元明清古代文学简答题
古代文学史问答题(明清XW)
古代文学史问答题（元明清）一．《窦娥冤》艺术特色1、戏剧情节安排上，矛盾高度集中，冲突迭起而又环环相扣；2、人物角色安排上颇具匠心；3、现实主义、浪漫主义创作手法相结合。
二．《西厢记》的艺术特色1、在人物形象的塑造上，作者不仅善于将人物放置在错综复杂的戏剧冲突之中，去显示人物性格的特点，而且善于运用人物的语言、动作、心理等多种手段来完成形象的刻画。
2、情节结构的安排上，作者巧妙地将两条线索、两类矛盾冲突交织在一起，使故事情节一方面波澜壮阔，一波未平、一波又起；一方面五本十二折一气呵成，结构完整。
3、语言方面的成就是多方面的，主要表现在：（1）最突出的是作者善于把古典诗词、含蓄凝练的语言与通俗流畅的民间口语融为一体，演化成明丽典雅、优美而又平易的具有个性化的诗剧语言。
既有诗词的情景交融，又有口语的明快流畅，二者协调统一，兼具文采与本色的特点；（2）具有高度的个性化特点，不同的人物语言风格也有所不同；（3）注意到了曲白的分工与配合，曲词既富于抒情性和节奏感，宾白富于动作感，二者皆适于舞台表演；且搭配自然，堪称戏剧语言的典范。
三．《琵琶记》艺术特色首先，作者自觉地运用了双线交错的结构形式。
双线对比鲜明，反差强烈；其次，成功的塑造了赵五娘的形象。
她是一位忠厚善良、坚忍的下层妇女，在恶劣的生存环境下，没有怨天尤人，反而为别人付出了自己的全部；最后，它的语言在本色、自然中透出文采和神韵，既保持了南戏原有的民间特色，又具有较高的艺术功力。
四．《牡丹亭》的艺术成就1、塑造了以杜丽娘为主的一系列典型生动的形象。
2、全局充满了积极浪漫主义精神。
3、其曲词优美动人，典雅绚丽，充满了诗情画意。
五．《长生殿》的艺术成就1、《长生殿》长达五十出，以唐明皇、杨贵妃的故事为主线，以朝政军国之事为副线，编织进唐以来文人记述过的、诗人咏叹过的人事，内容非常丰满。
两条线交叉发展，彼此关联，脉络极清晰，组合得相当紧凑而自然。
2、《长生殿》的曲文糅合了唐诗、元曲的特点，形成了一种清丽流畅的风格，叙事简洁，写景如画，在基本格调的范围里又随人物的身份、性情、情感的不同而有所变化。
元明清文学复习大全(填空、简答、分析论述)
1.汤显祖的《南柯记》出自于唐人李公佐的小说《南柯太守传》。
2.徐渭著有《南词叙录》，是第一部研究南戏的著作。
3.《醒世姻缘传》又名《恶姻缘》，写的是冤冤相报的两世姻缘的故事。
4.“红学”是指研究《红楼梦》的一种专门学问，“五四”前的代表是（索隐派）。
5.（京剧）的诞生，标志着花部对雅部的胜利。
6.清前期推崇南宋姜夔、张炎词风的代表词人是（朱彝尊）。
7.王士禛诗歌理论的主要主张是（神韵说）。
8.代表清骈文最高成就的作家是（汪中）。
9.晚明思想和文学革新的旗手是（李贽）。
10.以创作水浒戏知名的元杂剧作家有（康进之、高文秀）。
11.下列小说属于四大“谴责小说”的是（《老残游记》、《二十年目睹之怪现状》、《官场现形记》、《孽海花》）12.公安派提出的主要主张是“_独抒性灵，不拘格套_”。
13.夏完淳《别云间》：“三年羁旅客，今日又南冠”。
“南冠”意为_囚犯___。
14.《狱中杂记》的作者方苞是清代重要古文流派__桐城__派的开创者。
15.在元散曲作家中，（马致远）是成就最高、最有影响的一家。
16.反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是(公安派)。
17.汤显祖的名作《牡丹亭》属于（传奇)18.《登太白楼》的作者王世贞是(明代人)19.《席方平》中主持正义的神是(九王)20.元代剧作家纪君祥创作的《赵氏孤儿》是一部著名的历史悲剧，剧中表现了屠岸贾的残暴奸诈，突出了程婴等义士赴汤蹈火的牺牲精神。
21.明代很多剧作取材于《水浒传》，如李开先创作的《宝剑记》演林冲被逼上粱山的故事．沈憬的《义侠记》演英雄武松的故事。
22.四大南戏之—的《拜月亭》是根据元杂剧作家关汉卿的杂剧《闺怨佳人拜月亭》改编的。
23.明代剧作家王骥德的杂剧《男王后》反映了晚明文人的激情纵欲、追求世俗享乐的感情。
24.在元杂剧剧本中，剧中人物的言语称为宾白。
25.明代剧作家孟称舜的杂剧《桃源三访》，集中体现了他对戏曲婉丽风格的理论主张。
26.（科范），简称“科”，指的是元杂剧中的动作、表情的舞台提示，或指舞台效果。
元明清文学简答论述题汇总
元明清文学简答论述题汇总简答1、元代杂剧繁荣的原因是什么？首先，元杂剧的发祥地山西、河北一带，本身就有着民间艺术的深厚传统和较为频繁的演出活动，特别是诸宫调和金院本的演出，对北杂剧的形成和发展曾起了重要的作用。
山西、河北的一些地方，在宋、金、元时期受战争破坏较少，便于经济的发展和演员的相对集中，这在客观上为元杂剧的形成和发展提供了便利的条件，特别是元代的首都大都，更是成为集中北方各地的伎艺与优秀演员的中心，这对于各种艺术的相互竞争、吸收，对元杂剧的进一步发展与提高都提供了良好的基础。
其次，在元代，科举考试制度被取消，大批知识分子为糊口、为发泄对元代统治者的不满而投身于杂剧的创作。
他们创作了许多作品，其数量之多，质量之高，影响之大，对于提高元杂剧的整体艺术水平和思想内涵，都有着不可估量的作用。
再次，元代统治者连年忙于征战厮杀，他们对汉文化了解不多，因而造成元代思想文化统治比较宽松，作家所受到的思想羁绊也就较少，创作比较自由。
这对元杂剧的繁荣十分必要。
蒙古统治者对元杂剧的喜爱也对它的兴盛起到了很重要的作用，他们可以对儒学到底有什么用不大在意，但却很重视工匠、艺人的价值，他们中许多人的汉语文化修养不足以欣赏高雅的诗词，他们的民族性格也难以对这种纯粹的书面文艺发生兴趣，所以歌舞伎乐为他们所特别嗜好。
另外，元杂剧的繁荣，与它作为一种新兴的艺术样式，对广大观众有着比诸宫调、宋金杂剧更大的吸引力。
元朝统一南北之后，北杂剧也在向南发展，盛行于南北，构成了全国大繁荣的局面。
这显然与它得到广泛的喜爱与广泛的流传有密切的关系。
2、《三国演义》“拥刘反曹”的实质是什么？拥刘反曹表面上是个政治态度，但本质上却是对封建纲常的坚持。
在《三国演义》的作者看来，刘备虽然崛起草莽，但他是汉室皇族中山靖王之后，在血统上具备继承刘汉王室的资格，而曹操尽管“挟天子以令诸侯”，位为丞相，从血统和政治操作的角度却是汉贼。
因之拥刘反曹的实质，在作者那里是对君臣伦理的严明，对汉室正统的坚持。
古代文学史(元明清部分)重点题目
