低俗小说后现代主义电影
《低俗小说》：后现代主义电影的奇葩
手下抓到 并干掉布奇 。逃离路上 两人展开 恶战 ，不料 被一
店铺 老板制服 并作为 自己和 同伴性 虐待 的对 象。布奇 和马 沙合作杀死 了两个性变态狂 ，最终冰释前嫌。
２ 世纪６ 年代 ，后现代主义兴起于 欧美 ，并成为 ０ ０
２ 世纪七八十年代流行于西方 的艺术 、社会文化与哲 ０ 学思潮 。后现代主义文化思潮 以后工业化社会为其宽 大温床 （ 后工业社会 ”是美 国社会学家Ｄ・贝尔创造 “ 的名词 ， 他在 《 后工业化社会 的来临》中用以描述２ 世 ０ 纪后半期工业化社会中所产生的新社会结构 ，他认为 这种结构将导致美 国、 日本、苏联 以及西欧在２ 世纪 １ 出现一种新的社会 形式 ），其要 旨是对现代主义的怀 疑并 把信仰 多 元化 ；全方 位地 审视 技术 所 带来 的后 果；审视发展 的必 然性，对现代 主义规 定特性进行排 斥。在后现代 主义艺术中，它们 拒绝现代主义的形式
● 重读 经 典
《 低俗小说 》： 后现代主义电影 的奇葩
张 娅
１９ 年 彩 色 片 １４ ９４ ５ 分钟
美 国米 兰 马 克 斯 影 片公 司 出品 编 剧 ： 昆汀 ・ 塔伦 蒂 诺
导 演 ：昆 汀 ・ 塔伦 蒂 诺
摄 影 ：Ａ ・ ． Ｉ 赛库 勒
主演 ：约翰 ・ 屈伏塔 （ 饰文森特 ） 塞缪 尔Ｌ・ 杰克逊 （ 朱 尔斯 ） 饰
世纪７ 年代之后在好莱坞 出现 的某些影片 ，它们逐渐 Ｏ 成为一种具有世界性影响 的电影风格 。在表现 内容上 后现代 主义 电影偏好 以通俗 的题材吸 引观众 ，迎合大 众趣味 ，消解现代主义的社会责任感 、 精英意识，取消 所谓严肃的价值追求。 在叙事手法上， 后现 代主义 电影 总是试 图实现完全 的颠覆 。 ０ 纪９ 年代 以后被公认 ２世 ０ 为经典 的后现代 主 义 电影 除 了 《 低俗小说》 （ 昆汀 ・ 塔伦蒂诺，１９ ）之外 ， ９４ 还有 《 罗拉快跑》 （ 汤姆 ・ 提 克威 ，１９ ） 《 ｌ ９８ 、 ２克》 （ 伊纳雷托 ，２０ ）等 。 《 ０３ 罗拉 快跑》被认为是三 段式的 “ 存盘再玩 ”的 “ 电脑 闯关 游戏 式 ”电影 ， 《 低俗小说》则是板块组合和首尾回环 的结构。《 １ 在叙事 上走得最为极端 ，它将 故事时 ２克》 间和叙述时 间完全打乱 ，将 完整 的故事分散剪切 ，然 后像 洗 扑克牌 一样 随 意地 安插 它们 于影 片 的任何地 方 ，这完全解构 了 “ 完整 电影 的神 话”，使观众 的观 影过程 困难得犹如伊纳雷托 自己所谓 的 “ 观看影 片的
从后现代主义角度解读昆丁《低俗小说》的“戏仿”文化
从后现代主义角度解读昆丁《低俗小说》的“戏仿”文化西方现实主义美学原则注重“再现”和“模仿”，无论是绘画等艺术门类，还是文学、影视作品都强调真实地重现。
直到20世纪50年代末，西方后现代主义美学颠覆了传统艺术观。
这种后现代主义思潮的出现，是西方向后工业社会发展的转型结果，思想和意识的转变也必然体现在大众电影艺术中来，所以后现代电影的产生、发展以及被主流电影界所接受都是后现代主义思潮发展的结果。
后现代电影是一种电影形态，而不是一种简单的电影流派，它是后现代主义在影视作品方面的体现和实践。
后现代主义表现在影视作品中，电影不再以表现政治性、说教性的主题内容为主，叙事方式上也不再使用传统的逻辑叙事，而是采用环状或散点式叙事方式，并贯穿独具风格的黑色幽默，其思维模式、审美风格都表现出了与现代电影不同的元素。
其中，昆丁塔伦蒂诺凭借《杀死比尔》《低俗小说》等作品闻名于世，他的作品也成为后现代主义电影的经典之作，这些电影不仅在思想和视听上给观众以冲击，更是传统与创新水乳交融的艺术杰作。
《低俗小说》以“俗”命名，观看此影片会让人产生畅快淋漓的快感，昆丁作为电影节的鬼才，不再按照时间的顺序进行叙事，而是把情节作为“碎片”进行拼贴、重组，无中心主题的狂欢式情节更是让人耳目一新，这种方式不仅游戏般地戏谑着美国人的虚无荒诞主义精神，也创造了一个全新的后现代主义电影模式。
这部电影作品中还包含了许多美国甚至世界流行文化，无论是希区柯克式的悬疑还是玛丽莲梦露飞扬的裙子，昆丁都大胆地运用在自己的这部作品中，他对这些流行文化的剪切和再利用也体现了其电影创作哲学。
所以昆丁这部《低俗小说》中对主题情节、叙事方式的“戏”和对电影内容、流行文化的“仿”值得我们大书特书，这种“戏仿”文化也是昆丁后现代电影的继承与创新所在。
[1]一、“戏”――无意义、无逻辑的内容情节和叙事方式绘画、文学、电影自诞生之时就被强调其教育功能，这种教育功能既包括审美教育，也包括认知教育，主题的明确、深刻更是电影导演拍摄一部优秀作品的目的所在，而后现代主义电影却不再承担教育功能。
《低俗小说》电影赏析
自二十世纪中期开始，欧美发达资本主义国家相继步入后工业社会，高科技的飞速发展与信息资源的空前膨胀导致了人们心理机制与行为模式的改变，出现对现代主义精英文化进行消解颠覆、对近代科技知识合理性提出质疑解难的倾向，充斥着后现代色彩弥漫着后现代意味的历史阶段随之来临。
后现代主义作为晚期资本主义社会的文化症候，商业化最大程度地彰显生产与消费的欲望成为其宿命性的特征。
消费意识对人们日常生活的广泛影响与渗透，标志着后现代社会对现代主义深度模式的彻底反叛，文化艺术由原来作为精神享受的奢侈品日渐沦为渗透商品气息的日常消费品，正如美国后现代理论家詹姆逊所言“一切都是文化，商业文化”。
现代主义精英艺术不断遭到批判与挑战，以大众文化为主要标志的后现代艺术逐渐成为文化产业的主流形态。
