽和的识谐．醇甜而成熟，透彻而深入。
苏轼、辛弃疾豪放词风的比较
·研究探讨·336苏轼、辛弃疾豪放词风的比较湖北省咸宁职业技术学院 焦 薇【摘要】在我国历史上，苏轼和辛弃疾都是豪放词风的代表词人，他们不受当时词曲声律的束缚，作品以豪放见长，在宋代乃至中国词坛都独树一帜。
但同时，两人因为个人性格和生活经历的不同，其豪放词也有着明显的差异。
因此，本文将对豪放派代表苏轼和辛弃疾的词风差异进行探究。
【关键词】苏轼 辛弃疾 豪放派苏轼和辛弃疾同为宋代著名的豪放派词人，其词作都饱含着奔放的情怀和豁达的胸襟，他们用开阔的题材和手法将恢弘的气势和丰富的内容开创了宋代词坛豪放一派的格局。
苏轼和辛弃疾被后人合称为“苏辛”，他们豪迈慷慨的词风对宋词的发展起到了关键的推动作用。
一、苏辛词风的相似之处苏轼和辛弃疾的词代表了两宋豪放词风的最高成就，他们都抱有以天下为己任的胸怀，他们都为当时腐败昏暗的社会和当局所不容，以一种孤独和清高的姿态与社会所抗争。
豪迈词的背后是具有着豪放性格的词人，有着赤子之心的苏辛二人渴望着建功立业和报效国家。
在他们豪放词风中，可以感受出苏辛对社会和家国的担忧和无奈。
可以说，苏辛二人的豪放词都抒发了一种怀才不遇和壮志难酬的情感，才华横溢渴望有所作为却不受重用的不如意奠定了他们豪放词沉郁顿挫的气概。
同时，晚唐五代以来的传统词风萎靡不振，苏辛二人冲破了这种书写男女情感的狭窄题材和内容，用豪迈的词风一扫传统的艳词，开阔了词的格调和视野。
由苏轼开创、辛弃疾发展的豪放派在词的题材和意境上都具有着独创的开拓革新精神，是社会广阔内容的真实写照。
如果说苏轼开创了豪放派的词风后，使得词的用途和范围扩大了，那么将豪放词推向高峰的辛弃疾达到了真正的无事、无物不可以入词的境界。
而且，苏轼、辛弃疾的诗词共同体现出了豪迈的词风，包含了积极进取的人生态度和浓烈奔放的情感，这是两人独特的诗风和有别于同时代其他词人的典型特征。
二、苏辛词风的不同首先，苏辛二人身处着不同的时代，有着不同的生活经历，这就奠定了词风不同的基础。
浅谈苏东坡词的多样化风格
苏轼是北宋文坛的领袖 ， 也是宋词豪放派的创始人 ， 是公认的豪 放派 的代表 。但是他的词中温婉含情的婉约词作的数量并不少于慷慨激昂的 豪放词作的数量。 从而展现出苏轼 词风的婉约凄美 的一面 ， ， 从而使人们 可以 更 清楚 的认 识 苏轼 词 风 格 的 多样 化 。 婉 约一 词 ， 委婉 含 蓄 之 意 。婉 约 词 不仅 是 一 种文 学 题 材 ， 是 一 种 即 也 创 作 手 法 。闺 怨 、 相思 、 情 别 绪 、 花 秋 月 是 婉 约 词 的 主 要 题 材 。婉 约 离 春 词上承花问词 ， 与花间词一脉相承 ， 但是与在 花间词相比， 约词内容上 婉 去其浮艳 ， 形式上 以蕴藉 雅正见 长， 言秀丽而清新 ， 思衄折而 真切。 语 情 在苏 轼 以前 的北 宋 词 坛 仍是 以婉 约 词 为主 流 ， 主要 是 一些 男 女 相 思 、 阁 闺 幽怨的艳情之作 ， 直至苏轼才打破了婉约词的题材范围 ， 使婉约词从 世俗 生活 进 入 到 正宗 高 雅 的 文学 殿 堂 。 在言情方面 ， 苏轼描写的至情 至性的爱情词 ， 给人以凄美 、 委婉的高 雅享受和清新纯正的思想趣味。比如《 蝶恋花》 记得花屏初会遇 ） 记得 （ ： 画屏初会遇 。好梦惊 回 ， 望断高唐 路， 燕子双飞来 又去。纱窗几 度春光 暮。那 Ｅ绣帘相见处 。低眼佯 行， ｌ 笑整香云缕。敛尽春 山羞不语。人前 深 意难 轻 诉 。 ［５ ］ 词 以高 雅 的 笔触 勾 勒 了 一个 男 子 对 心 上 人 无 尽 的 ４４ 全 缠绵 相 思 和甜 美 的回 忆 ， 感 真 实 而 又充 满 张 力 ， 现 出 了男 子 内 心 的 深 情 表 刻 的矛 盾 冲 突 。这 是一 首 柔 情 似 水 的 纯 爱 情 词 ， 用 工 笔 刻 画 了一 个 男 它 子的痛苦而又充满期 待的单相思 。作 者这 里描写 的单相 思之情是健康 的 ， 朴 素 的 ， 有 一点 前 人 词 作 的艳 情 粗 俗成 份 ， 人凄 婉 ， 绵 的无 奈 是 没 给 缠 之 感 。这 首 词 显示 出 了苏 轼 对 以 言情 题 材 为主 的 婉约 词 的 内容 思 想 的革
论苏轼词的革新精神 毕业论文
论苏轼词的革新精神毕业论文论苏轼词的革新精神摘要:苏轼是才气横绝的宋代诗人、词人，是宋代文化孕育出来的旷世奇才。
他在我国词史上占有特殊的地位，将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。
苏轼对词体的革新，使宋词展现出全新的面貌，提高了词的地位，对当时和后世都有十分重大的影响。
关键词:苏轼词革新以诗为词苏轼，字子瞻，号“东坡居士”，世称苏东坡。
他是北宋诗人、词人，是豪放派词人的主要代表之一。
