浅谈绘画作品中的形式因素
浅谈油画创作中形式和内容--形式大于内容占主导地位
浅谈油画创作中形式和内容——形式大于内容占主导地位肖 滢（710065 西安美术学院研究生 陕西 西安）【摘 要】在现代艺术思潮的冲击下，油画创作呈现出多元化风格。
表现形式越来越受到重视。
绘画的表现形式随着绘画的发展而不断发展创新，创新就是形式上的创新也就是形式语言的创新。
如塞拉斯、梵高、康定斯基、毕加索的艺术绘画中，形式的创新给他们带来了巨大的艺术成就，为后世油画发展开辟了创新的道路。
在呈现出的多元化的当代绘画中我个人认为画面中得形式很重要甚至大于内容占主导地位。
【关键词】形式表达 主题内容 创新在现代艺术思潮的冲击下，油画创作呈现出多元化风格。
如画面构成、线条组合、色彩运用等等。
表现形式的因素越来越受到重视。
绘画是一种文学、哲学、自然学科同等的独立认知世界的手段。
世界上的一切事物都是不断的变化和发展的。
人对客观现实的认识和发展是没有止境的，社会的人今天对外部世界规律认识比昨天知道的多，明天他会知道的更多。
因为科学是不会停留在一个地方的。
自然界、人类社会和人们的生活总是处于不断的发展变化中。
当今的油画界是一个多元化的时代，既有对传统的追随者，又有从工具、技法更多的是形式上的突破。
画家们都在不断地寻找自己的艺术语言。
一件作品，由方方面面的要素构成。
一件作品质量的高低，即通常所说的好坏，并不在于是否“全面”或题材的重大、幅面的巨大、技巧的全面，而在是否理解了时代、文化与艺术形式之间的关系。
因为一切艺术作品无论好坏、大小、技巧高低，它们都是要表达：一个是艺术家个人对世界的看法和感受。
另一个是社会要求艺术家通过艺术形式表达他们对世界的看法和感受。
说到“看法”每个人对事物的看法都是不同的，理解能力、感受程度也都是不一样的。
看法也是艺术自身、本体所具有的传达观念、情感的作用。
当然无论艺术家想表达什么，或社会要求艺术家要表达什么，都少不了“形式”这个重要环节。
“形式”在古代的重要性和所具有的力量，往往在它外表——内容的遮蔽之下。
浅析绘画构图的形式心理
浅析绘画构图的形式心理绘画构图是绘画中非常重要的一部分，它直接影响着作品的形式美和艺术感染力。
构图的形式心理是指画面中各元素的排列组合、大小比例、明暗对比等因素对观者产生的心理效果。
通过构图的设计，艺术家可以引导观者的目光，产生不同的情感体验和艺术感受。
本文将从形式心理的角度对绘画构图进行浅析，希望能为广大绘画爱好者提供一些启发和思考。
一、对比与平衡在构图中，对比和平衡是两个非常重要的因素。
对比可以增强画面的冲击力和张力，吸引观者的注意力。
在明暗对比上，通过对比强烈的明暗关系可以使作品更加生动有力。
而在色彩对比上，对比色的运用可以增加画面的活力和张力。
对比还可以通过形状、线条、大小等方面的对比来产生视觉冲击，让画面更加有趣和生动。
在对比的艺术家也需要考虑到平衡的问题。
平衡是指画面中各元素之间的稳定关系，它可以让画面看起来更加和谐统一。
在构图时，艺术家需要考虑到画面的整体平衡，避免出现某一部分过于突出而导致画面失衡的情况。
通过对比与平衡的合理运用，艺术家可以创造出更加丰富多彩的画面效果。
二、透视与空间感透视是绘画中常用的一种手法，它可以增强画面的立体感和空间感。
透视有线性透视、大气透视等多种形式，通过透视的运用，艺术家可以使画面更加具有空间深度和立体感。
观者可以从画面中感受到远近、高低、大小的变化，产生身临其境的感觉。
三、节奏与韵律在构图的过程中，艺术家可以通过形状、线条的运用来创造出画面的节奏和韵律感。
节奏是指画面中各元素之间的排列组合所产生的跳跃感和韵律感，它可以增加画面的活力和动感。
艺术家可以通过形状、线条的变化来创造出画面的节奏感，让画面更加生动有趣。
韵律是指画面中各元素之间的重复与变化所产生的韵律感，它可以增加画面的和谐感和统一感。
艺术家可以通过形状、线条的重复与变化来创造出画面的韵律感，使画面更加具有美感和魅力。
通过节奏与韵律的合理运用，艺术家可以创造出更加丰富多彩的画面效果，增强作品的艺术感染力和表现力。
浅谈绘画的抽象形式美
浅谈绘画的抽象形式美形式美是视觉艺术审美要素及原则的总和。
绘画作品中真正给人视觉享受的是形式美的抽象因素。
本文从色彩、肌理、笔触和构成这四个方面结合名家名作对艺术中抽象形式美的语言進行简单的分析，指出画家应通过组合安排，巧妙的运用形、色、线条、笔触、肌理等等的绘画抽象构成因素，才能创造出鲜明的、生动的，具有审美情趣的艺术形象。
标签：抽象；形式美；色彩；肌理；笔触；构成形式美是视觉艺术审美要素及原则，在绘画中，它区别于对自然形态的描绘，而是作者归纳出来的抽象形式。
它的具体表现是通过画面的色彩、笔触、肌理等绘画语言，按照抽象美的规律进行适当的组织，构成美的形式。
绘画作品真正给人视觉享受的就是这些抽象因素，而内容则是通过思想和情感经验影响人。
对视觉美起决定因素的不是内容而是形式。
绘画作品的魅力就体现在它形式美的营造上。
下面就从色彩、肌理、笔触和构成这四个方面对绘画中抽象形式美的语言进行分析。
色彩是绘画中最具感情，最有感染力的绘画语言。
色彩有客观写实的色彩和主观感情的色彩。
现代主义之前的色彩，基本上都属于客观写实的范畴，印象主义以前人们对色彩的认识仅限于对物体不受任何影响的整体印象的色彩，也就是“固有色”，事实上固有色也不是客观的颜色，在艺术家实际处理中往往采用了符合黑白布局需要的单纯色彩，这样的色彩能够给我们带来简洁和真实的形式美感，这种感觉在根本上仍属于抽象范畴，只是那个阶段的人们并没有系统的抽象认识，在无意中反映了抽象。
19世纪末20世纪初，人们对光色变化的热爱与追求，从现实主义开始直到印象派，画家们赋予了色彩新的表现意义。