古代文学史（元明清）重点问答题1、《西厢记》通过描写崔莺莺与张生的爱情故事，展现了崔、张、红娘等追求婚姻自主的叛逆者同以老夫人为代表的封建礼教的维护者之间尖锐的冲突，深刻地揭示出封建势力的残酷性与虚伪性，热情地歌颂了青年男女争取爱情婚姻自由的合理性与正当性，尤其是作者明确地提出了“愿普天下有情的都成了眷属”的进步理想，更是对传统婚姻制度的大胆挑战，具有鲜明的反封建倾向。
（1）王实甫对真挚的爱情给予充分的肯定，认为它纯洁无邪，不必涂上“合礼”、“报恩”之类保护色。
他认为只要男女间彼此“有情”，就应让他们同偕白首；而一切阻挠有情成为眷属的行为、制度，则应受到鞭挞。
（2）王实甫对“情”的关注，比关汉卿、白朴更进一步。
因为关、白的良好祝愿，还是针对已婚的夫妇而言，而王实甫所祝的“有情人”，则包括那些未经家长认可自行恋爱私订婚姻的青年。
他希望所有恋人能够如愿以偿，等于不把“父母之命，媒约之言”放在眼内，这是对封建礼教和封建婚姻制度的大胆挑战。
2、《西厢记》深刻的思想内容是通过剧中的具体人物形象体现出来的。
⏹崔莺莺是我国戏剧史上最为光彩夺目的女子形象之一。
作品细致生动地描写了崔莺莺思想性格不同的侧面，层次分明地写出了崔莺莺由青春觉醒到对情爱自主的衷心企盼、再由朦胧抗争到自觉地走上叛逆道路的曲折历程。
⏹张生是一个对爱情执着专一的“志诚种”，他敢于冲破门第悬殊的世俗偏见去追求相国小姐；他为了爱情甚至可以抛弃功名。
白马寺解围，又表现出他临危不惧、见义勇为的美好品质。
⏹红娘中国戏剧史上最为成功的婢女形象。
她心地善良，机智泼辣，聪明伶俐，而且有胆识，有主见。
极富正义感和乐于成人之美。
在她身上，体现了下层人民的美德。
1、《西厢记》的人物个性鲜明，血肉丰满，成功地塑造了莺莺、张生、红娘、老夫人等戏剧典型。
首先，作者善于通过错综复杂的戏剧冲突来完成人物形象的塑造，达到了人物性格与戏剧冲突的完美统一。
其次，作者善于通过心理活动的描写来揭示人物的性格，惟妙惟肖，纤毫毕现，这样就大大开掘了人物隐秘奥妙的内心世界。
元明清文学史期末复习简答题
简答题1、《单刀会》的结构特点？构思很有特点，善于用铺垫和渲染手法塑造人物，以陪衬人物为视点，牵引情节节线索的发展。
剧本第一折、第二折两场戏中，关羽并未出场，但反复渲染铺垫，由东吴的亲贵乔公主主唱，让他追述关羽的英雄业绩和豪勇气派，先声夺人！主人公关羽到第三折才出场，亮相便从刘邦开过谈到天下三分的过程，坐实荆州是汉家基业，可见剧中的关羽固然勇武过人，更具备卓越的政治见识。
第四折，关羽单刀赴会，千里独行五关斩将，豪雄盖世，表明关羽是大仁大勇，是希望消除战争的英雄。
2、关汉卿杂剧的内容分类1）揭露当时政治黑暗和社会混乱，歌颂人民反抗斗争，如《窦娥冤》《三勘蝴蝶梦》《鲁斋郎》；2）写勾栏瓦舍之中歌妓的生活、斗争，如《救风尘》《金线池》《谢天看》；3）歌颂历史上的英雄人物，如《单刀会》《西蜀梦》《哭存孝》。
3、《牡丹亭》的文化意义1）一是以情反理，反对处于正统地位的程朱理学，肯定和提倡人的自由权利和情感价值，褒扬像杜丽娘这样的有情之人，从而拨开了正统理学的迷雾；2）二是崇尚个性解放，突破禁欲主义。
肯定了青春的美好、爱情的崇高以及生死相随的美满结合。
对许多正在情关面前止步甚至后缩的女性们的深刻启示与巨大鼓舞；3）三是在商业经济日益增长、市民阶层不断壮大的新形势下，对于正在兴起的个性解放思潮起了推波助澜的作用。
4、晚明小说的内容风格特点1）晚明小品文内容题材上的一个显著特点是趋于生活化、个人化，不少作家喜欢在文章中反映自己日常生活状貌及趣味，渗透着晚明文人特有的生活情调。
公安派袁氏三兄弟的作品在这方面具有代表性。
2）晚明小品文的另一个特点是率真直露，注重真情实感，不论是描写个人日常生活，表达审美感受，还是评议时政，抨击秽俗，时有胸臆直露之作。
张岱《自为墓志铭》以坦露的笔法写出自己年轻时“极爱繁华”的生活经历，客观上他在作品中塑造出了一个真我的形象，不带虚浮习气5、清词流派和代表人物清代词坛，流派纷纭，迭现高潮，出现了许多重要流派。
古代文学史大三(元明清)简答题复习题
简答题：【元朝】1、关汉卿的艺术成就：A、杂居作品中洋溢着干预现实的强烈愿望和鲜明的爱憎。
B、善于塑造各类典型的戏剧人物形象，尤为擅长刻画女性的悲喜剧角色。
C、完善杂剧体制，创立戏曲艺术范式，重视舞台效果。
D、本色当行的语言。
2、《西厢记》的艺术创新：（一）独辟蹊径的杂剧体制：在杂剧艺术形式上的革新：根据内容的需要，突破了一剧四折的结构体制，创造了长篇巨制的结构。
在演唱方面也突破了一人独唱的体制，打破了“旦本”“末本”的界限。
（二）独具匠心的戏剧冲突：体制宏大而结构严谨，剧情进展曲折，并且自然而富于变化。
相互制约的矛盾冲突环环相扣。
“中国古典戏剧情节艺术的孤独高峰”。
“曲”与“剧”的高度统一（三）独树一帜的心理描写：《西厢记》在塑造戏剧人物形象方面所取得的辉煌成就，在很大程度上得力于高超的心理描写。
是塑造崔、张性格的重要手段。
邓绍基《元代文学史》：成功的心理描写不仅表现在“充分调动擅长抒情的曲词来表现人物的感情活动”，而且“说白也常常蕴含着丰富的心理内容。
”（四）独具特色的戏剧语言：辞采华美，清丽婉约，具有“花间美人”的艺术风格，是元杂剧文采派的代表作。
作品擅长情景的描绘，善于吸收和融铸前人的诗词名句。
语言既有诗词意趣，又不失元曲本色。
总之，文采与本色相生，藻艳和白描兼备，具有强烈的戏剧效果。
3、“长亭送别”赏析：第四本第三折“长亭送别”是《西厢记》中最为脍炙人口的精彩片断之一。
是塑造莺莺形象的重场戏之一，在全剧占有重要地位。
这折戏以别宴前后为时间线索，主要通过精心安排的十九支曲文，由莺莺主唱，曲词华美，充满诗情画意，集中刻写了莺莺送行时的复杂心绪。
这卷情景交融的别离图由三个紧密衔接的画面组成：赴长亭途中；长亭别宴；长亭分别。
通过莺莺的内心活动，表现了自由爱情与封建礼教的尖锐矛盾，控诉了封建礼教对人性的严重摧残。
历来被誉为写离愁别恨的绝唱。
（一）赴长亭途中【端正好】情景交融，以具有深秋时节特征的景物，衬托莺莺因离别而烦恼的痛苦心情。
古代文学考点整理
古代文学（元明清）考点整理填空1.元代的戏剧，有杂剧和南戏两种类型。
世所谓元曲，原是指元代的杂剧和散曲，但有时也仅指元代的杂剧。
2.元杂剧的审美情趣是自然、酣畅。