苏轼大刀阔斧地对词体进行改革，所谓“词至东坡，1倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观”?(《辛稼轩词序》刘辰翁)。
革新了晚唐五代以来浮靡的词风，给词以新鲜的血液和生命力，给宋词的发展开辟了一个新方向。
而且为词坛开创了一种新的风格和美感，提高了词品，提升了词的地位，使宋词能与唐诗并列而无愧色。
北宋的胡寅在《酒边词序》中也说:“眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，白兔绸缪婉转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，2超然乎尘埃之外，于是《花间》为皂隶，而柳氏为舆台矣”?充分肯定了苏轼在革新宋词中的功劳。
本文将主要从苏轼词的题材内容、风格特色、表现方法、音律造工四个方面论述他的词革新意义。
一、在内容题材上，苏词冲破了“艳科”的藩篱，以诗为词。
晚唐五代以来所形成的词体观念对待诗和词的态度是不同的，认为诗应体现教化思想，风格应温柔敦厚;而词则与诗判然有别，绮丽婉媚为其特色。
苏轼的词时人以“以诗为词”评之，即指其词具有诗的品格和气质，与本色当行的词有着明显的不同。
苏轼以诗为词的创作是其明确的词体观念的指导下进行的。
苏轼3认为词应向诗靠拢，特别是优秀的词应与诗没有差别。
他认为词是“诗之裔”?4(《祭张子野文》)，称赞优秀的词作为“古长短句诗也”?(《与蔡景繁书》)。
他以诗为词，以爱国热情、田园风光、悼亡怀人、咏史怀古、登临送别、说理谈禅等题材入词，扩大了词的内容题材。
以诗为词自是一家—论苏轼的词风
“ 北宋 词 坛 有 两 个 瞩 目的 人 物 ， 个 是 柳 永 的 一
以赋为词 ， 一个 是 苏轼 的以诗 为词 。 ｌ ”Ｊ 脚） 首先从 苏 轼对 自己词 的批 评 来 看 其词 论 。《 苕
溪渔隐丛话前集》 卷四十二所引《 遁斋 闲览》 的记事 中， 载有 苏轼 的言语 以及 对这 些 言语 的批 评 ：子 瞻 “
创 了豪 放一 派 。
一
前 者 说 因苏 轼 不擅 长 歌 ， 故其 词 不合 音 律 处颇 多； 后者 认 为苏轼 并 非 不能 歌 ， 因豪 放 磊 落 ， 只 不想 使精 神用 于此等 细 小处 去 协 和音 律 。《 溪 渔 隐 丛 苕
、
以诗 为 词
话前集》 四十九所引陈师道《 山诗话》 卷 后 中记载 ： “ 之 以文 为 诗 ， 瞻 以诗 为词 。如 教 坊 雷 大 使 之 退 子
尝 自言 ， 生有 三不 如人 ， 平 谓著 棋吃酒 唱 曲也 。然三 者 亦何 用如人 。子 瞻之 词 虽 工而 多 不 人 腔 ， 以不 正 能 曲耳 。 据 此 看 来 ， 轼 不 擅 长 歌词 ， 且 连 街 坊 ” 苏 而
巷间也这样评 价。《 苕溪渔隐丛话后集》 三十三 卷 也 这样 评价 ： 无 咎评 本 朝 乐章 ， 见 诸 集 。今 录 于 “ 不
收稿 日期 ：０ １— ６—１ ２１ ０ ０
勉继之 。 （ 与蔡景 繁第 四首 》 “ ”《 ） 又惠 新 词 ， 句 警 句
作者简 介： 胡改英 （９ １ ） 女 ， １８ 一 ， 陕西西安人 ， 西安广播电视大学文法 教学 部助 教 ， 陕西师 范大学硕 士研 究生 。研究 方向 ：
苏轼与辛弃疾的词风差异
苏轼与辛弃疾词风差异宋朝两大著名词人——苏轼和辛弃疾，他们的词都以豪放著称，是豪放派的代表人物。
苏轼继柳永以后，对词体进行了全面的改革，突破了词以“艳科”的传统格局，扩大了词的表现功能和词境。
由他开创的豪放一派，后被南宋辛弃疾继承并发展，并且辛派词人把词体的表现功能发挥到了最大限度。
后苏轼和辛弃疾并称“苏辛”。
虽然他们都是豪放派词人，但是在词风上还是有很大的不同。
缪钺说：“苏东坡词出于《庄》，而辛稼轩词则出于《骚》。
”这句话，无疑是个恰当的概括。
苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士。
早在欧阳修是文坛盟主的时候，就预言苏轼将来的成就会高过自己，并表示要把领导文坛的责任托付给他。
果然，苏轼不负众望，在他主导文坛的那个时代，宋朝文学多方面的发展都到达了高峰。
而其中苏词的历史贡献又超过了苏文和苏诗。
苏轼破除了以往诗尊词卑的观念，认为诗词同源。
“微词宛转，盖诗之裔”（《苏轼文集》卷六三）。
他开创了“以诗为词”的表现手法。
这样，诗化的词，使得词的审美价值上升到了崇高的境界。
在以往，词不过是音乐的一种附属品，充其量只是拥有美丽的艺术价值，而苏轼改革以后，使词拥有了自己更高的文学价值，不仅仅只依赖音符而存在。
这里让人不由想起柳永，他一生致力于词，虽然推高了词的地位，虽然身为苏轼的前辈，然而与苏轼的影响相比，却略逊一筹。
如《水调歌头·明月几时有》：“明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
”这首词奇逸缥缈，让人读来有种超现实的感受和想象。
