20191206 浅析电影《好好说话》中的美学风格
阅读好好说话观后感
阅读好好说话观后感这部剧一开场就特别吸引人。
它不是那种干巴巴讲道理的剧，而是把好好说话这个事儿，通过一个个超级接地气的故事给演出来了。
就像咱们平常生活里遇到的那些麻烦事儿，什么家庭里的婆媳矛盾啊，职场上和同事、老板之间的磕磕碰碰啊，全都有。
先说说演员吧，那演技真的绝了。
每个角色都像是从咱们身边抓过来的一样，特别鲜活。
主角们就更不用说了，把那种想要好好说话，但是又总是被各种情绪和情况左右，搞得词不达意的状态演得特别到位。
比如说，男主在调解一场邻里纠纷的时候，本来想着按照套路来好好沟通，结果邻居一句话就把他怼得差点乱了阵脚，那表情变化和反应，就跟我自己遇到类似事情的时候一模一样，看得我忍不住笑，可又觉得特别真实。
再讲讲剧情里那些关于说话技巧的地方。
真的是让我大开眼界啊。
以前我就觉得说话嘛，不就是把心里想的表达出来就得了。
看了这剧才知道，这里面的学问可大了去了。
就像里面有个情节是讲怎么和客户谈生意，要是直接说产品的优点，客户可能都听腻了。
但是主角换了个说法，从客户的需求和痛点出发，用一种特别温和又有说服力的方式去沟通，那效果立竿见影。
这就好比我们平时劝朋友不要做傻事的时候，要是上来就指责，肯定会吵起来，但是要是先表示理解，再慢慢讲道理，朋友就更容易接受。
而且啊，这部剧里的那些冲突设置得特别巧妙。
每个矛盾点都是咱们生活中经常忽略的说话雷区。
比如说在家庭聚会的时候，亲戚之间的一些无意的话可能就会伤害到别人，但是大家都觉得是小事，不当回事儿。
这剧里就把这些小事放大，然后通过好好说话去化解，让人看了之后就会反思自己以前在类似情况下是不是也说错话了。
我觉得这部剧最棒的地方就是它很实用。
不像有些剧看了就看了，图个乐。
这剧看完了之后，我就会不自觉地在生活里运用里面的一些说话方法。
就前几天，我和我妈因为一点小事有点分歧，以前我可能就会不耐烦地顶嘴，但是看了这剧之后，我就学着里面的方式，先好好听我妈说完，然后心平气和地说出我的想法，没想到啊，我们俩不但没吵起来，还很快就把问题解决了。
《有话好好说》影评
《有话好好说》影评《有话好好说》影评以拍摄乡土题材影片而蜚声国际的张艺谋，97年出人意表地推出了这部都市喜剧。
相对于张导此前和其后的片子赢得的喝彩和知名度，我们不得不承认该片遭到了冷落，而且是来自双方面的：就观众来说，很可能只是把它当作笑料、噱头堆砌而成的普通搞笑片来欣赏;就评论界来说，很可能觉察到了该片的出色，但要一五一十地论说其意蕴，又有些无从谈起的迷惘。
就这样，在张艺谋的众多作品中，《有话好好说》仿佛落入了公众的盲点。
事实上片名已经为我们昭示了，生成片中诸多戏剧冲突的源头乃是“对话的失败”。
几乎每一段剧情都以“对话的失败”为前提来展开，片中的人物也都在对这种失败有所认识的情况下，使出浑身解数来自主地加以挽回，于是在众人争相努力扭转败局的情况下，故事情节呈现出汽车刹车失灵般的“失控”局面，朝着片中任何人物都意想不到的方向奔去。
在计划落空、正经的努力付之东流之后，还不得不承受继之而来的荒唐结局，正是片中人物的这种基本处境的荒谬，唤起了巨大的滑稽感，造就了本片的“笑”果。
这种别开生面的喜剧营造方式可谓颇具匠心，在很大程度上应归功于述平的出色编剧。
同时，所有的荒谬又是在全然现实的环境中、以现实的材料打造出来的，这种创作上的机智也就越发难能可贵。
对某个实例加以解剖，也许更容易看清这种营造喜剧效果的特殊机制，不妨就拿影片开初的几出戏来说吧。
我们从一开始就见识了赵小帅(姜文饰)的死缠滥打和安红的寸步不让，公车上两人的一番理论教我们明白了，嘴皮子上已经论不出谁是谁非。
于是一个躲，一个追。
安红为摆脱纠缠，硬是不把新住址告诉对方。
小帅大致摸清了地儿，开始施展喊话战术。
被喊了两天后，安红想以发生一次性关系的极端方式来做个了断。
就在两人的好事即将玉成之际，楼下传来了新一轮的爱情诗喊话。
看到这里，刚刚紧张起来的气氛一下子散了，观众都绷不住乐了起来。
这种计划外的局面失控一再重演。
接下来安红派她的新男朋友刘德龙找赵小帅“好好谈谈”，结果却演变成了一场街头斗殴。
课题研究论文：浅析《有话好好说》的叙事艺术
62605 艺术理论论文浅析《有话好好说》的叙事艺术电影叙事学是电影编导与剧本创作中的一门实用性学科，是指电影创作者通过电影化的艺术手法为叙述情节、塑造人物与彰显主题服务。
由张艺谋导演的电影《有话好好说》，是将电影叙事艺术成功运用的典范。
该片剧本改编自金牌编剧述平于1994年创作的中篇小说《晚报新闻》，改编后的剧本与原著内容相差较大。
在原著中，主人公与安红是中学同学，由于主人公家境窘迫，安红为了获得表扬，带有目的性地将一件军大衣送给了主人公。
事隔多年，安红早已忘记此事，但主人公却一直耿耿于怀，多次追求安红未果，更遭到安红男友的武力威胁和工友的多番嘲弄。