3.金圣叹把《西厢记》列为第六才子书（《离骚》、《庄子》、《史记》、杜诗、《水浒传》为五“才子书”）4.王骥德《曲律》把王实甫、马致远比作曲中的李、杜。
5.王实甫《西厢记》中的张生确立了中国古代小说戏曲爱情故事中痴情多愁的情种形象。
6.“元曲四大家”指的是关汉卿、王实甫、马致远、白朴。
（关、王、马、白）7.马致远的剧作以文采见长。
8.白朴的代表作有《梧桐雨》、《墙头马上》。
9.《墙头马上》取材于白居易的《井底引银瓶》。
10.纪君祥的代表作是《赵氏孤儿》，其可以与关汉卿的《窦娥冤》相提并论。
11.石君宝的代表作是《李亚仙花酒曲江池》，简称《曲江池》，取材于唐人白行简传奇《李娃传》。
其另一代表作《鲁大夫秋胡戏妻》简称《秋胡戏妻》，其故事源自汉代刘向《列女传》，唐代时有《秋胡变文》。
12.南戏最早的剧本是《永乐大典戏文三种》，包括《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小屠孙》。
13.高明被称为“南戏之祖”，他的代表作是《琵琶记》，是据早期南戏《赵贞女》改编的。
14.元末四大南戏指的是《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》。
（了解）15.元代散曲的代表作家马致远被称为“曲状元”。
16.元代后期散曲的代表作家张可久，字小山。
浙江庆元人。
朱权《太和正音谱》：“词清而且丽，华而不艳”被推为“词林之宗匠”。
17.元代后期散曲的代表作家睢景臣，字景贤，扬州人。
朱权《太和正音谱》：“如凤管秋声”。
代表作有《般涉调·哨遍》、《高祖还乡》。
18.元代后期散曲的代表作家徐再思，字德可，浙江嘉兴人。
自号“甜斋”。
与“酸斋”贯云石齐名，时人并称“酸甜乐府”。
19.明代的戏剧包括短篇的明杂剧，其是由元杂剧演化而来，和长篇的明传奇，其是由宋元南戏演化而来。
元明清文学知识考核试题及答案
元明清文学知识考核试题一、选择题1马致远被誉为"秋思之祖"的散曲是（）［单选题］。
A.《双调•夜行船》（百岁光阴）B.《中吕•阳春曲》（”题情〃其五）C.《越调♦天净沙》（秋思WD.《越调・凭栏人》（寄征衣）2.元初在梨园享有盛誉,被称为“曲状元"的剧作家是（）［单选题］。
A.王实甫B.关汉卿C.马致远VD.白朴3.元代后期杂剧作家中创作成就最高的是（）［单选题］。
A.乔吉B.郑光祖VC钟嗣成D.宫天挺4."元曲四大家"是（）［单选题］。
A.郑光祖、王实甫、白朴、钟嗣成B.关汉卿、白朴、马致远、王实甫C.关汉卿、马致远、白朴、郑光祖VD.关汉卿、王实甫、郑光祖、钟嗣成5.中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作《录鬼薄》的作者是（）［单选题］。
A.郑光祖B.周德清C.乔吉D.钟嗣成，6.《琵琶记》的作者是（）［单选题］。
A.高明√B.元好问C.马致远D.汤显祖7.下列剧本敷演王昭君出塞和亲故事的是（）［单选题］。
A.《汉宫秋》√8.《梧桐雨》C.《墙头马上》D.《望江亭》8.描写唐明皇和杨贵妃故事的杂剧作品是（）［单选题］。
A.《汉宫秋》8.《梧桐雨》√C.《鸣凤记》D.《长领》9.纪君祥的杂剧（）是著名的悲剧作品，王国维认为该剧”即列之于世界大悲剧之中，亦无愧色也”［单选题］*A.《赵氏孤JD√B.《陈文图悟道松阴梦》C.《望江亭》D.《救10.塑造了大胆追求爱情幸福的贵族少女李千金这一形象的元杂剧则是（）［单选题］。
A.《拜月亭》B.《倩女离魂》C.《墙头马上》√D.《柳毅传书》I1中国章回小说的开山之作是（）［单选题］。
A.《三国演义》√B.《列国志传》C.《唐书志传通俗演义》D.《隋唐演义》12.《三国演义》名播四海，最早传入的国家是（）［单选题］。
A.英国B.朝鲜VC.日本D法国13.《三国演义》的结构宏伟而严谨，贯穿全书的主线是（）［单选题］。
元明清文学精彩试题及问题详解要点
元明清文学试题（一）一、填空1、元杂剧一般是一本_________折。
2、公安派提出的主要主是“_________，_________”。
3、晚清道、咸时期，与龚自珍齐名的作家是_________。
4、睢景臣《高祖还乡》：“一面旗白胡阑套住个迎霜兔”。
这是指仪仗队中的___________旗。
5、《杜十娘怒沉百宝箱》选自____________编的《警世通言》。
6、夏完淳《别云间》：“三年羁旅客，今日又南冠”。
“南冠”意为__________。
7、《圆圆曲》的作者是_____________。
8、《狱中杂记》的作者方苞是清代重要古文流派____________派的开创者。
二、选择1、在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影响的一家。
A.关汉卿B.白朴C.马致远D.可久2、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是( )。
A.唐宋派B.竟陵派C.公安派D.茶陵诗派3、渔的戏曲理论，见于所著( )。
A.《词综》B.《闲情偶寄》C.《剧说》D.《花部农谈》4、在清代词坛上，( )的词作，有部分作品兼有（少游）、柳（永）风调。
A.朱彝尊B.子龙C.纳兰性德D.维菘5.《西厢记诸宫调》的作者是( )A.关汉卿B.王实甫C.董解元D.马致远6.汤显祖的名作《牡丹亭》属于( )A.传奇B.南戏C.杂剧D.院本7.《登太白楼》的作者王世贞是( )A.宋代人B.元代人C.明代人D.清代人8.以骈体文著称的清代作家是( )A.袁枚B.岱C.子龙D.汪中9.《席方平》中主持正义的神是( )A.九王B.郡司C.城隍D.冥王10.《少年中国说》的作者是( )A.秋瑾B.龚自珍C.梁启超D.维屏三、名词解释。
1散曲2．前七子五、赏析1默写马致远的《天净沙·秋思》，并分析本曲的思想容及艺术特色2就关汉卿的《南吕·一枝花谈谈你对作者创作情况的了解和认识不伏老（南吕·一枝花）关汉卿[尾]我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是花，攀的是章台柳。
中国古代文学史元明清简答题
中国古代文学史元明清简答题中国古代文学史元明清简答题元代问答1.散曲产生的原因是什么？宋金之际，北方少数民族如契丹、女真蒙古相继入据中原，他们带来的胡曲番乐与汉族地区原有的音乐相结合,孕育出一种新的乐曲。
