史密斯住宅资料文档
史密斯住宅简介
史密斯住宅简介史密斯住宅是位于美国伊利诺伊州芝加哥市的一幢历史建筑，建于1893年，是芝加哥地区著名的建筑大师马修斯及他的合伙人路易斯·斯伯格恩的杰作之一。
它的地址是211 Greenwood Avenue, Wilmette, IL 60091。
史密斯住宅的建筑风格是美国文艺复兴时期的古希腊复兴式，它是一幢两层高的砖结构建筑，面积约为5,800平方英尺，内部共有18个房间。
它的拱门入口和双层花园门廊彰显了该建筑主人的地位和财富，建筑风格与周边环境相得益彰。
大门处还有一个露天阳台，可以看到美丽的花园和小路的风景。
内部设计十分舒适，可以体验到当时美国上流社会生活的奢华。
从宽敞高大的客厅到壁炉和书房，到晚餐厅，到充满玻璃的花房，史密斯住宅以其宽阔、尊贵和独特的设计和装饰特点，使客人们感到温暖、舒适、自由和轻松。
它的外围设计和内部装饰都非常奢华，显然花了大量的资金，从木制天花板到大理石柱子，到宝石饰品和雕刻的家具，每个细节都显示着琳琅满目的美学品味。
在该建筑中，所有的细节都被照顾到，使它成为当时最美丽的豪宅之一。
这座建筑是为美国商人兼发明家，厂长史密斯和他的妻子玛丽·史密斯而建，他们在芝加哥商界占有重要地位，并且是众所周知的慈善家。
史密斯住宅深深体现了他们对家人的关爱和对社区的贡献。
在他们的领导下，该房子成为了一个社区的中心，多次成为了派对、会议和慈善活动的场所。
该建筑还位于一个美丽的花园中，有一个美丽的池塘、雕塑和各种花卉和树木，为住宅增添了色彩和特色，让它成为了一个绿色、安详和充满生命力的空间。
总的来说，史密斯住宅是一座美丽、富有和充满生命力的建筑，代表了美国上流社会的文化、艺术和美学范畴，同时还代表了史密斯夫妇对家庭、社区和慈善事业的贡献，也是芝加哥建筑的一个重要里程碑。
史密斯住宅简介
•建筑背景史密斯住宅（Smith House）（1967，康涅狄格州，美国）是白色派作品中较有代表性的一个，它犹如天然的杰作，清新脱俗、一尘不染，其设计者是大名鼎鼎的理查德.迈耶。
•作者背景理查德迈耶（Richard Meier）的建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然效果，被称为美国当代建筑中的“阳春白雪”。
他的设计思想和理论原则深受风格派和柯布西耶的影响，对纯净的建筑空间、体量和阳光下的立体主义构图、光影变化十分偏爱，故被称为早期现代主义建筑的复兴主义。
•地理位置（基地数据）史密斯住宅是位于美国康涅狄格州，在基地的东南向是风景优美的长岛海岸，从公路望向住宅时，能望见西北向有一座窄小斜坡通道，须着坡度道的引导而进入屋内。
房屋周围长满了高耸且翠绿的树丛，和清澈的水与澄蓝的天空呼应之下，无疑又是大自然的另一项杰作。
•西北立面：1、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。
•东南立面室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，大片玻璃上加上了框架，而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉，而户外的美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅优美的风景画。
•模型照片2、在规整的结构体系中，通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，赋予建筑以明显的雕塑风味；
•空间分割小图上彩铅并加标注4、注重功能分区，特别强调公共空间（Public Spaces）与私密空间（Private Spaces）的严格区分。
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史密斯住宅_经典资料
