语文版高中语文必修三 6《双调·夜行船__秋思》主题与写作特点

《双调•夜行船秋思》主题与写作特点

马致远早年也想在仕途上有所作为，但磋跎岁月，困于下僚，终于绝了仕进的念头。晚年隐居田园，号东篱，可见其效仿陶渊明之志。马致远在大都生活了近二十年，与诸多曲家、杂剧艺人等都有交往，参加“元贞书会”，被推为“曲状元”。他是元散曲创作中最有影响的大家。

欣赏提示

结构：本篇由七支曲子组成，可分四个层次：

（一）首支曲子是引子。由人生如梦，岁月频更引发对人生价值的思考：主张及时行乐、淡泊名利。

（二）第二至第四支曲子分别描写了帝王、豪杰、富人的富贵无常。隐含对痴迷者的警示。

（三）第五六支曲子叙自己看破红尘、与世无争的人生态度。

（四）最后一支曲子将名利之徒与山林高士作比，表达了不为物役自适其适的心志。

主题评述

在元朝统治者残酷的阶级压迫和民族压迫下，像马致远这样的知识分子．过着十分压抑而艰难的生活。他们不满于黑暗的现实，又不肯与统治者同流合污，往往只能追求超尘出世、笑傲山林，以诗酒自娱、鄙弃功名利禄的生活。表现出高洁的人格和愤世嫉俗的操守，这种精神和人格无论古今都是可贵的。

艺术特点

第五支曲以“晓来清镜添白发．上床与鞋履相别”的生活情境抒发人生易老的感慨.第六支曲纯然写景，然而，在绿树青山，竹篱茅舍之中，却含蕴着作者超尘脱俗的境界。词学大师唐圭漳先生说：“‘红尘不向门前惹’正是陶潜‘结庐在人境，而无车马喧’的境界；‘绿树偏宜屋角遮，正是陶潜‘榆柳荫后檐．桃李罗堂前’的境界；‘青山正补墙头缺’正是陶潜‘采菊东篱下。悠然见南山’的境界”(《元曲鉴赏辞典》)。

第七支曲子以“蚁排兵”、“蜂酿蜜”、“蝇争血”喻名利场的肮脏和名利徒的可鄙；以笑傲山林的情趣表现出超拔的品格：本曲以鲜明生动的形象反映了深刻的主题。

二对句整饬比拟生动

对句：马致远在作品中得心应手地运用对句，收到整齐优美的效果。如后两支曲中的：“名利竭，是非绝”，“蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万事无休歇”，“裴公绿野堂，陶

令白莲杜”，“人生有限杯。几个登高节”，“便北海探吾来，道东篱醉了也”，这些是两句对即对偶句；“红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”，“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血”，“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”，这些是三句对，又称鼎足对

对句的运用，不仅产生句式整饬的美感，而且言简意赅，耐人寻味。如“蛩吟——无休歇”对偶句道出了对名利场上奔波不息者的鄙视，“人生——登高节”对偶句表达了对有限光阴的极度珍惜．“密匝匝——蝇争血”鼎足对活画出追名逐利者的丑态，“和露——烧红叶”鼎足对写足了深秋的景色和隐逸者的安乐自在。

比拟：对句中有不少还运用了比拟的手法。如[拨不断]中的鼎足对，“红尘”、“绿树”、“青山”均拟人化了。自然物似乎窥出了隐居者的心思，故红尘不来门前“惹”，绿树偏来屋角“遮”，墙缺青山主动“补”，自然与人心完全契合，写景与抒情高度统一。[离亭宴煞]中第一个鼎足对，通过“排”、“酿”、“争”三字把蚂蚁、蜜蜂、苍蝇写活，这些小生物居然有了人的行为，这里通过拟人和比喻的修辞手法，加上“密匝匝”、“乱纷纷”、“闹攘攘”的修饰，将肮脏污浊的名利场和那些争名于朝、争利于市的丑类的面目暴露无遗：比拟不仅形象可感，而且意蕴丰赡。

三典故新用意味隽永

马致远善于用典，一些众人耳熟能详的典故，经过他的点化，在作品中出现，显得意味新远。第一支曲的开头，就用了庄周梦蝶的典故，形容人世的短暂、虚幻，以引出入生苦短，当加珍惜的慨叹，向沉溺于名利场中的人发出警告。“鼎足三分半腰折，魏耶?晋耶”，用的是魏、蜀、吴三国鼎立的熟典，说的却是英雄豪杰你方唱罢我登场、霎时间身朽功灭的道理，使旧典出新。又如“鸠巢计拙”，以鸠之不善营巢，比喻自己生性笨拙．不会也不肯钻营，显现出与名利决绝的憨直的脾性，意味颇为隽永。

三语言有意趣

语言俗中透雅，颇有意味。如“青山正补墙头缺”调侃中颇含惬意，“道东篱醉了也”可感潇洒任性的情趣，“莫笑鸠巢计拙”句自嘲中透出自适其适的生活态度。

四别致的设色字

多处用了设色字，景物鲜明可视可感。如：红、绿、青、黄、紫、白等色采词，既写出了秋色的特点，又写出了特定的生活情境，给生活着色中，也饱蘸着情感的色彩。