走进小说天地

“我们应该给云报个信”，佩珠忽然想到 这件事情就说了出来。„„ “不要紧，让我去!我就去!”慧摇动着 头，让她的浓发在脸颊上飘舞。她马上把包 裹递给贤，说，“贤，你把这个拿去。”她 又对佩珠说：“你叫影回去收拾东西，准备 搬家。” 她不等佩珠说别的话，便昂着头，红着 脸，甚至带了得意的神情，掉转身子走了。 佩珠回头去看她，只见她大步走着，两只手 不停地往前后甩，风吹动她的浓发，她的短 裙也跟着风飘舞，她好象是被风吹走了一般。 巴金：《电》

祥子没言语，也没生气。他好像是死了心，什 么也不想，给它个混一天是一天。有吃就吃，有喝 就喝，有活儿就作，手脚不闲着，几转就是一天， 自己顶好学拉磨的驴，一问三不知，只会拉着磨走。 他可也觉出来，自己无论如何也不会很高兴。 虽然不肯思索，不肯说话，不肯发脾气，但是心中 老堵着一块什么，在工作的时候暂时忘掉，只要有 会儿闲工夫，他就觉出来这块东西——绵软，可是 老那么大；没有什么一定的味道，可是噎得慌，像 块海绵似的。心中堵着这块东西，他强打精神去作 事，为的是把自己累得动也不能动，好去闷睡。把 夜里的事交给梦，白天的事交给手脚，他仿佛是个 能干活的死人。他扫雪，他买东西，他去定煤气灯， 他刷车，他搬桌椅，他吃刘四爷的犒劳饭，他睡觉， 他什么也不知道，口里没话，心里没思想，只隐隐 的觉到那块海绵似的东西! 老舍：《骆驼祥子》

