《熊出没之夺宝熊兵》之观后感

《熊出没之夺宝熊兵》之观后感看了丁亮的《熊出没之夺宝熊兵》。心中感慨良久，针对丁亮的探索，我不明白他是成功还是失败？是长进还是退步？他的用意何在？

这部电影主要介绍的是一个叫做“嘟嘟”的小孩被坏人绑架了，然后，遇到了光头强、熊大、熊二。光头强和熊大、熊二便一起照顾一个以外来到森林的小孩，并和绑架小孩的反派做斗争，将小孩送回父母身边的同时，揭开了毁灭森林的大阴谋，拯救了家园的故事。

《熊出没之夺宝熊兵》中有诸多好莱坞经典动画的影子，比如小孩的加入十分像《冰川时代》中哪个来到动物世界中的人类弃婴，再比如做在轮椅上的爷爷这个角色，方形的脸庞显然是在模仿《飞屋环游记》中的气球销售员卡尔·费雷德里克森等等；但是我们依然要给予这部电影一个很高的评价——它真正在好好编写一个个故事。而且这个评价是在两个背景下获得的，这就是更不简单了。一个是《熊出没》的电视动画片从8月底被媒体爆出拥有许多语言行为暴力的负面行为后，一直处与舆论的风口浪尖，笔者就曾批评过它用整人文化和低俗恶搞来搏孩子的眼球的做法，实际上从上到下有众多的眼睛都在盯着它的电影内容。另一个是去年（2014年）的“熊出没”大电影还只是这个系列的首部动画电影，相比那些有着两三部甚至五六部系列的作品来说，毫无电影经验的它能做出这样一个故事已经超出我的所想了。这

实际上给中国动画电影的创作带了希望，以模仿做起，把国际通用元素结合自己的形象和品牌，我们还是可以做出有国际范儿的作品来的。

另外，像《熊出没》这样用主谓结构短语做影片片名，也是很少见。此前，绝大部分动画片名都是偏正结构或者并列结构的，亦或是一个单独的名词短语，比如《哪吒传奇》（偏正结构），《喜羊羊与灰太狼》（并列结构）、《美猴王》（单独名词）等等。所以，《美猴王》的名字是这部影片的夸赞或许也就到此为止了。因为为我们带着强烈的好奇心，想看看熊如何出没的故事，却发现这其实是一个人出没在森林里与熊进行斗争的故事。影片披着环保主义的外衣，却在行暴力整人之实。因为如果是真正的环保，一定要观众了解到失去大自然的痛——比如《风之俗》，从而发自内心地感到应该去保护自然，而不是简单地把砍树等价于破坏自然，然后在这顶冠冕堂皇的帽子下让熊和人完成一场无休止的地盘之争。

我们在《熊出没》里感受不到失去自然的痛，更别提对大自然的爱，反而被双方的滑稽甚至有些低俗的表演吸引去了全部的注意力。《熊出没》实际不是一部环保题材的影片。那么它是一部什么题材的影片呢？就是两个字“对抗”。它的人物形象是编剧理论中典型的扁形人物，即影片的目的不是让角色在性格或者认识上有什么改变，而是保持一成不变，将其个性中的某一两个特点放大。靠突出这些个性化的性格形成戏剧冲突。光头强是坏人，

他就一坏到底，动机坏，行为坏，态度坏，当然他的结局对他来说也是“坏”的，而熊大、熊二两个形象则是作为正面形象，头脑简单，憨厚善良，但却对付光头强时也经常冒出些鬼点子。贬形人物完成对抗母题的影片并不少见，比如外过的《蓝精灵》、《猫和老鼠》，中国的《喜羊羊与灰太狼》等等。

但是相对于《熊出没之夺宝熊兵》这部影片来说可比《熊出没》这部电视动画片成功许多，最重要的是它有画龙点睛的一笔，就是揭示出老爷爷在保险箱里为孤儿院的小女孩嘟嘟留下的“宝物”，实际上就是一份情感。如果没有这个点，那么整部影片依然会止步于戏虐和打闹的层面，是这份亲情让整部影片得到了升华，变得更有意义。遗憾的是，最应该得到这份宝物的，老爷爷的哪个自私和唯利是图的儿子，最终并没有得到这份宝物，虽然我相信每位观众一直珍藏着他与儿子小时候的照片时，都毫无疑问充满了感动之情，但是导演并没有给过这个“恶人”一个改过的机会，影片为了突出两只熊与光头强对小女孩无私的爱，把老爷爷曾给小女孩但其实也算是留给自己儿子的宝物。所以，我在反思，“夺宝熊兵”这个“宝”究竟指的是什么？如果是被毫不相干的怀人掠去的代表天真纯洁的小女孩，那么夺回来的是无可指摘的；而如果是人家的一份亲情或者一个做错了事的人该过自新的机会，那么夺回来的是否太残忍了些呢？《熊出没之夺宝熊兵》说到底是一部男性主义的影片，里面不仅却失女性角色，更却失女性的光辉，比如一种协调，退让与容忍。表面上看是正义的“夺

宝”，其实何尝不是一种赤裸裸地出于男性本能的掠夺呢》因此从我的角度看，如果结尾儿子能有所悔悟，或许会有个更好的结局吧！

一部融合了亲情、友情、智斗、正义等一系列“正能量”元素，配合国际级的3D制作水平，力求打造出一部小孩爱看，大人也喜欢的“全年龄”大电影《熊出没之夺宝熊兵》，真可谓，是魅力四射啊！让我们铭记住这篇国际范十足的大片吧！