在这样一种以复制、消费、游戏、拼贴与平面作为文化标签的后现代语境中，欧美后现代电影汲取着现代电影在颠覆古典叙事模式、探索电影语言表达中取得的成果孕育而生，更多包含着后现代因子的影片于二十世纪八九十年代蜂拥而出并大放异彩。
作为一名徘徊于好莱坞大门之外的独立电影作者，昆汀·塔伦蒂诺仅凭一部《低俗小说》在后现代工业社会制造了一个银幕神话，成为影像王国的传奇英雄，其对电影艺术的创作理念、电影叙事的探索创新具有后现代主义文化的前卫色彩与典型特征。
一、娱乐、狂欢的后现代游戏心态“后现代主义标志着一种与现代主义精英意识的彻底决裂。
”后现代主义反对一切权势话语、中心与等级，以一种接纳一切文化的平民姿态，解构现代主义知识分子的主体精英立场。
“低俗小说”是指那种内容通俗装祯简单的小说，是1935年英国的阿兰莱恩创办“企鹅”版通俗文学读物时诞生的，这种书往往都是用各种废弃报纸、书籍被搅和成纸浆后产生的。
昆汀以低俗为影片命名，向观众表明其排斥高雅标榜通俗的文化姿态显而易见。
昆汀的影片里没有权威叙事与精英意识，上帝的视点屡次被戏耍和嘲弄，充斥着众多暴虐影像、人物对白的污言秽语，处处都在彰显他反文人式高雅口味的创作倾向，他的战略就在于用低俗文化去冲破精英文化建立的藩篱。
《低俗小说》昆汀式反传统黑色暴力美学
私人录音，这些录音直到现在才首次曝光。
”这是《马龙，听我说》这部纪录片的片首语，开篇就揭示了该片的主要叙事手法，即将马龙生前的真实私人影像和音频进行再次拼贴和组合，通过形式上完全第一人称的自述，力图真实地还原马龙·白兰度这一符号性明星身份背后的真实形象和情感，挖掘马龙其人灵魂的深刻维度。
本片导演斯蒂文·莱利和编剧皮特·艾德盖对马龙大量的录音素材做了有效的安排和剪辑，段落安排的精巧保证了影片节奏的流畅和引人入胜的观感，马龙的“自言自语”不但丝毫不令人疲惫困倦，反而更像是一名智者在你的耳边将他的哲学娓娓道来，独具一种亲密和浸入感。
马龙本人的演艺生涯颇为跌宕起伏，他的性格也多被形容为嚣张乖戾，然而影片却以一种平静的节奏和调性将马龙艺术人格下充满哲思而又自卑、脆弱的一面温柔地包裹起来，闪烁着莎士比亚式的悲剧英雄之美，这是极为令人叹服的。
如片中所述，像大部分孤独而伟大的灵魂那样，马龙也有一个不幸的童年。
他在这些私密录音中陈述了许多童年的不幸遭遇，并将表演视为一种寻找可以被所有人喜欢的身份的方式。
幸运的是，马龙遇到了一位好老师，他师承斯黛拉·阿德勒，斯坦尼斯拉夫斯基的关门弟子，马龙从她这里学到了关乎“真实”的方法派演技的真谛，“真实”似乎也渐渐成为马龙人生的信条。
然而在好莱坞这个浮华虚伪的名利场，真实有时恰恰是要不得的。
以反叛飞车党形象出道的马龙最终也做了一个反叛英雄，他反叛制片公司，反叛当时的政治环境，反叛自身的怯懦，在他眼里，表演和电影不如大溪地的一粒沙来得重要。
而以反叛闻名的这位英雄，成为了群星中最闪耀的一颗。
《马龙，听我说》这部纪录片，让所有爱他或者恨他的人明白，他的所有“反叛”行为的背后，是他的孤独，是他与自己的斗争，是他对这个世界最深沉的哲思与热爱。
正如录音中他所朗诵的那段著名的麦克白台词那样，他已超脱了人间的浮躁，浮生亦如幻影，他是名副其实的莎氏悲剧英雄。
《低俗小说》电影产业分析
低俗小说 Pulp Fiction
票房成绩
全美首映票房：$9,311,882.00 (单位:美元) 全美累计票房：$107,928,762.00 (单位:美元) 海外累计票房：$106,000,000.00 (单位:美元)
影片 衍生的产品
1、服饰
2、玩具、模型
3、书籍、电影海报 4、……
影片 衍生的产品
出品公司：米拉麦克斯影业公司等 制片地区：美国 分级：USA:NC-17
上映时间：1994年10月14日 片长：154 min / USA:168 min
导演：昆汀· 塔伦蒂诺 编剧：罗杰· 阿夫瑞 昆汀· 塔伦蒂诺 类型：剧情、犯罪 主演：布鲁斯· 威利斯 乌玛· 瑟曼 约翰· 特拉沃塔
影片概况
1、音乐 ： son of precherman you never can tell girl you will be a woman 2、舞蹈：扭腰舞 （乌玛瑟曼和约翰· 特拉沃塔 的舞蹈让这部电影成为了经 典。） 3、成为模仿对象：大众汽车的 广告。(视频：低俗小说卡通版 -创意广告)
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在叙事结构上，采用循 环中嵌套倒叙多线并进的 精巧圆形结构。
本片的另一大特点就是 以人物为中心的整体风格， 这一点在片中大量对话及 独白戏份中便可体现。 低俗小说 Pulp Fiction
从《低俗小说》看 后现代主义电影的叙事模式
后现代主义电影既不是一种电影类型，也不是一个电影流派。 它是电影发展到某个历史阶段所形成的具有某些后现代特征的电影。
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美国电影分级制度
全球范围内，美国的电影分级非常典型，实施也很有 效，但是它属于不具备法律效力的行业规章，主要由美国 电影协会根据申请影片的内容，将其定位五个等级中的某 一等级。美国电影协会最终确定的，也就是现行的电影分 级制度。如下：
浅谈电影《低俗小说》中后现代主义的叙事方式及其对电影的影响
浅谈电影《低俗小说》中后现代主义的叙事方式及其对电影的影响姓名________学号________日期________目录：1.人们眼中的《低俗小说》2.《低俗小说》的后现代叙事技巧的应用2.1时空交叉2.2对于断点的应用2.3圆形叙事3.《低俗小说》对电影的影响摘要：《低俗小说》是一部后现代主义影片，该影片中采用了后现代主义的叙事风格，让人费解的同时又引人深思，看似混乱的电影剧情，发人深省。