这一阶段的色彩是美术史上最为“客观写实”的阶段，尽管如此，画家仍利用灵动的笔触来体现抽象的形式感。
随着笔触的发展，从修拉开始人们正式开始以科学方式研究色彩的抽象形式。
另外，色彩语言的表现被引向了注重主观感觉的道路，在绘画作品中赋予艺术家特有的主观感情，这和艺术家的选择与作品表达的内容有很大的关系，从色彩的表现可以看到艺术家作画时的艺术情感和艺术个性。
浅谈对绘画造型诸多因素的认识
浅谈对绘画造型诸多因素的认识作者：谭世刚来源：《艺术评论》 2015年第10期谭世刚绘画作为一门造型艺术，它最早出现在人类文明发展的历史长河当中。
人类的祖先在没有发明文字之前就用绘画形式记载他们的活动及生活，这种艺术形式以其独有的文化内涵和视觉艺术魅力逐步脱离起初的实用功能得以传承和发展。
当我们纵观中西方所有的优秀绘画艺术作品，这些作品呈现给我们的是完美形态，这种完美是艺术家在创作过程中把诸多造型因素的辩证关系有机结合的结晶。
一、客观与主观的辩证关系绘画作为造型艺术的形成，就是画家通过对客观世界的认识，运用线条、色彩和形体等艺术语言，用形象的形式塑造出静态的视觉形象，以表达作者对物质视觉和社会生活的理解与感受，因而客观世界的一切物象就成为绘画造型的源泉。
我国南齐时期的画家、理论家谢赫在“六法”论中所说到的“应物象形”，“随类赋彩”和“传移模写”，很形象地阐明了绘画要顺应事物的本来面貌，根据不同的客观对象，用造型手段把它表现出来。
可见，优秀的绘画作品之所以美，之所以优秀，它所体现的认识价值和审美价值，都是以真实的表现客观世界为基础的。
然而，一味的追求真实再现自然物象的绘画作品不是好作品，生活不等于艺术，绘画艺术是画家通过对客观世界的感受，经过画家主观意识整理，组织，加工改造后重新创造的艺术形象，这些形象注入了对现实生活的认识、评价和态度。
纵观世界画坛，各种风格、流派的绘画作品，他们虽然表现的形式，显现的视觉感受各异，但主观与客观的内在因素是相对统一的，只是侧重点不同而已。
例如，十九世纪现实主义绘画大师米勒的作品《拾穗者》《晚餐》等作品，以具象的写实手法，凝重的色彩，单纯的构图，纯朴的造型，客观的再现了法国普通农民农耕时的劳动与生活。
当我们面对它时，感受到作品所传达的不再是苦难，而是一种宁静与祥和。
这种看似客观实际的美术作品，它所体现的不正是当时社会的独特认识和评价吗？正如鲁迅先生曾说过，美术家的创作“表面上是一张画或一个雕像，其实是他们的思想和人格的表现”。
浅谈绘画图像内在的构建因素
２ ． 现实的图像 最终展现在 平面上的是现实存在的图像。
行为活动在 画面上构成 的笔迹产生 了图像。 １ ． 笔迹与身体姿态的辩证 画家 的眼 睛和手一起参 与“ 观察” ， 手 的姿态开始 和笔迹 融为一体 ， 一起去表现某个对象 。 从 笔迹 的形态 变化 ， 轻重缓急 ， 方 向组织 ， 随意涂 鸦或精 心刻画等现象上 ， 能体会到 画家 的动作——手 的动作 、 胳膊 的 动作 、 手指 的动作 、 肩 的动作 ， 甚 至整个身体 的重心的移动。当 画作面积越 大的时候 ， 画家 的身体姿态越多 ， 参与的动作量也
材料参 与的 内容 ， 包括平 面基底和 画家的笔迹、 画家的身体姿态和想象力与表达 ， 以及物质材料的使用。 这些要 素
共 同构成绘 画本体 ， 是绘 画作品潜在的构建 因素。 关键词 ： 绘画； 图像 ； 图像 生成 ； 内在构建
中图分 类号 ． Ｊ ２ ０ ５ 文 献标识 码 ： Ａ 文 章编 号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ３ ） １ １ — ０ １ ８ ３ — ０ ２
着 实践 与材料 的参与 ， 即绘画图像背后 的构建 因素 ， 这是形成 感 受到其笔迹都是手 的快速动作所记 录下 的 ， 手的快速挥动 ， 手腕灵 活转动 以便改变笔迹运行方 向 ，手 的停顿使笔迹 中止
及手用力为笔迹带来力度 ， 这些动作引导了笔触 的产生 。 在长期性 的绘 画创作 中画家 的动作持续得更久 ，图像生
重新回到画面 的创作 时， 身体姿态也重新参与绘画 ， 在这样反 复的参 与中断 一 参 与的行为积累下 ，画面所容纳 的笔迹逐 渐丰富 ， 直至完成他 所有 的表达 。
美术作品形式美的构成因素
美术作品的形式美由哪些因素构成美术也称造型艺术或视觉艺术.它是利用一定的物质材料,通过造型手段创造出具有一定空间和审美价值的视觉形象的艺术.可以分为：大众艺术,视觉艺术.例如美国的大盐湖,形成起来居然是一个"标准的6”概念种类美术,是以一定的物质材料,塑造可视的平面或立体形象,以反映客观世界和表达对客观世界的感受的一种艺术形式,因此,美术又称之为‘造型艺术’、‘空间艺术’.分类在艺术分类中,美术又称造型艺术、视觉艺术、空间艺术.它是指艺术家运用一定的物质材料,如颜色、纸张、画布、泥土、石头、木料、金属等,塑造可视的平面或立体的视觉形象,以反映自然和社会生活,表达艺术家的思想观念和感情的一种艺术活动.它主要包括绘画、雕塑、工艺、建筑等类型.绘画绘画是造型艺术中最主要的一种艺术形式.它是指运用线条、色彩和形体等艺术语言,通过造型、色彩和构图等艺术手段,在二维空间(即平面)里塑造出静态的视觉形象,以表达作者审美感受的艺术形式.绘画种类繁多,从不同的角度可将它划分为不同的类别.从地域看,绘画可分为东方绘画和西洋绘画；从工具材料看,绘画可分为水墨画、油画、壁画、版画、水彩画、水粉画等；从题材内容看,绘画可分为人物画、风景画、静物画、动物画等；从作品的形式看,绘画可分为壁画、年画、连环画、漫画、宣传画、插图等.不同类别的绘画形式,由于各自的历史传统不同,都有着各自独特的表现形式与审美特征.