-剪辑画面中镜头语言的运用

剪接点的类型：画面剪接点、声音剪接点 。
第一节 镜头组接剪接点的准确性 content
一、画面剪接点
以画面内容的起、承、转、合以及画面内容的 内在节奏作为参照因素选择的剪接点。
第一节 镜头组接剪接点的准确性 content
一、画面剪接点
剪接点选择恰当，可以使全片人物动作连续， 镜头转换自然流畅，画面内容符合生活的逻辑 和观众的视觉欣赏习惯。 剪接点选择不当，可能会使片中人物动作别 扭，或表意重复，或节奏拖沓，甚至使画面内 容违背生活的逻辑，让观众感到费解。 画面剪接点可分为：动作剪接点、情绪剪接 点和节奏剪接点。
第二节 镜头组接时空观的合理性 content
四、各种时空镜头组接 1、同一时空内主体动作的剪接方法 例如：一个人从门口走到床头前拿一本书。 第一个镜头（全景）：此人从门口向床头走 去，出画； 第二个镜头（中近景）：此人从画外走进画 内，到床头拿书。 组接时,上个镜头主体动作不出画时剪,下个镜 头主体动作进画后切用.(注意细节合理性. 如 脚步),情况适合也可以插接一些相关镜头。
第一节 镜头组接剪接点的准确性 content
对话剪接点
2、人物对话的交错剪辑（也称串位法）
①上个镜头的人物画面切出后，声音拖到下 个镜头的人物画面上。
②上个镜头的声音切出后，画面内的人物表 情动作在继续，而将下个镜头的声音接到 上个镜头的人物表情动作中去。
第一节 镜头组接剪接点的准确性 content
动作剪接点
第二，以举锤开始作编入点，锤落到钎子作编 出点，表现一次打锤动作的全过程； 第三，以锤在空中停顿为编入点，锤落钢钎作 为编出点，表现打锤动作的后一阶段。
上述三种画面头尾剪接点的选择，都有合理性。
第一节 镜头组接剪接点的准确性 content
动作剪接点
再如：表现人物由坐到站，剪接时，要在动 作和转折处确定剪接点。既要从站起的开端 切入，到站直以后切出。 又如：表现人物跳跃，一般要以跳的开端切 入，或是跳到空中最高时切出，或者落地以 后再切出。
第二节 镜头组接时空观的合理性 content
四、各种时空镜头组接 2、不同时空内主体动作的剪接方法 不同时空,也就是说,上镜头与下镜头之间的时 空是不连续的,主体活动是在不同环境,不同地 点,不同时间内进行的。如从家到工厂,从学校 到剧院。在不同空间内主体动作组接的方法 多种多样,可根据具体情况及所拍摄的素材进 行合乎剧情的镜头组接。
影视艺术概论
第六章 剪辑与镜头语言的运用 content
第一节 镜头组接剪接点的准确性 第二节 镜头组接时空观的合理性 第三节 镜头组接画面的方向性
第四节 主体动作的连贯性
第五节 镜头画面的分剪、挖剪和拼剪
第一节 镜头组接剪接点的准确性 content
剪接点的含义
把不同内容的镜头画面，选取两者恰到好处 的连接地方，相互连接起来，构成一个完整的 动作或是概念。 恰当地选择剪接点，能使一部影视片的动作 连续、形象逼真、镜头转换自然流畅，使影视 片的内容和情节既合乎生活的逻辑，又富于艺 术的节奏。
第一节 镜头组接剪接点的准确性 content
对话剪接点
1、人物对话的平行剪辑（也称同位法）
①上个镜头的声音结束后，声音与画面都留 有一定的时空，而下一个别镜头切入时， 画面与声音留有一定的时空。 这种剪辑方法很适合于表现会议上人物发 言，人物的正常情况下的对话、聊天等。
第一节 镜头组接剪接点的准确性 content
对话剪接点
②上个镜头的声音一结束，声音与画面立即 切出，而下一个镜头的声音与画面都留有 一定的时空。 这种剪辑方法表明，上一镜头人物话音一 结束，就表现下一个镜头中人物的反应。
第一节 镜头组接剪接点的准确性 content
对话剪接点
③上个镜头的声音一结束，声音与画面立即切 出；下一个镜头一开始，声音与画面立即切 入。 这种剪辑方法在人物对话中并不常用，只有 在剧情需要时，如两人吵架，正的面红耳赤 或两个针锋相对的进行辩论时最为合适。
三、时空的延长与缩短,扩大与压缩 延长和扩大时空的处理手法往往用在特殊 情境下表现人物情绪和紧张气氛,以获得烘 托,渲染的效果，将人物瞬间的内心活动及 思绪充分地展现出来。 不过要明白延长时间和扩大空间都是有限 度的。无限地拉大,必然导致严重失真,人 们感到“不可信”,“不合理”,“不可能”,观众不 会接受。
镜头四:夫妻俩都吃不下饭,怒目而视(冬季服 饰)