苏轼的很多词都让人有这样的感受，脱俗的浪漫主义色彩和超旷的豪放飘逸风格，他豪放之词风中，带着轻灵，但又不拘泥于红粉佳人之花前月下艳词，他是充满激情和生命力的，不是悲哀的，而是进取和直面人生难以圆满完美的事实的。
苏东坡的多样词风
苏东坡的多样词风苏东坡不忮不求，随时随地吟诗作赋，批评臧否，纯然表达心之所感。
他的作品中，流露出他的本性，亦庄亦谐，生动有力。
他感受敏锐，思想透彻，写作优美，作为勇敢，绝不为本身利益而动摇，也不因俗见而改变。
他是北宋诗文革新运动的重要成员，其诗能不受成规束缚，形成“以文为诗”“以才学为诗”富有理趣的“东坡体”；其词突破了传统词的题材限制，扩大了词境，他以诗为词，开创了宋词的新时代，不愧为宋代文学发展到顶峰时期的一位伟大作家。
（1）苏东坡是词史上一个词派的开创者苏东坡是词史上一个词派的开创者，是一个新的历史阶段的揭幕人.苏词内容充实,风格多样,故为当世学人所崇尚;北宋之后,苏词对南北两方均有浣影响:在北方,《东坡乐府》盛行于中州,著名词人蔡松年、吴激、元好问《中州集》所搜集的词作，几乎都以苏词为依归；在南宋，叶梦得、陈与义、张孝祥、辛弃疾等，他们的爱国词成为南宋词坛的主流，直至元与南宋灭亡，苏词一直滋养和影响着后世的词人。
（1）苏东坡词的多样化风格苏轼“以诗为词”，使词成为一种独立的抒情诗体，变歌者之词为士大夫之词，侧重表现作者的精神面貌和审美情趣，这是对词的一大解放。
苏轼一生经历坎坷，思想复杂，感情丰富，故其词作内容广泛，风格多样：豪爽旷放者有之，婉约蕴藉者有之，清透淡逸者有之，古雅峭拔者有之，清丽回转者有之，绮丽绝艳者有之，即不能以“豪放”一词囊括，也不能用“婉约”一语标称，就风格而言，苏词是又能豪放，又能婉约，两种风格非但不相互排斥，而且是刚柔相济，即苏轼自谓的“刚健含婀娜”。
(注4)后人认为苏词风格豪放，目之为豪放之宗，主要是指的是其能以雄放之笔遣辞驰骋，意境超脱，扩大了词境，打破了词的“法度”常规，并非专指气势豪迈、气象恢弘、笔力刚建。
毫无疑问，这也确实是他的一种风格，《江城子·密州出猎》《念奴娇·赤壁怀古》是其代表。
“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，读来的的确豪气逼人；但苏轼同样有不少言情咏物之作，《水龙吟·次韵章质夫杨花词》《喋恋花·春景》是其代表。
苏轼
苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。
是著名的文学家，唐宋散文八大家之一。
他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。
他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。
是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与南宋辛弃疾并称“苏辛”，共为豪放派词人。
嘉佑二年(1057)进土，任福昌县主簿、大理评事、签书凤翔府节度判官，召直史馆。
神宗元丰二年(1079)知湖州时，以讪谤系御史台狱，三年贬黄州团练使，筑室于东坡，自号东坡居士。
后量移诸州。
哲宗元佑元年(1086)还朝，为中书舍人，翰林学士。
知制诰。
九年，又被劾奏讥斥先朝，远贬惠州、儋州，元符三年(1100)，始被召北归，卒于常州。
着有《东坡全集》一百十五卷，今存。
宋仁宗嘉佑二年（公元1057）进士。
虽与王安石同出欧阳修门下，但政见不同，反对王安石的新党所推行的变法，在政治上属于旧党。
在新党执政时，他屡遭贬谪，先后外放到不同的地方任官，结果卒于常州。
苏轼和父亲苏洵、弟弟苏辙，都是有名的散文家，世称「三苏」，同在唐宋八大家之列。
此外，苏轼在诗、词、赋、书法等各方面都有杰出的成就，作品视野广阔，风格豪迈，个性鲜明，妙趣横生，是中国古代伟大的文学家之一。
饮湖上初晴后雨【宋】苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
诗人在饮酒时同时享受了西湖的两种风光——晴、雨，于是把西湖比作美女西施，推出西湖的阴柔之美和天然姿态。
句义水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇从诗题可知，诗人在西湖饮酒游赏，开始时阳光明丽，后来下起了雨。
两种不同的景致，让他都很欣赏。
他说：天晴之时，西湖碧水荡漾，波光粼粼，风景正好；下雨时，西湖周围的青山，迷蒙苍茫，若有若无，又显出另一番奇妙景致。
“潋滟”，波光闪动。
“空蒙”，烟雨迷茫。
这两个词都是叠韵词，增强了诗歌语言的音乐性。
苏轼“自是一家”的词风形成浅说
位 ， 升 到 和 诗 一样 的高 度 。 由此 ， 们 联 想 到 了宋 人 的 ” 上 我 以文 为 诗 “ ，