这样，逐渐和音乐脱离并且只能适应原有乐曲的词，在新的诗歌形式——散曲，便应运而生。
明代徐渭在《南词叙录》里曾对由乐曲的变化，导致词的衰落、“曲”的繁兴有过精辟的表述:“今之北曲，盖辽金北鄙杀伐之音，壮伟狠戾，武夫马上之歌，流入中原，遂为民间之日用。
宋词既不可被管弦，世人亦遂尚此，上下风靡。
"2.宋元话本的体制特征？①入话：稳定在场的人群，等待晚入场的观众，起到稳场的作用，依附性较强。
②头回：与正话内容相似或相反的故事，话本原著中称为“德胜头回”或“笑耍头回”，相比入话，头话已经能独立成篇。
②正话：话本的主体，核心内容所在，篇幅较长，故事结构完整。
语言上结合韵文与散文，口语和少量诗词文，并用一些固定的逃狱、习惯用语承接缝合，浑然一体。
③片尾：在话本的篇末，一般又以诗词点题作结，或劝诫听众，有的直接说散场的话，以示说话结束。
也称“下场诗”这种体制既在说书场地中产生，经历了反复考验和锤炼，能概括各部分特点和功能，又能兼顾话本的原有称谓，被人们认可。
3.元诗四大家都是谁？他们共同的艺术特色是什么？①元诗四大家:虞集、杨载、范梈、揭傒斯②他们在当时都颇有诗名，作品多题咏寄赠，内容较空泛，崇尚“雅正”，宗法唐诗。
明人胡应麟评此期诗风特征，"皆雄浑流丽，步骤中程。
然格调音响，人人如一，大概多模往局，少创新规。
视宋人藻绘有馀，古淡不足。
"4.元杂剧的体制特点？①元杂剧是在金院本和诸宫调的基础上融合各种表演艺术而形成的一种完整成熟的戏剧形式，它把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机地结合起来，产生了散韵结合、结构完整的文学剧本。
②特点:有的剧本开头会有楔子，用以点明、补充正文。
元杂剧一般是一本四折，个别的有五六折，演出时一本四折都由正末或正旦一人独唱，每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子，每一折包括曲词(唱)、宾白(词)、科范(动作)三个部分。
古代文学元明清
一、填空题1.元代文学取得最高成就的文学体裁是元曲，它包括剧曲和散曲两个部分。
2.白朴的《梧桐雨》和郑光祖的《倩女离魂》是元杂剧中爱情剧的优秀代表。
3.元杂剧爱情婚姻剧中，石君宝《秋胡戏妻》源自汉代刘向《汉宫秋》，尚忠贤的《柳毅传书》则取材于唐传奇《柳毅传》。
4.高明的《琵琶记》被日本青木正儿称为“南戏中兴之祖”。
5.明代“四大奇书”是指：《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅词话》（《金瓶梅》）。
6.明初诗坛以“吴中四杰”为代表，他们分别是指高启、杨基、张羽、徐贲，以比拟“初唐四杰”。
7.明代中期三大传奇是指：李开先的《宝剑记》，梁辰鱼的《浣纱记》，署名王世贞等人的《鸣凤记》。
8.晚明公安派、竟陵派和明末爱国文社相继崛起于文坛，给日益衰落的文学注入了新的时代气息。
9.清初散文以侯方域、魏禧和汪琬为代表，号称“清初三大家”。
10.清初词坛出现了以陈维崧为首的阳羡词派，朱彝尊为首的浙西词派。
11.《醒世姻缘传》是继《金瓶梅》之后问世的又一部长篇世情小说，原名《恶姻缘》，全书100回。
12.袁枚为诗倡导“性灵说”，沈德潜则倡导“格调说”。
13.元杂剧中的折相当于现代戏剧的“幕”、“场”。
14.马致远《汉宫秋》中，汉元帝身为一国之君，面对匈奴无可奈何，忍痛割爱，显示其昏庸怯懦。
15.元代后期活跃于南方戏剧圈的杂剧作家中，成就最为突出的是郑光祖，他的杂剧代表作是《倩女离魂》。
16.元散曲中的小令是单支小曲，只用一个曲牌，一韵到底。
17.明代前后七子复古派的文学主张可概括为文必秦汉、诗必盛唐。
18.汤显祖“玉茗堂四梦”指《牡丹亭》、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》。
19.明代四大奇书指《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》。
其中，演绎世俗风情、世态人情的作品是《金瓶梅》。
20.清初散文三大家指侯方域、魏禧、汪琬。
21.清初剧坛，苏州作家群的代表人物是李玉，他晚期戏剧代表作是《清忠谱》。
元明清文学试题及答案
元明清文学试题及答案一、单项选择题（每题2分，共20分）1. 元代文学的代表体裁是：A. 诗B. 词C. 曲D. 小说答案：C2. 下列哪部作品不是关汉卿的作品？A.《窦娥冤》B.《赵氏孤儿》C.《西厢记》D.《汉宫秋》答案：C3. 明代四大奇书指的是：A.《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》B.《红楼梦》《西游记》《水浒传》《三国演义》C.《儒林外史》《聊斋志异》《金瓶梅》《红楼梦》D.《三国演义》《水浒传》《西游记》《儒林外史》答案：A4. 清代文学中，被誉为“诗史”的是：A.《红楼梦》B.《聊斋志异》C.《儒林外史》D.《镜花缘》答案：A5. 以下哪部作品不是蒲松龄的《聊斋志异》中的？A.《官人》B.《画皮》C.《聂小倩》D.《白蛇传》答案：D6. 以下哪位作家不是明代的？A. 罗贯中B. 施耐庵C. 吴承恩D. 曹雪芹答案：D7. 明代文学中，以讽刺手法著称的是哪部作品？A.《金瓶梅》B.《水浒传》C.《西游记》D.《儒林外史》答案：D8. 清代文学中，以“红楼”为背景的作品是：A.《红楼梦》B.《聊斋志异》C.《儒林外史》D.《镜花缘》答案：A9. 以下哪位诗人不是元代的？A. 马致远B. 王实甫C. 郑光祖D. 李清照答案：D10. 明代文学中，以“三言”“二拍”为代表的是：A. 冯梦龙B. 罗贯中C. 施耐庵D. 吴承恩答案：A二、多项选择题（每题3分，共15分）1. 以下哪些作品是元代的？A.《汉宫秋》B.《西厢记》C.《赵氏孤儿》D.《儒林外史》答案：ABC2. 以下哪些作品是明代的？A.《三国演义》B.《水浒传》C.《西游记》D.《聊斋志异》答案：ABC3. 以下哪些作品是清代的？A.《红楼梦》B.《聊斋志异》C.《儒林外史》D.《金瓶梅》答案：ABC4. 以下哪些作家是元代的？A. 关汉卿B. 马致远C. 王实甫D. 曹雪芹答案：ABC5. 以下哪些作品是讽刺文学的？A.《儒林外史》B.《金瓶梅》C.《红楼梦》D.《聊斋志异》答案：AC三、填空题（每题2分，共20分）1. 元代文学的代表人物有______、______、______。
