律诗中的拗句与拗救

律诗中的拗句与拗救
1、什么是拗句？在律诗中，凡是不合平仄格式的字叫做‘拗’，拗了就必须救。

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句（律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。

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2、什么是拗救：凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。

所谓“救”，就是补偿。

一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声，它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。

下面我们介绍几种拗救办法：
【1】本句自救：我们看个例子：
唐李白《宿五松山下荀媪家》
我宿五松下，寂寥无所欢。

田家秋作苦，邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭，月光明素盘。

令人惭漂母，三谢不能餐。

其中首联“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格律要求，应该为“平平仄仄平”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三字补救了一平声字“无”。

象这样的例子，在格律诗中是很常见的。

如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆亲（仄平平仄平）”。

杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重（仄平平仄平）”。

同样我们在七律诗中‘仄仄平平仄仄平’中第三字用了仄声犯孤平，就在第五字用一个平声来救，变成‘仄仄仄平平仄平’。

这就是本句自救。

如贺知章《回乡偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来（仄仄仄平平仄平）”等，皆属于此。

我就不多举例了。

【2】对句相救：所谓对句救，我们还是以五律为例：一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句子，上句的“仄仄平平仄”的平声字，换成了仄声字的情况。

这样的情形有三种，下面分别来讨论。

首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小拗，也叫半拗，可救，也可不救。

若要救，则在对句第三字补一平声字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。

我们来看下面的例子：例1（半拗对句救）
梅尧臣《鲁山山行》
适与野情惬，千山高复低。

好峰随处改，幽径独行迷。

霜落熊升树，林空鹿饮溪。

人家在何许，云外一声鸡。

这属于半拗对句救的例子。

此诗首联“适与野情惬，千山高复低”格律为“仄仄仄平仄，平平平仄平”，起句第三字“野”字用了仄声字，诗人在对句第三字补救了一平声“高”字。

这样的例子如常建《题破山寺后禅院》“万籁此皆寂，惟闻钟磬音”等。

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例2（半拗一字双救）
司空曙《喜见外弟卢纶见宿》
静夜四无邻，荒居旧业贫。

雨中黄叶树，灯下白头人。

以我独沉久，愧君相见频。

平生自有分，况是霍家亲。

这首五律第三联“以我独沉久，愧君相见频”，下句“相”字不但救了上句“独”字，也救了本句的“愧”字，因此为一字双救。

这在格律诗歌中是很常见的。

如孟浩然《早寒有怀》“木落雁南渡，北风江上寒”等就属于此。

例3（半拗对句没救）
王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
寒山转苍翠，秋水日潺湲。

倚杖柴门外，临风听暮蝉。

渡头余落日，墟里上孤烟。

复值接舆醉，狂歌五柳前。

此诗尾联“复值接舆醉，狂歌五柳前”，格律为“仄仄仄平仄，平平仄仄平”，“接”字应平为仄，对句没救。

格律诗按两个字为一个音节，也叫音步，五言第三字不属于重要音节上的字，因此不是什么大毛病，可以不救。

在创作中，这是很实用，也很常见的。

当然，如果能救，救自然是好的。

其次，第四字换为仄声字的情况，属于大拗，大拗必须救。

此种情况为第四个平声字换为仄声的，即“仄仄平仄仄”，必须在对句第三字补一平声，即“仄仄平仄仄，平平平仄平”。

例如：
白居易《草》
离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

这首诗“野火烧不尽，春风吹又生”一联，上句“野火烧不尽（仄仄平仄仄）”一句，就属于大拗，必须在对句救。

“春风吹又生（平平平仄平）”。

对句的“吹”字，救了上句的“不”字。

这样的例子还有如王维《归嵩山作》“流水如有意，暮禽相与还”，杜甫《奉济驿重送严公四韵》“远送从此别，青山空复情”等。

另外，还有一种情况为三四两个平声字皆换为仄声的，即“仄仄仄仄仄”。

都是在对句第三字补一平声字，即“仄仄仄仄仄，平平平仄平”。

例如：
崔涂《除夜有怀》
迢递三巴路，羁危万里身。

乱山残雪夜，孤独异乡人。

渐与骨肉远，转于僮仆亲。

那堪正漂泊，明日岁华新。

这首五律第三联“渐与骨肉远，转于童仆亲”，格律为“仄仄仄仄仄，仄平平仄平”，上句“骨肉”二字用了仄声字，对句补一平声字“童”救。

这样的例子如陆游《夜泊水村》“一身报国有万死，双鬓向人无再青（仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平）”，李商隐《乐游原》“向晚意不适，
驱车登古原”，杜牧《江南春》“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”等。