本文从《低俗小说》中圆形叙事风格角度对昆汀·塔伦蒂诺的这部电影进行多层面的分析。
关键词：叙事结构圆形叙事《低俗小说》正文：《低俗小说》这部电影整个故事都是一个大的圆形叙事结构，在序幕中“小南瓜”和“小兔子”两个人商量在餐厅打劫，在结尾的时候，两个人恰巧打劫了正在吃饭的文森特和朱尔斯两个人，这是一对矛盾，两个初次犯罪的人碰到了两个惯犯，两个即将步入罪恶深渊的人遇到了两个深陷罪恶深渊的人，结果不难想象，两个人新手理所当然的败了。
1.人们眼中的《低俗小说》影片《低俗小说》采用了后现代主义的叙事方式，这种叙事方式不同于我们传统理念中的线型叙事方式，他是多角度的、多层面的，因此我们在第一次观看《低俗小说》这部影片的时候，我们会发现一时无法看懂这部影片，所以这部影片在播放以来就一直饱受争议，理解它的人说它是一部好片，而这部片子之所以好就是因为其叙事风格好。
更有人说这部片子不好，而不好的原因也就是因为它是一部看是去十分混乱的片子，故事情节不够紧凑，故事处理乱七八糟。
2.《低俗小说》的后现代叙事技巧的应用对于《低俗小说》这部影片来说，虽然大家褒贬不一，但是电影中后现代主义叙事方式的应用却是非常的成功，简单总结起来，《低俗小说》主要应用了以下叙事方式。
2.1时空交叉在我们的生活中，每一个人都有着一个近乎独立的空间，在这个独立的空间之外，有不同的故事正在发生着。
我们在分析一个事件的时候，往往都是采用的线性的分析模式，但是这种模式却忽略了一个问题，那就是在不同的地方，相同的地点，有很多事情在发生。
浅析后现代主义电影与间离效果的契合——以《低俗小说》为例
现如今，后现代主义早已不再神秘，它的起源、特征和哲学理念经过无数专家学者的论证，已经清晰明了。
但目前为止我们还没能为它做出精确的定义。
这是因为后现代主义自身具有对自我反思的本质特点，它对传统经典的质疑与解构促进了传统理论的进步，也增添了其自身的生命力。
此外，后现代主义中“拼贴”“戏仿”及“碎片化”等叙事手段也渗透进了美术、音乐、建筑、戏剧和影视等各种艺术形式之中，并与各领域中特有的艺术手段产生了强有力的碰撞。
这种碰撞甚至让传统的戏剧、电影理论呈现出崭新的面貌，以下我们将详细论述后现代主义对电影的影响，并探讨后现代主义电影与布莱希特的“间离化效果”的相似之处。
一、后现代主义电影的特征分析二十世纪五十年代以来，社会生产力得到了极大的提高，这也推动着经济、文化和思想的飞速发展，其中一些西方国家在社会巨变中产生的思想变革尤为突出。
传统时期高高在上的艺术文化形式在“后现代”理念的冲击下走下神坛，为电影创作提供新的思路与灵感。
人们在解构经典的过程中反叛着传统哲学所框定的价值取向和思维方式，抨击现代主义的精英文化，力图消除原有的二元对立的思维定式，对主体与客体、思想与存在等意识形态加以讽刺和鄙薄。
在后现代主义理论中，二元对立的消解必然会带来思想文化与艺术的多元化发展以及各种文化杂糅并进与多学科的交叉发展的趋势。
而电影作为“第七艺术”，对于多元文化元素的包容与吸纳正是其优势所在，因此后现代主义电影在这样的社会文化背景下应运而生。
在叙事上逻辑缜密的现代主义电影逐渐被后现代主义电影所取代，后者在理论上更推崇一种非线性、拼贴式的叙述模式。
后现代主义电影不再以说教和政治作为主题思想和表现内容，取而代之的是一种无理性的狂欢，它力图消解现代主义电影所承载的社会责任感和严肃的价值导向作用。
此外，它在叙事手法上具体表现为：将故事分解为故事碎片、重塑事件的发展逻辑以及对故事碎片进行新的排列组合。
每一个故事碎片中通常存在着不同的主人公，电影从不同的视角描述对应的情节。
低俗小说
夫妻“小南瓜”和“小兔兔”灵光一闪打起了抢劫餐馆的主意，三两句 简单的意见交换后，两人就拔出手枪跳上餐桌开始了抢劫；拳击手布奇 收受了黑帮老大马沙的贿赂没有按合约输拳，这里有赌博；文森特受黑 社会老大安排陪伴妻子米娅却难以克制自己内心的欲望冲动等，他反复 告诫自己只是告别，赶紧转身离开，可以感觉到他内心的斗争特别激烈。
关于圆形结构。
当然，这里面还有各种人际关系问 题，这种结构也是可以被打破的。 如布奇因为违约而被马沙追杀，但 他们却意外地邂逅相遇，布奇又成了马 沙的救星，两人的恩怨也隨之消解。小 南瓜小兔子作为抢劫者瞬间被朱尔斯制 服，成了被赦免者。文森特受黑社会老 大指派陪伴米娅，明知前不久有人被杀， 却仍然难以控制自己的欲望，而米娅却 又因吸毒晕倒。欲望对象转变为施救对 象。
后现代主义电影具有广义和狭义之分，在广义上， 对应伊格尔顿的 “ 后现代主义 ” 概念，后现代主义电 影指带有能反映后现代社会时代特征的艺术风格的电影 类型，这种艺术风格上是无中心的、无根据的、拼贴的、 戏仿的、模拟的、多元主义的，它模糊了高雅与世俗、 艺术与生活经验的界限，往往是与消费社会的商业逻辑 和高度发达的科技媒介联系在一起的；在狭义上，对应 尹鸿的 “ 后现代主义文化 ” 概念， “ 后现代主义电 影 ” 指对后现代社会的时代特征进行反映和反思的电 影类型，它具有知识分子精英的怀疑气质，不再相信真 理的存在和可追求性，不再相信人类解放的宏大叙事， 也不在相信主体人的伟大神话，它是对崇高感、悲剧感、 使命感的疏离和拆解，在具体的电影摄制上，它往往把 这种思想气质融入到电影的表现内容、反映视角、框架 结构和镜象语言上，这使得电影往往能显出一种强烈的 实验性质和前卫立场。/view/2113050.htm
低俗小说鉴赏
《低俗小说》音乐鉴赏15级经济林妙昆汀·塔伦蒂诺是美国后现代主义电影导演，他所开创的电影暴力美学是电影史上不容忽视的一笔。