他短小臃肿，外表结实，生就运动家般的骨骼。一 张土红色的宽大的脸，到晚年才皮肤变得病态而黄 黄的，尤其是冬天，当他关在室内远离田野的时候。 额角隆起，宽广无比。乌黑的头发，异乎寻常地浓 密，好似梳子从未在上面光临过，到处逆立，赛似 “梅杜斯头上的乱蛇”。眼中燃烧着一股奇异的威 力，使所有见到他的人为之震慑；但大多数人不能 分辨它们微妙的差别。因为在褐色而悲壮的脸上， 这双眼睛射出一道犷野的光，所以大家总以为是黑 的；其实却是微蓝的。平时又细小又深陷，兴奋或 愤怒的时光才大张起来，在眼眶中旋转，那才奇妙 地反映出它们真正的思想。他往往用忧郁的目光向 天凝视。宽大的鼻子又短又方，竟是狮子的相貌。 一张细腻的嘴巴，但下唇常有比上唇前突的倾向。 牙床结实得厉害，似乎可以磕破核桃。左边的下巴 有一个深陷的小窝，使他的脸显得古怪地不对称。 罗曼· 罗兰：《贝多芬传》
林黛玉，不想刚走进来，正听见湘云说“经济” 一事，宝玉又说：“林妹妹不说这些混帐话，要说 这话，我也和他生分了。” 黛玉听了这话，不觉又喜又惊，又悲又叹。所 喜者：果然自己眼力不错，素日认他是个知己，果 然是个知己；所惊者：他在人前一片私心称扬于我， 其亲热厚密，竟不避嫌疑；所叹者：你既为我的知 己，自然我亦可为你的知己，既你我知己，又何必 有“金玉”之论呢?既有“金玉”之论，也该你我 有之，又何必来一宝钗呢?所悲者：父母早逝，虽 有铭心刻骨之言，无人为我主张；况近日每觉神思 恍惚，病已渐成，医者更云：“气弱血亏，恐致劳 怯之症。”我虽为你的知己，但恐不能久待，你纵 为我的知己，奈我薄命何!——想到此间，不禁泪又 下来。 曹雪芹：《红楼梦》
无论描写何种动作，其目的都是为塑造人物
形象、表现作品主题服务。因此，动作描写 切忌漫不经心，信手拈来，为描写而描写。 要力求避免东鳞西爪，杂乱无章，动作游离 于人物性格之外；还要防止动作相仿，陈词 滥腔，表现不出人物的个性特征。 动作描写贵在确切生动地表现人物的动态， 而肖像、表情等描写则主要是描绘人物的静 态。
子君不在我这破屋里时，我什么也看不见。在 百无聊赖中，随手抓过一本书来，科学也好，文学 也好，横竖什么都一样；看下去，看下去，忽而自 己觉得，已经翻了十多页了，但是毫不记得书上所 说的事。只是耳朵却分外地灵，仿佛听到大门外一 切往来的履声，从中便有子君的，而且橐橐地逐渐 临近，——但是，往往又逐渐渺茫，终于消失在别 的步声的杂沓中了。我憎恶那不像子君鞋声的穿布 底鞋的长班的儿子，我憎恶那太像子君鞋声的常常 穿着新皮鞋的邻院的搽雪花膏的小东西! 莫非她翻了车么?莫非她被电车撞伤了么?…… 我便要取了帽子去看她，然而她的胞叔就曾经当 面骂过我。 蓦然，她的鞋声近来了，一步响于一步，迎出去 时，却已经走过紫藤棚下，脸上带着微笑的酒窝。 她在她叔子的家里大约并未受气；我的心宁贴 了，……
的小说一一列出来 自己站起来讲述与小说的“恩恩怨 怨”
缤纷的人物画小说人物
小说的各种描写手法
肖像描写 动作描写 语言描写 心理描写 景物描写
肖像描写
又称外貌描写。它主要是指对人物
的身材、容貌、姿态、服饰、仪表、 风度、生理特征等的描写 成功的肖像描写，能在读者的想像 中形成鲜明生动的形象，使读者仿 佛看到了人物的音容笑貌，并由表 及里地想像到人物的思想和性格。
心理描写
对人物在特定环境中的思想活动和内心世界进行描 写，就叫心理描写。 心理描写能够直接叙写人物的七情六欲，揭示人物 灵魂深处的奥秘，把单靠外部形象难以表现的内心 感受揭示出来，使文学作品中的人物形象立体化， 从而显得更为完整和真实。 法国作家雨果说过：“有一种比海更大的景象，是 天空；还有一种比天空更大的景象，那就是人的内 心世界。”
鲁迅先生走路很轻捷，尤其使人记 得清楚的，是他刚抓起帽子来往头上一 扣，同时右腿就伸出去了，仿佛不顾一 切地走去。
肖红：《回忆鲁迅先生》
语言描写
语言描写是指文学作品中人物的对话和独白。 成功的语言描写总是鲜明地展示人物的性格，生动 地表现人物的思想感情，深刻地反映人物的内心世 界，使读者“如闻其声，如见其人”，获得深刻的 印象。 “言为心声”，不同思想，不同经历，不同地位， 不同性格的人，其语言也是不同的。鲁迅曾说过： “如果删掉了不必要之点，只摘出各人的有特色的 谈话来，我想，就可以使别人从谈话里推见每个说 话的人物。”能够让读者从“各人有特色的谈话” 中来“推见每个说话人”，这便是成功的语言描写
果戈理说过：“外形是理解人物的
钥匙” 老舍也认为“人物的外表要处，足 以烘托出一个单独的人格。” 静态的摹写，动态的描绘,精雕细刻 的工笔描写，简笔勾勒的白描,正面 描写,侧面描写,还可以借助比喻、拟 人、夸张等修辞手法进行形象性的 描摹。
在肖像描写中要注意
一、写出了人物的外貌特征；二、展示了人物的内 心世界。 切忌“脸谱化”.社会是复杂纷繁的，生活中的人物 肖像是多彩多姿的 切忌“平板化”。不能从头到脚，不分主次地描绘 人物外貌。要抓住最能表现人物性格特点、内心世 界的外貌特征，或突出重点，或以点带面， 切忌“表面化”。外貌描写只是手段，塑造人物形 象方是目的。
女人鼻子有些酸，但她并没有哭。只说： “你明白家里的难处就好了。” 水生想安慰她。因为要考虑准备的事情还太多，他只说了两句： “千斤的担子你先担吧，打走了鬼子，我回来谢你。” 说罢，他就到别人家里去了，他说回来再和父亲谈。 鸡叫的时候，水生才回来。女人还是呆呆地坐在院子里等他， 她说： “你有什么话，嘱咐嘱咐我吧。” “没有什么话了。我走了，你要不断进步，识字，生产。” “嗯。” “什么事也不要落在别人后面!” “嗯，还有什么?” “不要叫敌人汉奸捉活的。捉住了要和他拼命。” 这才是那最重要的一句，女人流着眼泪答应了他。 孙犁：《荷花淀》