最后，情场失意的主人公不堪忍受工友带有玩笑性质的嘲讽与挑衅，盛怒之下挥刀将其手掌割下。
改编后的剧本讲述了北京青年赵小帅因追求夜总会老板刘德龙的女友安红，而遭刘殴打报复，并于慌乱中将路人张秋生的笔记本电脑摔坏。
赵小帅立誓报仇，张秋生纠缠不休，由此引出一系列“索还电脑，息事宁人”的故事，彰显出“少安毋躁，好说好讲”的主题。
在遵循主题不变的情况下，张艺谋对原著小说进行了大刀阔斧的二度创作，其中共有两处较大的改动。
第一处是将“工友”这一角色转化为知识分子张秋生。
主人公赵小帅是居于社会底层的小人物，游手好闲、生活糟乱，如果在剧本中塑造一个与他有着同样背景的“工友”角色，只是通过“工友”讥讽赵小帅来制造矛盾冲突，人物塑造手法难免雷同，性格也流于平面，很难产生角色反差。
而将“工友”转变为小知识分子张秋生，则可以通过他与赵小帅这一社会底层人物的身份差异性来制造矛盾冲突。
正因为身份地位不同，所以世界观、价值观不同，戏剧性冲突的产生也会变得自然而然了，这一角色的转变与重塑无疑带有现实意义和社会意义。
接下来就从“戏剧性冲突”“视听语言”等角度具体分析该片的电影技法与叙事艺术。
英国导演阿尔弗雷德?希区柯克首次提出“麦格芬”①的概念――如果影片的戏剧冲突或叙事线索围绕着某一物件展开，且该物件具有暗示人物性格、牵引情节发展或指示影片主旨的象征意义，则此物件被称为“麦格芬”。
《好好说话》读书分享PPT
CHUANGYI SHOUHUI
1.五维话术：在任何场景好好说话 2.沟通：将双方置于同一平面 3.说服：将观点植入对方心中 4.谈判：把冲突变成合作 5.演讲：靠语言的力量赢得观众的好感 6.辩论：通过对抗争取第三方支持
一、五维话术：在任何场景好好说话
说话，是一项综合能力。当我们将一种能力发挥到极致的时候，自 然就会感觉到它需要进一步的别的能力的补充，达到五维俱全的圆 融状态，才能使我们在任何场景下都能成为一个好好说话的人。
说话之伤都是暗伤 说话的底气来自实力
每句话，都是权 力的游戏
话术能力是全息的
二、沟通：将双方置于同一平面
人与人之间本是不相连的个体。唯有通过沟通，我们内心的认知才 能有机会摆在同一个层面。因此，沟通不只是一般人眼中的说话技 巧，更是一种帮助你打破自身局限、在交流中实现自我，并且进一 步帮助他人自我实现的技能。
在让步中谈成交易 陷入僵局时不如搁置
五、演讲：靠语言的力量赢得观众的 好感
在五维话术体系中，演讲是形式最简单，也最能明显体现一个人是 否会说话的一项。生动地表述。
别紧张，没人 在意你的尴尬
2023
照顾到多方面 的微妙关系
用选择权启发对方
诉诸需求触及对方痛点 创造压力改变双方立场
四、谈判：把冲突变成合作
首先，谈判起于僵局，且必然发生于“不可忍受的僵局”。其次， 谈判的本质就是交换，且主要交换的乃是双方评价不相同的事物。 为彼此创造出各种评价不同的事物以供协商与交换，则是所有谈判 的精髓所在。
搜集情报的便捷方式 突破惯性思维进行出价
听众的信任决 定演讲的成败
自信与表达的 自我训练
六、辩论：通过对抗争取第三方支持
对于普通人而言，辩论训练对于提升反应力、洞察力和大局观很有 帮助。而在这个充斥着忽悠和不靠谱的世界里，辩论思维也是一种 必要的“心智防身术”。
《有话好好说》赏析
《有话好好说》赏析电影《有话好好说》讲述卖书个体户赵小帅被少女安红清丽洒脱的气质深深吸引。
为求一见,他不惜用金钱雇人向安红住所喊话,为此闹得四邻不宁。
赵的行为惹恼了刘德龙,因为刘德龙也在追求安红。
为警告赵小帅,刘德龙派人追打赵,情急之下,赵小帅顺手夺过一路人的公文包予以还击,在斗殴之中,公文包被重重摔下,主人张秋生的一台电脑损坏了,为此引发一场漫长的索赔官司。
正当三人达成协议,准备和平解决赔偿事件时,谁料想事件突变,赵怀藏利刀,准备向刘下手。
为制止血案发生,文化人张秋生千方百计从中调停。
血案制止了,张秋生的手却被误伤。
这件事,使赵小帅明白了一个道理:凡事要冷静对待,有话好好说。
这部电影是名导张艺谋执导的第一部喜剧片,也是他执导的第一部反映城里人生活的影片。
这部电影所选取的地点是北京,影片用黑色幽默的表现手法,把住在这个城市的普通百姓的心理表露得淋漓尽致。
整部影片轻松诙谐,简单易懂,却不落入俗套,相反有很多值得细细体味的地方。
要分析这部影片,我们可以从这几个方面来看。
首先从本电影的情节来看,影片以原本简单的故事主线展开,并串联一系列巧合性的事件,通过巧妙的组合形成了完整的剧情。
仔细品味你会发现,整个故事到影片结束的时候已经和最开始时的影片故事有了较大的偏离,但又一直沿着片名所构筑的主题前进。
都是在两位主人公激动地情况下作出的不理智行为,不得不佩服编剧的力量。
情节发展中,赵与张之间三次精彩的争辩,使我印象极微深刻。
第一次,在医院,为了电脑到底由谁来赔偿而展开的争辩。