中国画又称水墨画,它在世界绘画领域中自成体系,独具特色,是东方绘画体系的主流.在工具材料上,中国画是用毛笔、墨在宣纸、绢帛上作画的,它讲究笔墨,着眼于用笔墨造型.在表现方法上,中国画采用一种散点透视的方法.在画面的构成上,中国画讲究诗、书、画、印交相辉映,形成独特的形式美与内容美.油画是西洋绘画的代表,它是世界绘画艺术中最有影响的画种.在工具材料上,油画是用油质颜料在布、木板或厚纸板上画成的.在表现方法上,传统的油画家采用焦点透视法作画.在画面构成上,它讲究画面景物充实,按自然的秩序布满画面,呈现出自然的真实境界.雕塑雕塑是用可雕刻和塑造的物质材料制作出具有实体形象、以表达思想感情的一种艺术形式.雕塑的种类可以从不同角度来划分.从制作工艺来分,雕塑可分为雕和塑.雕是从完整而坚固的坯体上把多余部分删削、挖凿掉,如石雕、木雕、玉雕等,塑是用具有粘结性的材料联接、构成为所需要的形体,如泥塑、陶塑等.从题材来分,雕塑可分为纪念性雕塑、建筑装饰性雕塑、城市园林雕塑、宗教雕塑、陵墓雕塑、陈列性雕塑.从表现形式来分,雕塑可分为圆雕、浮雕.圆雕是不附在任何背景上,可从四面八方观赏的立体雕塑.浮雕是在平面上雕出凸起的艺术形象.表现手法借助于体积和结构等.雕塑的产生和发展与人类的生产活动紧密相联,同时又受各个时代宗教、哲学等社会意识形态的直接影响.如法国旧石器时代的圆雕裸女和牝马、野猪等浮雕,中国陕西何家湾和辽宁凌源、建平等地发现的5000～6000年前新石器时代的石雕、骨雕、人像和女神彩塑头像等,反映了人类对自然力的崇拜和对动物的崇拜以及认识人本身、认识世界的过程.秦始皇陵兵马俑再现了2000多年前的帝国大军的威势.雕塑是时代、思想、感情、审美观念的结晶,是社会发展形象化的记录.工艺美术工艺美术是指日常生活用品经过艺术化处理以后,使之具有强烈的审美价值的产品.我们一般把工艺美术分为实用工艺美术和陈设欣赏的工艺美术.实用工艺美术是整个工艺美术的主体和基础,包括衣、食、化、行、用的工艺品类,实用价值是这类工艺品的主要价值,审美价值是作为辅助价值存在的.这类工艺品包括经过装饰加工的茶餐具、灯具、木器家具、绣花制品、草竹编织品等等.陈设欣赏工艺品是指那些以摆设、观赏功能为主的工艺品,这类工艺品以审美为其首要价值,手工技艺性很强,实用价值已不明显或完全消失,如玉器、金银首饰、象牙雕刻、景泰蓝、漆器、壁挂、陶艺等.建筑艺术建筑是建筑物和构筑物的统称.是人类用砖、石、瓦、木、铁等物质材料在固定的地理位置上修建或构筑内外空间、用来居住和活动等的艺术.建筑艺术则是指按照美的规律,运用建筑艺术独特的艺术语言,使建筑形象具有文化价值和审美价值,具有象征性和形式美,体现出民族性和时代感.以其功能性特点为标准,建筑艺术可分为纪念性建筑、宫殿陵墓建筑、宗教建筑、住宅建筑、园林建筑、生产建筑等类型. 从总体来说,建筑艺术与工艺美术一样,也是一种实用性与审美性相结合的艺术.建筑的本质是人类建造以供居住和活动的生活场所,所以,实用性是建筑的首要功能；只是随着人类实践的发展,物质技术的进步,建筑越来越具有审美价值.《艺术概论》与创新思维能力培养的几点思考的学习是加强学生艺术理论修养,提高艺术理论水平的重要途径.明确把握课的重要性是做好该课程教学工作的前提和保障,同时教学方法的不断创新又是实现学生认识艺术规律,确立正确艺术观的必然要求.。
浅谈绘画艺术的内容与形式
绘 画 题材 中人物 为什 么 占据 了绘 画 中核 心 的地位 的原 因 ；绘画 中 格 有着 极 为重要 的一 面 。所 以我 们更 应该 注 重艺术 语言 的运 用 。 风 景 的描 绘 更是 丰 富多 彩 ，大干 世 界 ，色彩 斑 斓 ，为我 们提 供 了 绘 画 语言 的 目的 就是 通过 对造 型 的描 绘传 达一 种 美感 ，从绘 取 之 不尽 、用 之 不竭 的 绘 画素材 和 创作 灵感 ；题材 中对 “ 物 ”的 画语 言 的共性 中找到 绘画 语言 的个 性 ，这 样才 有利 于 我们 的绘 画 表 达 ，它 也 是真 实世 界 的一 角 ，它 可 以赋 予某 种精 神 ， 以其独 有 创 作 。从 绘画 创作 中找到 自己的方 向，发 掘 自己的绘 画潜 力 ，通 的方 式来 表 达 ，也 可 以 以它 独 有 的造型 魅 力来 展现 。从 生 活 中搜 过 对 绘画 语言 特 点 的了解 ，要 发挥 主 观意 识 ，结 合客 观 的绘 画 内 集 素 材 ，并 进行 加 工 、取舍 和提 炼 ，都 体现 了我们 创作 者对 客 观 容 ，使其 融为一 体 ，发挥 出强大 的生命 力 。 现 实 生活 的某种 关注 、倾 向 ，体现 了艺 术 家的 审美 情趣 、艺术 的 眼光 和 艺术 的功 力 。选 材 是关 系到 作 品的 定 向，甚 至成 败 的第 一
创 作 出高 质量 的作 品 。艺 术语 言不 同于艺 术结 构 ，艺 术结 构 是服 在表 现人 物题 材 的 时候 ，要 抓住 微 妙 的个性 差 异 ，要透 过 外 务 于 某一 作 品 ，或 某 一系 列 的作 品 ，而艺 术语 言 是服 务与 某 一 艺 在 造 型 的不 同来 表现 人 物 内心 的活 动和 精神 层 面 的表达 ，这就 是 术 门类 ，某一 门类 的 某一 系列 的表 现 手法 ，对 长 期稳 定 的艺 术风
绘画图像内在的构建因素
浅谈绘画图像内在的构建因素摘要：绘画图像是画家在作品中所创造的视觉形象，它是绘画的根基。
绘画图像生成的过程是行为现象和物质材料参与的内容，包括平面基底和画家的笔迹、画家的身体姿态和想象力与表达，以及物质材料的使用。
这些要素共同构成绘画本体，是绘画作品潜在的构建因素。