这 也 是 宋 人 因为 在 唐 诗 这 座 巍 巍 然 的 高峰 前无 法 再 攀 缘 到 更 高 而 想 出 的 “ 暗花 明又 一 村 ” 无 奈 之 举 。苏 轼 是 “ 文 为 诗 ” 身 体 力 行 柳 的 以 的 者 ， 许 他 对 待 诗 的态 度 影 响 到 了他 对 待 词 的 态度 ， 要 来 一 次 新 变 也 也
自是 一 家 ” 的创 作 主 张 。 顿 足 而 歌之 ， 笛 击 鼓 以 为节 ， 壮 观 也 。 很 显 然 ， 是 针 对柳 永 而 发 实 践 他 “ 吹 颇 ” 这 苏 轼 在 这 里所 说 的“ 自是 一 家 ” 词 ， 多人 认 为 就 是 那 首 著 名 的 的 很 的 。 自是 一 家 ” ， 历代 的人 们 所 津 津乐 道 ， 为 这 是 苏轼 摆 脱 词 的 “ 说 被 认 江 密 ， “ 江城 子 》 “ 余” 诗 地位 ， 高 词 的 品位 和 地 位 的 有 力 之举 ， 开 创 了豪 放 一 派 。 提 并 那 《 城 子 ． 州 出猎 》 例 如 徐 中 玉 先 生 说 ：大 概 在 写 成 这 首 《 么 东坡 的“ 自是 一 家 ” 的词 风 ， 底 是 一种 怎么 样 的 区别 于 前 人 的风 格 词 后 的 过 不几 天 ， 轼 在 《 鲜 于 子 骏 简》 到 苏 与 的一 封 信 里 就 非 常 高 兴 地 透 但 是 ， 们 注 意 到 ， 我 苏轼 说 “ 却 颇 作 小 近 呢 ？ 相 比起 柳 永 ， 的 词 有 哪 些 独 到 之 处 呢 ？它 和 被 人 们 称 为 “ ” 露 了 自 己这 样 一 种 心 情 。 ” 他 豪 、 词” 中的 “ ” 向 我 们 透 露 了 这 样 一 个 信 息 ： 轼 “ ” 作 的小 词 ， 近 。 苏 近 所 决 “ ” 旷 的东 坡 词 之 间 。 竟 是 不 是 一 回事 呢 ？ 究 不止《 城子 ・ 州出猎》 首， 江 密 一 而且 包 括 在 写 这 封 书简 之 前 的一 段 时 １苏轼 对 柳 永 词 的欣 赏、 仿 和 比 较 ． 模 这段 时 间 即 是 从 知 密 州 （ 宁 七 年 十 月 ）徐 州 到 在 徐 州 熙 、 陈廷焯说 ：豪苏腻柳”１一 个豪放 ， “ ＿， ］ 一个柔腻 ， 有着天壤之别。但 间 内 作 的 词 ， 元 。这 些 词 ， 当是 指 《 园春 ・ 密 州 沁 赴 是， 作为 同时代的人 ， 而且 当时词坛 正盛行 “ 柳永热” “ ，凡饮水处 皆歌 任 上写 信 给 鲜 于 诜 （ 丰二 年元 月 ） 、 江城 子 ． 十年生死 两茫茫 》 《 、 雨中花 ・ 今岁花时深 柳词” 柳永 的词不仅风靡北宋词坛 ， ， 还远播西夏和高丽。而苏轼又不 早行马上 寄子 由》《 、蝶恋花 ・ 灯火钱塘 三五夜》 永遇乐 ・ 《 寄孙巨源》 等作品。 是 个 两 耳 不 闻 窗 外 事 的 学 究 型 人 物 ， 对写 词 也 有 浓 厚 的 兴 趣 ， 可 院》《 他 不 ３结 合 苏 轼 “ ． 自是 一 家 ” 点 提 出 的前 后 作 品 。 观 我们 可 以得 能 不 受 当 时执 词 坛 牛 耳 的柳 永 的影 响 。 我 们 承认 ， 轼《 城 子 ・ 州 出 猎 》 《 奴 娇 ・ 壁 怀 古 》 《 声 出 ． 苏 江 密 、念 赤 、八 苏轼 这 个 时 期 的 词作 有如 下 的 特 点 甘 州 － 参 寥予 》 寄 的确 写 得豪 雄 壮 阔 ， 度 不 凡 。 是 ， 究 一个 作家 作 气 但 研 ３１格 式 上 ， 调增 多 。 显 然是 受 了柳 永 作 品 的影 响 ，词 一 开 始 ． 长 这 。 品风 格 ， 仅 要 看 他 那 几 首成 名 作 和 代 表作 ， 要 眼观 全 局 ， 全 部 多 以小 令 出 现 ， 不仅 更 从 很少 有 长 调 ， 了柳 永 ， 开始 大 量 创 作 长 调 ，词 至 柳 到 才 “ 作 品 的 角度 来 看 待 一 个 作家 的多 样 风 格 。 “ 苏 ” 不 是 天 生 就 成 的 ， 永 ， 制 始 备 备 ”一 部 （ 章 集 ）长 调 就 占 了三 分 之 二 。 豪 也 体 ， 乐 ， 苏轼 早 期 的 作
苏轼的诗词介绍及主要成就
苏轼的诗词介绍及主要成就苏轼的文学观点和欧阳修一脉相承，但更强调文学的独创性、表现力和艺术价值。
今天小编在这给大家整理了一些关于苏轼的简介及诗词介绍，我们一起来看看吧!苏轼苏轼(1037-1101)，北宋文学家、书画家、美食家。
字子瞻，号东坡居士。
汉族，四川人，葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。
一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。
其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一;诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。
