茅盾从理论到创作实践对中国现实主义文学发展的贡献

茅盾从理论到创作实践对中国现实主义文学发展的贡献

一、理论方面：作为文学研究会的核心成员和首席批评家，茅盾所提出的“表现人生、指导人生”的主张颇能代表文学研究会在文学与人生关系问题上的理论自觉。

早在文学研究会成立的前一年，茅盾即明确提出了建构新文学的三个基本要素：“一是普遍的性质，二是有表现人生、指导人生的能力，三是为平民的非为一般特珠阶级的人的。”唯其要有普遍的性质，所以要提倡白话文；唯其要有表现人生、指导人生的能力，所以要注重文学的思想性；唯其要为平民服务，所以要反映民众的生活和愿望。在这里，茅盾笔下的“人生”显然不同于周作人建立在个性主义基础上的“个人的人生”，而是更多立足于社会关怀立场的“社会—民族的人生”。在20年代初期撰写的一系列理论文章中，茅盾不止一次地提到了这个问题。

文学研究会“表现人生、指导人生”的艺术主张是与现实主义的创作方法紧密结合在一起的。研究会作家普遍对于文学的客观性要求和真实性品格给予高度重视。茅盾就将文学的真实性提升到近代文学时代精神的高度进行论述，并对达到文学真实性的途径进行了具体探讨，提倡实地考察，忠实描写的写作态度。

二、茅盾的长篇小说创作：

1、《蚀》与《虹》：茅盾写实风格的初成。

小说集《蚀》包括茅盾的三部长篇小说《幻灭》、《动摇》和《追求》。随后，茅盾又于在日本养病期间完成了长篇小说《虹》。

塑造“时代女性”是其早期小说创作的主要贡献。她们通常美丽、聪慧、思想独立，但是走上社会后或变得颓废消极，如《幻灭》中的慧女士、《追求》中的章秋柳；或果敢坚强，如《动摇》中的孙舞阳、《虹》中的梅女士，具有鲜明的“时代”印记。从《蚀》到《虹》，显示出茅盾全方位把握生活和时代的能力，他塑造的现代青年旨在展现整个时代的脉搏，具有波澜壮阔的史诗感。

2、《子夜》：现代长篇小说成熟的标志。

（1）概述：

《子夜》的诞生确立了茅盾在20世纪中国文坛的地位。这部小说描写了20世初初上海各种经济、政治、军事光怪陆离的现象，讲述了民族资本在半殖民地半封建的中国兴业无望的悲哀，塑造了民族资本家、官僚买办、交际花、工人、洋场知识分子等形形色色的人物，具有史诗性的结构和气魄。

（2）人物塑造及其思想内涵：

吴荪莆是小说中塑造的30年代民族工业资本家的典型形象。他是一位曾游历欧美、精明强干并富有现代企业管理经验的工业巨子，其梦

想是建立一个强大的工业王国，然而最终却因在公债市场和买办金融资本家赵伯韬的角逐失败而破产。

他的悲剧在于生不逢时，在半殖半封的中国，帝国主义的侵略紧紧扼住了中国民族工业的咽喉，他的发展民族工业的雄心壮志只能成为一个无法实现的幻想。小说借此揭露出一个真理：在帝国主义的侵略统治下，中国民族工业永远不可能得到发展，半殖半封的中国不可能走上资本主义的道路。

（3）艺术特点：

第一、强烈的真实感。吴荪莆的悲剧虽然是虚构的，但却被镶嵌在1930年5至7月这段真实的时间里。这两个月内中国所发生的重大历史事件都被写进了作品，特别是蒋、冯、阎之间的“中原大战”几乎贯穿了《子夜》始终。茅盾很赞赏福楼拜客观再现历史风貌的精神，并采取了同样的写作态度；

第二，创造了一系列性格鲜明的人物形象，具有鲜明的时代和阶级印记。如金融买办资本家赵伯韬的狡狯、阴险、荒淫，大地主冯云卿不惜利用女儿的色相做饵换取情报等

第三，结构繁复，人物事件错综复杂。全书共分十九章，除前两章用来交待人物，揭示线索外，后十七章一环紧扣一环，头绪繁多而有条不紊，各有描写侧重点而又服务于全书的中心。贯串全书的是吴赵之间的矛盾和斗争，却又时时处处展现着大时代的风貌。

第四，小说具有洋场大都会多声部交响乐的美学特色。如文中对吴老太爷进上海的描写，堪与《红楼梦》中刘姥姥进大观园相媲美。

3、《腐蚀》：茅盾小说风格的深化。

小说《腐蚀》一问就引起轰动。一方面是因为它是以1940年底至1941年初的重庆为背景，揭露了国民党反动派消极抗日、积极反共血腥镇压民主进步力量的反动暴行，在文风森严的险恶局势下把刚刚发生的皖南事变也写了进去，表明了鲜明的政治倾向，使小说的批判力量和社会效果都得到增强；另一方面，采用日记体的形式，通过女青年赵惠明的日记，写活了身为国民党女特务的复杂生活和心理状态。女主人公的日记是充满了她的自我辩解，有时是强词夺理，有自己开脱的，有时又显得神经质和变态。

三、茅盾的短篇小说和散文创作：

1、《林家铺子》和《春蚕》是茅盾短篇小说的代表作。《林家铺子》以同情和理解的笔触成功塑造了小商人林老板的形象，他精明而不强悍，能干而又懦弱，目光短浅自私，在民族危亡时刻却只关心自己的事，但作者同时又生动真实地写出了他的痛苦与无奈，使得这一形象真实可信，血肉丰满，显示出作者深厚的艺术功底。《春蚕》、《秋收》、《残冬》被称为“农村三部曲”，其中以老通宝的经历为主线，而多多头则是贯穿三部曲的副线，但他的成长代表着中国农民的出路所在，也代表着茅盾的政治和人生取向。《春蚕》系列创作的成功吸引了大批作家关注“谷贱伤农”、“丰收成灾”的社会问题。

2、茅盾的抒情散文创作开始于20世纪20年代前半期。“五卅”运动中，他以笔为枪，用散文为社会做时代的剪影；东渡日本前后，受大革命失败的影响，这一时期的散文大多具有深郁的抒情色彩，用宛转清丽的文字记录了自己不甘于消沉、渴望振作却又感到软弱的微妙的内心波动。日本归来后，由于社会斗争日趋激烈，茅盾的政治视野日益开阔，其散文所展示的生活天地和社会意义也日益广泛和深远。进入40年代，歌颂理想、高扬革命理想主义成为茅盾这一时期的散文主题，其代表作《风景谈》、《白杨礼赞》均为充满象征性的抒情散文。