关键词：绘画；图像；图像生成；内在构建中图分类号：j205 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）11-0183-02绘画是人类视觉文化中对客观世界的自然模仿与想象创造的一种表现形式，从绘画本身的角度来看，它首先具有一种实践性。
画家主观思维转化为画作之前，图像生成的过程承载着实践与材料的参与，即绘画图像背后的构建因素，这是形成作品内含的一种构建力量。
一、绘画图像的生成与其行为现象图像的生成首先以笔迹开始，画家在平面上留下的笔迹使平面变成了虚拟的空间，从而在平面中展现出潜在的维度。
“笔迹和平面共同参与对话，相互交换正与反，切换对象和基础的关系，也释放出了平面上隐含的或生成性的能量”①。
这其中，平面的基底和画家的笔迹、画家本人三者的相互作用，使图像行为得以发生。
（一）画家的笔迹与姿态画家的笔迹反应了他的行为姿态，那些所画出来的笔迹记录了画家眼睛的观察活动，手与身体的动作和姿势，画家的行为活动在画面上构成的笔迹产生了图像。
1.笔迹与身体姿态的辩证画家的眼睛和手一起参与“观察”，手的姿态开始和笔迹融为一体，一起去表现某个对象。
从笔迹的形态变化，轻重缓急，方向组织，随意涂鸦或精心刻画等现象上，能体会到画家的动作——手的动作、胳膊的动作、手指的动作、肩的动作，甚至整个身体的重心的移动。
当画作面积越大的时候，画家的身体姿态越多，参与的动作量也越多。
画家用笔迹去记录或接近对象，为了表现它的形象，手的动作和笔迹在画面上反复地投射和试探，在这样看来绘画成为了画家姿态的持续性行为。
画家的活动姿态直接参与绘画，其行为的进行与画面紧紧相随。
2.身体姿态对笔迹的控制绘画图像的笔迹呈现在观众眼前，各种形与色的笔触，概括来讲是线条、点、块面，如果根据具体效果探寻其产生方式，即画家是如何创造他的笔触，这和身体姿态的参与活动密切相关。
浅谈绘画的形式语言
浅谈绘画的形式语言姬怀仓绘画是一门视觉艺术，在这门视觉艺术中，绘画语言、绘画形式和绘画内涵之间的关系紧密，是相互联系、相互促进的关系。
绘画形式是直接传达给观众的绘画语言，绘画语言是绘画作品传达情感的重要载体。
在本文中，主要进行阐述的是对不同时期的绘画形式进行剖析，从中获取绘画经验。
艺术家不应局限于任何形式的绘画手法，而是积极努力突破传统的绘画手法的禁锢，应该顺应时代的变化，紧跟时代的浪潮，努力创新出更多优秀的作品。
达到百花齐放的效果。
随着时代的发展，科技在绘画领域的作用不容忽视，所以在绘画过程中，可以利用现代科技对绘画形式进行创新。
在快速阅读时代，如果作品只是跟随大流而没有自己的特点会很快被遗忘，所以艺术家在进行创作时需要加入自己的独特的特点，这样作品才会脱颖而出，成为传世之作。
作为一个画家，找到适合自己的形式语言是重中之重，这样自己的作品才会更具生命力，自己的主观情感才能得到更丰富的表达，不会死板和空洞。
绘画作品的生命是形式语言，形式语言有独特的美感。
形式美单独欣赏时是一种美，独立于作品之外时是另一种美，两种美都是形式美，但是给人的感受却是截然不同的。
绘画作品是作者对世界独特的见解和自己潜意识里的理念感想，通过绘画的形式把二者之间的联系和自己的理想表达出来。
作品里不仅包含作者的对世界的体验，也包含了作者内心的写照。
在绘画作品中能够读出作者的内心所想，是一副画的好坏评价的重要指标，所以注重形式语言是当前绘画的一个重要特征。
绘画是不同于文章的一种作者表达自己的方式，用视觉符号、线条和色彩代替文章中的文字，作为作者思想感情的载体，是一种形式语言。
绘画正处于一个多样化的时代，在绘画的作品中体现作者的艺术修养和情感意识尤为重要。
在当今的画家中大多数采用图像的再现和表现，尤其是把图像的图形元素与现代平面构成相结合处理方法应用越来越多。
每个艺术家在运用绘画语言时都有自己独特的特征。
根据时代和地点划分，每个不同时代和地点的艺术家都有派系之分，但是细看又有丝丝缕缕的联系。
浅谈绘画写生过程中局部和整体的关系
浅谈绘画写生过程中局部和整体的关系1. 引言1.1 绘画写生的定义绘画写生是一种通过直接观察和描绘现实中的景物、形态、色彩等，以达到对所描绘对象的深入理解和表现的艺术创作方式。
它要求艺术家准确、真实地观察所描绘对象的每一个细节，从而将其真实、生动地呈现在画面中。
绘画写生以现实为基础，通过绘画手法和艺术表现形式来表达艺术家对所描绘对象的感受和理解，展现出独特的艺术魅力和风格。
绘画写生旨在通过观察和描绘现实中的事物，提高艺术家的观察能力、表现技巧和审美水平，丰富艺术家的创作经验和视野，使其能够更加深入、全面地理解和把握所创作对象的内在表现和外在形态，从而创作出更加富有表现力和感染力的作品。
通过绘画写生，艺术家能够更好地把握和表现对象的特质和特点，表现出独特的审美情趣和艺术风采。
1.2 局部与整体的关系意义局部与整体的关系意义在绘画写生过程中具有重要意义。
局部是构成整体的基本单位，是整体的组成部分和细节。
局部与整体之间存在着密切的联系和相互影响。
在绘画写生中，细致描绘局部可以使整体更加丰富和生动，同时也可以突出整体的主题和表达意图。
而忽略局部，则会使整体缺乏细节和深度，显得单调和平面。
局部与整体之间的关系是相辅相成的，相互依赖的。
只有合理处理局部与整体的关系，才能使作品具有完整性和韵律感。
重视局部的细节，可以使整体更加精彩和丰富。
因此，在绘画写生过程中，需要注重对局部的观察和理解，然后再将其融入到整体中，使作品更具有表现力和艺术感染力。
整体的成功离不开对局部的细致描绘和处理，只有通过对局部的深入挖掘和表现，才能使整体作品更加完美和引人入胜。
2. 正文2.1 局部是整体的补充与延伸局部是整体的补充与延伸，体现了绘画写生过程中局部与整体之间的紧密关系。
在绘画写生中，局部作为构成整体的基本单元，起着点缀、丰富整体形象的作用。