在他的作品中，多数与黑帮有关，然而在低俗小说中，昆汀选取的角度独特，《教父》和《美国往事》等注重描述黑手党的历史与发展过程。
同样是昆汀导演的另一部黑帮电影《落水狗》则描述的是一次行动。
在本片中，昆汀描写的是黑帮中的人物的日常生活，没有惊心动魄的大场面，没有严肃凝重的场景。
同时暴力场面却也无处不在。
他通过这些细小的方面向观众展现了不一样的黑帮世界。
然而昆汀导演的暴力又与《发条橙》或是《天生杀人狂》等影片中的让人不寒而栗，让人心悸的暴力不同，它饱含着黑色幽默的气息，他的影片风格独特，一度让自己着迷。
低俗小说作为昆汀的代表作，将其独特的暴力美学、艺术手法和黑色幽默展现的淋漓尽致。
然而昆汀的艺术手法已饱受好评，但是他曾经以出租录像带为生。
他在影片中对声音的处理无与伦比。
昆汀用匪夷所思的音乐和画面的搭配，轰击着我们的视觉和听觉，音乐将整个影片的气质和韵味都显现出来。
影片开头小白兔和小南瓜商讨抢劫的事，两人谈论的随意并且自命不凡，小白兔明显文化程度不高，说话极其的粗野，连说脏话的时候都令人忍俊不禁，背景音乐放着“冲浪摇滚吉他之王”称号的Dick Dale的“Misirlou”，洋洋洒洒，将这对情侣作为黑道小人物的不羁表现的淋漓尽致。
揭开了让人热血沸腾的大幕。
将整个影片带入一种“低俗”的氛围，奠定了整部影片的基调。
朱尔斯和文森特的对话一直是本片中非常精彩的部分，而这段关于吃的交流在两个黑社会的口中显得趣味横生。
他们讨论的汉堡和蛋糕，如今却要配上Royale With Cheese (Dialogue)中的“干酪”，实在是很奇怪，可昆汀就是要这种奇怪，因为奇怪就是他的风格。
文森在乔的家中购买了上等的海洛因后在贩毒者的家中实施注射。
在给予吸毒过程的大特写同时，导演配上了一首迷幻的音乐，音乐没有歌词，其中夹杂着汽车高速行驶时候气流和车体的摩擦声和与道路的碰撞声，彷佛我们的身体也感觉到那种腾云驾雾的快感。
试论后现代主义电影的美学特征——以电影《低俗小说》为例
试论后现代主义电影的美学特征——以电影《低俗小说》为
例
吴冰倩
【期刊名称】《喜剧世界（中旬刊）》
【年(卷),期】2024()2
【摘要】后现代主义电影伴随着后现代主义艺术思潮的兴起在20世纪末获得了极大的发展,而提到后现代主义电影的领军人物就难以忽视昆汀 ? 塔伦蒂诺这一电影鬼才,昆汀的作品《低俗小说》更是作为后现代主义的代表作在影史上获得了独特且无可替代的地位。
本文将从内容传达、视觉表达、精神内核三个方面,分别分析《低俗小说》的叙事语言、色彩与镜头、台词语言的特征,探讨《低俗小说》中反映出的后现代主义电影的美学特征。
【总页数】3页(P0050-0052)
【作者】吴冰倩
【作者单位】天津师范大学
【正文语种】中文
【中图分类】J
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——以《低俗小说》为例4.试论电影美学中的诗意特征——以日本电影为例5.浅析后现代主义电影与间离效果的契合——以《低俗小说》为例
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后现代主义电影中西方电影中的后现代主义解读
后现代主义电影中西方电影中的后现代主义解读中西方电影中的后现代主义解读1995年，鬼才导演昆丁塔伦蒂诺一部《低俗小说》技惊四座，当之无愧夺得当年金棕榈，并以800万成本换来2亿美元的总票房，可谓是名利双收。
“低俗小说”指的是那种内容、装帧简陋通俗的小说。
他把所有严肃的东西，暴力、性、政治、国家的战争都变得像快餐一样容易吞咽，赋予了独立电影新的生命力，使之逐渐被主流电影所接受。
他凭借《低俗小说》这部电影将自己造就成一个后现代电影英雄。
后现代主义究竟在电影和生活中产生了怎样的影响，或者说，后现代主义的笃信者如何将对现代生活的叛逆融入到电影中的呢？解读里程碑之作《低俗小说》，不难发现，昆丁的后现代主义作风是彻底地将暴力美化或风格化。
它让观众意识到，这一时刻，你看电影是在娱乐，原来杀人越货的勾当也可以如此轻描淡写。
塔伦蒂诺化暴力为玩笑，化性为玩笑，化政治为玩笑，化历史为玩笑。
通过约翰屈夫塔和乌玛瑟曼在夜总会跳摇摆舞的一场戏，塔兰蒂诺轻松地回顾了美国的电影史、音乐史和舞蹈史，加上黑色电影和硬汉小说中对待暴力和罪恶的冷漠态度、强盗片的人物设计格局、香港警匪电影的激烈动作；魔幻现实主义的奇迹与现实的混淆，使得《低俗小说》的后现代大拼接达到了狂欢的程度。
说起跳舞，我突然想到了周星驰早期电影《百变星君》中也有一段摇摆舞，同样的发型，同样的服饰，同样的动作，同样的吸毒过量（主角换位了而已），不难看出，是周星驰在向昆丁的经典致敬。
作为港产喜剧电影的重量级人物，在我看来，周星驰也是一个不折不扣的黑色幽默和后现代主义大师。
他的早期电影多半饰演的都只是一些市井小人物和看似无关痛痒的“跑龙套”，但结局往往是小人物拯救了大家，“跑龙套”才是真正的主角，再次，也是完成了自我价值的实现和社会生存的定位。
说他是香港后现代主义电影的大师，不为过。
贯穿他电影的小人物拯救危机的思想，不就是一种对当代理性社会的反叛吗？那些电影中衰的不能再衰的小角色，却从来都不是一无是处，总有能招来观众喜爱的一面，从中透出的是一种草根文化无序混乱却真实地特点，与那些衣冠楚楚却内心肮脏的“假正经”相比，观众爱憎立现，这不就是一种形象的后现代主义解读吗？举一例分析，《大话西游》是周星驰的巅峰之作，很多人认为，这是因为其无厘头风格达到了巅峰：无厘头而搞笑至极的台词，清晰却无序的剧情发展，小角色到英雄的蜕变……并且它也走了一条经典独立电影（虽然它的外壳是主流商业电影的包装）的经典路线，上映时票房惨淡，下映后被炒冷饭，突然被观众和专家发掘，誉为经典。
