人生如戏,戏如人生

人生如戏，戏如人生

《甄嬛传》是根据流潋紫的网络小说《后宫甄嬛传》改编，由郑晓龙导演，孙俪，陈建斌等主演的后宫争斗清装剧。甄嬛十八岁入宫，一生起起伏伏，落落涨涨。原本天真烂漫，知书达理的少女一入宫门，接连经历被侮、失子、失宠等各种不幸后，学会利用计谋和手段保护自己并一步步打败自己的对手，最终竟然扳倒了皇上，成为皇太后。在此过程中，后宫“姐妹们”来来往往，用尽计谋，明争暗算，竞相比坏斗狠，但是最终都难逃曲终人离散的悲惨命运，叫人好不凄凉。

标签：职场女性甄嬛传

各电视台对《甄嬛传》热播力度空前，收视率一路飙升，创历史新高。其中黑龙江卫视对《甄嬛传》的重播已不下30次，即使这样，仍然有相当一部分观众乐此不疲，保持高涨的看剧热情，凡此种种，引起各方热议、追捧、模拟甚至恶搞。文化需求，价值取向，兴趣爱好的不同，造就了人们不同的收视心理。在众多的粉丝中，职场女性占据了半壁江山，她们孜孜不倦的追随着长达76集的宫斗大剧，有其特定的审美心理与接受动机。

一、对照职场空间、学习打拼技巧

随着经济的的高速发展，城市化进程的不断加快，职场的竞争日益激烈。80后、90后，这些年轻的职场女性原本都是温室里的花朵，父母的掌上明珠，走入职场的她们深刻而事故的体认着丛林法则的残酷与不可撼动，她们往往从观剧中找寻现实的参照。

《甄嬛传》反映的是清廷后宫斗争，呈现了错综复杂的人际关系。在后宫各位小主的争风吃醋，玩弄权术的斗争中，集中而又夸张的突出权力、派系、手段、心机的重要。夸张化地呈现了女性的敏感、尖酸、刻薄、嫉妒与暗算等负面性格特征和阴暗心理。少女甄嬛怀揣对纯真爱情的渴望步入皇宫，曾是那么单纯善良，但她最后在残酷的宫廷争斗中，学会比对手更加阴狠毒辣，从常在一路晋升为皇太后。一些职场女性认为《甄嬛传》里不是正义与邪恶的较量而是高明与愚蠢的比拼，暗流涌动杀机四伏的后宫实际上却反映着一种现代都市的办公室文化，后宫中尊卑有别、纲常有序的封建制度就是职场中的科层化的管理。《甄嬛传》后宫众人依靠计谋赢得身份提升地位的过程就是白领们在职场的摸爬滚打的穿越式演绎。

有些白领表示宫廷斗争是现实职场生活的投射，甚至有些人从管理学的角度将后宫人物与职场人物一一对应，比照。皇帝类比那些城府极深、掌控整个公司的决策者。皇后是那些表面甘当人梯，实际妒贤嫉能的元老。甄嬛是宁静内敛，聪慧美丽却自尊自爱自卫的职场干将。安陵容是那些有实力没气度的业务佼佼者，多少有点凤凰女的意味。崔槿汐是站对队伍，细致从容的贴心下属。职场女性根据剧中的人物关系、各方权力斗争输赢的策略和成败的命运，结合自身的工作环境背景和职场体验，总结出初来乍到韬光养晦、以图后谋、善结贵人、拓展

人脉、以退为进，端摩领导意图、伺机而动、一招毙命的职场生存法则。

二、角色的完美粘合，暴力的短暂宣泄

职场女性在现代化社会中扮演着多种重要角色，她们要上得厅堂下得厨房。在生活中，她们需要成为贤妻、良母、孝女；在工作中，她们要奋斗、打拼、竞争。梦想和现实之间的差距，使她们试图从观剧中获得安慰，释放压力。