导演着重用了三分钟来表现他们两个死脑筋的争辩着,让观众又好气又好笑;第二次,在饭馆,因为5万块钱也争辩了很久;第三次,同样在饭馆,围绕什么是德展开的辩论。
尤其是第三次中的一句话让我印象深刻,每每想到都会忍俊不禁——别拿无知当个性。
其次,影片采用拍摄风格独特,使用逆光、特写等手法将人话刻画的淋漓尽致。
整部影片在摇晃中结束,再加上大量的人物特写,把当事人的行为、心理动机都细致的描绘出来,使影片更加充实。
《好好说话》读后感
《好好说话》读后感
读完《好好说话》的读后感，我对这本沟通类的书籍有了更深入的理解和思考。
这本书通过分享作者的沟通经验和方法，向读者传达了关于有效沟通、理解他人和建立良好关系的思考，让我明白了这些主题的重要性和实践方法。
《好好说话》是一本充满智慧和实用性的沟通类书籍。
书中通过作者的沟通经验和方法，传达了关于有效沟通、理解他人和建立良好关系的思考。
这本书让我思考了有效沟通的技巧、理解他人的重要性以及建立良好关系的方法。
首先，这本书让我明白了有效沟通的技巧。
作者通过分享自己的沟通经验，提出了一些有效沟通的方法和技巧。
这让我明白了在沟通中，我们需要倾听、表达清晰、关注非语言交流等技巧，以确保沟通的有效性。
其次，这本书让我思考了理解他人的重要性。
作者强调了理解他人的重要性和价值。
这让我明白了在沟通中，我们需要关注对方的感受和需求，以及尊重和包容对方的观点和意见。
最后，这本书让我思考了建立良好关系的方法。
作者分享了一些建立良好关系的方法和策略，帮助我们与他人建立信任和合作。
这让我明白了建立良好关系需要真诚、尊重和关心他人，以及积极解决冲突和问题。
总的来说，我对《好好说话》的读后感这本沟通类书籍给予了我对有效沟通、理解他人和建立良好关系的深刻思考。
通过分享作者的沟通经验和方法，这本书向读者传达了关于有效沟通、理解他人和建立良好关系的思考。
这本书让我明白了这些主题的重要性和实践方法。
有话好好说影评
有话好好说影评引言电影作为一种受欢迎的娱乐形式和艺术表达方式，在现代社会中起到了重要的角色。
每当观看一部电影后，我们都会对其内容、表现形式以及情感引发的共鸣产生独特的看法。
本篇影评将围绕电影中的主题、角色塑造以及视觉效果等方面展开分析，并提出个人的观点，希望通过这篇影评能够帮助读者更全面地认识并欣赏这部电影。
电影概述电影《有话好好说》是由知名导演李明执导，张国立、张一山、许亚军等一众优秀演员主演的家庭喜剧电影。
该片于2021年上映，讲述了一个关于家庭、友情和梦想的故事。
影片通过幽默生动的情节和丰富的细节展现了现实生活中的矛盾和困境，让观众在欢笑之余也能够深思。
主题分析《有话好好说》的主题可以归纳为家庭关系和沟通的重要性。
影片中通过不同家庭成员的互动和冲突展现了现代家庭中的常见问题，如沟通不畅、代沟、过度关心等。
导演通过这些细节向观众传达了一个重要的观点：正确的沟通和理解对于维系家庭和谐至关重要。
影片中，每个角色都有着自己的梦想和追求，而当他们能够有话好好说时，问题得以解决，人与人之间的关系也因此得到改善。
角色塑造《有话好好说》中的角色塑造十分饱满且生动。
首先，张国立饰演的父亲形象让人印象深刻。
他是一个典型的家庭主义者，总是过度关心并担忧家人的一举一动。
他的角色形象既引人发笑，又启示观众反思自己对家人的态度。
张一山饰演的儿子则是一个有梦想并渴望独立的年轻人，他的成长历程是整个故事的核心。
观众可以从他的经历中看到自己的一些影子，这也是该片引起观众共鸣的一个重要原因。
视觉效果在视觉效果方面，《有话好好说》也表现出色。
影片的剪辑和镜头运用非常精细，给人以舒适和愉悦的观影体验。
导演运用了丰富的色彩和明亮的光线来塑造不同场景的氛围，使得观众可以更好地理解角色的情绪和内心变化。
此外，音效的运用也非常巧妙，适时的音乐和声音设计为故事增添了动力和张力，使得观众更加投入其中。
个人观点作为观众，对于《有话好好说》的观影体验我非常满意。
语文电影赏析欣赏影视作品中的语言之美
语文电影赏析欣赏影视作品中的语言之美语文电影赏析：欣赏影视作品中的语言之美影视作为一种媒体艺术形式，既能通过镜头视觉的表达方式传递信息，也能借助文学语言的表现手法来传递情感和思想。
在众多的电影作品中，通过精彩的剧本和出色的演技，语言成为了电影表现力的主要载体。
本文将通过欣赏影视作品中的语言之美，探讨语文在电影中的独特魅力。
一、对话的韵律之美电影对话是传达剧情信息和表现人物性格的重要方式，精彩的对白可以让观众沉浸其中，并更好地理解故事背后的内涵。
在经典电影《肖申克的救赎》中，主人公安迪·杜弗雷恩与其他角色的对话充满智慧和幽默，体现了人性的复杂和思考的深度。
通过对话，安迪的智慧和乐观向观众展现，引发观众的共鸣。
此外，在电影中，对话的语速、音调和情感表达也是刻画角色形象的重要元素。
例如，在某些悬疑电影中，紧张刺激的场景会采用快速流畅的对话，增强紧张氛围；而在某些喜剧电影中，角色之间的对话则可能采用夸张幽默的方式，引发观众的笑声。