通过对局部的精细观察和描绘，绘画作品得以呈现出更加丰富和立体的效果，使整体形象更加生动鲜明。
随心跃动——论康定斯基绘画中线条表现性
线条作为拥有丰富表现手段的绘画语言，对于情感的传达起着不可替代的作 用，因此在康定斯基的作品中运用地十分广泛，更被康定斯基称为：诉诸心灵的 线条。由此，他关注到绘画要素的独立性问题，在发表的《点、线到面》中首次 明确提出要独立各要素的功能，并将其应用于作品中。在宗教和综合学科的影响 下，康定斯基对于线条的运用做出了多方面的探索：其功能从具象地描绘，转向 更多的对精神的表达，形成了构成画面结构，具有音乐节奏感和韵律的个性化线 条表现力。笔者试图通过康定斯基各时期作品中线条如何一步步从轮廓线中分离 出来，从无序到有序等特点手段，探究他如何构建画面的理性结构、传达内心的 情感，以及探讨这种艺术理念和理性精神对于当今艺术家面对内在需求，选择个 性化绘画语言所具有的启示性意义。
（保密的学位论文在解密后适用本授权书）
学位论文作者签Biblioteka ： 多次焉、．ｋ叫一’ 导师签名：
签字日期： ａ ｏ．，孑年铲月歹汐日
签字日期：多∥衫孕啤户月多舻日
学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址：
电话： 邮编：
随心跃动 论康定斯接绘画中线条的表现性
绪论
当今世界是信息化的世界，整个社会都在快速地转型，传统的单一价值观正 在被抛弃，取而代之的是更为现实的多元价值观。这种多元是一种进步，它彰显 了人作为个体存在的意义，同时也许正因为单一评价标准的丧失，选择的宽泛， 人们反而无所适从，变得虚无。在追求风格创新和绘画语言多元同时，艺术家作 为社会生活的＿份子也不能免俗，很多入迷失了自我，难以认清内心真正的需要， 急需要通过一种合适的途径面对自我，做出符合自身需要的选择。
探析绘画艺术中内容与形式的和谐统一绘画艺术的基本形式因素
探析绘画艺术中内容与形式的和谐统一绘画艺术的基本形式因素靳琳(1982-),保定学院教育系教师,主要从事艺术鉴赏和基础美术教学和研究工作。
王祺(1983-),河北金融学院现代教育技术中心教师。
分析研究绘画艺术作品内容和形式的关系，无论对于创作还是对于欣赏艺术作品都具有促进作用。
人们总是要求积极健康的审美内容与尽可能完美的艺术形式的统一。
只有内容和形式的完美统一，艺术作品的魅力和审美感染力，才可能被充分张扬出来。
反之，内容、形式的相互抵牾与不和谐，则必然导致作品的失败。
成语“东施效颦”，给我们提供了内容、形式相悖而致效果与愿望相背的生活范例。
丑女东施见美女西施在腹痛皱眉时更觉妩媚、可爱，便执意效仿装病抱肚皱起眉头来，结果使周围人感到厌恶。
外在的表现应与内质相统一，矫揉造作的形式动作与装病和本来丑陋的形象相结合，必然会事与愿违。
艺术内容和形式的完美统一，不仅是两者的相互依存、难以割断，更是两者相得益彰的表现。
上面据说的到的内容和形式“不着痕迹”的融会，属于突出内容后形式、技巧的自然隐匿，而隐匿并非消失。
真正的大手笔，其注入作品中的高超技巧，以及因此引发出来的内容和形式的“相得益彰”常常会成为初习创作者甚至一般艺术家很感兴趣的关注、学习之处。
绘画艺术作为重要的文化产物，从整体上可以看出内容对形式的决定性作用。
因为我们不难看到，社会生活、政治生活的风云变化发展，如何作用于一定的时代，作用于有一定阶级倾向的艺术家，左右着他们艺术创作中的题材选择和主题确立，同时又如何影响着艺术作品形式的变化和发展。
其实，艺术的创作过程也已经表明了内容对形式的决定作用。
艺术家通过在生活实践中的考察、分析、研究，在丰厚生活素材的基础上形成一定的创作意图，同时就要求这种创作意图得到适当的体现。
法国著名画家席里柯于1819年完成的油画《梅杜萨之筏》的创作，正是内容决定形式，艺术形式又完善地体现了他创作用意的绘画典范。
内中人物写实具象，目击心伤之事充斥画面，宛如进入了一个海上灾难电影的画境中，在一条简陋的竹筏上：饥饿、疾病、死亡、哀鸣憧憬、尸骨横陈。
美术内容与形式的关系
1.关于艺术作品中内容与形式的关系，主 要有三种观点：
第一种是内容决定形式，形式服从内容； 第二种是形式决定内容； 第三种只有形式，没有内ห้องสมุดไป่ตู้；
（一）内容决定形式
怀，在充满诗情画意的芭蕉意象画作里，透露出个人
的内心世界。
整幅画作简洁明了，寥寥数笔，而情景宛然，仿佛 使人联想到很多画面之外的意境。齐白石只撷取一个 片断，读者粗看似觉单调，但细细品赏后，则觉心旷 神怡。仿佛白石老人幽默、朴质的韵味跃然纸上。所 谓“不着一字，尽得风流”，此画可以佐之。
《马拉之死》大卫
“样式雷”（建筑设计世家）
在十七世纪末年，一个南方匠人雷发达来北京参加营造宫 殿的工作。因设计的作品技术高超，很快就被提升担任设 计工作。从他起一共七代直到清朝末年，主要的皇室建筑 如宫殿、皇陵、圆明园、颐和园等都是雷氏负责的。这个 世袭的建筑师家族被称为“样式雷”。
他既遵循前人在宫廷建筑上的严格制式，又不墨守成规， 拥有自己独树之风格。主持紫禁城重修设计时，雷发达保 留了中轴线上大殿建筑的严格对称，但在轴线两侧建筑物 的排布上，却只求大致对称，而在细节处变化灵动。居中 为尊，在大统中彰显主次。雷发达始创的这一建筑模式， 在日后数百年时间，乃至今日，持续影响着中国建筑美学， “样式雷”的美誉由此铺垫。
再加上皇权至上的理念，表明了当时皇权的高 度集中，达到顶峰，而大家都知道这是封建衰 落的一个标志，为皇权服务的建筑设计也走向 衰落；再加上闭关锁国的政策，与外界交流的 中断，建筑设计也必然走向衰落
再之，清朝工艺品的工艺设计都已接近成熟， 并形成许多刻版的风格规定，是后人很难打破 传统。最终流于“匠气”，但从技艺来说高超 纯熟，却无内容可言。