元明清文学试题及答案
元明清文学试题及答案一、选择题1. 元曲的代表人物是下列哪一位？A. 李白B. 杜甫C. 关汉卿D. 王安石答案：C2. 下列哪部作品不是明代小说？A. 《水浒传》B. 《西游记》C. 《红楼梦》D. 《三国演义》答案：C3. 清代文学中，被誉为“小说之冠”的作品是：A. 《聊斋志异》B. 《儒林外史》C. 《红楼梦》D. 《金瓶梅》答案：C二、填空题1. 元代文学的两大支柱是________和________。
答案：元曲、元杂剧2. 明代四大奇书指的是《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和________。
答案：《金瓶梅》3. 清代文学中，________是小说创作的高峰。
答案：《红楼梦》三、简答题1. 简述元曲的特点。
答案：元曲是元代文学的一种形式，其特点包括：语言生动活泼，形式多样，内容广泛，既有对现实生活的反映，也有对理想社会的向往，具有很高的艺术价值和历史价值。
2. 明代小说的发展有哪些特点？答案：明代小说的发展特点主要包括：题材广泛，形式多样；语言通俗易懂，具有鲜明的民族特色；故事情节曲折，人物形象鲜明；反映了社会现实，具有深刻的思想内涵。
3. 清代文学的成就主要体现在哪些方面？答案：清代文学的成就主要体现在：小说创作达到高峰，如《红楼梦》等作品具有极高的艺术成就；诗歌、散文等文学形式也有新的发展；文学批评和理论建设也取得了一定的成果。
四、论述题1. 论述《红楼梦》在中国文学史上的地位和影响。
答案：《红楼梦》是中国文学史上的巅峰之作，它以丰富的人物形象和深刻的社会内容，展现了封建社会的全貌。
作品通过贾宝玉、林黛玉等人的故事，深刻揭示了封建社会的腐朽和人性的悲剧。
《红楼梦》不仅在艺术上达到了极高的成就，而且对后世文学创作产生了深远的影响，成为中国乃至世界文学宝库中的瑰宝。
2. 论述元明清时期文学的演变过程及其特点。
答案：元明清时期文学的演变过程体现了从元代的元曲、元杂剧的兴起，到明代小说的繁荣，再到清代小说创作的高峰。
古代文学明清 简答论述
1.明代文学的论争有何特点？（1）他们各有一套较为明确的文学主张，其结合不是停留在创作实践上的趣味相投，而是趋向理论观点上的人以群分，完成了从文学实践的流派向文学理论的流派的过渡；（2）他们不论高喊“复古”的口号，还是打着“反复古”的旗帜，主观上都有比较强烈的革新意识，希望能革除前弊，使文学创作符合各自心目中的规范。
（3）但晚明的时代风貌，使得多数文人缺乏学养和胸怀，在一些文学问题的论争上舍本逐末，拘泥于细枝末节；同时，为标新而故意立异，矫枉过正，陷入极端片面化的境地；在作风上党同伐异。
这使明代本来应该具有的一种学术自由争论的空气，被自以为是、相互攻击、抹煞一切的风气所污染。
2.“前七子”的文学复古有何主张？（1）复古论：因不满文坛萎弱卑冗的格局，提出“文必秦汉，诗必盛唐”，借助复古的手段达到变革的目的。
（2）主情说：贬斥文学“主理”现象，提出文学应重视真情表现的主情论调；认为“真诗乃在民间”。
这些都在强调文学自身价值的基础上，对传统文学观念与创作体持怀疑，具有某种挑战性。
（3）过多的重视古人诗文法度格调，强调“高古者格，宛亮者调”的诗歌审美标准。
3.李东阳的茶陵派有何文学主张？（1）针对台阁体卑冗委琐的风气，李东阳提出诗学汉唐的复古主张，强调宗法杜甫，“轶宋窥唐”。
（2）在对待如何学古的问题上，李东阳强调较多的是对法度声律的掌握。
（3）这些主张从文学本身立场出发去探讨文学的艺术审美特征，当时无可厚非的。
4.什么叫“八股文”？它的体裁特征是什么？对文学创作的影响如何？（1）八股文是明代官方规定的科举应试文体，“专取四子书及《易》、《书》、《诗》、《春秋》、《礼记》五经命题试士”，“其文略仿宋经义，然代古人语气为之，体用排偶，谓之八股，通谓之制义。
”（2）八股文的体材特征是对偶性。
（3）影响：八股文作为一种特殊文体而存在，是无可厚非的。
它的一些表现手法及理论曾对明清两代的散文、诗歌、乃至小说、戏曲的创作产生过深刻的影响。
元明清文学试题及答案
元明清文学试题及答案一、选择题1.元明清三个时期，文学风格的发展特点是（）。
A.元代以史传为主，明代以白话小说为主，清代以文言小说为主B.元代以诗歌为主，明代以戏剧为主，清代以小说为主C.元代以词为主，明代以诗为主，清代以散文为主D.元代以诗、词为主，明代以戏曲、杂剧为主，清代以小说、散文为主2.以下哪位文学家是元代的代表性人物（）。
A.白朴B.辛弃疾C.杨慎D.关汉卿3.明代文学史上最早出现的一部小说是（）。
A.《红楼梦》B.《水浒传》C.《西游记》D.《金瓶梅》4.明代的四大戏剧是指（）。
A.《元曲》、《南戏》、《杂剧》、《明朝小说》B.《元曲》、《明朝小说》、《京剧》、《南戏》C.《元曲》、《南戏》、《明朝小说》、《好汉歌》D.《南戏》、《郭沫若剧集》、《京剧》、《好汉歌》5.清代以辛酉解甲归田和白话文学兴起为标志的事件是（）。
A.八股文的厌倦和诗人的崛起B.八股文的厌倦和小说家的崛起C.辛酉解甲归田和戏曲的发展D.白话文学兴起和农村诗人的出现二、简答题1.简述元代白话小说的特点及代表作品。
答：元代白话小说突破了古代小说以文言文为主的传统，采用了白话来叙述故事情节。
这使得小说更通俗易懂，贴近百姓生活。
元代白话小说的代表作品有《三国演义》、《水浒传》等。
2.明代文学的主要发展特点是什么？答：明代文学的主要发展特点是文言文与白话文并重，戏曲和小说形式的兴起。
在明代，文言文仍然是主要的写作形式，但随着白话文的兴起，白话小说逐渐流行起来。
另外，明代的戏曲和小说也得到了迅猛的发展，成为当时文学的重要组成部分。
3.清代文学以何种形式代表着文学的发展？答：清代文学以小说为主要形式代表着文学的发展。
在清代，小说逐渐成为文人士子们表达思想和批判社会的重要方式。
清代的小说形式各异，既有以红楼梦为代表的长篇小说，也有以《聊斋志异》为代表的短篇小说，这些作品对后世影响深远。
三、论述题元明清三个时期的文学在风格和内容上存在很大的差异，请谈谈你的观点。
元明清文学答案
名词解释：1、章回小说：是我国古典长篇小说的一种，是分章回叙事的白话小说，是我国古典小说的主要形式，其特点是分回标目，段落整齐，首尾完整。
2、散曲：是一种同音乐结合的长短句歌词。
元人称为“乐府”或“今乐府”。