第二节 镜头组接时空观的合理性 content
三、时空的延长与缩短,扩大与压缩 这四个镜头没有语言,只有动作(形体动作,心 理动作)但却将人物的情感变化刻画的淋漓尽 致。 在镜头组接过程中,必须把握空间距离,环境气 氛,时间速度以及人物动作,语言,情绪等等,使 时间和空间的变化符合艺术的真实,充分保证 时空观的合理性。如果时间和空间的关系处 理不当,就会严重影响影视片叙述故事的连贯 性和真实性。
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音响剪接点
主要以戏剧动作为基础，结合各场戏的规 定情境，以人物动作和情绪为依据，掌握 音响与形象的关系，按照剧情的要求加以 对比和选择。
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音响剪接点
例如：一个人坐在那深思，画面运用钟摆的 滴答声来比喻人物此时此刻复杂、烦乱的 心情，音响效果的剪接点就必须与画面内 钟摆动作相匹配、相一致。
第二节 镜头组接时空观的合理性 content
三、时空的延长与缩短,扩大与压缩 缩短时间和压缩空间也是影视的一大特点。 例如：美国影片<<公民凯恩>>中，表现他 与妻子感情破裂的过程,采用了此手法。
第二节 镜头组接时空观的合理性 content
三、时空的延长与缩短,扩大与压缩 镜头一:夫妻俩在饭厅里亲昵吃饭(春季服饰) 镜头二:妻子吃饭时亲热地的看着丈夫,而丈 夫却低着头看报未予理睬(夏季服饰) 镜头三:夫妻俩都在冷冷地闷头吃饭,谁也不 理谁(秋季服饰)
又如：一些描写环境气氛的自然音响效果， 如海水冲撞焦石所发出的巨响，潮落的水 声，音响效果也必须与画面的海水的起幅、 落幅动作一致。
第二节 镜头组接时空观的合理性 content
一、影视的时空结构与时空观 影视艺术是时间和空间的艺术,是时间和空 间通过镜头画面想结合而展现出来的艺术。 运动着的镜头画面,既具有空间因素,又具 有时间因素。因此,镜头组接必然要涉及到 时间与空间的处理，必然要寻求一种最佳 的时空结构,必然存在一个时空观的合理性 的问题.
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节奏剪接点
是指没有人物语言的镜头，它以事件内容 发展进程的节奏线为基础，根据内容表达的 情绪、气氛以及画面造型特征来灵活地处理 镜头的长度与剪接。
节奏剪接点的作用，是运用镜头的不同长 度，来创造一种节奏——或舒缓自如，或紧 张激烈。节奏剪接点在过场戏、群众场面与 战斗场面中起着特别重要的作用。
第二节 镜头组接时空观的合理性 content
四、各种时空镜头组接 (1)上镜头主体出画,下镜头进画前切用. (2)上镜头主体出画,下镜头进画后切用 (3)上镜头主体不出画,下镜头进画前切用. (4)上镜头主体不出画,下镜头用其它物体引出 主体。 (5)上镜头主体不出画，下镜头进画后切用,中 间用其它镜头插用。
音乐剪接点
主要以乐曲的主题旋律、节奏、节拍、乐 句、乐段和戏曲的锣鼓点为基础，以剧情 内容、主体动作、情绪、节奏为依据，结 合镜头造型的基本规律，处理音乐长度， 选择剪接点。
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音响剪接点
一般在前期拍摄过程中，已经同步录制了同 期声效果音响。而有一些画面或是由于拍摄 距离太远，或是由于拍摄师忘记了打开话筒 开关，没有录下同期声效果音响。这就需要 在后期制作过程中根据画面内容的需要，去 选用音响资料，选择好音响剪接点，在音响 方面做一些填补工作。 音响剪接点选择准确，可以使屏幕视听效 果更加真实，选择不当则会产生虚假的感觉。
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动作剪接点
以画面中人物（或动物）的形体动作为基础， 选择动作的开始、或进行中、或是动作的结束 来作为剪接点。 电视剧往往在前期拍摄中采取多机摄录或单 机重复摄录人物多遍动作的方法，在后期剪辑 中特地把画面素材中人物多次重复的、连续的 动作进行细致的分解和重新组合，以刻意追求 蒙太奇组接后的艺术效果。