解读《低俗小说》——从叙事角度谈昆汀·塔伦蒂诺电影的后现代性
整部影片开始于餐厅，结束也在镁厅。这 是一个 大 的圆形结构，在非线性的叙事 中得 以淋漓尽致地展 现 。但笔者认为在这个大型 的圆环 当中还存在着 小的 圆环 。譬如文森特与布奇在酒吧见面 ，后来在布 奇的 家 中两人又是不期而遇，文森特被布奇开枪杀死 。这 本身就是一个完整封 闭的故事 ，涵盖在整部影片 中。
一
怎样的偶然事件。在 影片同时开始 的时候 ，我们永远 只会看到 自己影厅放的电影 ，而 昆汀却可 以通过全知 视角 向我们讲述其他影厅正在上演的故事。
二、 《 低俗小说 》后现代性的基本特征
谈到 昆汀，很 多人都会用 “ 一半是天使 ，一半是 魔鬼 ”来形容他 ，因为他和他 的电影总在直接 或间接 地传达一种让人们 既爱又恨 的元素 。称 昆汀 “ 一半是 天使 ”，是因为他 有独特 的电影风格和与其他导演不
比尔 》里 有分 段 的 复仇 ；新 作 《 耻混 蛋 》 （０ ９ 无 ２０ ）也
朱尔在片 中拿着枪教导其他人时总会引经据 典，也 出 现 了两次 ，从而也可以成为一个完整的圆环叙事 。在 圆形结构的叙 事中，昆汀也为 自己所宣扬 的暴力美学 找到 了完美的阐释。 “ 影片 中频繁的暴力场面正是呼 应 了圆形结构，指出暴力事件的发生是循环 的、永不
是信息的延宕 。“ 尔背诵圣经 的一段在第三个 故事 朱 开始就作 了重复 ，但是这次我们发现厕所 中还有一个 人 。笔者认 为这是对传统商业大片的一种解构，商业 大片独霸 当今 电影市场的话语权 ，迫使观众去相 信他
们 所 讲 述 的 ，而 其 中 的漏 洞 多为 人 们 所诟 病 。 （ ）圆形 结 构 三
影 片分
解读 《 低俗小说 》
从叙事角度 谈 昆汀・ 塔伦 蒂诺 电影的后现代性
《低俗小说》的后现代主义再解读
《 低俗 小说 》 的后 现代 主 义再 解读
苗 宁
（ 南 阳师 范学 院 外 国语 学 院 ，河南 南 阳 ４ ７ ３ ０ ６ １ ）
摘要 ： 后 现 代 主 义 电 影 不 仅 颠 覆 了传 统 电 影 的 内部 形 态 和 结 构 ，而 且 对 电 影 这 一 形 式 和 “ 叙
述” 本 身进 行反 思 、 颠覆 和创 新 。 美国后现 代主 义 电影导 演 昆汀 ・ 塔伦 蒂诺 的代表 作 《 低俗 小说 》 以其 非 常规 的叙 事 、 深度 模 式的 消解 和拼 贴手 法的运 用 等 ， 鲜 明地 体现 了这 些特征 。
、
非 常规 的叙 事
如果 对 整部影 片 按 照 时 间顺 序 进 行 还 原 ， 观 众 就
可 以 清 晰 地 看 到 一 个 按 照 线 性 顺 序 发 展 的 故 事
（ 见 表 １所 示 ） 。
后 现代 主义 反 对 一 切 成 规 ， 电影 的传 统模 式 自然也 遭 到毫 不 留情 的 批 判 。在 后 现代 语 境 中 ， 电影 的存在 有 了 自己新 的形式 。在 解构 一切 的呐 喊 中， 电 影 朝 着 后 现 代 主 义 迈 进 了 划 时代 的一 步 。 传统 的电影叙 事 多采 用线 性模 式 ， 以故事 性 、
《 低俗 小 说 》 。该 片不 仅 以 ８ ０ ０万 美 元 的 成本 在
全球 赚 到 了 ２亿 多 美元 的 票房 ， 更 在 佳 片云 集 的
１ ９ ９ ４年 戛纳 国际 电影 节上 战胜 各路 好 手 ， 勇夺 最 佳 影 片金 棕榈 奖 ， 实 现 了影 片 在商 业 价 值 和 艺 术
影 讲 述什 么 内容 ， 观众 就 只 能 接 受什 么。影 片要
影评分析《低俗小说》
影评分析《低俗小说》昆汀·塔伦蒂诺执导的《低俗小说》作为后现代主义电影的典范之作，以消解情节的反叙事姿态进行碎片化拼接，颠覆了传统影片人物主角的主体性，以贯穿全片的黑色幽默带来异于传统的暴力美学感受。
昆汀通过精雕细琢的“低俗”化处理向传统宣战，通过简单粗暴的视觉感受，将“无须太多深意、拒绝说教”的理念植入影片中。
分段独立叙事《低俗小说》由五个看似独立却又紧密相连的部分成，除了影片的序幕和片尾，最核心的是“魏文生和马沙的妻子”“金表”“邦妮的处境”这三个扣人心弦的故事。
影片中这三个故事独立成章，在这种新奇的整体结构中，每个故事却讲述得条理清楚，三个故事看似没有必然的联系，只是依靠文生的出现将三个故事连接了起来。
但与此同时，这几个故事又被打乱，呈现在我们眼前的是错乱而又相互交叉、密切联系的段落，而这正是导演的巧妙之处。
昆汀显然不满足于传统的叙事方式，他将单一的时空叙事链条打破，依靠分割和拼贴排序，建构了新的叙事模式，同时调动观众丰富的想象来填补故事的链条，从而得到清晰的故事，影片正是通过三段式结构，其立意才富有了更大的穿透力和震撼力。
昆汀·塔伦蒂诺在处理这三个看似独立的故事时，不是简单地将它们颠倒错位，而是将每个故事分解成很多个片段，然后将这些片段重新排列组合，从而分散到其他的故事中。
就像在第一个故事中，文生和朱斯在抢回钱箱杀人时，影片进行到一半停止。
在第三个故事中，这部分又再次出现，从而将故事完整地连接了起来，这就造成了在第二个故事中出现的文生死而复生的迷惑。
在不同的故事中，时间和空间都在不断转换，每个故事都有自己的主角，同时，这个故事中的主角，经常是另外一个故事或另外一个时空中的配角，在为别的故事发展剧情的同时，也预先留下了自己故事的伏笔。
环形叙事结构影片的开端“餐厅抢劫”既是故事的序幕，又是故事的结尾。
影片开头，小白兔和小南瓜在餐厅计划打劫，伴随着一声打劫，正式拉开了影片的序幕；影片结尾，正在餐厅吃饭的朱斯和文生，在他们背后，小白兔和小南瓜正在举起手枪，这一幕不仅和影片开头重新连接，也让我们知道了故事中混乱的人物是处在同一个时空里的。