浅谈油画创作中的技术性因素
浅 谈油画创作 中的技术性 因素
口鲁
摘
坤
要： 油 画 创 作 与 其 他 画 种 的 创作 大 同 小异 ， 较之 于 其他 画种 而 言 ， 油 画 的技 术性 要 求 更 强 ， 不仅 受 制 于 艺术 风 格 、 形 式＆ ｇ－ ＊ ３
的影响 ， 更重要的还 受技术手段的制约。在技 术性 因素的解析 中， 把握 形色之 交融、 色彩之律 动、 笔触之徐 疾、 肌理之起伏 这些绘画技
１ ． 透 明涂 画 法 透 明涂 画法 是 １ ９ 世 纪 以前 欧 洲 传 统
用合适 的色彩进行表 现， 作 画过程 中 油画是 西方绘 画 中的主要 画种之 一 ， 意蕴 ，
即用 油调和 油质颜料在油布、 木板 、 厚纸和 充满个人 的情感律 动。色彩是人 接触 画的
不 同的冷 暖、 纯度 、 亮度等 对色 的 绘 画 技 法 。透 明涂 画法 主 要 从 色 彩 进 行 墙壁 上绘 画 ， 一般注 重形似 、 重再现 、 重 塑 第 一感观 ， 因为 不 同 罩染 ， 使 两种颜色 通过视 觉调和从 而产 生 性， 有较 强的遮盖 力， 常用焦 点透 视 ， 以面 彩语 言 的创 造都有 不 同的作 用 ，
１ ． 形 色 交 融
对 生命 的尽情体 验与感动。而欣 赏者在面 成色块 对 比。 由于厚 薄不一 ， 画面能呈现 对这个 温暖的色调 时 ， 心灵似 乎也被 凡・ 高 出色彩丰富的韵 意与肌理。
３ ． 一 次着 色 法
一
追 求深 刻打 动， 并也热爱上 了这 没有 了造型 与色 彩也就 没有 了绘 画。 那种 热情、 不一样 的画种造 型与色彩有不 同的结合方 充满炽热 的色彩律动。
美术作品的鉴赏方法
美术作品的鉴赏方法摘要：美术鉴赏是人类精神世界与艺术世界相互交融的桥梁，它不仅需要专业的知识和技巧，更需要审美情趣和文化素养。
本文将从形式、内容、技法、风格和时代背景等五个方面，深入探讨美术作品的鉴赏方法，旨在为读者提供系统化的鉴赏思路，提升艺术鉴赏能力。
关键词：美术鉴赏，形式，内容，技法，风格，时代背景一、形式的解读：从视觉元素到整体结构美术作品的形式是指作品的视觉构成要素及其组合方式，是作品的第一印象，也是理解作品内容和情感表达的基础。
对于形式的解读，我们可以从以下几个方面入手：1.视觉元素的分析：o线条：线条是构成绘画、雕塑等艺术作品的基本元素，不同的线条表达不同的情感和意境。
例如，流畅的曲线代表优雅与柔和，而粗狂的直线则表达力量和刚劲。
o色彩：色彩是美术作品中最直观的视觉元素，它能够传递情绪、营造气氛，并赋予作品独特的审美感受。
例如，红色代表热情和激情，蓝色则代表宁静与忧郁。
o明暗：明暗对比是塑造物体立体感和空间感的重要手段，也是表达光影变化和情绪氛围的关键因素。
o肌理：肌理是指物体的表面质感，它能够增强作品的真实感和立体感，并传递出不同的视觉和触觉感受。
2.构图的分析：o构图形式：包括均衡式、对称式、不对称式、中心式、放射式等，不同的构图方式能够传达不同的视觉效果和情感表达。
o画面分割：画面分割是指将画面划分成不同的区域，以此来突出主体、引导观者的视线，并营造特定的空间氛围。
o视觉中心：视觉中心是画面中最引人注目的部分，也是作者想要表达的核心内容。
3.空间的分析：o透视关系：透视关系是体现空间深度的重要因素，包括平行透视、倾斜透视、鸟瞰透视等，不同的透视关系能够营造不同的空间氛围。
o虚实关系：虚实关系是通过明暗、色彩、线条等手段来表现空间的远近和层次，增强画面的立体感和空间深度。
o空间布局：空间布局是指画面中物体的位置和排列方式，能够体现作者对空间的理解和表达。
二、内容的解读：从主题到寓意美术作品的内容是指作品所表达的思想、情感和主题，是作品的灵魂所在。
西方现代绘画中的平面化倾向
西方现代绘画中的平面化倾向1. 引言1.1 西方现代绘画中的平面化倾向概述在西方现代绘画中，平面化倾向是一种重要的艺术表现方式。
平面化倾向强调画面中的形式与颜色，而不是真实物体的细节。
这种倾向在20世纪的艺术发展中得到了充分的展现，并在抽象表现主义、波普艺术、超现实主义、后印象派和表现主义等流派中得到了发展和应用。
平面化倾向使艺术家不受客观世界的限制，可以更自由地表达内心的情感和想法。
通过简化和抽象，艺术家可以更好地表达他们对世界的理解和审美观念。
平面化的表现方式也使得艺术作品更加直接和具有冲击性，引起观众更深层次的思考和情感共鸣。
2. 正文2.1 抽象表现主义中的平面化倾向抽象表现主义是20世纪中期西方艺术中的一种重要流派，其主要特点之一就是平面化倾向。
在抽象表现主义的作品中，画面的空间通常被拉伸、压缩或扭曲，形成了一种平面化的效果。
抽象表现主义艺术家们通过对形式和色彩的自由运用，对现实世界的抽象表达，突出了画面的平面性。
这种平面化的倾向不仅体现在画面的构图和结构上，也表现在色彩的运用和线条的表现上。
在抽象表现主义的作品中，画面通常没有明确的中心或主题，取而代之的是对形式和结构的探索。
通过对形式、色彩和线条的抽象处理，艺术家们强调了画面的表面性和平面性，使观众能够更加集中地感受和体验作品所传达的情感和意义。
抽象表现主义中的平面化倾向体现了艺术家们对于形式和结构的探索，以及他们对于画面表面性和平面性的强调。
通过对形式、色彩和线条的自由运用，艺术家们创造了充满动感和表现力的作品，展现了画面的独特魅力和能量。
2.2 波普艺术中的平面化倾向波普艺术是20世纪60年代兴起于美国的一种艺术流派，其作品通常以商业文化和大众文化为主题，以平面化的方式表现出来。
波普艺术的平面化倾向主要体现在以下几个方面：波普艺术家常常采用明快明亮的色彩和简洁的线条来创作作品，强调整体的平面感。