这种对话的韵律之美，成为电影中独特的语言艺术。
二、台词的精彩之处影视作品中的台词是角色性格和情感的重要呈现方式，一句简短的台词往往能让观众深刻地记住并反复回味。
在电影《阿甘正传》中，主人公阿甘经典的台词“生活就像一盒巧克力，你永远不知道下一个是什么”成为了经典，既形象地表达了阿甘天真的性格，又传递了关于人生的思考。
这样的精彩台词，让观众可以从中汲取智慧和力量。
此外，精美的描写和富有诗意的语言也是台词的一大特点。
在电影《辛德勒的名单》中，冯·雷德克老板将花束的颜色与女孩红裙子的颜色相比，用语言巧妙地表达了自己对之前的冷漠的悔过之情。
这样的细腻描写和富有感情的语言，使得观众对故事更加投入。
三、字幕的艺术之美字幕作为电影中不可或缺的内容，除了传达对话信息外，还有一定的艺术性。
在一些文艺片中，字幕和画面呈现出一种和谐和统一，增加了电影的艺术感。
比如，在《千与千寻》这部动画片中，字幕的风格与画面的配合得体，增强了观影的观感和沉浸感。
没有解决不了的问题,有话好好说——浅析影片《有话好好说》
二 、拍摄 手法
影片采用 了大量 的长镜头 ，使 画面更 加具有 真实
感 。刘德龙率众殴打在街头苦苦等 待安红的赵 小帅以 及张秋生被逼疯 的两段场景 ，导演 以动荡的长镜 头的
叙 述 方 式 ，给 观 众 一 种 压 迫 感 、 紧 张感 以及 从 中感 受 到 的 无 助 和 绝 望 。仰 拍 刘 德 龙 那 群 人 ， 以及 多处 采 用
４１Ｉ ｌ ｌ ｌ ｌ
巾 外 文 艺
弱册
（ ）赵 小 帅 与 张 秋 生 三
屁股的特写 、鲜艳 的明黄色紧身短裙和广角镜头 的变 形作用将荒诞进行到底 。晃动的镜 头、移动 的背景则 又表现 了都市发展的快节奏 和多变化 。片 中赵小帅骑 着 自行 车在长安街上追赶安红的场 景，不仅主人公是 晃动的，背后 的影像也是移动和 晃动 的，在这种摇晃 的双向流动画面 中，既表现 了主人 公之 间的关系 ，也 表现了故事发生 的背景，恰 到好处地应和 了影片的快 节奏 。 “ 《 话好 好说 》采用 了一种 动感 的影像 风 有 格，摄 影师一直使用的是肩 扛式 的摄影机 ，在跟随脚 步凌乱快速 的人物移动时，镜头 自然 出现 了各种上下 晃动、摇摆不稳 的动感，给观众一种充满焦虑和冲动 的感觉 ，这种 时远时近、时虚 时实、时静 时动的拍摄 手法，为影片带来 了都市的动荡和心灵 的浮躁感 。同 时也在情节 ｌ对话的配合下，凸显 出一种特有的幽默
一
的音乐交代 了那个年 代、那 个社会的风貌 。独具特色 的老北京评书 “ 我从 小生在 北京，土生土长 ，…… ” 既表 明了人物的身份又带有浓郁的地方特色，诙谐而又
深刻 。 酒 店 里 ，在 赵 小 帅 要 砍 刘 德 龙 的手 时 ， 顶 上 的
论电影《有话好好说》的修辞策略
论电影《有话好好说》的修辞策略电影是一种艺术形式，它通过视觉、听觉等多种媒介手段来呈现故事情节、人物性格等。
《有话好好说》是一部由陈可辛执导、郭富城和舒淇主演的香港喜剧电影，通过幽默风趣的方式讲述了两个性格迥异的人在经历一系列曲折离奇的事情后最终找到彼此的故事。
在这部电影中，导演采用了多种修辞策略，使电影的表现方式更加生动、形象，同时也更加具有感染力。
一、对比修辞对比修辞是指通过对立的方式突出相对强调的情感或意义，从而达到强烈的语言效果。
在电影《有话好好说》中，导演通过对比修辞来表达影片中的主题。
首先是人物的对比。
影片中男主角Jason是一个早期失业的中年男子，信念坚定但很不成熟；女主角Justine则是一个聪明能干的财经新手，始终理性地分析和处理问题。
导演通过对比男女主角的性格、生活经历、交际圈等方面，突显了两人的对立与差异，同时也展现了他们之间的吸引力和互补性。
其次是情节的对比。
电影中通过在男女主角之间穿插一系列荒诞可笑的情节，表现出两人在生活、工作、交际等方面的窘境和压力。
这些情节与两人的性格和状态形成了鲜明的对比，从而强调了在生活中，人们总会面临各种各样的难题和矛盾，但只要用正确的态度面对，就能克服难关，迎来新的机遇和挑战。
二、夸张修辞夸张修辞是一种通过夸大形式和内容来达到表现手法的修辞方法。
在电影《有话好好说》中，导演也采用了夸张修辞的手法，用夸张语言和场景来刻画人物、表现情境。
首先是人物的夸张。
电影中的角色形象化地刻画了一些具有强烈特点的人物，如老板、经纪人等。
老板的外貌丑陋、生活单调，但他有自己的信念和梦想，是一个心理坚强的人；经纪人则是一个喜欢以她人为乐的人，同时也是个“自闭症”患者。
这些夸张的人物形象，在电影中有些是产生了笑声，但更多的是引发了对这些人物命运的思考。
其次是情节的夸张。
电影中的情节在很大程度上也是夸张的，如伪装成外星人询问不测工厂的情节，给观众带来了强烈的荒诞感和幽默感。
有话好好说影评