低俗小说解读
《低俗小说》已经成为了一种标志，但凡说自己喜欢看电影的人，是不能没看过的。
《低俗小说》还开创了一个众多人竞相模仿其范本——叙事结构的拆分、拼贴模式——的时代。
导演昆汀·塔伦蒂诺征服评论界不仅因其颠覆性的叙述结构和令人震惊的暴力美学，还有其在电影中传达出的后现代气息.一、《低俗小说》的叙事（一）分段的独立叙事（二）打乱时空，颠覆传统叙事（三）圆形结构（四）全知视角《低俗小说》好在其“环状结构”和“多角度”上。
所谓“环状结构”可能相对比较容易理解，就是影片中各个段落的不分首尾，互补结构，开头和结尾相连等等。
在本部电影中，被导演用来暗示暴力故事的周而复始，不断出现。
也就是说在现实中类似影片中的情节总在发生，永不停歇。
所谓的“多角度”，除了是以不同角度来观察同一事件外，更多的是展现不同环境和状态下，人的角色的改变。
据个例子：在“香艳故事”中作为男主角的文森，相对于米亚在故事中的形象是保护者，可以说是相当正面的角色。
但是到了“拳击手的故事”中，文森变成了一个只露了一面就被射杀的无名之辈。
如果割裂开来看这两个故事的话，文森的角色毫无疑问在两个故事中大相径庭。
这样的“多角度”无疑是在告诉我们，在一起事件中的每个参与者，都有其自己参与到该事件中一系列原因和自身的状态，而处于不同时间和状态中的同一个人，其角色也是大相径庭的。
二、《低俗小说》后现代性的基本特征谈到昆汀人们总会想到天使与魔鬼，因为他和他的电影总在直接或间接地传达一种让人们既爱又恨的元素。
“天使”是因为他有独特的电影风格和与其他导演不一样的视角，时常带给人们惊喜。
“魔鬼”是因为反常态地展现了一种对现实丑陋的高度概括，并将其强化到令我们触目惊心的程度。
昆汀仅仅以《低俗小说》就向人们阐释了后现代主义电影的真正所在。
20世纪60年代以后出现了消费文化。
文化产品就以各种形式满足大众消费的需要，所以消解中心、无确定性、无深度感、平面后现代艺术应运而生。
浅谈《低俗小说》的解构主义美学风格
浅谈《低俗小说》的解构主义美学风格浅谈《低俗小说》的解构主义美学风格《低俗小说》（PulpFiction）是由美国导演昆汀塔伦蒂诺编剧并执导的一部电影，影片独特的叙事内容和叙事方式不仅博得了普通观众的青睐，也引起了专业人士对于该片的关注和欣赏。
可以说，这是一部典型的后现代电影，传统道德感在影片中的消隐以及叙事中存在的碎片化拼贴方式都让这部电影充满了浓烈的解构主义色彩。
德里达指出，解构是那种来临并发生的东西，不是大学里限定了的东西，它并不总是需要一个实施某种方法的行动者[1]，也就是说，解构并非某个外在的东西，而是一直存在于结构内部的并充盈着勃勃生机的一种颠覆性力量。
对于影片《低俗小说》这样高度风格化的后现代电影，我们可以借助多种阐释方式来对之进行阐释和解读，而解构主义的观点可以帮助我们对其独特的美学风格作出一些有益的探寻。
一、通俗文化的高蹈狂欢《低俗小说》在1994年戛纳电影节上战胜了基耶斯洛夫斯基的《红色》和张艺谋的《活着》。
可以说，这是后现代电影对现代主义电影的一次胜利，而后现代主义标志着一种与现代主义精英意识彻底决裂的态度。
昆汀塔伦蒂诺在接受G史密斯的访谈时曾说：我喜欢拍那种把什么东西都混在一起的片子我在编号时就曾设想让大人来玩小孩的游戏，不过是用真刀真枪，这种想法在我头脑里经常出现。
我认为那实际上是可行的[2]。
在这种游戏心态的主导下，昆汀的拼贴使观众看到的是一场来自通俗流行文化的盛宴：文森特和米娅在配有强烈年代印记的背景音乐中共舞的经典瞬间；曾经的超级明星梦露和迪恩成为这家特色餐厅的酒吧服务生；将好莱坞影星的名字作为菜单上消费名单的设计帮助观众拾起一段逝去的电影时光；这场精彩绝伦的群戏由于满溢幽默的调侃以及怀旧的颓废情调而形成让人无法忘怀的世俗风景。
昆汀在此以另类方式轻松有趣地回顾了美国的电影史、音乐史以及舞蹈史。
昆汀用《低俗小说》来给自己的电影命名，意图本在标榜通俗。
詹姆逊曾这样强调过，后现代电影呈现给普通大众只是一堆碎片化的杂乱影像，不似在此之前的现代主义电影一直孜孜不倦地履行着反思文化、反思传统的严肃职责。
低俗小说影评
后现代主义与《低俗小说》摘要：昆汀·塔伦蒂诺是当今世界影坛最受关注的导演之一，他的作品均具有明显的后现代主义特征，《低俗小说》就是其中最典型的一部。
影片罕见的叙事结构、巧妙安排的剧情、机智幽默的对白、演员出神入化的表演，处处渗透着后现代主义色彩，是一部绝佳的后现代主义作品。
本文主要从后现代电影的风格来分析《低俗小说》。
关键词：后现代主义；后现代主义特征；低俗小说低俗小说指的是那种内容、装帧通俗的小说，这种书往往都是用再生纸做的，是各种废弃报纸、书籍被搅和而成。
他和所有硬的东西，暴力、性、政治、国家的战争都变得像果肉甚至番茄酱一样容易吞咽。
《低俗小说》是后现代导演昆汀·塔伦蒂诺的代表作品后现代主义对现代主义的回应，排斥“整体”的观念，强调异质性、特殊性和唯一性，是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开始经常使用的一个词。
起初出现于二、三十年代，用于表达要有必要意识到思想和行动需超越启蒙时代范畴。
后现代主义影视作品是在娱乐性的面罩下淡化、消解传统、世俗意义的艺术表达。
多以商业片、娱乐片的面目出现，它满足观众的阐释欲求，同时尽可能取得市场的宽容。
对前辈艺术家作品、各类时尚艺术从内容到技巧的拼接、移置构成了后现代主义影视作品中一个明显的特征。
后现代电影的特征1、类型杂糅、风格类型混用的拼贴效果。
就凭约翰。
屈夫塔和乌玛。