著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
► 3354篇诗文轶闻：佛印(一) 苏轼是个大才子，佛印是个高僧，两人经常一起参禅、打坐。
佛印老实，老被苏轼欺负。
苏轼有时候占了便宜很高兴，回家就喜欢跟他那个才女妹妹苏小妹说。
一天，两人又在一起打坐。
苏轼问：“你看看我像什么啊?”佛印说：“我看你像尊佛。
”苏轼听后大笑，对佛印说：“你知道我看你坐在那儿像什么?就活像一摊牛粪。
”这一次，佛印又吃了哑巴亏。
苏轼回家就在苏小妹面前炫耀这件事。
苏小妹冷笑一下对哥哥说：“就你这个悟性还参禅呢，你知道参禅的人最讲究的是什么?是见心见性，你心中有眼中就有。
佛印说看你像尊佛，那说明他心中有尊佛;你说佛印像牛粪，想想你心里有什么吧!”(二)苏东坡和黄庭坚住在金山寺中。
有一天，他们打面饼吃。
二人商量好，这次打饼，不告诉寺中的佛印和尚。
过了一会儿，饼熟了，两人算过数目，先把饼献到观音菩萨座前，殷勤下拜，祷告一番。
不料佛印预先已藏在神帐中，趁二人下跪祷告时，伸手偷了两块饼。
苏轼拜完之后，起身一看，少了两块饼，便又跪下祷告说：“观音菩萨如此神通，吃了两块饼，为何不出来见面?”佛印在帐中答道：“我如果有面，就与你们合伙做几块吃吃，岂敢空来打扰?”(三)苏东坡在杭州，喜欢与西湖寺僧交朋友。
苏轼《浣溪沙》
词的两大流派——豪放词派与婉约词派
婉约派 代表人：有秦观、李清照 还有从晚唐五代到宋的温庭 筠、晏殊、欧阳修等。 主要内容：写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景留 连等。 风格特点：婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐。 豪放派 代表人物：苏轼、辛弃疾 还有叶梦得、陈亮等 主要内容：豪放词作是从苏轼开始的。他把词从娱宾遗 兴的天地里解助出来，发展成独立的抒情艺术。“无 言不可入，无事不可入”，抒写范围广阔：山川胜迹、 农舍风光、优游放怀、报国壮志，使词从花间月下走 向了广阔的社会生活。 艺术风格：创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗 文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守 音律。境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、 崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。
浣 苏 轼溪 沙
苏轼（1037年1月8日－ 1101年8月24日）字子 瞻，又字和仲，号“东 坡居士”，世称“苏东 坡”。汉族，眉州眉山 （今四川眉山，北宋时 为眉山城）人，祖籍栾 城。北宋著名散文家、 书画家、词人、诗人， 是豪放词派的代表。
他与他的父亲 苏洵、弟弟苏辙 皆以文学名 世，世称“三苏”；与汉末“三曹父子”（曹 操、曹丕、曹植）齐名。”“三苏”为唐宋八 大家中的三位，苏轼作为杰出的词人，开辟了 豪放词风，同杰出词人辛弃疾并称为“苏辛”。 在诗歌上，与黄庭坚并称“苏黄”。 在政治上属以司马光为领袖的旧党。 在书法方面成就极大，与黄庭坚、米芾、蔡 襄并称“宋四家”。
浣溪沙
游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
பைடு நூலகம்
苏 轼
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无 泥，萧萧暮雨子规啼。 谁道人生无再少？门前流水尚能 西,休将白发唱黄鸡。
订正字音：蕲 q ì 少 shà o
兰芽浸溪 路静无泥
宋代词人辛弃疾与苏轼的词风比较
1.辛弃疾的爱国情怀
辛弃疾的词作中流露出浓郁的爱国情怀。他生活在南宋末年，亲身经历了宋亡对他的打击，所以他的词作中常常表达出对亡国之痛和对敌人的愤恨之情，以及对国家复兴的期望。辛弃疾的《北国风光》一词中写道：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。……可怜今夜月，向来离别多。”其中无一不流露出他对于南宋亡国的伤痛之情。
宋代词人辛弃疾与苏轼的词风比较
引言
在中国文学史上，宋代是词的鼎盛时期，出现了许多优秀的词人。而辛弃疾和苏轼无疑是宋代词坛上最为杰出的两位词人。他们各自有着独特的词风和创作特点，在宋代文学界产生了广泛的影响。本文将比较辛弃疾与苏轼的词风，探讨他们在创作手法、主题内容和表达情感等方面的差异与相似之处。
一、创作手法的比较
2.苏轼的豪放洒脱
苏轼的词作则主题更加宽泛，他的词作不仅表达了对大自然的抒发，还表达了对人生、情感和社会的思考。苏轼的词作深受自然的启发，他善于用自然景物来表达他的情感和思考。他的《水调歌头·明月几时有》一词中写道：“把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年。”这段抒发出了对人生的思考与困惑，给人以宽广的遐思。