这部戏的问题是后半段，似乎想展示这个社会的荒诞，和传统道德在现实中的无力感，以及一个人为了在这个社会中保持自尊需要支付的昂贵的成本。
但由于例子有点简单单薄，（仅仅是吊灯砸在刘德龙脑袋上和大厨把李保田逼疯这两件非典型事件），最终使全剧发展成了一出闹剧。
最后回头来看，这部戏里就没有一个正常的人了（姜文，刘德龙，瞿颖，李保田，饭店的女服务员，厨子，方清浊没一个正常的），这也许就是生活的原貌？任何人被逼急眼了，不管多有修养，都可能做出失去理智的事来。
所以有话好好说。
觉得这片就是说了两个偏执狂的故事。
偏执狂就是认准了一件事就非做不可谁劝也、也不听，包、包括他自个。
他是被一种内心的狂热驱使，理儿都明白就是不这么做就难受，明白后果但想先做了再说。
偏执狂是天生的吗？张秋生的例子告诉咱们一个自恃有理走遍天下把有话好好说挂、挂嘴边挂了大半辈子的中年知识分子真要是受刺激了着了魔了较上劲了那可真不比一个没文化的城市小青年蔫巴到哪去；最后人张秋生还真不赖，还真砍了。
你说一个人怎、怎么就能受那么大的刺激变成一个跟前半辈子压根不一样的一人呢？这不就是自尊心受到了极大的伤害精神遭到了极大的侮辱吗。
到这我琢磨出来了，合着按这理儿一推，赵小帅也不是天生就那么拧巴，也不是生下来就是个偏执狂，肯定也是自尊心受到了极大的伤害精神遭到了极大的侮辱。
我琢磨张导也是反映了城市小青年受侮辱没自尊的现实不是？像赵小帅这样境遇的人，在城市里司空见惯：没读过什么书，没什么文化，摆一个小摊混两口饭吃，追个妞追得头破血流面子扫地，招上了什么有脸面的还得当街给楞揍一顿。
这长年累月的伤害和侮辱，把赵小帅塑造成了这么一个极端偏执的人：泡妞，就什么也不顾，一天到晚跟着，大喇叭楼底下吼着，一盆盆水迎头泼着，都不、不在乎。
总之安红越给他难堪他越来劲，结果让刘德龙找人给绊了。
到最后安红也不知是被他感动了还是拿他没辙了，反正跟刘德龙掰了之后跟赵小帅又开始有点意思了。
按说赵小帅这时只要再拿出开始追安红的一半劲头乘胜追击应该就能拿下了，可他又跟刘德龙较上真了。
奇葩说《好好说话》读后感(精选12篇)
奇葩说《好好说话》读后感（精选12篇）奇葩说《好好说话》读后感（精选12篇）奇葩说《好好说话》读后感篇1马薇薇总结《好好说话：“新鲜有趣的话术精进技巧》：因为我们教的东西，大学没有，人生必修。
”高度竞争的复杂人际关系、快节奏的学习和工作环境，要求我们掌握更加智慧、更有锐气、更强调科学性与可操作性的“好好说话”之道。
本书提供的学习方法：从错误中学，从场景中学;以分析的心态学，以通融的智慧学。
说话是一个人综合素质的集中体现，话术分为沟通、说服、谈判、演讲、辩论五个维度，五个维度既有区分，又有相互转化的内在趋势。
现代社会的四个特点决定说话的重要性。
第一，它是由契约精神维系的陌生人的集合;第二，它以标准化和规范化为基本原则，除了极少数走在前沿的科学家和艺术家之外，大多数人所从事的都是标准化的工作，这保证了效率最大化，却也使得脱颖而出显得越发困难;第三，它在信息泛滥的同时，伴随着注意力的稀缺;第四，网络在使说话收益大增的同时，其放大和固定效应也使说话的风险越来越大。
用第二届《奇葩说》冠军邱晨的话来说：兼具“耐思”(进行深入的思考和分析的智慧)、“耐撕”(处理观点交锋和利益冲突的能力)、“nice”(与人为善追求达成共识)，才是这个时代所要求的“好好说话”。
不会好好说话，归根到底是因为拎不清状况。
那么，到底要怎样分析状况，才能确定正确的说话策略?一个最明确的指标是：权力关系。
它决定了现实的语际关系，决定了各类场景下说话的基本原则。
为了在开口之前心里先有谱，我们用图示来明晰话语中的权力形势。
典型错误1：演讲时，上台伊始就急着煽情或者下结论。
必须先理解演讲是“权力的形成”，重在对听众的吸引、聚焦和引导，才能在这个场景里掌握主动。
典型错误2：沟通时，喜欢强行推进自己的结论。
沟通是“力的流动”，重在拉平二者的关系，让双方都能讲出自己的真实想法，所以我们需要的不但不是刨根问底，反而是要像激流中的划艇者那样，在容易触礁的地方不断协调转向，避免冲撞。
《好好说话》读后感
《好好说话》读后感《好好说话》是中国著名心理学家、沟通专家吴军的一部心理学著作，自2015年问世以来，受到了广泛的关注和好评。
这部作品以其独特的叙事风格、深刻的人生哲理和对沟通技巧的研究，成为了中国心理学的经典之作。
读完《好好说话》，我深感震撼。
这本书讲述了沟通技巧的基本概念、原理和方法，以及如何运用这些知识来提高我们的沟通能力和人际关系。
这本书让我深刻地体会到了沟通技巧的力量、心理的奥妙和社会的影响力。
首先，这本书让我看到了沟通技巧的力量。
作者通过大量的实例和案例分析，揭示了沟通技巧是如何影响我们的生活和发展，以及沟通技巧如何通过倾听、表达和反馈来提高我们的沟通能力和人际关系。
这种对沟通技巧的力量的关注，让我更加珍惜自己的沟通能力和人际关系。