瑟曼在夜总会跳扭摆舞的一场戏，塔兰蒂诺轻松地回顾了美国的电影史、音乐史和舞蹈史，加上黑色电影和硬汉小说中对待暴力和恶的冷漠态度、强刀片的人物设计和格局、香港电影的激烈动作。
魔幻现实主义的奇迹与现实的混淆，使得低俗小说的后现代大拼接达到了狂欢的程度。
2、暴力美学。
它就是指在中国的香港发展成熟的一种艺术趣味和形式探索。
非权威化叙事，从欣赏来说是非道德化观赏，把暴力表现变成一种唯美主义的探索和追求，这表现了一种后现代主义的语言解构的愿望，它多少有一种把世界文本化的倾向。
该片对暴力世界的表现不仅仅局限于传统黑色电影的形式，而是用黑色幽默把暴力变成了一种类似滑稽的行为，不相关情节的叙述和延展性独白产生的心理张力是表现暴力的基点。
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从电影《低俗小说》看后现代主义电影的叙事模式与主题思想摘要：本文从后现代主义电影研究概况出发，从电影《低俗小说》分析了后现代主义电影分段独立叙事、时空错乱的美感、首尾呼应圆形叙事等叙事模式特点，并分析了后现代主义电影对历史深度的消解以及对通俗性、日常性的关注，并分写后现代主义影响对表达主题的作用。
关键词：低俗小说；叙事模式；主题思想目录一、后现代主义电影的概况 (3)二、从《低俗小说》看后现代主义电影的叙事模式和方法 (3)㈠后现代主义电影叙事模式之来由 (3)㈡后现代主义电影的叙事模式 (4)1．分段独立叙事 (4)2. 时空乱序的美感 (5)3. 首尾呼应圆形叙事 (5)三、从《低俗小说》看后现代主义的主题思想 (6)㈠后现代主义电影对历史深度的消解 (6)1.对美国历史文化的大量戏仿 (6)2.对表现影片主题思想的作用 (7)㈡后现代主义电影对通俗性与日常性的关注 (7)⒈暴力事件与人物功能在故事情节中的淡化 (7)⒉偶然性事件在故事发展中的作用 (8)㈢后现代主义影像对表达主题的作用 (9)四，后现代主义电影对中国电影发展的启示 (9)参考文献 (10)一、后现代主义电影的概况“后现代主义”一词首先出现于上世纪70年代的文学与艺术领域，杰姆逊把后现代主义定义为“晚期资本主义的文化逻辑”，1“英国学者阿兰·洛德威对后现代有一段评价：“后现代初出茅庐但又颓废苍老；它颇富才华，同时又十分邪恶；它沉醉消解分析，同时又异想天开；它的面貌似曾相识，同时又是最新时髦。
后现代主义是个悖论的结晶，一个大杂烩的合成体”2后现代主义电影既不是一种电影类型，也不是一个电影流派，它是电影发展到某个历史阶段所形成的具有某些后现代特征的电影。
英国导演阿伦派克1981年执导的电影《迷墙》被后认为是后现代主义电影的开山之作，而一直到20世纪90年代后现代主义电影在美国、欧洲和香港等地才逐步发展成熟，后现代主义电影在主题上热衷于战争、暴力、毒品和性，表达了高科技工业社会对人的异化与精神摧残，如《天生杀人狂》（1994年)、《猜火车》（1996）、《两杆大烟枪》(1998年)、《楚门的世界》(1999年)，在电影叙事结构上开创了时空交错、分段叙事、游戏解构的方式，如《罗拉快跑》(1998年)，语言表达则彰显着无逻辑以及偶然的拼贴、剪贴的方式，《低俗小说》（1994）。
在我国香港，以王家卫与周星驰电影为代表的一系列电影也彰显了后现代主义电影的特征，王家卫的阿飞正传》（1991年)、《重庆森林》(1994年)、《东邪西毒》(1994年)等，打破了传统电影叙事的常规，以随意剪贴的方式展现了意识流式的片段，而周星驰的电影则以无厘头的故事情节与人物语言表现了后现代主义的通俗性与商业性，近些年来，中国第六代导演的电影也相继出现了一些后现代主义的特征，但是由于中国大陆的审查制度以及技术因素的影响，真正意义上的后现代主义电影几乎是不存在的。
二、从《低俗小说》看后现代主义电影的叙事模式和方法㈠后现代主义电影叙事模式之来由后现代主义文化是一种拼贴文化，解构主义大师雅克·德里达(Jacques Derrida)把拼贴和蒙太奇看成是后现代话语的主要形式。
美国的波林·玛丽·罗斯诺认为“拼贴”是：“一种关于观念或意识的自由流动、有碎片组成、互不相干的大杂烩式的拼接物，它包容了新与旧之类的对应环节。
它否认整体性、条理性和对称性；它以矛盾和混沌而沾沾自喜。
”3所以，后现代主义电影的叙事模式就来自于拼贴文化，后现代电影的叙事改变了传统电影叙事的线性结构以及完整感，倾向于将割裂的碎片进行重新组合与拼凑，以重新结构的碎片以及部分来代替整体，后现代主义的叙事模式反映了艺1【美】杰姆逊.《后现代主义与文化理论》.唐小兵译，北京:北京大学出版社，1997,《自序》P72王岳川.《后现代主义文化研究》.北京:北京大学出版社，1992, P3173【美】波林·玛丽·罗斯诺:《后现代主义与社会科学》，上海:上海译文出版社，1998年，第4页。
术家在后工业时代对于世界的主观感受，价值准则的混乱，生活目标的不确定，偶然事件的错杂都通过后现代主义电影拼贴的、凌乱的、重新组合的叙事结构得到了体现。
㈡后现代主义电影的叙事模式后现代主义电影的叙事模式主要特征表现为拼贴、凌乱、不确定以及时空的平面化，与传统的因果逻辑结构与线性叙事有着很大的差别。
后现代主义电影的叙事方式通常会对故事原来的发展顺序进行重新解构，以无逻辑的顺序、无序的拼贴以及无意义的“反蒙太奇”手法来展现混乱复杂、不确定、无方向的后现代生活状态。
本文以昆廷·塔伦蒂诺的《低俗小说》叙事方法为例，对后现主义电影的叙事模式进行详细分析。
1．分段独立叙事《低俗小说》由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个独立故事的组成，再加上序幕与结尾，整部电影一共五个部分。
