8 平面构成的视知觉(创意构成)

作品欣赏
第二节 联想构成 一、重叠复合 概念：把几种不同的形象按一定的内在联系和逻辑关系相互重 合，巧妙地构成一个新的形象。 融多形于一体，虚构形式使物像得以新生。
图见课本P63
第二节 联想构成
二、剪切重构 概念：将原有形象剪切分解成几部分，改变组织结构，再按主 观 创意进行新的组合。
易于形成理性图形，把形象剪切后再构成新的形象，使图 形焕发出新奇、和谐、独特的形象。
委
管脸上流露出一
拉 斯 凯 兹
刹那坚强有力的 神情，但是他放 在椅上的两只手
）
都显得分外软弱
无力。
莫 第 西 埃 夫 人
油 画
安 格 尔
1856
主题性艺术
血衣 1959 素描 王世廓
第一节 具象艺术与抽象艺术
抽象艺术： 艺术形象大幅度偏离或完全抛弃自然对象外观的艺术；
与自然对象较少或完全没有 相近之处； 绘画、书法、建筑等；
三、意残重构 概念：由于秩序性的破坏而产生新的形象，并赋予新的意义；
实质：一部分形发生了质的变化，性质转化的部分破坏原来的 规律性，切割整体，形成强烈的残破印象；
另一方面，残破部分特定造型，诱导产生思维联想。
视觉上双重感受，形象上双重属性；
四、合理夸张
借助想象对形态的某个方面进行明显的、合理的扩大，以 加深或扩大对这些特征的认识。
3 反透视法 改变正常的透视规律，构成矛盾空间。
三、矛盾空间
（二）矛盾空间实例
1、彭罗斯三角形 英：物理学家、数学家。 不符合常理又充满矛盾的三角形。
（二）矛盾空间实例
2、疯狂板箱 美国科克伦按照塔舍尔在《观景楼》中设计的立方体制作的矛盾空间模型。 利用拍摄角度欺骗观众
（三）矛盾空间的应用实例
第一节 具象艺术与抽象艺术
现代抽象艺术： 1 对自然对象外观加以简约、提炼、重组； 2 完全舍弃自然对象，以纯粹形式构成出现——纯抽象。
第一节 具象艺术与抽象艺术
抽象艺术特点
1.艺术形象不真实客观； 2.表现主观情感； 3.反应形式美（线条、形体、色彩）
现 代 建 筑 艺 术
冷抽象：
作品 展现的是 一些冷静、 规则的几 何构成。
热抽象：
作品以抒 发情绪为 主的、形 多变，显 得热情奔 放。
提炼
提炼
具象 半抽象 纯抽象
抽象艺术之美
看不到世俗生活，艺术家对现实世界的高度概括和提炼； 无中生有，有中还无；莫名其妙，妙不可言。
第二节 联想构成
概念：指从形态获得联想从而创造新形态的方法，是一种创新 的思维方法；
形象新奇、内涵丰富、以强烈持久的视觉冲击力打动观者，萌 生 无线联想。
一、点的错视
（一）点的大小的错视 1、色感对比的影响
同等大小的两点，白底上的黑点比黑底上的白点小些。 明度高的色较醒目，吸引人的视线。
（一）点的大小的错视
2、周围形态的影响
相同大小的点会受周围大小影响产生大小上错觉。
（一）点的大小的错视
3、位置关系的影响 点的位置的排列——影响到视觉感受
上方点大些——视觉顺序：上下左右 靠近尖角的大些
油画作品 是经过改造后的艺术形象——庄严、气势宏 伟、形象典型、主题突出、鲜明。
具象艺术的特点：
1 视觉的真实性或客观性； 2 艺术形象的典型性； 3 情节性或叙事性；
通过具象再现客观对象
教
皇
英
诺
森 十 世
在这幅肖像画中， 画家既表现了此 人的凶狠狡猾，
（
又表现了这个七
西 班 牙
十六岁老头子精 神上的虚弱。画 面上的教皇，尽
本质：故意违背传统透视原理，转换视点或位置造成视错觉。 建造一个看似合理却实际上并不合理的空间。
三、矛盾空间
1 共用面 将两个不同视点的图形通过一个共用面有机地连接起来，形成一个即可 仰视又可俯视的令人琢磨不定的空间结构。
2 矛盾联接 利用直线、折线、曲线将不同的形态与对方相连接，互相利用共同线， 构成矛盾空间关系。
向外或向内弯曲的现象；
二、线的错视
斜线背景下两种特殊的错 视 1、赫林错视
两条平行线位于两个扇形斜线（扇心同一个点）——受斜线影响——外弯 曲状
2、温特错视
扇心相对，内侧弯曲
二、线的错视
（三）弧线视错 以弧线做背景——直线不直，方形不方。
三、矛盾空间
（一）矛盾空间概念
现实生活中不存在，但在假设的二维形式中能表现出来的空间。 实际上：视错觉的印象
先进入视线的点注意力集中 相切，小角度的大些
（二）点的明暗错视
不同背景下，可以感受到相同亮度点的明暗差异。
赫曼格子视错
背景为黑色，注视交叉点时，周边的交叉点较暗些； 明暗对比集中在交叉点上，点对比度强烈，视错。
（三）麦穗错视
日本视错大师：北冈明佳 选择类似麦穗的“点元素”，外轮廓上一边亮边一边暗边。
麦穗大小、方向巧妙布置，波动视错觉。
北冈明佳
二、线的错视
指：线与线或者线与其他形相互对照，使线的性质与实际情形发生偏差。 长短、曲直的视错。 （一）等长线段的视错 两条相等的线段，周围环境影响下。
周围线段对形态产生强烈的影响所造成的。
二、线的错视
（二）斜线背景下的视错 斜线背景下，直线显得不直，平行线不平行。
使形态鲜明、突出、动人； 夸张手法：扩大夸张
缩小夸张 超前夸张
平面构成的视知觉
视知觉 接收信息的视觉 + 判断信息的知觉两部分。
根据不同情况得出不同的知觉判断 大多数人完成的视觉传递过程
第一节 错视
错视：视错觉，人们对形态的视觉把握和判断与事物现实特征 有误差的现象。
对设计有重要影响、作品更具巧思和创意
矛盾空间利用平面的局限性以及视错觉，创造奇妙的空间，变不可视为可 视。
存在的不合理性使画面百度文库具吸引力、生趣。
福田繁雄 矛盾空间在招贴设计中运用
郑 金 岩
荷 塘 小 景
莫 兰 迪
意
静
绝对主义的创作 俄 马列维奇
物
一 具象艺术的特点是什么？它有什么作用？
写生珍禽图 黄筌 五代
首段 （汴京郊野风光）
中段 （繁忙的汴河码头）
后段 （热闹的市区街道)
虹 桥 上 下 发 生 着 怎 样 的 故 事？
写实≠摄影
摄影作品 是真实的场面和形象——分散、零乱、 主题不突出。
《三大构成》系列一
平面构成
——艺术设计的基础
创意构成
第一节 具象艺术与抽象艺术
具象:指具体（客观）的物体;
具象艺术：指艺术形象与自然对象基本相似或极为相似的艺术。 古希腊雕塑作品、现代超写实主义作品；
是以客观世界为表现对象并且把对象表现的和我们看到的一样真实
发现具象艺术
下面的三幅作品分属三种不同的艺术表现形式请你找出来哪一幅是具象艺术作品