论苏州古典园林中的建筑装饰艺术

论苏州古典园林中的建筑装饰艺术

——以园内建筑装饰图案为例

论苏州古典园林中的建筑装饰艺术——以园内建筑装饰图案为例

摘要：园林中的建筑装饰主要呈现出的是一种图案美，是对欣赏者产生的视觉

吸引，而苏州园林中的建筑装饰图案是营造其“精妙绝伦”的重要组成部分。苏州古典园林是中国传统文化的重要承载主体，而其中的建筑装饰图案具有极其丰富的文化内涵，对中华传统文化的传承和发扬起到了巨大的推动作用。

关键字：苏州古典园林建筑装饰造型、图案

1、苏州古典园林建筑中的主要装饰元素及发展

苏州古典园林是中国传统文化的重要承载主体，大多数苏州园林属于私家园林，这是相对于皇家园林而言的，它细腻玲珑的古典气质是独具匠心的，素雅恬静、精巧细致是苏州古典园林的主要特点。当时园主人造园时主要把自己的情趣意向倾注于园林中的山水、泉石、花鸟、鱼木，做辅助的是小桥、流水、回廊、曲径、匾额、对联，这些构成了绝妙的园林景观，使得园林意境深邃悠远。本文涉及的苏州园林建筑装饰有亭台楼阁的木质门格窗棂、洞门的造型装饰和取景手法以及庭园回廊中的漏窗装饰。

苏州古典园林始于春秋时期，兴盛于盛唐，在明清时期发展至成熟。在漫长的历史进程中，苏州古典园林随着其所属的吴地的政治、经济、文化的发展而不断完善，它的园林文化给这一地区带来了丰富的象征意义，并以其独特的审美特征、多元的艺术形式、深厚的文化涵养而著称。

早在商周时期，我国就有了砖瓦的烧制，秦有花砖，汉画像砖石、瓦当图文并茂，还出现了带龙首兽头的栏杆，魏晋建筑装饰兼容了佛教艺术内容，刚劲富丽的隋唐装饰更为夺人风采。宋代装饰与建筑有机结合，明清建筑装饰风格沉雄深远，清代中叶以后西洋建材应用偏多，但装饰思想大多向传统皈依，纹饰趋向繁荣琐碎，但更细腻。

2、苏州古典园林建筑中的木质门窗种类及其装饰图案

苏州园林景观是由植物、建筑、假山、水源、文化等许多有形无形的元素所组成。其中园林建筑，若无各种类型和形态多变的花窗作连接的话，其景观将大打折扣。苏州园林花窗不仅是一种景观，也是苏州文人园林文化的反映。苏州园林的花窗可谓江南园林之窗典范，只要来苏州园林走一回细加品赏，每一个园林就是一座花窗的微型博物馆。

空窗，又称“月洞”，即在空白墙上做成满月形状。其特点：外部景观如画一般镶嵌“画框”之中。观赏的角度不同，画框中的画与人也不同。随着时代的变迁，“月洞”也不拘泥于满轮圆月这种形式了，也有“弦月”“梅花”“桂叶”“花瓶”“双菱”“六角”等形状。一般空窗既有用水磨清砖作边框的，也有用砖砌成一定形状再用纸筋石灰抹涂。如下图

半窗，即将窗安装于半墙之上。在苏州古典园林中常常运用。如苏州沧浪亭内“翠玲珑”是以观翠竹为主题的建筑，小巧精雅，南面植竹挡围墙外不好看的风景，北面栽竹形成翠林。而南北之墙，各布置一排半窗，白日满院鲜翠映入眼中使人爽心；月夜凉风微起“墨竹”轻舞，尤如动态的水墨画。其窗有多种款式，拙政园的“玉壶冰”，其半窗花样是冰裂纹式，这与建筑功能、室内陈设、匾额之名、及主人的喜好是有着一定因果关系。如下图

长窗，又称“隔扇”，通常落地，安装在上槛与下槛之间，既有窗的功能也有门的作用，故亦称它为“落地长窗”或“落地门窗”。在苏州园林中，长窗是最实用的窗之一。人可出入、通风、采光、保温，居室内能赏室外美景。长窗有四扇、六扇、八扇之分，扇数的多少一般依据建筑开间大小而定，一般多布置于厅、堂、馆、轩。窗格花纹也有“海棠十字”“菱花”“冰裂”“如意”等十多种形状。长窗的夹堂与裙板既有素面板，也有经过精雕细刻的花板。花板内容有花草、山水、人物、动物、诗词等。长窗内外开向也有讲究：一般建筑无外廊者多向外开，它的裙板朝外者多无雕花图案，而雕花则在里面；建筑外有廊的长窗多向内，以避行者不便。也有不依传统方去做的，有的房屋一侧的长窗朝内开，另一侧长窗朝外开。

纱窗，亦称纱隔，与长窗颇相似，在苏州古典园林中常以纱窗来分隔空间，它避免了砌墙造成的呆板，不仅增加了文化内涵，也显示园主的富有。纱窗一般不用明瓦作遮挡，而是钉铺绢纱或者布置书画。如留园“金玉满堂”即布置书画，人们在游园的同时也能够欣赏到书画艺术，网师园集虚斋纱隔巧妙地将楼梯隐藏在后颇有实用和艺术性。如下图