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四、各种时空镜头组接 有时, 大特定与特定镜头的组接,主体动作在 同一时空内不出画,不进画, 本主体接本主体, 只要掌握好主体动作的连贯性,组接起来也极 为流畅.这种同一时空内主体动作不出画,不进 画的组接处理技巧,可以使处部结构精巧,时空 合理,节奏明快 。
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节奏剪接点 例：电视专题片《建港启示录》在介绍绵州 人大干50天，争时间，抢速度，以确保港口 按期通航的一组画面中，把30多个长度为一 秒半的短镜头剪接在一起，与短促有力的解 说、音乐相配合，短镜头快速切换，营造了 一种紧张、热烈的劳动节奏。
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二、声音剪接点
以声音因素为基础，根据画面中声音的出 现与终止以及声音的抑、扬、顿、挫来选择 的剪接点。 声音剪接点又可以分为对话剪接点、音乐 剪接点和音响剪接点。
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对话剪接点
以画面中人物语言的内容为依据，结合 语言的起始、语调、速度来确定剪接点。 Biblioteka Baidu话剪接点可分为两类剪辑方式，五种 处理方法。
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二、有限时空与无限时空 一部影视片有着无限的时空。他可以讲叙 着几百, 几千,几万年之间发生的故事,可以 从北京讲到上海，从万里长城讲到艾非尔 铁塔,从地球讲到火星，甚至到银河彼端。 做无限的跨越,但他也有着局限性。他所表 现的画面的宽度不可能超过电视,电影本身 的宽度。他所讲叙的时间也是有限的,一部 电视的长度，或者是一部电影的长度。
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三、时空的延长与缩短,扩大与压缩 在影视片的后期制作中,剪辑可以延长时间 和扩大空间，同时也可以缩短时间和压缩 空闲中以进行时空的大跳跃,也可以让时空 凝固或倒退。这些对时空的处方法，都是 时空艺术的手段,技巧的具体体现。
第二节 镜头组接时空观的合理性 content
第二节 镜头组接时空观的合理性 content
四、各种时空镜头组接 又如：一个人在大街上走着，忽听有人叫他， 回头一看，是多年未见的老朋友，于是他高 兴的向朋友跑去。 第一个镜头（全景）：此人高兴的向老朋友 跑去，出画； 第二个镜头（中近景）：此人从画外跑进画 内到老朋友跟前。 组接时,上个镜头主体跑到画面的边缘时剪,下 个镜头主体动作进画后切用。
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动作剪接点
例如：某专题片要表现农民在山上打石头， 其中的一画面是一农民挥锤打钎，另一个农 民扶钎。 对剪接点的选择有几种方法：
第一，农民从举锤开始作为画面编入点， 举到身后的空中停顿时作编出点，表现举锤 的前一段；
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情绪剪接点
例：某部专题片，记者采访一名罪犯，罪犯 谈他对犯罪行为的忏悔和对家中亲人的思念， 谈话停止时，恰好到动情处。电视编辑特意 将画面作延长处理，罪犯谈话结束两秒钟以 后，眼泪夺眶而出，接着便是伤心地抽泣， 抽泣后再切出。
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情绪剪接点
这样选择情绪剪接点，其根据是人物的动作 （谈话）停止了，但人物的心理活动仍然在 继续，人物情绪仍在延伸，把剪接点选择在 人物情绪的抒发基本完成之后，可以把人物 的心理活动展示的淋漓尽致，从而调动观从 的情绪，增强全片的感染力。
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情绪剪接点
以人物的心理情绪为基础，根据人物情绪 使其的喜、怒、哀、乐等外在表情的表达过 程选择剪接点。 情绪剪接点的选择，注重对人物情绪的夸 张、渲染，在镜头长度的把握上一般要放长 一些，以“宁长勿短”的原则来处理。
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