其次，这本书让我看到了心理的奥妙。
在书中，作者详细阐述了人类行为和思维的心理规律，如动机驱动、自我监控和认知负荷等。
这些心理规律不仅影响了我们的决策和行为，还决定了我们在沟通技巧领域的成就和地位。
这种对心理的奥妙的关注，让我更加珍惜自己的心理素质和创新精神。
此外，《好好说话》还让我看到了社会的影响力。
在书中，作者强调了沟通技巧在现实生活中的应用，如职场竞争、家庭关系和社交场合等领域。
这种对社会的影响力的关注，让我更加关注社会的公平和正义。
总之，《好好说话》是一部感人至深的心理学著作，它让我深刻地体会到了沟通技巧的力量、心理的奥妙和社会的影响力。
这部作品不仅让我陶醉在知识的海洋之中，也让我更加珍惜自己的沟通能力、人际关系和社会责任。
同时，它也让我更加坚信，只要我们用心去感受和体验，就一定能够发现生活中的美好和力量。
为什么看了《好好说话》,你还是不会好好说话
为什么看了《好好说话》，你还是不会好好说话恰逢出门，得空在高铁上读完了期待很久的《好好说话》。
老规矩，读完《好好说话》，我有这样三点思考。
第一，从形式上来看「总纲」的作用书中用了非常多的场景引出解决方案，从初次见面如何化解尴尬但如何做胜选演讲，从小到大，面面俱到，每一个场景下还有好几个版块的阐述，这个做法，通常容易出现零散之感，但这本书通读下来并没有觉得很凌乱。
之所以如此，我觉得很重要的一个原因在于，这本书在开篇先给出了一个「体系」，相当于一套系统的解决方案。
这个体系告诉我们，在一个成功对话过程中，可能交叉会出现演讲、辩论、沟通、谈判、说服不同的维度，而我们经常只会用单一的维度试图去解决所有与说话相关的问题，所以会出现偏差。
所以要建立五维话术体系，才能真有效解决问题，就像一个「总纲」。
随后所有的内容都围绕这个总纲展开，形散神聚，不但解决了零碎的问题，还提升了高度和深度。
同理，你看喜马拉雅上《好好说话》的音频节目，标题前经常有「说服」「沟通」「演讲」等字眼，于是你会感到这些不同的人不同时间更新的音频节目，也没有那么零散了，确实是个好做法。
殊途同归，以前我在写公众号的时候，也会觉得输出很零碎，似乎什么都在讲。
所以后来我专门用一篇文章《一个PPT主义者的成长故事》来阐述了我的「PPT主义」，也是相当于构建了一份「总纲」，将这些零碎的文章用一根主线串起来。
比如今天的这篇文章就是9个主义中的「结构化思考」。
为了进一步强化，我还在紫禁橙做了一场分享，详细介绍这9个主义。
如果有兴趣具体了解，可以点击看回放视频《老秦演讲视频：一个PPT主义者的成长故事》。
建立「总纲」的好处，一是可以将自己的文章进行分类，方便随后整理成目录，零碎更新的东西也可以像一本书一样；二是面对任何一个话题，都可以有一个体系框架去分析。
于是也就有了这样一些列「秦式文章」：《××之后，我有××个收获》看完《吐槽大会》，我有4个收获看完《奇葩大会第1期》，我有4个收获看完《时间的朋友》，我有这样7个收获（点击文字可跳转阅读）第二，从内容上来反思「技巧」的效果书很不错，相对于音频版的《好好说话》更加系统，很多观点和技巧也很开眼界。
读书笔记-书评 《好好说话》
很多成功的秘密都藏在这四个字里——《好好说话》书评长久以来，我都很相信一句话，叫做“行胜于言”。
这四个字刻在清华大学日晷的底座上，提示着每一个想要给这个世界留下点什么的人，要努力工作，而不是夸夸其谈。
但真正走上社会，我发现可能还真不是这回事，这个世界需要的是“能干会说”的人。
能干，这当然很重要。
现在社会进步那么快，竞争那么激烈，你如果没有一技之长，很容易被淘汰被边缘化；会说，也很重要。
会说不是“能说”，不是说得多，而是能说到点子上，引起别人的关注，并最终促成问题的解决。
举个例子，2016年我开始创业，当时我拿着创业计划书跑过很多投资机构，对方都不感兴趣，觉得我的项目没有技术含量。
后来我干脆换了一个说话，叫做“我用这个最Low（底层）的项目赚到了钱”，每次我用这句话开场，都能引来现场的一阵笑声，反而投资人开始关注我。
几个月后，我顺利拿到了投资。
为什么“最Low项目”的说法反而能被大家认可呢？这其实是一种自嘲，在别人嘲笑你之前，你提前把人家想说的话说了，对方反而会对你一种好感——觉得你幽默且真诚。
在投融资领域，这两点都是很重要的。
我没有刻意去粉饰自己，反而这一句话就能帮我赢得别人的好感。
说话真的是非常重要的一件事，尤其在现代社会，会说话能让人笑，不会说话能让人跳。
所以，这也就不奇怪为什么一本讲说话的书能引起全社会的轰动。
这本书就叫做《好好说话》，作者是马东和他的奇葩说团队。
论会说话，除了国务院新闻发言人，可能就要数活跃在电视荧幕上这批人，他们反应快，调动现场气氛的能力强，更重要的，他们能抓住观众的注意力，知道什么时候说什么话。
很多人在看电视的时候就感慨：要是我也这么会说就好了。
