中国流行歌曲民族化发展历程探析

中国流行歌曲民族化发展历程探析

作者：周美彤

来源：《艺术教育》2013年第11期

【内容摘要】文章通过对中国流行音乐民族化发展历程的总结、梳理，分析了中国流行歌曲在各个时期的变化与特点，探析各个历史时期的变革对当代中国流行歌曲民族化发展所产生的影响与作用，旨在促进中国流行音乐的民族化发展。

【关键词】流行歌曲发展历程探析

流行音乐（Popular Music，简称Pop Music）被定义为商品音乐，是以盈利为目的而进行创作的音乐。这种音乐最早起源于美国的爵士音乐，从体系上看，流行音乐是在叮砰巷歌曲、布鲁斯、爵士乐、摇滚乐、索尔音乐等美国大众音乐架构基础上发展而来的。根据不同时期流行音乐的发展特点，可以对其进行不同的划分，本文将中国流行音乐民族化的发展过程分为四个阶段，总结、归纳各个时期中国流行音乐民族化所具有的鲜明特点。

一、流行歌曲发展早期

黎锦晖是中国流行音乐创始人①，他的杰出贡献不仅在于提出了“新音乐与新文学运动携手共进”的主张，并创作了一大批风靡一时的作品，更重要的是作为我国流行音乐的奠基人，自行组建歌舞团，培养了许多优秀的中国流行音乐演唱者和创作者。黎锦晖的作品因为其音乐语言生动活泼、通俗易懂，曲风清新明快，得到了广泛流传。

抗日战争的爆发，让我国的歌曲创作出现了新的走向，广大爱国音乐工作者为唤醒民众的民族危机感、鼓舞抗日士气，创作了许多抗日救亡歌曲。聂耳就是其中的一个代表人物。在短短的两年时间内，聂耳创作了如《义勇军进行曲》《开路先锋》等脍炙人口的作品，特别是《义勇军进行曲》后来更是成为了中华人民共和国的国歌。《义勇军进行曲》展现了中华儿女不屈不挠、屹立于世界东方的豪迈气概。

二、新中国成立后的发展

新中国的成立使中国流行音乐的发展进入到一个全新的阶段。在这一时期内，群众性的流行歌曲逐步成为当时的主流趋势，中国流行音乐民族化进入了一个快速发展的时期，代表作品有《南泥湾》《白毛女》《歌唱二小放牛郎》等。在当时，歌曲的创作具有很强的时代气息，新民歌不只取材于民间素材，也有不少是在原有民间音乐基础之上进行的二次创作。而进行曲不再像以往那样气势磅礴、振奋人心，更多的是偏重于抒情性的流行音乐，颂歌类大型抒情流行音乐是那个时期非常有特色的一种艺术形式。

“文革”对近代中国音乐产生了重大影响。从1966年至1972年，以毛主席语录和红卫兵为创作题材的歌曲成为当时的主旋律，流传广泛的有《毛主席，我们心中的红太阳》等。这一时

期内，创作主题受到严重限制，作品缺乏多样性。直到1972年后，这种状况才有所改观，作品的题材和创作的手法渐渐丰富起来。值得一提的是，由于当时“上山下乡”的社会背景，大批知青离开了自己原来的工作岗位，参加到建设边远地区的生产劳动中。他们通过带有知青风格的歌曲来抒发内心的情怀，由于这些歌曲必须用自然声才能够准确地表达出所包含的感情，因此这些歌曲明显地体现出了流行音乐的特征。这种主题内容的时代性、音调上的抒情性以及演唱上的通俗性，使得知青歌曲对日后的流行音乐创作具有深远的影响。

三、上世纪80年代的“西北风”

在上世纪80年代初期，特别是中后期，在全国范围内掀起了一股“西北风”创作热潮，这是中国流行音乐发展过程中非常重要的一个现象，具有里程牌意义。②“西北风”实际上指的是在当时特别流行的北方民歌风的流行歌曲，最早源于《黄土高坡》中的一句歌词“不管是东南风还是西北风，都是我的歌”。此外，当时还有其他很多作品如《少年壮志不言愁》《心中的太阳》等都是很具代表性的“西北风”歌曲。在这些作品中，大部分作品从北方民间音乐中取材，在旋律上使用了陕北民间音乐的音调。③

真正意义上使“西北风”盛行的是1988年中央电视台举办的“第三届全国青年歌手电视大奖赛”。在那届比赛中，通俗表演组最后获奖的歌手所演唱的歌曲大部分都是带有“西北风”风格的歌曲。另外，各类媒体也为“西北风”的宣传起到了推波助澜的作用。④例如1988年北京高教音像出版社出版的《红高粱》音乐盒带，就邀请电影的男主角姜文演唱了《妹妹你大胆地往前走》《酒神曲》等。

尽管“西北风”盛行的时间比较短暂，到1989年就已经开始出现明显的衰退迹象，这也说明中国的大陆乐坛又进入了一个相对平缓的调整期，但作为民族传统文化与西方流行音乐相结合的一种大胆尝试，“西北风”无疑为今后流行音乐民族化能够更好地发展打下了坚实的基础，这也为日后出现的“中国风”铺平了前进的道路。

四、流行歌曲的民族化发展

从上世纪90年代中后期至今，中国的流行音乐发展进入了空前的繁荣期。⑤各种形式、风格的歌曲如雨后春笋般大量涌现，人们可以通过多种不同的渠道了解关注自己所喜欢风格的流行歌曲。越来越多的歌曲更加注重生活化、风格化及原创性，在作品中使用了很多具有民族色彩的乐器，如古筝、二胡等，有的甚至还使用了传统的民族打击乐器，例如阿牛的《桃花朵朵开》。之所以出现这样的情况，主要因为在流行音乐中加入民族乐器可以让音乐的旋律更加声韵柔美，符合人们当时的审美观。

结语

目前，针对流行歌曲民族化发展的研究已经成为一个热门话题。笔者通过查阅大量的文献资料，总结回顾了几十年来中国流行音乐所走过的道路，了解中国流行音乐发展中所遇到的各

种问题，对中国流行音乐的发展历程有了一个较为清晰的认识。并在此基础上根据流行歌曲各个时期所具有的鲜明特点和变革，探析各个历史时期的变革对当代中国流行歌曲民族化发展所产生的影响与作用，旨在对中国流行歌曲的民族化发展做出自己的贡献。

注释：

①孙继南.黎锦晖评传[M].北京：人民音乐出版社，1993：2—4.

②上海文化艺术编纂委员会.上海音乐志[M].上海：上海音乐出版社，2010：38，44，47.

③陶辛.流行音乐手册[M].上海：上海音乐出版社，1998：189.

④金兆钧.光天化日下的流行——亲历中国流行音乐[M].北京：人民音乐出版社，2002：121.

⑤王思琦.中国当代流行音乐与社会文化环境互动关系研究[J].音乐研究，2008（1）.

参考文献：

[1]赵朴.从“西北风”到“中国风”——社会文化环境对流行音乐影响刍议[J].交响（西安音乐学院学报），2007（1）.

[2]郑恺.中国流行音乐民族化研究[D].河南大学，2008.

[3]金白颖.中国流行音乐民族化发展历程及思考[J].艺海，2009（6）.

[4]黄晓亮.中国风音乐史，2002.

[5]结合中国元素Chink和西方流行音乐的曲风Hip—Hop，R&B的音乐形式.http：

///view/6456.htm.

（责任编辑：张斐然）