总的来看，甄嬛生活事业左右逢源，爱情顺风顺水。剧中，沈眉庄对甄嬛说：“你有温太医的爱慕，又有皇上的宠爱，你的父亲又在皇上跟前得脸，你样样皆是得意的”。其实，甄嬛拥有的还不止这些，她还有与生俱来的美丽，饱读诗书的才华，洞察世事的犀利。她有不断升迁的事业前途，地位尊贵，风光无限。她有沈眉庄这样情同手足、患难相助的好朋友，掏心掏肺；更有果郡王这样不爱江山爱美人、文武双全、温润如玉的男子的爱情守护，宁死不渝。甄嬛，多位一体的完美结合，符合女性对自我期待，刚好迎合了职场女性的渴望。事实上，不管甄嬛变得有多坏她仍旧支撑着这个时代的小资产阶级白领、屌丝的最大梦幻。甄嬛在一定意义上己经成为女性白领的自我化身，甄嬛的胜利让女性白领从虚拟的作品中获得一定的心理代偿，心中的压力随着主人公“成长”也得到一定程度的释放。

另外，职场中女性利益往往会受到各种不同形式的侵犯，为了保住自己生存的饭碗，她们往往无可奈何的选择适应、隐忍和沉默。《甄嬛传》投射了职场女性最核心的欲望和焦虑，在一定程度上把女性白领做不到，或者说不敢去做的事情搬上舞台，并以形象呈现了那些蛰伏在心中的反抗与欲望。她们惊叹于《甄嬛传》中主角们的生活态度和对付宿敌的铁血手腕。职场女性在现实中咬牙切齿的不满与痛恨随着各种香料，各种嫁祸，各种小暴力的手段，各种怀柔的伎俩一一上演，她们在旁观中主演，也因此获得暂时性的身心愉悦。

三、享受精美的画面氛围，聆听婉转的语调音乐

《甄嬛传》画面华贵唯美，是视觉的盛宴。后宫佳丽美女如云、宫殿金碧辉煌、室内陈设华丽堂皇、珠宝夺目耀眼、文玩高雅精致、穿戴花枝招展，食物器皿精美考究。可谓人美、服饰美，舞蹈美、风景美、器物美。宫廷生活的丰富、奢华、精致和尊贵深深触动了观众的心灵并从某种角度契合了现代女性奢华的生活梦想。

《甄嬛传》充分发挥了视听艺术的综合性优势，也是听觉的盛宴。曲调长情悠扬，有渗入内心拷问灵魂的力量，同时借鉴古代词曲增加了艺术愉悦之感。插曲《菩萨蛮》、《长相思》、《金缕衣》、采莲曲》等直接取自古曲、乐府、诗词。剧中歌曲由实力派歌手姚贝娜和刘欢演唱。歌词、声音、曲调、时机完美融合。台词颇为考究，精美独到，采用拟古言词，半文半白，典雅质朴，意味深长，对话婉转千回、不急不缓、不惊不乍给人带来古典美的愉悦感。古诗词运用从容大方、得体自然，如甄嬛出场时，自解名字蕴意“嬛嬛一袅楚宫腰”。许多人物名字充分体现了意象的美，比如槿汐、浣碧、剪秋、眉庄让人过耳不忘。都市白领，

大多具有较高的文化水平，特别是女性，对中国古典诗词更是独钟。剧中有些诗词大家并不陌生，比如第一集温实初说“一片冰心在玉壶”第四集眉庄说“宁可枝头抱香死”，即使是陌生的诗词，也都具有较深的意境美，符合女性对于知性美的追求。

莎士比亚说，一千个读者眼里就有一千个哈姆雷特。《甄嬛传》自开播以来就成为宫装剧的经典，就连后期极力造势的《芈月传》也没有达到如此的吸睛效果。职场女性在剧中的后宫人物中找的自己现实的角色对位，或者完成了自己对未来身份的想象。她们根据自身的气质禀赋，选取自己的看点。但是应该看到情感的宣泄有益，但是把剧中生存哲学，变成自己的葵花宝典还是不理性的，艺术源于生活却是高于生活的，戏剧是生活的集中夸张表现。接受戏剧的各种美是好的，但是也要辨明善恶是非，坚守道德底线。

参考文献

[1]肖启芬.人生如戏戏如人生——奥尼尔的家庭悲剧与其早中期剧作中的“家”主题[J]. 名作欣赏：文学研究旬刊，2011（5）：147-149.