比如著名的波普艺术家安迪·沃霍尔的作品《汤罐头》就是典型的平面化作品，他将大众消费品如罐头食品用简单的图案和色彩表现出来，强调画面的平面性和简洁性。
浅析吴冠中绘画艺术形式关的构成要素
形式美 的核心则是抽象 美 ，抽象形式美 是从 自然物 象中抽取 、 概括 出来 的某种形式 。吴 冠 中在其 艺术创作 中强调对点 、线 、面 、色彩 的运 用 ，重视 形式美感 的表现 ，提倡用 抽象化语 言来变繁为 简 ，以此来表达 对 自然物象 的认识 。吴冠 中说 ：“ 抽象美是形式美的核心 ，人们对形式美 和抽 象美的喜爱 是本能 的。我 们要在可观 物象 中分析构 成美 的因素 ， 将 这些 形 、色 、虚实 、节 奏等等 因素抽 出来进 行科学 的分析 和研究 ” 。 ” 吴冠 中通过对点 、线 、面 、色彩 的理解在作 品中得到 了印证 ，在油 画作 品 中常用粗细不 一的线 ，通 过对线 的穿插 及韵律 的表 现 ，来突 出他 对线 的理解 ，同时点 的豪 放挥洒也 给画面增添 了别样 的情趣 。此外吴冠 中通 过对几何 块面 的组 合排列 ，形 成具有独特 的立 体感和 审美感 ，对色彩 的 追求则多表 现对 黑 、白、灰的运用 ，通过对江南水 乡风景 的描绘 ， 小桥、 流水 、黑 瓦 、白墙跃 然纸上 ，充满诗情 画意 ，把 中国特 有的 民族文 化气 息诠释 的淋漓尽致 。 吴 冠中把西方绘 画思想和设计 理念运用到绘 画创作 中，通过把 平面 构成 中的点 、线 、面 、色彩进 行重复 、渐 变 、排序 、变形 等手法运 用到 绘 画中 ，使画面具有 很强 的借 走感和体积感 ，不仅突 出吴冠 中所追 求的 中国画的意境美 ，同时也具 有西方绘 画艺术 的现 代美 、抽象美 。吴 冠 中 把 中国传统绘 画中的构 图方 式与西方现代 构成方式有 力结合 ，具有 很强 的形 式美和意境 美。如作 品 《 山高水长 》就是采用大 面积 的 “ 空 白”构 图法 ，把长江 ｊ角洲景 色描绘的淋 漓尽致 ，哂面中点 、线 、面运 用的活 泼生 动，刚柔并 济 ，是吴冠 巾绘画形式美 的典型代表作 品。 二 、构成 吴冠中绘画艺术形式美 的基本元素 吴 冠 中绘 画艺术形式美 的构 成元素 主要是点 、线 、面 、色彩。他把 单纯 的点 、线 、面、色通过 主观认识赋 予它们情感 ，让其形成具 有生命 力 的精灵 。 吴 冠 中把 中国传 统绘 画与西 方现代艺术 结合下形成 的 “ 点”在其样 式上 借鉴 了石 涛 、潘天受 和梵高 的用 “ 点”技法 ，通 过对 自 然物 象 的认 识 运用到笔墨 中 ，这些灵 动跳跃 的 “ 点 ”在他 的画面上生灵 活现 ，增添 了几分情 趣。其 作品 《 交河 故城 》通过 率性 大胆 的用笔 扫出或 摆出红 、 绿 、黄 、黑 等各 异形状 的 “ 点” ，这些点 的重复排列 ，层层 叠加 ，具有 很 强的节 奏感 ，大小不 一 的点相互掩 映 ，犹 如个个 精灵 ，充满 了情趣 。 呲 外吴冠 中对 “ 彩点 ”及 黑 、白、灰单 色点的运 用和把握 ，具有 意想不 到的效果 ，如作品 《 狮子林 》 《 新城 》 《 荷 塘春秋 》等 ，通过对象 征意义 “ 点 ”的运用 来表达 内心情感 ，寓意深远 。 在 中国传 统绘 画 中 ，尤 其 注重对 “ 线 ”的运 用 ，线条 的粗 细 、长 短 、疏密 以及用 笔的力度 、动感 、韵律 等 因素对 绘画的成败起 着至关重 要 的作用 。吴 冠 中的用 “ 线 ”打破 了中国画 中传 统用线技法 ，在水墨 画 中 ，吴冠 中有 时用流 畅的线来表现 客观世界 ，有 时利用西方 绘画 中的速
艺术风格的形式有哪些关键关键构成因
艺术风格的形式有哪些关键关键构成因今天我们来探讨艺术风格的形式，艺术风格是指艺术作品在形态和风格上的表现。
它是艺术创作中的一种方式，通过特定的方式传达艺术家的意图和情感。
艺术风格的形式构成因素可以大致分为以下几个方面。
首先，艺术的创作手法是艺术风格的重要组成部分。
各种艺术手法都有不同的表现方式，例如在绘画中有几何形状、线条运用、色彩运用等。
绘画中的几何形状可以通过不同的线条运用和色彩运用来表现出不同的艺术风格，如立体派、抽象派等。
而在雕塑中，艺术家通过切割、雕琢等手法来表达自己的艺术风格。
其次，艺术风格在构图上也有关键的因素。
构图是指艺术作品中各种要素在整体中的排列和组合方式。
不同的艺术风格在构图上有着不同的追求和偏好。
例如，古典主义追求艺术作品的平衡和对称，而现代主义则强调创新和突破传统的规则。
另外，艺术作品的表现形式也是艺术风格的一个关键构成因素。
绘画、雕塑、摄影等艺术形式都有自己独特的表现方式。
例如，绘画作品可以通过颜色的明暗、浓淡来表现光线的感觉，而雕塑则通过形体的塑造来表达立体感。
除了以上几个方面，艺术家的个人风格也是艺术风格的一个关键构成因素。
每个艺术家都有自己独特的创作方式和表现手法，这些都会对艺术作品的风格产生影响。
例如，梵高的作品充满了强烈的情感和充沛的色彩，这种风格在他的作品中得到了充分的展示。
最后，艺术作品所处的时代和社会环境也会对艺术风格产生影响。
不同的时代和社会背景下，对艺术的追求和审美观念有所不同。
例如，文艺复兴时期的艺术风格追求复古和对人体的完美表现，而现代艺术则更加注重抽象和思想的表达。
综上所述，艺术风格的形式有许多关键构成因素。
艺术的创作手法、构图、表现形式、艺术家的个人风格以及所处的时代和社会环境都会对艺术作品的风格产生影响。
艺术风格的多样性和丰富性正是艺术创作的魅力所在，它们共同构成了艺术的无限可能性。
希望本文对您了解艺术风格的形式有所帮助。