这个感慨的背后有两层意思：第一，会说话很重要，我也愿意学会；第二，会说话好像是一种天分——有的人生下来就能言善辩，而有的人就是笨嘴笨舌。
《好好说话》这本书要解决的就是这两个问题：第一，会说话到底有多重要；第二，没有基础的普通人如何学会说话。
《好好说话》读后感（精选6篇）
《好好说话》读后感（精选6篇）《好好说话》读后感（精选6篇）品味完一本名著后，相信大家的视野一定开拓了不少，这时就有必须要写一篇读后感了！那么如何写读后感才能更有感染力呢？下面是小编精心整理的《好好说话》读后感（精选6篇），希望对大家有所帮助。
《好好说话》读后感1这本书是马东所著，马老师的这本《好好说话》以他一贯的新鲜、有趣的方式传授了说话的核心技巧，一口气读完感觉很过瘾。
我觉得说话技能的修炼，学无止境。
我自己也知道自己什么德行，知道自己不是进步很大，而是经历的多了，人在一定得年纪，环境也在改变。
没那么多机会让自己出丑而已，在“会说话”，尤其“得体与人沟通”这件事上，必须要活到老学到老，并且还要练到老。
无论你从事什么工作，不管是在学习还是工作中，你都可能和上百成千的人说话，学会说话，运用得当，你也可以抓住展现自己的机会，让成功可能无限的增大。
很长时间，我们大部分时间以“听话”的方式贝教育，却又以“说话”的方式被考核。
现在社会高度竞争的复杂的人际关系，快节奏的学习、生活方式和工作环境，要求我们掌握更加智慧、更有锐气、更强调科学性与可操作性的“好好说话”之道。
说话，是一项综合能力。
当我们将一种能力发挥到极致的时候，自然就会更加到它需要进一步的别的能力补充，达到五味俱全的圆融状态，才能使我们在任何场景下都能成为一个好好说话的人。
任何人之间本来是不相连的，因为沟通，我们才有机会说话，在沟通中体现你的说话技巧。
好好说话在当今是很重要的，关乎你的一切——再不好好说话，连机器人都小看！《好好说话》读后感2《好好说话：新鲜有趣的话术精进技巧》这本书由奇葩说：马薇薇、周玄毅、黄执中等人著，马东出品。
本书提出了“五维话术体系”，即：沟通、说服、谈判、演讲、辩论，以全新的视角看待熟悉的场景。
无论是在职场中，还是生活中，好好说话都很重要。
工作中能不能好好说话，影响着一个人的人际关系的好坏，生活中好好说话，关乎到家庭是否和睦，别人是否愿意与你相处。
《好好说话》读后感
《好好说话》读后感会说话的人舌灿莲花，综合起来看反应敏捷、思维清晰、逻辑严谨、表达能力强;同时情商也高、善于提问和周旋，可以避开对方锋芒或陷阱，还可以反败为胜主导别人思维，但又会进退自如，让对方舒适，且巧妙给对方尊重和余地。
我们都羡慕能这样说话的人，因为生活中到处都能看到笨手笨脚的人，到处都能看到打碎别人玻璃心、被玻璃割伤自己的人，还有无数人因为自己的拙劣言辞而感到自卑。
古人提倡思维敏捷，说话缓慢，沉默是金。
即使是雄辩也有点贬损。
然而，随着时代的发展，我们并不期望成为一名演讲者或讲师，但在许多领域，演讲已经成为一项必要的技能。
会说话，在作者看来，是具备综合能力的人，是可以达到五维俱全的圆融状态。
作者在这本书里讲述了沟通、说服、谈判、演讲、辩论这五种不同的维度下怎样做到好好说话。
这其中的场景中，前三种在大部分人的工作与生活中是必不可少的。
但只有学会五个领域的联系与转换，才能体会到五维是掌握好好说话之道的钥匙。
作者的方法就是从错误中学，从场景中学，多分析思考，才能达到通融的智慧学。
在交际中，只有表层话语才能达到深层次的内在认知，突破自身局限，实现交际中自我呈现和对方自我实现的双向流动。
这种交流是成功的。
找到说服的起点非常重要；谈判的本质是交流，为彼此创造各种事务进行评估；讲话要善于并敢于表达，自信、流畅、清晰、生动；在一个不可靠的世界里，辩论思维是一种必要的心理自卫技巧，对培养洞察力和整体观也很有帮助。
首先，你可以说服自己保持理性。
书中的例子比较易懂，比如向领导汇报工作，说半天领导云里雾里，汇报者没有重点和焦点都是要大忌。
作者就教我们方法，可以先问再答，确认下领导真正的意图;其次要看人说话，预判领导已知的内容和关注的内容，有所选择的解释;第三点很实用，就是先讲中心句，精简概要而突出重点。
会说话的人有活力、精神和智慧；不要伤害别人，不要屈服于别人。
对机器要小心一点，而不是腹部发黑。
邱晨在文章中引用了他对“奇葩论”的总结：“思考、眼泪和美好的思考”。
《好好说话》
好好说话周游人生一张嘴，又能吃来又能说，吃都喜欢吃香的，有时不得已也吃一些不香的。
可说的和吃的相比起来就差远了，有人专门说好话，遇到事情也好说话，也有人专门拣爱听的说，然而对一些人说好听的，就让另外一些人对那些拍马溜须之徒产生反感，但这里面的感情因素成份太过复杂，暂且就不条分缕析了。
举例说吧：某家大排宴席，有一迎宾者善于奉承别人，见面均有奉承之辞。
见宾客问是怎么来的，甲说是坐飞机来的，迎宾者便奉承道：啊，飘逸之至！乙说是坐马车来的，迎宾者便奉承道：啊，高雅之至！丙说他是步行来的，迎宾者便奉承道：啊，悠闲之至！丁见迎宾者如此厚颜无耻刻意奉承，心生厌恶，当迎宾者问他是怎么来的，丁便没好气的说：我是爬着来的。