这三个故事没有封闭的叙事和线性的时间，而是通过片段的拼贴和时间的跳跃来实现的。
三个故事彼此之间没有密切的联系，独立成章，而杀手文森特作为一条线索出现在三个故事之中。
在序幕中，“小南瓜”和“小兔子”商量打劫餐厅，第一个故事“文森特和马沙的妻子”讲述杀手朱尔斯和文森特奉老大马沙的命令杀人并夺回装满黄金的箱子，文森特陪马沙的老婆米亚玩耍，两人吃饭跳舞，互生情愫，米亚吸毒过量晕厥过去，文森特急忙抢救后，两人颓废的开车回家。
“金表”讲述拳击手布奇违背马沙的意愿，打死了对手后逃离，逃离过程中发现忘带祖传的金表冒险回去取，遇到伏击的文森特并将其打死，愤怒的马沙追杀布奇，两人落入性变态之手，布奇救出马沙，两人冰释前嫌，在这段讲述中，导演以倒叙插入了金表的来历。
“邦妮的处境”是三段故事中最为凌乱的部分，故事讲述的线性结构完全被导演打破，第二个故事中已经死亡的文森特重新出现，时间重新回到第一个故事，朱尔斯和文森特在夺回装满黄金的箱子的过程中遇到伏击，但是他们幸运的逃脱了，朱尔斯认为此次幸免遇难是上帝的“神迹”，决定从此退出黑帮，两人在回去复命的时候，文森特失手打死同伙马文，两人无奈向邦妮求助，邦妮帮助他们处理了问题，第三个故事结束。
最后是影片的结尾部分，告别了邦妮的朱尔斯和文森特去餐厅吃饭，序幕中出现的“小南瓜”和“小兔子”向朱尔斯和文森特打劫，朱尔斯制服了“小南瓜”和“小兔子”，却选择了不去伤害他们，向众人讲述了自己从中悟出的道理，放走了盗贼，和文森特一起离开了餐厅。
在整部电影的讲述中，第一个故事和第二个故事独立成章，是两个不同的故事，时间发展上基本还延续线性讲述的方法，只在其中插入倒叙，铺垫故事发展，而第三个故事、序幕、结尾则是完全打破了时间与空间发展顺序，将朱尔斯和文森特在餐厅遇到劫匪的情节拆分，放到了影片的开头与结尾。
2. 时空乱序的美感《低俗小说》这部电影，最为出彩的部分就是打破时空限制的讲述方法，导演重构蒙太奇的运用手法，通过时间的平行讲述与拆分、空间的重新组合使多个故事交错出现，赋予了影片一种特殊的时空乱序的美感。
如果按照线性讲述方法，这个故事的发展循序就是朱尔斯和文森特执行任务遇到伏击，朱尔斯决定退出黑社会，与此同时，布奇与马沙在谈交易，回去的路上马文意外死亡，处理完马文尸体后两人去餐厅吃饭，同时，两个劫匪在餐厅商量抢劫，朱尔斯和文森特和劫匪相遇，朱尔斯放过劫匪，四人全部安全离开餐厅，紧接着才是文森特与马沙的妻子，拳击手布奇与马沙的故事，布奇与马沙与冰释前嫌，从时间上来说，这个发生在两天内的故事正式宣告结束。
但是，导演并未按照传统的线性讲述方法来完成这个故事，而是采用了非线性的混沌、凌乱、复杂的结构，将故事的时序进行了话语的畸变，如果按照线性讲述方法，各个故事都是完全独立的，在情节发展上并没有统一感，但是导演将朱尔斯夺回黄金时遇到“神迹”而“悟道”，随后在餐厅遇到劫匪而“得道”的过程拆分成几部分插在影片中，这样，朱尔斯“悟道”、“得道”的过程就变成了影片讲述的基础所在，就使影片的叙事结构富有了一种隐喻性。
《低俗小说》这种时空乱序的美感最奇特之处就在于，它将无序的表现方法以及内在的决定性的机制巧妙的融合在一起，在事件发展的无序性与有序性之间建立起来沟通的桥梁，在无序的表象背后有着一种奇特的有序性，在拼贴式的讲述背后又富有逻辑式的隐喻性。
这种隐喻性是将未知的东西转换成已知的术语并进行传播的方式，而在影片无序的结构中，对这种隐喻性的理解依靠的则是观众的联想力，在影片的最后朱尔斯和文森特都安全的离开了餐厅，但是观众通过联想影片前面的情节，在眼前就展现了朱尔斯和文森特未来命运的不同，朱尔斯受到上帝的“感召”而离开了黑社会，保全了性命，而文森特则继续杀人与吸毒，并最终死在拳击手布奇的手中。
《低俗小说》将故事打散重组，以时空的无序感为影片留下了无数的联想空间，在隐喻之中点亮了影片的主题，同时给观众留下了难以言说的深刻印象。
3. 首尾呼应圆形叙事《低俗小说》整部影片在多个部分都形成了首尾呼应的圆形叙事，故事开始于餐厅，也结束于餐厅，在整体上就是一个大的圆形结构，而在这个大圆形结构中又有着小的圆形结构，比如说在第一个故事中，去见马沙的妻子之前，文森特与素未谋面的布奇相遇，两人有了第一次言语上的冲突，而在第二个故事中文森特与布奇再次相遇，随后就被布奇开枪打死，再比如说朱尔斯在第一个故事中拿枪杀人的时候引用了一段《圣经》，这段经文描述的是被掳到巴比伦的犹太人遇到神迹，放下罪恶得到救赎的故事，但是他念完经文后举枪就选择了杀人，而在影片的结尾，朱尔斯再次引用了一段《圣经》，但是他因为之前幸运的逃脱死亡而“悟道”，所以这次他选择放弃罪恶的行为，给自己和他人都留下了生的希望。
导演正是通过这种首尾呼应的圆形叙事结构，在影片看似混乱的表象背后进行了精巧的结构设置，这种圆形的叙事结构一方面改变了观众在观看影片的过程中的惯性期待，给影片增添了悬念感，另一方面，通过这种圆形的结构暗示了暴力事件的永不停息，在看似结尾的故事中，又有着新的开始，但是，导演将朱尔斯对《圣经》领悟的过程拆分为几个章节插入在影片中，用首尾呼应的圆形叙事给无序的故事增加了有序性，又暗示了暴力行为可以终结，其终结的方法就在于主体如何进行选择，朱尔斯选择了放弃罪恶，他不仅延续了自己的生命，也延续了他人的生命，文森特依然迷惘的活着，所以虽然他在影片的最后也走出了餐厅，但是他所面临的就是无休止的暴力，直到死亡将其最后终结。
这种无序的时空结构以及首尾呼应的圆形叙事结构将人物命运的悲剧性进行了弱化，真实的反映了后现代社会人类混乱、复杂、无深度、无方向的生活状态，但是却对人物的选择进行了强调，隐喻性得言说着在看似混乱与偶然的事件之间，有着其发展的必然性，而这种必然性的降临最终起作用的还是人类的选择。