经过长期酝酿，到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词，尤其是少数民族的乐曲的侵入并与中原正乐融合，导致传统的词和词曲不能在适应新的音乐形式，于是逐步形成了一种新的诗歌形式——散曲。
3、“沈汤之争”：是戏曲史上的一桩学术公案。
有的学者认为是汤显祖在《答吕姜山》等信中彻底否定了沈氏的声律论，揭开了论战的序幕。
沈氏便在《词隐现生论曲》中展开了针锋相对的反击（吴新雷《戏曲史上临川派与吴江派之争》4、李渔：（1611－1680），初名仙侣，后改名渔，字谪凡，号笠翁。
汉族，江苏雉皋（今如皋）人。
明末清初文学家、戏曲家。
18岁补博士弟子员，在明代中过秀才，入清后无意仕进，从事著述和指导戏剧演出。
后居于南京，把居所命名为“芥子园”，并开设书铺，编刻图籍，广交达官贵人、文坛名流。
著有《凰求凤》、《玉搔头》等戏剧，《肉蒲团》、《觉世名言十二楼》、《无声戏》、《连城壁》等小说，与《闲情偶寄》等书。
5、传奇：指情节离奇或人物行为不寻常的故事，是古代有几种文体叫“传奇”，又有盛大网游《热血传奇》简称为《传奇》、张爱玲小说集《传奇》及几首歌曲同名《传奇》。
6、临川四梦：又称玉茗堂四梦。
指明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》四剧的合称。
前两个是儿女风情戏，后两个是社会风情剧。
或许“四剧”皆有梦境，才有“临川四梦”之说，或许“四剧”本身就是其毕生心血凝聚成的人生之梦。
简答及论述：1、八大家的文章各有特色，说：“韩之奇，柳之峻，欧阳之粹，曾之严，王之洁，苏之博。
”就是说，韩愈的散文奇特而不平凡，柳宗元的散文高出一般，欧阳修的散文纯粹，曾巩的散文谨严，王安石的散文洁净，三苏的散文内容丰富。
这是指出八家的散文各有风格特点，各自成家。
元明清文学试题及答案
元明清文学试题及答案# 元明清文学试题及答案## 一、选择题1. 元曲的代表作家是以下哪一位？A. 杜甫B. 李白C. 关汉卿D. 王安石答案：C2. 下列哪部作品不是明代的四大奇书？A. 《三国演义》B. 《水浒传》C. 《西游记》D. 《红楼梦》答案：D3. 清代小说《儒林外史》的作者是谁？A. 吴敬梓B. 罗贯中C. 施耐庵D. 曹雪芹答案：A## 二、填空题1. 元代著名戏曲家______的《窦娥冤》是中国古典戏曲的代表作之一。
答案：关汉卿2. 明代小说《金瓶梅》的作者是______，该作品以______为背景，描写了封建社会的家庭生活。
答案：兰陵笑笑生；宋代3. 清代诗人龚自珍的《己亥杂诗》中的“我劝天公重抖擞”一句，表现了作者对______的强烈渴望。
答案：变革## 三、简答题1. 简述元曲的特点。
答案：元曲是元代戏曲的总称，其特点包括：- 语言生动活泼，贴近口语，具有鲜明的民间色彩。
- 形式多样，包括杂剧、南戏等。
- 内容广泛，既有历史题材，也有现实生活题材。
- 表现手法多样，善于运用夸张、讽刺等手法。
2. 明代四大奇书指的是哪四部作品，它们各自的特点是什么？答案：明代四大奇书指的是《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》。
- 《三国演义》：以三国时期的历史为背景，通过战争和政治斗争，展现了人物的英雄气概。
- 《水浒传》：描绘了宋江领导的一百零八位好汉，反映了民间反抗封建压迫的斗争。
- 《西游记》：以唐僧取经为线索，通过神话故事，表达了对理想、信仰的追求。
- 《金瓶梅》：以西门庆的家庭生活为背景，深刻揭示了封建社会的腐败和人性的复杂。
## 四、论述题1. 论述清代小说《红楼梦》的艺术成就。
答案：《红楼梦》是清代小说的巅峰之作，其艺术成就主要体现在以下几个方面：- 深刻的思想内涵：作品通过贾宝玉、林黛玉等人的爱情悲剧，反映了封建社会的腐朽和人性的悲剧。
- 丰富的人物形象：书中人物性格鲜明，形象生动，具有深刻的社会代表性。
古代文学史明清(简答和名词解释加答案)
【“三言”名词解释】1是指明代冯梦龙所编的三部白话短篇小说集，即〈喻世名言〉〈警世通言〉〈醒世恒言〉的合称。
2每集四十篇，共一百二十篇。
其中三分之一的作品是宋元旧篇。
三分之二是明代的话本和拟话本。
3明代的作品约有半数是直接反映现实生活的，关数是取材城历史或宗教传说故事。
这些作品基本上反映了封建地主阶级衰落和市民阶层逐渐兴起的时代特征。
4艺术特点有：一从现实生活中取材，主题思想更为集中，二是继承话本传统，情节曲折动人，三是人物描写更为细致，人物性格更为丰满。
5“三言”代表作有：《蒋兴哥重会珍珠衫》《卖油郎独占花魁》《杜十娘恕沉百宝箱》。
【简要分析明末拟话本小说的思想内容和艺术特征。
】（即“三言”的思想内容和艺术特征）思想内容：一、商人成为正面主角，重情尚义的商人形象二、婚恋自主和女性意识的张扬：1、市民的爱情理想，不计门第，只重温暖的小康生活2、尊重女性三、情理矛盾与向礼的回归四、因果报应与教化思想艺术成就：一、将平凡的故事写得曲折工巧1、巧合误会2、小道具的巧妙运用3、结构模式多样4、悲喜情节穿插二、细致入微的写心艺术：重视细节描写，达到人物审美的均衡，细腻的心理描写三、因果报应的结构四、话本体式的变化1、对宋元话本题目的改动：从重视故事价值到重视人物价值2、入话的改动：与正文联系紧密3、韵文的改动：大量删改4、结尾的改动：略去五、语言通俗生动：“文心”与“里耳”相谐的叙事典范：“合乎文心”，“谐于里耳”【杜十娘形象】“千古女侠”、“女中豪杰”、“真情人”1、《杜十娘怒成百宝箱》中的杜十娘，就是一个维护女性人格尊严的典型。
她作为一个名妓，并不像传统文学作品中的妓女那样以“从良”为生活目标。
她追求的是一种建立在人格平等和相互尊重基础上的爱情，对至诚真爱有着执着的追求，对做一个有尊严的真正的人有着强烈的渴望。
当美好、高尚追求的被糟践，人生的难堪、悲哀、与绝望；投江而死是十娘向那个冷酷的社会、丑陋的人性发出的最强烈的控诉与呐喊。
元明清考试问答题
元明清文学问答题汇总1．简述《三言》的艺术特色由于拟话本的性质与话本有了很大的区别，所以在艺术是也呈现出新的追求。
《三言》是比宋元话本雅，而比文人传奇小说俗的新型通俗小说形态，具有“雅俗共赏”的艺术追求。
其具体手法是：1、在编织故事方面具有较高的艺术水准。
其情节结构或是单线式的纵向发展，故事脉络分明。
2、在人物塑造方面也取得了很大的成功，塑造了许多个性鲜明的人物形象，如杜十娘等。
