低俗小说后现代主义电影

从电影《低俗小说》看后现代主义电影的叙事模式与

主题思想

摘要：本文从后现代主义电影研究概况出发，从电影《低俗小说》分析了后现代主义电影分段独立叙事、时空错乱的美感、首尾呼应圆形叙事等叙事模式特点，并分析了后现代主义电影对历史深度的消解以及对通俗性、日常性的关注，并分写后现代主义影响对表达主题的作用。

关键词：低俗小说；叙事模式；主题思想

目录

一、后现代主义电影的概况 (3)

二、从《低俗小说》看后现代主义电影的叙事模式和方法 (3)

㈠后现代主义电影叙事模式之来由 (3)

㈡后现代主义电影的叙事模式 (4)

1．分段独立叙事 (4)

2. 时空乱序的美感 (5)

3. 首尾呼应圆形叙事 (5)

三、从《低俗小说》看后现代主义的主题思想 (6)

㈠后现代主义电影对历史深度的消解 (6)

1.对美国历史文化的大量戏仿 (6)

2.对表现影片主题思想的作用 (7)

㈡后现代主义电影对通俗性与日常性的关注 (7)

⒈暴力事件与人物功能在故事情节中的淡化 (7)

⒉偶然性事件在故事发展中的作用 (8)

㈢后现代主义影像对表达主题的作用 (9)

四，后现代主义电影对中国电影发展的启示 (9)

参考文献 (10)

一、后现代主义电影的概况

“后现代主义”一词首先出现于上世纪70年代的文学与艺术领域，杰姆逊把后现代主义定义为“晚期资本主义的文化逻辑”，1“英国学者阿兰·洛德威对后现代有一段评价：“后现代初出茅庐但又颓废苍老；它颇富才华，同时又十分邪恶；它沉醉消解分析，同时又异想天开；它的面貌似曾相识，同时又是最新时髦。后现代主义是个悖论的结晶，一个大杂烩的合成体”2

后现代主义电影既不是一种电影类型，也不是一个电影流派，它是电影发展到某个历史阶段所形成的具有某些后现代特征的电影。英国导演阿伦派克1981年执导的电影《迷墙》被后认为是后现代主义电影的开山之作，而一直到20世纪90年代后现代主义电影在美国、欧洲和香港等地才逐步发展成熟，后现代主义电影在主题上热衷于战争、暴力、毒品和性，表达了高科技工业社会对人的异化与精神摧残，如《天生杀人狂》（1994年)、《猜火车》（1996）、《两杆大烟枪》(1998年)、《楚门的世界》(1999年)，在电影叙事结构上开创了时空交错、分段叙事、游戏解构的方式，如《罗拉快跑》(1998年)，语言表达则彰显着无逻辑以及偶然的拼贴、剪贴的方式，《低俗小说》（1994）。

在我国香港，以王家卫与周星驰电影为代表的一系列电影也彰显了后现代主义电影的特征，王家卫的阿飞正传》（1991年)、《重庆森林》(1994年)、《东邪西毒》(1994年)等，打破了传统电影叙事的常规，以随意剪贴的方式展现了意识流式的片段，而周星驰的电影则以无厘头的故事情节与人物语言表现了后现代主义的通俗性与商业性，近些年来，中国第六代导演的电影也相继出现了一些后现代主义的特征，但是由于中国大陆的审查制度以及技术因素的影响，真正意义上的后现代主义电影几乎是不存在的。

二、从《低俗小说》看后现代主义电影的叙事模式和方法

㈠后现代主义电影叙事模式之来由

后现代主义文化是一种拼贴文化，解构主义大师雅克·德里达(Jacques Derrida)把拼贴和蒙太奇看成是后现代话语的主要形式。美国的波林·玛丽·罗斯诺认为“拼贴”是：“一种关于观念或意识的自由流动、有碎片组成、互不相干的大杂烩式的拼接物，它包容了新与旧之类的对应环节。它否认整体性、条理性和对称性；它以矛盾和混沌而沾沾自喜。”3

所以，后现代主义电影的叙事模式就来自于拼贴文化，后现代电影的叙事改变了传统电影叙事的线性结构以及完整感，倾向于将割裂的碎片进行重新组合与拼凑，以重新结构的碎片以及部分来代替整体，后现代主义的叙事模式反映了艺

1【美】杰姆逊.《后现代主义与文化理论》.唐小兵译，北京:北京大学出版社，1997,《自序》P7

2王岳川.《后现代主义文化研究》.北京:北京大学出版社，1992, P317

3【美】波林·玛丽·罗斯诺:《后现代主义与社会科学》，上海:上海译文出版社，1998年，第4页。

术家在后工业时代对于世界的主观感受，价值准则的混乱，生活目标的不确定，偶然事件的错杂都通过后现代主义电影拼贴的、凌乱的、重新组合的叙事结构得到了体现。

㈡后现代主义电影的叙事模式

后现代主义电影的叙事模式主要特征表现为拼贴、凌乱、不确定以及时空的平面化，与传统的因果逻辑结构与线性叙事有着很大的差别。后现代主义电影的叙事方式通常会对故事原来的发展顺序进行重新解构，以无逻辑的顺序、无序的拼贴以及无意义的“反蒙太奇”手法来展现混乱复杂、不确定、无方向的后现代生活状态。本文以昆廷·塔伦蒂诺的《低俗小说》叙事方法为例，对后现主义电影的叙事模式进行详细分析。

1．分段独立叙事

《低俗小说》由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个独立故事的组成，再加上序幕与结尾，整部电影一共五个部分。这三个故事没有封闭的叙事和线性的时间，而是通过片段的拼贴和时间的跳跃来实现的。三个故事彼此之间没有密切的联系，独立成章，而杀手文森特作为一条线索出现在三个故事之中。

在序幕中，“小南瓜”和“小兔子”商量打劫餐厅，第一个故事“文森特和马沙的妻子”讲述杀手朱尔斯和文森特奉老大马沙的命令杀人并夺回装满黄金的箱子，文森特陪马沙的老婆米亚玩耍，两人吃饭跳舞，互生情愫，米亚吸毒过量晕厥过去，文森特急忙抢救后，两人颓废的开车回家。“金表”讲述拳击手布奇违背马沙的意愿，打死了对手后逃离，逃离过程中发现忘带祖传的金表冒险回去取，遇到伏击的文森特并将其打死，愤怒的马沙追杀布奇，两人落入性变态之手，布奇救出马沙，两人冰释前嫌，在这段讲述中，导演以倒叙插入了金表的来历。“邦妮的处境”是三段故事中最为凌乱的部分，故事讲述的线性结构完全被导演打破，第二个故事中已经死亡的文森特重新出现，时间重新回到第一个故事，朱尔斯和文森特在夺回装满黄金的箱子的过程中遇到伏击，但是他们幸运的逃脱了，朱尔斯认为此次幸免遇难是上帝的“神迹”，决定从此退出黑帮，两人在回去复命的时候，文森特失手打死同伙马文，两人无奈向邦妮求助，邦妮帮助他们处理了问题，第三个故事结束。最后是影片的结尾部分，告别了邦妮的朱尔斯和文森特去餐厅吃饭，序幕中出现的“小南瓜”和“小兔子”向朱尔斯和文森特打劫，朱尔斯制服了“小南瓜”和“小兔子”，却选择了不去伤害他们，向众人讲述了自己从中悟出的道理，放走了盗贼，和文森特一起离开了餐厅。

在整部电影的讲述中，第一个故事和第二个故事独立成章，是两个不同的故事，时间发展上基本还延续线性讲述的方法，只在其中插入倒叙，铺垫故事发展，