在创作中，这样五连仄的拗句，不是万不得以，不用为上，是应该尽量避免的。

这就象是一个人生病，得的不是小病，而是大病。

常用的拗救，基本上就是以上这些。

大家在欣赏唐诗的时候，常常会遇到。

有些律诗看来好象不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。

这种拗救的作法，以唐诗为较常见。

宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。

我们今天当然不必模仿。

但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。

3、特拗句。

特拗句，也叫准律句。

特拗句：我们看看律句的一种特殊形式，其中的一个分句“平平平仄仄”有一个变化，可以变化为“平平仄平仄”，由于古代诗人大量的使用，所以这个拗句不叫拗句，而叫特拗句－--特殊的拗句，这个特拗句可以象律句一样正常使用，可以当成律句的一种特殊形式。

这种格式在唐宋的律诗中是很常见的。

如：
别房太尉墓（在阆州）（唐•杜甫）
他乡复行役，驻马别孤坟。

近泪无乾土，低空有断云。

对棋陪谢傅，把剑觅徐君。

唯见林花落，莺啼送客闻。

我们注意这首诗的第一句，"平平仄平仄"了，这种特定的平仄格式。

习惯上常常用在第七句。

如：
渡荆门送别唐李白
渡远荆门外，来从楚国游.
山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

这是千百年来诗人们在创作中总结出来的经验。

也是一种约定成俗的规定。

也就是在“平平平仄仄”的句子中，把第三和第四个字对换，变为“平平仄平仄”的形式。

不过这里必须说明的一问题是，既然是固定格式，那么就不存在再拗的问题。

以五言为例，前面两字，必须是“平平”。

例如：
王勃《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在岐路，儿女共沾巾。

此诗尾联“无为在岐路，儿女共沾巾”，格律为“平平仄平仄，平仄仄平平”。

又如梅尧臣《鲁山山行》“人家在何许，云外一声鸡”，王维《观猎》“回看射雕处，千里暮云平”，秦韬玉《贫女》“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳（仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平）”等，皆属于此。

在创作中，当我们遇到三仄脚的时候，就可以考虑这样的准律句（特拗）入诗。

另外，还有一种不常见的拗句。

那就是在“仄仄仄平平”的诗句中，三四字对换，变为“仄仄平仄平”。

如孟浩然《岁暮归南山》“北阙休上书”，《临洞庭》“八月湖水平”等，皆属于此。

这种拗救，属于本句自救的范畴，是非常罕见的一种。

在创作中，使用的人很少，承认的人也不多，我们应该尽量不用为上。

在此就不多说了。

那么，我为什么主要以五言诗为例子呢？在格律诗中，七言是五言的拓展。

只要弄懂了五言，七言就能融会贯通了。

五言诗平起的句子，在前面加“仄仄”即变为七言。

反之，仄起的句子，在前面加“平平”。

如“平平仄仄平”，在前面加“仄仄”就变为“仄仄平平仄仄平”；“仄仄仄平平”在前面加“平平”就变为“平平仄仄仄平平”。

其他的也都是一样的。

另外，在格律诗中，七言诗首字离韵脚较远，由于处于第一个字的位置，一向不论。

而第二个字属于“诗喉”，不能轻易改变。

因此七言诗的拗救，也是体现在后面的五个字上。

关于拗句与拗救我就讲这些，我们是初学，以打基础为主，一定要一步一个脚印，所以暂时要求大家必须按照格式去写。

等运用熟了，才可变通，我们尽量不用拗句拗救。

今天的课就上到这里。

3）写作：七律一首，要求，以冬雪为主题，不限韵（平水韵），避免用窄韵、险韵等，避免出现三仄尾三平尾，孤平。