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2009级本科学年论文
题 目浅谈绘画作品中的形式因素
学生姓名
专业班级 09级艺术设计3班
指导教师
2011年12月12日
教学单位 美术系
学生学号 200988024057
编 号
浅谈绘画作品中的形式因素
摘要：拉斯柯洞窟壁画被几个儿童无意发现之后，欧洲的绘画史也由此拉开了序幕。
从洞穴绘画到文艺复兴绘画，直到后来的现代绘画，绘画作品的形式发生着翻天覆地的变化。
东方的绘画虽然走了和西方完全不同的道路，但绘画作品的形式同样遵循着形式美法则。
形式美法则成了艺术创作的思维方式与创作方法，它不仅适用于绘画领域，而且还适用于设计、音乐等领域。
东西方绘画的式都受到点、线、面、黑、白、灰、色彩等因素的影响。
对绘画作品进行深入的理解研究也是对其形式规律最好的运用。
关键词：东西方绘画艺术形式美
一、对形式的理解
对形式的研究一直在继续，相对于内容而言，形式美法则是最直观的外在表现。
我们可以从作品的安排和组织关系、材质的选择以及赋予人的情感及心灵因素等方面来理解形式。
康德提出：“不是来自客观事物自身，而由人的主观赋予的感性形式，是心灵对感性对象的作用。
”可见对形式的研究不应只注意外在表现，还要注意内在的感悟。
因为形式的因素众多，所以我们对绘画作品的评价不能一概而论。
每一个画家所处的环境和地位不同，其作品所涵盖的形式的因素也就不尽相同。
许多理论学者不根据具体的情况而进行片面的评价是非常错误的。
在19世纪末20世纪初，被称为“现代艺术之父”的瑞士艺术史家海因里希·韦而夫林（1864～1945），在美术史研究的基础上就建构了自己的“形式主义”学说。
20世纪崛起的“形式主义”美学潮流表现出明显的“重形式、轻内容”的形式论倾向，虽然在某一时期内占有主导地位，但很容易陷入孤立的境地。
在理解形式因素的情况时，还要注意内容的表现。
二、形式与内容的关系
韦勒克指出：“假如我们是通过文学作品的内容来理解它要传达的思想和情感的，那么形式就必然要表达这些内容的所有语言因素。
但是，如果我们更加仔细地检查两者的差别，就会发现内容暗示着形式的某些因素。
”对于“形式”的美学定义，按照德国哲学家、美学家特奥多尔·阿多尔诺（1903～1969）的说法，其就是艺术作品中的全部的逻辑要素，或者更宽泛地说是艺术作品中的连贯性或一致性”。
在19世纪20年代初，罗杰·弗赖伊将“形式”具体归纳成五个方面的因素，即线条的节奏、团块、空间、光影以及色彩。
我们还可以为其补充上比例、尺寸、肌理、结构等因素。
作品中的各要素能使内容得以表现，从而引起美感。
形式和内容有着密切的、互为依存的辩证关系。
虽然说是内容决定形式，但形式又具有相对的独立性，尤其是艺术形式最具有创造性。
作品的形式是作品内容的存在方式，是内容的物质化的体现。
内容一变，形式也就会发生相应的变化，因此形式应该从属于准确而鲜明地表达内容这一要求。
从理论上说，黑格尔早就强调形式和内容是统一的，没有内容供艺术家组合和安排，也就无所谓形式。
没有一定的形式，内容就尚有躯壳，而没有艺术形式的艺术内容，也就无法构成艺术作品。
其实我们见到的所有作品中，形式与内容都是必然存在的。
而狭义的“形式主义”则被认为“作品的形式因素作为主要考察对象，对作品的主题、内容、社会以及其他所谓的外部因素不予考虑，着重理解显然是不符合我们的认识规律的”。
纯形式主义批评在20世纪60年代期间成为艺术批评的主流。
1961年出版的《艺术与文化》是一本反映格林伯格在
1939～1960年间从事美术批评活动的论文集，展示了他的全部观点。
他的注意力放在形式方面而排除内容、赞成作品形式的有机统一性。
我们可以结合形式和内容去理解绘画作品，绘画是指在造型范畴内，用笔、刀等工具，墨、颜色等材料，在纸、木板、纺织物、墙壁等物质材料平面上，运用线条、色彩、明暗、构图等艺术手段，创造出占有一定平面空间的艺术形象，借以反映客观世界具体事物的一种艺术形式。
所以壁画、镶嵌画、粉画以及后来出现的油画都属于绘画的范畴。
墓穴中的绘画形式当中虽然没有过分真实强烈的色彩或者是光影，但其内容却有一定的意义，就是当时绘画的目的只是为了表明订绘者的信仰，并为其他的崇拜者提供视觉的形象。
墓穴中的装饰表现了他们的信仰、宁静和快乐。
而拜占庭的艺术不注重构图、透视或正确的人体比例（尺寸），将形式看做是次要的，因为它们所追求的是记载事实。
结语
绘画的历史经历了一个漫长的时间，绘画的形式也在发生着变化。
虽然形式因素的侧重点不同，但总的来说，不管在技术方面还是在内容、题材等方面，它都在积极地发生着变化。
我们不能片面地去评价哪个作品好、哪个作品坏，在众多作品中，没有哪一张画能涵盖形式的全部因素。
因为画家所处的环境不同，他们对待社会的态度不同，他们所处在某一时期社会地位也不同，大多数画家都在尽力迎合着这个社会。
但也有一部分画家超越当时的思想以寻求更新的东西，所以形式会随着新的内容的出现而发生变化。
虽然之后出现了不被众多人接受的行为艺术，但是笔者认为，存在的便是合理的。
随着观念的更新，绘画的形式问题将会被不断地更新和突破，新一代的艺术家将会成为观念更新的先声，他们将会以更大的注意力去寻找更加自由的艺术形式，以适应人类感觉的无限丰富性，不断地调整视角，将生活的方方面面的美和感动展现给大众。
参考文献：
[1]（英）德·斯佩泽尔，福斯卡.欧洲绘画史.路曦等，译.广西师范大学出版社，2002.
[2]何尚.接近天堂的美.广东经济出版社，1999.
[3]阿恩海姆.艺术与视知觉.滕守尧，朱疆源，译.四川人民出版社，1998.
[4]金松林：《中国传统绘画的线之比较》，《长春大学学报》，2005年第5期。