至于体格，他身高五尺，臃肿，横阔，腿肚子的圆 周有一尺，多节的膝盖骨，宽大的肩膀；脸是圆的， 乌油油的，有痘瘢；下巴笔直，嘴唇没有一点儿曲 线，牙齿雪白；冷静的眼睛好像要吃人，是一般所 谓的蛇眼；脑门上布满皱裥，一块块隆起的肉颇有 些奥妙；青年人不知轻重，背后开葛朗台先生玩笑， 把他黄黄而灰白的头发叫做金子里搀白银。鼻尖肥 大，顶着一颗布满着血筋的肉瘤，一般人不无理由 地说，这颗瘤里全是刁钻捉狭的玩艺儿。这副脸相 显出他那种阴险的狡猾，显出他有计划的诚实，显 出他的自私自利，所有的感情都集中在吝啬的乐趣 和他唯一真正关切的独养女儿欧也妮身上。而且姿 势，举动，走路的功架，他身上的一切都表示他只 相信自己，这是生意上左右逢源养成的习惯。所以 表面上虽然性情和易，很好对付，骨子里他却硬似 铁石。 巴尔扎克：《欧也妮· 葛朗台》
示例
禹便一径跨到席上，在上面坐下，大约 是大模大样，或者生了鹤膝风罢，并不屈膝 而坐，却伸开了两脚，把大脚底对着大员们， 又不穿袜子，满脚底都是栗子一般的老茧。 鲁迅：《理水》
他站得累了，想歇一歇，先在 一把空椅子上吹了几口气，又郑重 地揽起长褂的后幅，恐怕脏了皱了， 然后慢慢地坐下来。
叶圣陶：《饭》
动作描写
描写人物富有特征性的动作，以表现人物的性格、 品质、身份、地位、处境、状态，叫做动作描写。 人物的每一行动都是受其思想、性格制约的，因此， 具体细致地描写某一人物在某一情况下所作出的反 应——主要是动作反应，就势必显示出了这一人物 的内心活动、处世态度、思想品质。成功的动作描 写，可以交代人物的身份、地位，可以反映人物心 理活动的进程，可以表现人物的性格特征，有时候 还能推动情节的发展。


老舍说过：“描写人物最难的地方是使人物能立得 起来。我们都知道利用职业，阶级，民族等特色， 帮忙形成特有的人格；可是这些个东西并不一定能 使人物活跃。反之，有的时候反因详细的介绍，而 使人物更死板。我们应记住，要描写一个人必须知 道此人的一切，但不要作相面式的全写在一起；我 们须随时用动作表现出他来。每一个动作中清楚的 有力的表现出他一点来，他须越来越活泼，越实 在。……这样，人物的感诉力才能深厚广大。”这 就是说，只有成功地描写了人物的动作，才能使读 者真切地感到作者笔下的是一个个栩栩如生的活人， 人物的精神世界才能得以充分的展示，形象才能真 正站立起来。

［示例］

他没有什么模样，使他可爱的是脸上的精神。头不 很大，圆眼，肉鼻子，两条眉很短很粗，头上永远 剃得发亮。腮上没有多余的肉，脖子可是几乎与头 一边儿粗；脸上永远红扑扑的，特别亮的是颧骨与 右耳之间一块不小的疤——小时候在树下睡觉，被 驴啃了一口。他不甚注意他的模样，他爱自己的脸 正如同他爱自己的身体，都那么结实硬棒；他把脸 仿佛算在四肢之内，只要硬棒就好。是的，到城里 以后，他还能头朝下，倒着立半天。这样立着，他 觉得，他就很像一棵树，上下没有一个地方不挺脱 的。 老舍：《骆驼祥子》