这时迎宾者大喜过望：啊，安全之至！众人忍俊不禁。
这虽则是个笑话，但却可以让我们明白一个事理：在马屁精的心目中，没有不可拍的马屁。
而能拍也拍，不能拍也拍，就算是不好好说话。
如果上面算作是不好好说话的例证的话，还有一些不好好说话现象。
第一种现象便是横着说，通俗的叫法——抬扛。
你说东，他言西，你说天上，他指地上。
喜欢抬扛的人走到一起应该比相声演员还有趣，可是和正儿八经说话的人相逢便是话不投机了。
但有时能抬杠、善抬杠也是一种智慧，比如在国共内战时期，解放军打落了一架敌机，就有记者赶来采访，问这飞机是怎么打下来的，这时陈毅元帅非常幽默地说：“当然是用一根很长很长的竹竿捅下来的。
”这杠便抬得太有水平，既保住了我军军事秘密，又非常巧妙地回答了对方，还起到了活跃气氛的作用，可谓一石三鸟，精妙无比。
所以抬杠既要选择时间地点还要选择说话时的气氛。
第二种现象是军阀口吻。
如今虽说不是兵荒马乱，可这种军阀口吻却十分流行，尤其是一些机关单位：你应该怎样，不应该怎样，叫你怎样就怎样，有想法装在心里（别往出说）。
这种口吻的特点是简短、生硬、命令式的，也许持有这种口吻的人虽则“书生意气”，但还要“挥斥方遒”，或许有一种“宁为百夫长，胜作一书生”的理想，总而言之，在一些军阀口吻的熏陶感染下，本人有时也用这种口吻“教训”下级、同事（妻子，儿子，学生……）。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
好好说话以理服人
——浅析电影《好好说话》中的美学风格
影片《有话好好说》不同于张艺谋导演早期艺术性浓厚的文艺片，也不同于后期成熟的商
业片，是一部另类的黑色幽默式实验作品。
讲述的是在焦虑、繁杂的当下社会里，无赖书
商赵小帅和情敌刘德龙的冲突，在偶然的情况下将知识分子张秋生拉入战局，引发了一系
列失控的都市悲情式喜剧故事。
张艺谋导演回归传统的叙事手法，以反常规的拍摄手法聚
焦都市生活，令影片在喜剧外壳的包裹下形成一种沉重感，引人深思。
1.回归传统的叙事手法
随着电影艺术的发展，多时空多视点的复杂叙述上电影有着得天独厚的优势。
《有话好好说》反其道而行，回归电影最基础的叙事方式，遵循故事开端、发展、高潮、尾声的结构
来安排情节。
开端是书商赵小帅对都市摩登女郎安红穷追不舍；接着，安红男友刘德龙率
人殴打赵小帅，赵小帅抢过路人张秋生的电脑，争斗中电脑毁坏，张秋生像赵小帅讨要赔偿；影片在张秋生竭力阻止赵小帅行凶报复、而自己却成了举着菜刀四处追杀的情节中达
成高潮；故事尾声，张秋生出狱，并通过读信与赵小帅一同完成理性的回归。
影片简化一切闪回、平切等复杂化叙事的叙事手法，让故事线索单一化，叙事简洁却环环
相扣，高潮迭起。
在故事情节发展过程中，着力塑造着人物间的冲突，人与社会之间的冲突，人与法律的冲突，并将所有的冲突都导向一个简单的道理：好好说话，以理服人。
2.反常规的摄影手法
影片《好好说话》突出的一个特点是，镜头跟着人物在动，构图、景别、焦距、机位等摄
影手法成为与故事内容相符合的互相存在，使影片呈现出的状态是松弛的、随意的、效果
显著的。
《好好说话》里才用了多处长镜头，不规则的构图方法，手持式的摄影技法，使
画面常常处于运动、晃动状态中，在跟随脚步凌乱快速的人物移动时，镜头自然出现了各
种上下晃动、摇摆不稳的动感，给观众一种充满焦虑和冲动的感觉。
当刘德龙率众殴打赵
小帅，张秋生在餐厅仓库被逼疯，导演以动荡的长镜头带给观众一种紧张感，以及从中感
受到的无助和绝望。
这种时远时近、时静时动的拍摄手法，为影片带来了都市的动荡和心
灵的浮躁感。
影片还运用了广角镜头拍摄，将人物的表情动作更显夸张、荒诞，也更加凸显出都市的荒
谬和浮躁。
如影片开头用广角镜头拍摄赵小帅追逐安红的场景,广角镜头使得两人的面部特写变形，晃动的镜头、移动的背景都表现出了都市发展的快节奏和多变化。
张艺谋导演把
摄影机当作表意的手段，直接参与到故事的叙述中，这样反常规的摄影手法，再现了故事
的变形与荒诞。
3.聚焦琐碎的都市故事
张艺谋导演在1997年之前的大多数影片，在叙事手法和美学风格上虽各不同，但镜头聚焦封闭、落后的旧中国山村的题材上是一以贯之的。
风格倾向于压抑沉闷，并在这种故事题
材中营造着中国民俗文化气韵的罪与罚。
《有话好好说》则洗尽浪漫传奇情调，聚烦扰喧
嚣的现代都市市井，着力构建一个令人目眩神迷、鱼龙混杂的现代大都市生活。
现代的都市，简单的问题变得复杂。
《好好说话》从一件小事映射了一个社会的不同人群
不同的生活态度，贴近生活本身，反映生活本身。
人与人之间因为城市与乡村的交流频繁
而贴近，却也因为社会发展、流动而拉远，交流成了当下人们的奢侈品。
只有“好好说话，以理服人”成了暂时解决冲突或深层矛盾的方法。