三、表达情感的比较
1.辛弃疾的有激情和悲痛。他用豪情万丈的语言表达出自己对于国家的痛心和愤恨之情，以及对于个人对不公正和不公平的愤慨。他的《鹧鸪天·雨打梨花深闭门》一词中写道：“雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。”表达了他对于青春的不舍和对逝去时光的无奈。
总结
辛弃疾和苏轼作为宋代的两位杰出词人，他们各自有着独特的词风和创作特点。辛弃疾的词作善于用典奇特，表达了他的爱国情怀和激昂的情感；苏轼的词作则更加平易近人，锐意观察生活，豪放洒脱，抒发了他对大自然、人生和社会的思考。两位词人虽然在表达情感的方式上有所不同，但他们都以自己的独特方式为后世留下了许多优秀的词作，成为了中国文学史上的瑰宝，对后人产生了重要的影响。
苏轼诗词风格
苏轼诗词风格
苏轼诗词风格如下：
1、豪放风格：
这是苏轼刻意追求的理想风格。
他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入诗词中，写人状生而以慷慨豪迈的形象与阔大雄壮的场面取胜。
2、旷达风格：
这是最能代表苏轼思想与性格特点的诗词风，表达了诗人希望隐居、避开乱世、期待和平的愿望。
3、婉约风格：
苏轼婉约诗词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约诗词的一种继承与发展。
扩展资料：
风格不仅是作家思想、性格、气质、禀赋、才华等因素的综合体现，而且风格也是因人而异的。
有什么样的人，就会有什么样的风格；有怎样的作品就会有怎样的风格。
即使是同一个人，风格也不是一成不变的，而是随着环境、经历、心情、年龄等不断发展变化的，因此，往往一个作家也会表现出不同的艺术风格。
这都说明，风格不是单一的，风格具有多样性。
同样，风格也不是唯一和排他的，而是相互包容、吸收的，甚至出现熔铸多样风格于
一身一体的情况和现象。
苏轼虽未对诗歌风格及诗歌风格的多样性作过集中的专门的论证和阐述，但时常见之于他的诸多作品和评论中。
苏轼在具有丰富创作经验且创作臻至炉火纯青的晚年，为自己一生的“成一家之言”的艺术追求与努力而颇感得意、欣慰、骄傲和自豪。
显然，这种“一家之言”并非轻而易举所能形成的，没有诗人对前人的广泛学习、继承借鉴、变化生新及创造发展，没有诗人对自己创作的永不满足、不断进取，是无法在创作上取得“著成一家之言”的杰出创作成就的。
苏轼诗词艺术特色
苏轼诗词艺术特色苏词在词史上占有特殊地位，为词的的开拓了新天地。
苏轼以其奔放的才情，将词笔深入到社会生活的各个方面，诸如怀古记游、写景咏物、亲情友谊、田园风光以及参禅说理等等，突破词“艳科的”定见，把词的社会功用提到与诗同等的地位，全方位地表现了士大夫文人的生活与精神面貌。
苏轼有意突破“诗庄词媚”的界限，以自由挥洒的文笔，定了大量风格豪放之作，开一代新词风。
他以诗境诗语入词，形成了苏词“以诗为词”的特点，同时也改变了词完全从司于音乐的地位，使词向独立的抒情诗体方向发展。
豪放是苏词的主体风格，而在豪放中时有旷达情怀的流露。
代表作如《江城子?密州出猎》、《念妈娇?赤壁怀古》。
抒发追求理想、热爱人生的美好感情。
如《水调歌头?怀子由》。
爱情词与咏物词的风格则以婉约见长。
如《江城子?掉亡》、《水龙吟?次韵章质夫杨花词》苏轼词的内容:苏轼扩大了词的领域,用词来抒写生活情趣,政治抱负,身世感慨,亲友情谊,农村生活,咏物,谈禅,说理等,无所不宜.苏轼词的风格苏轼词以豪放为主,有名的有.在裏描写了赤壁战场的雄奇景色,周瑜,诸葛亮等英雄人物的形象,颢示了对人生的乐观态度和建功立业的抱负.苏轼词虽以豪放为主,但还有清秀,穠丽,温婉,蕴藉的一面,如(莫听穿林打叶声)写得简淡.苏轼词不喜欢雕琢,善於吸收诗句入词,偶然也运用当时漱f语,给人清新朴素的感觉.特点：1．开创了豪放词风。
苏轼在婉约之外，大量地创作豪放词，开创了豪放词风，促进了词风的转变。
我们一般认为苏轼的豪放词能够借助瑰丽壮伟的意象，恢宏的意境来抒发其慷慨豪情。
苏轼豪放的艺术风格表现主要有三：一是将充沛激昂甚至悲壮苍凉的激情融入词中；二是在写人、咏景、状物时以慷慨豪迈的意象，飞动峥嵘的气势，阔大雄伟的场面取胜；三是以奔放雄豪的音调著称。
如《江城子·密州出猎》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》等等，均体现出这一风格。
2．以诗为词。
开宋代豪放词风的词人是
开宋代豪放词风的词人是提起“大江东去，浪淘尽，千古风流人物……”这首词，人们自然联想到它的苏轼。
苏轼是我国宋代杰出的文学家，豪放词派的创始人。
他的诗、词和散文为我国文学宝库增添了光彩，他的名字和作品使中国人民引以自豪。