和合窗，又称支摘窗。即窗分上、中、下三层，但也有二层式的和合窗，上层、二层做成可支起放下的窗，而下层一扇则做成直立式，拔掉木插销可将窗摘下。这种形式的窗，一般窗成长方形，也有其它式样。如下图

横风窗和地坪窗。横风窗又称横披窗，安装于长窗之上，即上槛与中槛之间，窗多为扁长方形。地坪窗与半窗颇相似，但是窗下部并不是用砖头所砌成的半墙，而是采用木头钩栏托顶，为阻挡风雨或通风清洁，钩栏外一般还安装有雨搭板，钩栏与雨搭板均可拆卸。

3、苏州古典园林建筑中洞门的造型装饰和取景手法

苏州园林不同于北方园林规模宏大、气势磅礴的豪壮美，它所体现的是一种小巧精致的含蓄美。苏州园林玲珑精雅的风格同样体现在园林小品上，园林中有大量完全透空的门洞门窗。苏州园林洞门的造型各式各样，有长方形、方形、圆形、六角形、葫芦形、贝叶形、扇形、海棠型。等等，变化多端，形式各异。独特形状的洞门自身成景，是有欣赏价值的艺术品。欣赏洞门还可以从洞门的造型文化含义中领会。而园主往往借助有限的物质实体所组成的空间，来构造出精神上的无限天地，例如从小小的洞门中折射出园主的社会理想和审美观等精神文化信息。另外透过洞门可以看到婀娜的植物的形态、枝干和树叶以及山石建筑等，使得游人的眼睛和心灵通过洞门去欣赏曲径通幽的画境和意境美，同时加以明暗对比、光影关系、隔藏、借景漏景等手法体现艺术效果。苏州园林中洞门内如果少了植物的点缀和装饰，洞门就会显得单调了，只剩空门会缺乏活力。

洞门内外应有天然而成或精心设计的景物，可以通过合理的配置来实现园林的空间美感，这就牵扯到洞门在园林中的取景了。一般来说，中国古典园林突破

空间局限，创造丰富园景的最重要的手法，是采取曲折而自由的布局，用划分景区和空间、以及“借景”的办法。1）、曲折而自由的布局，是相对欧洲大陆一些国家的园林惯用的几何形图案布局而言的。这种曲折而自由的布局在面积较小的江南私家园林，表现得尤其突出，它们强调幽深曲折。2）、划分景区和空间的手法，则是通过巧妙地利用山水、树木、花卉、建筑等，把全园划分为若干个景区，各个景区都有自己的特色，同时又着重突出能体现这一园林主要特色的重点景区。正是这些重点的景区构成了这些园林的主要特色。3）、“借景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。它是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来，成为园景的一部分。中国古典园林的这种借景手法，在《园冶》一书中，总结为五种方法，即“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”。洞门中的“借景”与园林中的借景有异曲同工之妙。

4、苏州古典园林建筑中庭园回廊上的漏窗装饰

漏窗，俗称花墙头、花墙洞、漏花窗、花窗，是一种满格的装饰性透空窗，外观为不封闭的空窗，窗洞内装饰着各种漏空图案，透过漏窗可隐约看到窗外景物。为了便于观看窗外景色，漏窗高度多与人眼视线相平，下框离地面一般约在1.3米左右。也有专为采光、通风和装饰用的漏窗，离地面较高。漏窗是中国园林中独特的建筑形式，也是构成园林景观的一种建筑艺术处理工艺，通常作为园墙上的装饰小品，多在走廊上成排出现，苏州园林园壁上的漏窗就具有十分浓厚的文化色彩。漏窗窗框的形式有方、横长、直长、圆、六角、扇形及其他各种不规则形状。而前面三种除了做成方角以外，又有圆角与海棠纹等形式。在数量上，以方形与横长两种漏窗为多。

漏窗图案变化多端，千姿百态，漏窗本身和由它构成的框景，如一幅幅立体图画，小中见大，引人入胜。特别令人感兴趣的是，在同一园林中，不会有雷同的漏窗出现。在苏州园林中漏窗就有数百种之多，内容多为花卉、鸟兽、山水或几何图形，也有以传奇小说、戏曲及佛、道故事的某些场面为题材。

苏州园林讲究精致小巧，厅堂等建筑多以曲廊相连，部分曲廊单面或双面均有廊墙。廊墙上开设漏窗，既增加了墙面的明快和灵巧效果，又通风采光，一举而两得。漏窗本身有景，窗内窗外之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗，或隐约可见，或明朗入目，倘移步看景，则画面更是变化多端，目不暇接。

5、结语

苏州古典园林内的建筑装饰造型和图案式样，所表达的文化内涵和美学思想是十分丰富的。首先在于其独特的文化内涵和诗情画意的境界，园林中洞门花窗的借景、框景、透景、遮景，图案纹样的综合使用，既有丰富的造园实践性，又具有极深文学修养的文人、画家和工匠的参与造园设计。其次我们必须对传统园林造园元素进行深入的学习和研究，把握传统理念的现实意义，将其融入现代生活环境的需求中去。

再来我们学环艺的，要将这些具有丰富文化内涵的纹样装饰与自己将来要做的设计相结合。当代中国室内设计作品很多在设计思想上显得苍白无力，毫无文化内涵和意境，深入研究苏州古典园林所具有的独特内涵，应该能为我国的室内设计提供指引。现代室内设计不应只注重形式，而应当继承和弘扬创造这种形式的传统思想。我们在将来的设计中应该着眼于地域文化本身，对整体的把握和对