即使是同一类型，也很少雷同。
其主要方法有：一是将人物放在激烈的矛盾冲突中，二是通过富于个性化的语言和动作，三是心理描写，四是白描手法，五是运用对比。
3、语言使用方面更能体现其雅俗共赏的特征。
小说基本上使用的是通俗晓畅的白话，也掺杂文言，或半文半白，显得比较典雅而又不失其通俗。
2．关汉卿杂剧的艺术成就：1、“躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞”的实际演出经验，杂剧创作具有鲜明的剧场性，是名副其实的“场上之曲”；2、关汉卿在创作剧本时，注意尽快“入戏”；3、注意处理戏剧冲突的节奏；4、擅于设置悬念，是关汉卿注重剧场性的另一个特点。
5、关汉卿的戏剧语言，向以本色当行著称。
3、《琵琶记》的艺术成就：（1）人物塑造方面取得了较大的成功，在心理刻画方面尤为突出。
（蔡伯喈形象，体现了知识分子的软弱性格和复杂心理；这种软弱性格与他恪守礼教伦理观念紧密联系，不过也有请有欲。
赵五娘形象善良朴素、刻苦耐劳，在饥荒年岁，典尽衣衫，自食糟糠，独力奉养公婆，后又营葬筑坟，忍受了常人无法承受的磨难。
）（2）情节结构上富于匠心：双线结构，用双线索交错发展。
一条写蔡伯喈离家后的件件遭遇；一条写赵五娘在家中的种种苦难。
（3）人物语言个性化。
即能配合人物不同的处境以及两条戏剧线索的开展，运用两种不同风格的语言，并且富于动作性。
《琵琶记》的思想意义《瑟琶记》最值得注意的是，作者的创作动机、目的与作品描写的实际情况是相抵触的。
此剧开头明确说“不关风化体，纵好也枉然”，是为了宣扬封建伦理道德，表扬“有贞有烈赵贞女，全忠全孝蔡伯喈”。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
元代中国戏曲源流大概中国古代戏剧称“戏曲”，它是世界三大古老戏剧之一，即古希腊戏剧、古印度梵剧、中国古代戏曲。
中国戏曲从发轫到成熟经历了漫长的过程。
宋代是戏曲形成的时代。
宋代的表演艺术有自己固所，叫“瓦舍勾栏”。
宋杂剧、金院本、诸宫调，都还不是真正意义上的戏曲，但它们是戏曲的雏形，元代杂剧的母体。
南北宋之交，在南方温州地区孕育成南戏，其在元代发展成熟，并最终发展为明、清传奇。
元代是戏曲成熟的时代，出现了成熟的戏曲形态－－元杂剧董解元与《西厢记诸宫调》诸宫调是以一人且说且唱，以唱为主的表演形式。
因唱的部分用多种宫调的曲子联套演唱，故名。
金代董解元把它改编成大型说唱文学样式《西厢记诸宫调》，世称《董西厢》，是现存唯一完整的诸宫调作品。
约五万言，用了一百九十多个套数，实际上是规模宏伟的长篇叙事诗或诗体小说。
它虽然取材于《莺莺传》，但在主题思想、情节安排、人物性格等方面都作了脱胎换骨的“改造”，是一部具有独创性的新作。
元杂剧的结构元杂剧具有完整、严密的结构体制。
它一般由四折组成一个剧本，每折相当于今天的一幕；演剧角色可分末、旦、净三类。
末分正末、小末；旦分贴旦、搽旦、小旦。
在音乐上，一折只采用一个宫调，不相重复。
而全剧只能由正末和正旦一人主唱，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。
关汉卿的生平与思想关汉卿是元代剧坛的杰出代表，他的杂剧作品以完整的戏剧形态摆脱了宋金杂剧相对散漫的结构方式，是元杂剧走向文体成熟的重要标志。
一方面，他对民生疾苦相当关切，对大众文化十分热爱，另一方面，在建设社会秩序的问题上，他认同儒家仁政学说，也流露出对仕进生活的向往。
就其全部文学创作的总体风格而言，既不全俗，又不全雅，而是俗不脱雅、雅不离俗，雅俗杂糅。
就其创作态度而言，既贴近下层社会，敢于为人民大声疾呼，又不失厚人伦、正风俗的儒学旨趣。
《窦娥冤》《窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范，该剧剧情取材自东汉“东海孝妇”的民间故事，讲述了一位穷书生窦天章为还高利贷将女儿窦娥抵给蔡婆婆做童养媳，不出两年窦娥的夫君早死。
张驴儿要蔡婆婆将窦娥许配给他不成，将毒药下在汤中要毒死蔡婆婆结果误毒死了其父。
张驴儿反而诬告窦娥毒死了其父，昏官桃杌最后做成冤案将窦娥处斩，窦娥临终发下“血染白绫、天降大雪、大旱三年”的誓愿。
窦天章最后科场中第荣任高官，回到楚州听闻此事，最后为窦娥平反昭雪。
元杂剧兴盛的原因（1）戏剧演出的社会化（广泛化）和商业化是促使杂剧创作繁荣的重要条件。
《东京梦华录》《都城记胜》《西湖老人繁胜录》载宋后欣赏戏剧成为习惯。
《青楼集》：“内而京师，外而郡邑，皆有所谓勾阑者，辟优萃而隶乐。
观者挥金与之”有固定演出戏台（或叫舞厅、舞亭、舞楼、戏楼）；专业戏班；演出社会化带来社会竞争。
广告，新剧。
（2）众多知识分子从事或参与戏剧活动；作家二百二十三人；且门第卑微。
钟嗣成：“余因暇日，缅怀故人，门第卑微，职位不振，高才博识，俱有可录，岁月弥久，湮没无闻，遂传其本末，吊以乐章；复以前乎此者，叙其姓名，述其所作”。
（3）大批著名演员出现。
珠帘秀（关汉卿赏识）、其高弟燕山秀、天然秀（白朴赏识）有的演员文化素质高，可以写剧本。
元杂剧的体制特点与表演的一般情形（1）剧本结构一般由四折组成，或外加一楔子，剧末有一“题目正名”。
折:是音乐组织的一个单元，每一折用同一宫调的一套曲子组成。
折也是故事情节发展的较大的自然段落。
楔子:是四折以外短小独立的段落，可用可不用，可放在剧首，可放在折与折中间，楔子不用套曲，只用一两只曲子。
题目正名指剧末用来概括全剧内容的二句或四句对句，习惯用末句为剧名。
（2）剧本内容由曲词、宾白、科范三者组成。
曲词：剧本的主体部分，重在写意抒情，也可绘景叙事。
宾白：即剧中人物说白，有韵有散，主要用来铺叙情节，介绍人物。
科范：剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。
（3）剧角色名目繁多，大致分旦、末、净、杂四类。
末是男角，旦是女角，净一般是滑稽或刚猛的角色，杂即群众演员。
（4）杂剧的表演以唱为主，唱念结合，唱工与做工结合，伴以音乐，穿插舞蹈造型，以初步具备写意化和程式化的特点，表现出我国戏曲独特的民族风格特色。
关汉卿的作品分类根据题材内容，大致可分为“公案剧”、“爱情剧”和“历史剧”三类：（1）以《窦娥冤》、《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》为代表的公案剧，多侧面地反映了元代最基本的社会矛盾。