苏轼，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。
他出生于一个有文化修养的清寒家庭，父亲苏洵早有文名，是宋代著名的散文家，唐宋八大家之一。
公元1057年，21岁的苏轼参加进士考试，主考官欧阳修读完苏轼的文章后，给梅尧臣写信道：“不觉汗出。
快哉，快哉！老夫当避路，放他出一头地，可喜，可喜！”又说“惊奇以为异人”。
苏轼欧阳修为发现一个人才而欣喜若狂，同时又感到后生可畏，他要避开，让苏轼出名。
宋仁宗读了苏轼的制策后，高兴地说：“我今天为子孙得到两个宰相了。
”这一次，苏轼当然考中了，因母去世，没有离家做官。
1061年，苏轼第二次参加进士考试考中后，被授为“大理平事签书凤翔府判官”。
苏轼从政后的生活道路很不平坦。
仕途的潦倒加上原配妻子王弗的早亡，使他的前半生饱尝了人生的苦酒。
32岁后，王安石变法遭到了以司马光为首的旧党的反对，新旧党展开了激烈的斗争，苏轼倾向旧党，被调出京城，当了地方官。
公元1079年，新党执政，他写诗给新法提意见，有人诬陷他“诽谤朝廷”，险些被处死。
欧阳修由于王安石说情，神宗怜才，才免除死刑，再度贬官黄州为团练副使。
他在黄州东坡建了一间小屋隐居，自号“东坡居士”。
公元1085年，神宗崩逝，哲宗立。
旧党重新执政，司马光把他召进京城做官，由于他主张新法中的可行部分应予以保留，和司马光发生争执，因此他请求外调，又做了地方官。
公元1093年新党再度执政，他被贬到离京城更远的琼州做官。
苏轼在任地方官时，做了不少对人民有益的事情。
他在杭州修建苏堤，疏通西湖，灌溉农田，很为当地人民所称道。
直到公元1100年徽宗即位，才遇赦北归，次年病死于常州，终年65岁。
苏轼的作品收集在一百多卷的《东坡全集》中。
他文学创作上的成功除取决于当时的历史因素、他个人的抱负和经历外，同时还由于他不畏逆境，勤奋学习，善于学习，不断实践，勇于创新，积极进取等原因有关。
苏轼及定风波
上片借写自然界的风雨以象征政治 场上的风雨，表现了作者履险如夷， 不为忧患所动摇的修养。
赏析探究
下片： 料峭春风吹酒醒，微冷。山头 斜照却相迎。回首向来萧瑟处， 归去。也无风雨也无晴。
赏析探究
思考：“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照 却相迎”三句中“微冷”“相迎”并举，表达 了作者的人生体验？ “料峭春风” “山头斜照” 人生的逆境 政治的风雨 人生的希望
频遭贬谪，一生历典八州，身行万 里，走过无数穷山恶水，却都处如天 堂，他说“此心安处是吾家” 苏轼被无数小人中伤下狱，朋友背 叛，同道反目,见识了人世间万千丑态 却说“眼前见天下无一不是好人”。 他这样描述自己的一生：“载歌载舞， 深得其乐”，可见苏轼是潇洒超俗的， 乐观开朗的，旷达的。
作者常识
蔡襄合称为“宋四家”。
绘画：是文人画的开创者之一，有 《枯木怪石图》、《竹石图》等传世。 赋：把古文引进赋体的创作， 《赤壁赋》与欧阳修的《秋声赋》 同为文赋的代表作。
旷达乐观的人生态度 • 儒家——君子固穷的坚毅精神， 经时济世的用世情怀 • 老庄——轻视有限时空，超然物 外，顺应自然 • 禅宗——以平常心对待一切变故， 看取当下，随缘自适
“竹杖芒鞋”
“马” “轻”
闲散江湖 奔波官场 心情的轻松,无官一身轻
“竹杖芒鞋 轻胜马”
两者对比，隐喻闲散 江湖胜过奔波官场
赏析探究
思考：“一蓑烟雨任平生”中的“烟雨”是
否仅指自然界的风雨？“任”表现了作者怎样
的心境？
“风雨” 自然界的风雨, 政治上的风云变幻 镇定、从容、洒脱和旷达
“任”
上片小结
赏析探究
上片：
莫听穿林打叶声，何妨吟啸 且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁 怕？一蓑烟雨任平生。
苏轼与辛弃疾词风的不同
苏轼1.苏轼的词.苏轼是北宋继柳永之后第二位对词的发展作出重大贡献的词人.但他的词在当时引发了两种绝然不同的争论:一方面,有人充分肯定其对词的开拓和革新之功;另一方面,也有人认为他"以诗为词",要非本色.2.苏轼词在内容方面的突破.苏轼的词被称为"无意不可入,无事不可言".他的词可分为三类1)抒情词.苏轼的抒情词具有严肃博大的特点,具体包括从政之情,爱国之情,怀古之情,人伦之情等.(2)咏物词.苏轼词中约有30首咏物词.他的咏物词形神兼备,富有寄托,代表作有《卜算子》(缺月挂疏桐)和《水龙吟》(似花还似非花)等.(3)农村词.苏轼的农村词约有10多首,代表作为《浣溪沙》五首,时作者在徐州任上.3.苏轼词在风格上的突破.苏轼词风可分三类1)豪放风格.这是苏轼故意追求的理想风格,他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中,写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜,代表作有《江城子》(老夫聊发少年狂),《水调歌头》(明月几时有)等.