（2）以《望江亭》、《救风尘》为代表的爱情剧，歌颂了青年男女对自由恋爱和幸福婚姻的追求，揭露了封建礼法制度的虚伪与残忍。
（3）以《单刀会》为代表的历史剧，虽然表现的是历史生活，刻画的是历史人物，但却跳动着时代的脉搏。
关汉卿杂剧的主要内容关汉卿借助杂剧这一艺术样式，深刻揭露社会的腐败与黑暗，描述受迫害者的痛苦经历，展示他们的悲惨命运；表彰卑贱者奋起抵抗邪恶、善用智慧、见义勇为的非凡气概和坚毅品格。
他的创作思想蕴含着热切的人文主义情怀。
关汉卿杂剧的艺术成就（1）现实主义和浪漫主义相结合。
元代社会生活的一面镜子弱者的胜利（2）善于塑造各种性格鲜明的人物形象。
通过强烈的戏剧冲突来揭示人物的性格特征；运用行动描写、心理刻画和角色语言创造等方法。
（3）善于组织、设置紧张尖锐而又富于变化、引人入胜的戏剧冲突。
关汉卿很注意处理戏剧冲突的节奏，注意场面的冷热调剂，张弛交替，同时善于设置悬念，其解决悬念的方式往往出人意料之外，又在情理之中。
（4）戏剧语言本色当行。
关汉卿的戏剧语言，向以本色当行著称，“曲尽人情，字字本色”。
他笔下的人物唱词，在抒情中蕴含着鲜明的动作性，切合特定的戏剧情境。
关汉卿既立足于戏剧语言性格化，又博采现实生活中的种种语言素材，包括谚语、俚语、成语、口头禅等，熔铸于作品中形成一个自然真切、色彩斑斓的杂剧语言世界。
窦娥的形象窦娥是关汉卿的杂剧《窦娥冤》的主人公，是封建社会被压迫的妇女的典型。
她的性格善良而刚强，有强烈的反抗精神。
窦娥是一位具有悲剧性格的人物，她的性格是孝顺与抗争的对立统一。
她的悲剧，是张驴儿的蛮横行径与官府的颠倒黑白造成的；她的悲剧性格，则是在与张驴儿等恶势力的斗争中逐渐呈现出来的。
最初，窦娥只是一个发誓信守孝顺、贞节等封建伦理纲常的妇女，但残酷的现实把她推向深渊。
先是流氓恶棍张驴儿对她进行逼婚，后遭官府的酷刑，在同邪恶势力的斗争中，她的反抗性格急剧发展，由安分守己、逆来顺受到毫不犹豫地进行坚决的斗争。
在法场上，她对天地鬼神发出了惊心动魄的控诉，实际是对黑暗社会现实的否定，突出地表现了她不可征服的反抗精神。
简述《窦娥冤》情节结构的艺术特点。
《窦娥冤》具有自然分明的艺术结构。
在节奏安排上，紧凑集中，巧妙自然，虽然只是短短的四折戏，但由于作者匠心独用巧妙构思，因而，把剧情组织的繁简得体，疏密相间，使人读来既感到严守绳墨，两峰夹一谷无隙可击，又觉得节奏鲜明，摇曳多姿，在剪裁上，该简略处惜墨如金，一笔带过，如窦娥七岁到蔡家，一直到悲剧发生，中间十三年，许多情节只在第一折作了极简单的交代，从楔子到第一折，一跨十三年，用笔极为简练，需要突出描写时，作者又毫不吝啬笔墨，着力铺陈，如对第三折的安排，作者没有按照审案紧接判决的一般规律处理，不是把公堂审问放在第三折，而是把张驴儿告状，窦蛾受刑等所有的事件都放在前两折，交代清楚，然后腾出笔来，用第三折整一折戏来写窦娥对黑暗社会的控诉，形成“两峰夹一谷的形势，从而把她的反抗性格表现得淋漓尽致。
试论述窦娥悲剧产生的根源悲剧产生原因：（1）从窦娥自身来看，可怜的身世是窦娥悲剧的伏笔，可悲的“贞孝”观是致使窦娥悲剧的主要原因，可恨的迷信信仰是窦娥悲剧命运无可挣脱的枷锁。
（2）从蔡婆婆等人的角度看，因为蔡婆婆的自私、胆小怕事，父亲窦天章的懦弱无能，张驴儿父子流氓地痞的飞扬跋扈，贪官污吏的不分是非、草菅人命，让窦娥倍受其害。
同时，蔡婆婆的高利贷职业是贯穿窦娥悲剧人生的黑线。
（3）综上所述，窦娥的悲剧是多重悲剧，是“人”的悲剧。
窦娥无法摆脱天命思想的束缚，她是封建礼教的产品，具有浓厚的奴化意识。
不管窦娥的反抗意识多么强烈，她始终都无法挣脱深入骨髓的“贞孝”枷锁，这也是其悲剧性格形成的根本原因。
窦娥的主要性格：既有善良温顺的一面，也有刚强不屈的一面。
（1）窦娥的善良表现在：她默默忍受命运加给她的种种灾难，甚至恪守封建妇道，准备苦度一生“早将来世修”；她尽心侍奉婆婆，处处爱护婆婆，在公堂上，她可以忍受“一杖下，一道血，一层皮”的毒刑拷打，却不忍心婆婆受刑，为救婆婆而屈招罪名；甚至被押赴刑场时还顾虑着婆婆看见她披枷带锁而伤心；被冤杀死后她的鬼魂还请求父亲收养婆婆。
（2）她的刚强不屈表现在；对张驴儿的欺凌迫害进行了坚决的反抗；在公堂上，她面对贪官酷吏据理争辩；在法场上，她指天骂地发下誓愿愤怒抗争；死后鬼魂诉冤，一争到底。
（3）窦娥的反抗性格是随着戏剧冲突的发展而逐渐展现出来的。
第三折“法场”突出地表现了窦娥性格的飞跃发展。
她原来相信天命，对官府也有过幻想，但残酷现实终于使她清醒；发出了惊天动地的呼喊，谴责天地鬼神的不公：“为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延”。
她“一腔怨气喷如火”，进而痛斥“官吏每无心正法，使百姓有口难言”。
临刑时发下三桩誓愿，更是对黑暗统治的抗议与挑战。
窦娥的反抗精神竟然“感天动地”，三桩誓愿奇迹般实现了。
剧作家这样描写，是理想主义的表现。
现实主义与浪漫主义相结合是关汉卿杂剧的一个重要的艺术特色，试举例说明。
以《窦娥冤》为例，窦娥发出三愿前，依次讲出三句话：“若是我窦娥委实冤枉”，“若窦娥委实冤枉”，“我窦娥死的委实冤枉”。
剧作家通过这多次的重复，重在说明：由于政治的黑暗，吏治的腐败，才使得孤苦无告的窦娥惨遭杀戮，蒙此奇冤。
所以她受刑前发的三愿——血溅白练、六月飞雪、大旱三年，这些现实生活中不可能发生的事情，才能一桩桩都应验，真个是，连“皇天也肯从人愿”。
可见，“冤”“怨”二字是贯穿始终的。
剧作家这种浪漫主义手法的运用，由于是根植于现实生活的土壤之中，因而观众不仅不感到荒谬怪诞，相反，倒因此更加深切同情窦娥的悲惨遭际，深切痛恨封建法制的腐朽乖谬和奸民恶吏的滔天罪行。
激起观众对剧中人物事件强烈的爱和憎，正是悲剧所要达到的戏剧效果。
能把现实主义和浪漫主义很好地结合起来，这样，人物形象的塑造，既有坚实的现实生活基础，又有通过想像和夸张，反映出女主角主观上所表现出的而非客观上能实现的愿望，实现了人物性格，深化了作品主题，使人物和剧情具有强烈的感染力量，使整个作品达到了“寓褒贬，别善恶，分是非，明爱憎”的目的，发挥其特有的社会功能。
《窦娥冤》是一个现实主义和浪漫主义相结合的优秀作品。
分开看来，它的现实主义主要表现在前两折里，浪漫主义主要表现在后两折里。