(2)旷达风格.这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风.(3)婉约风格.苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例,这些词感情纯正深婉,格调健康高远,也是对传统婉约词的一种继承和发展.辛弃疾1.辛弃疾的生平与思想.辛弃疾,字幼安,号稼轩,历城(济南)人.辛弃疾早年受祖父辛赞影响,培育了强烈的民族意识和爱国精神.他20多岁时,曾组织了一支抗金义军.并受当时义军统帅耿京的派遣,与南宋朝廷联系,试图里应外合,协同作战.后南下,任江阴签判,在此后四十余年的生涯中,他除了有一半时间辗转在江西,福建等地任地方官外,大部分时间赋闲在家.作为一个主战派,他有勇有谋,但生不逢时,郁郁而终.2.辛弃疾词的分类.辛弃疾的词集名《稼轩长短句》,存词600余首,是宋代存词最多的词人.他的词大致可分为三类1)爱国词.主要追忆当年的抗金生活,抒发自己的报国壮志,表达对于沦陷区人民的同情和对投降派的愤懑之情.代表作有《破阵子》(醉里挑灯看剑)等.(2)农村词.主要描写农村生活和田园风光,以化解现实中的痛苦.代表作有《清平乐》(茅檐低小)等.(3)闲适词与言情词.代表作有《西江月·遣兴》和《祝英台近》(宝钗分)等.辛弃疾词的内容虽有差别,但都贯串着爱国主义的英雄情怀.3.辛弃疾词的艺术特色1)以苍凉,雄奇,沉郁为主导风格,但不拘一格.(2)意境开阔,气势飞动.(3)多用比兴,博征典故,语言繁富.4.苏轼与辛弃疾的异同.相同之处:两人都是至情至性之人.不同之处1)苏轼天性忠爱,自如畅达;辛弃疾气势沉雄,豪壮悲愤.(2)苏轼词风旷达,辛弃疾词风豪健.5.辛派词人.在辛弃疾爱国情怀和豪放风格的影响下,出现了一批风格相近的词人,如陈亮,刘过,刘克庄,刘辰翁等,被称为辛派词人.苏轼与辛弃疾词风之比较宋词风格，多有豪放、婉约两派之说，而豪放派则以把苏轼和辛弃疾为主。
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苏轼的词风是怎样的
苏轼作为宋代著名的大文学家，也是我国文学史上影响力最深远、贡献最大的文人之一，他的诗极具有创新精神，作为新派诗人的代表，苏轼突破了传统诗词的规则和约束，开创了新一代诗词新形象，为宋代诗词的发展起到了推动性的作用。
苏轼的诗风格多变，特点鲜明。
这也和他生性豁达、为人直率并且喜欢道家风范有着莫大的关系。
在他的两千七百多首诗词中，具体可以分为三个阶段。
前期时候苏轼主要通过诗句表达他对社会问题的忧虑和自己对于人生的思考和感悟，十分鲜明的做出对现实的批判。
例如《夜泊牛口》中就是如此，通过诗句的描述写出了百姓生活的劳苦和对他们的忧虑。
第二个特点就是苏轼的诗具有很重要的美学价值。
苏轼是出了名的爱美食爱美景爱出行，他喜欢畅游在大好河山之间，而这个时期他描写的诗句就非常的优美，将景物描写的淋漓尽致，情景相生的感觉让人仿佛和景色混为一体。
这个时期苏轼作品非常多，例如《惠崇春江晚景》、《题题西林壁》等，这是十分优美而欢畅的诗作，让人耳目一新，其中形象生动的比喻和新奇的拟人手法别具一格。
第三个特点也是非常重要的特点，苏轼的诗兼容并包开启了诗词革新的风潮。
苏轼的诗词突破了传统诗作的束缚和条条框框，内容格局较之前恢宏了许多，其内容更是对后世产生了深远的巨大影响。
苏轼是我国历史上一位不可多得的天才型人物，是一代文学大家，堪称大文豪，苏轼的诗词歌赋都具有非常高的成就，特别是苏轼的词更是开创了“豪放派”的历史先河，在苏轼生活的那个年代，“豪放派”刚刚形成，婉约一派还占据主导地位。
苏轼也有大量的婉约词作留存下来，其婉约词的成就也是非常高的。
苏轼的婉约词作流传下来的有很多，之所以能够被流产下来就是因为其非常的绝妙，甚至有一些已经成为了现代人耳熟能详的口头话语言，可见苏轼婉约词的深入人心。
下面我们就开欣赏一首苏轼的婉约词。
《蝶恋花》花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人芳草。
墙里秋千墙处道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
这首词的意境是非常优美的，写出了春天里燕子飞翔、绿水绕人家、柳絮飞舞、墙内秋千佳人笑，墙外行人侧耳倾听，听到墙外有行人，墙内佳人笑声渐渐变得“悄悄”的情境，可以说是一首绝妙的词作，特别是其中“天涯何处无芳草”和“多情却被无情恼”更是成为了现代人的流行语。
很多人都会使用这两句话，但是却并不知道其来处，可见苏轼的婉约词对一千年后的我们的影响之深。
苏轼的婉约词虽然也是表达了婉约词的内容，但是鉴于苏轼豪放的性格，宽阔的胸襟，使得婉约词也有着开阔的意境和清丽的词风。
所以说苏轼的婉约词也可以独成一派，而与
其他的婉约词具有非常不同的意境。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。