史密斯住宅迈耶的简介 理查德ꞏ迈耶(RichardMeier)是美国建筑师，现代建筑中自色派的重要代表。
白色派的建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然效果，被称为美围当代建筑中的“阳春白雪”。
他的设计思想和理论原则深受风格派和柯布西耶的影响，对纯净的建筑空间、体量和阳光下的立体主义构图、光影变化十分偏爱，故被称为早期现代主义建筑的复兴主义。
史密斯住宅的基本情况1ꞏ史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安海滨，这里是康涅狄格州的边垂地带，位置远离市中心，是一块没有都市尘嚣的世外桃源。
这正好也就满足了热情好客主人在这“世外桃源”和朋友聚会。
主人的家庭组成也很简单，有父母、主人夫妇、两个孩子和一个佣人。
所以空间设计不是很复杂，但是有足够的活动空间和客房。
2ꞏ 史密斯住宅坐落于周围遍布岩石与树木，占地1ꞏ5英亩的场地上。
住宅的后面地形先是缓缓升起，接着跌下去，变成陡立的礁石海岸，最后渐渐倾斜，形成一处小小的沙湾。
这种地形演变形成一种自然的分界。
从入口处向海岸线延伸的公路确定了一条重要的位置轴线。
入口、通道以及整个景致都被组织在这条直线上，使建筑与环境形成一个有机整体。
住宅中相互交叉贯穿的平面呼应了整个斜坡、树林、突起的岩石以及海岸线这些景致的节奏。
史密斯住宅的平面图一层标高3.5m二层7m顶层10.5m,围墙1m总高11.5m。
烟囱总高13.6m。
平面总长20161mm,宽10300mm,加弧形楼梯14500mm。
二层坡道8800mm。
三层平面图史密斯住宅的设计亮点 在史密斯住宅中，许多方面，如几何形态、坡道、色彩以及上下贯通的客厅等都延续了现代建筑的语言。
但是迈耶独特的风格在于他丰富了建筑语汇，吸收了立体主义的精髓，将建筑与场地、环境有机地联系在一起。
完美的序列布局 在史密斯住宅中，整个建筑的序列布局是紧凑而有机的。
从基地外到基地内部时，首先经狭长的车道，然后先看到的仅是房子的一角车库的部分，之后才看到房子的全景。
史密斯住宅
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目录
CONTENTS
1
引言
2
建筑风格与特点
3 空间布局与功能分区
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1
引言
史密斯住宅，位于美国 康涅狄格州，是建筑大 师赖特(Frank Lloyd Wright)的经典作品之 一
这座住宅以其独特的风 格和精巧的设计而闻名 ，是现代主义建筑的杰 出代表
本文将对史密斯住宅进 行深入分析
2
建筑风格与特点
3
空间布局与功能分区
史密斯住宅的空间布局非常合理，充分考虑了居住者的 生活需求和使用习惯。以下是对其空间布局和功能分区 的详细分析
空间布局与功能分区
入口与门厅
住宅的入口设计简洁 大方，以一块天然石 材作为背景墙，显得 非常有质感。门厅处 设置了换鞋凳和衣帽 架，方便居住者进出 门时使用
空间布局与功能分区 客厅与餐厅
空间布局与功能分区
主卧与次卧
主卧和次卧位于住宅的南部，与其他功能区相对独立。主卧内设有大床、床头柜和衣柜等 基本家具，非常舒适。次卧则更适合客人或家庭其他成员居住
空间布局与功能分区
卫生间与书房
卫生间和书房位于住宅的西部，与其他功能区保持一定距离。卫生间内设有淋浴设施和洗 手盆等基本设备。书房则是一个安静的学习和工作空间，配备了书桌、椅子和书架等家具
客厅与餐厅位于住宅 的中央位置，形成了 一个连续的空间轴线 。这种设计使公共空 间看起来更加宽敞、 明亮。客厅内摆放着 舒适的沙发和茶几， 方便家人和朋友聊天 、休息。餐厅则选用 了大气的餐桌和椅子 ，非常实用
空间布局与功能分区
空间布局与功能分区
厨房与储物间
厨房和储物间位于住 宅的北部，与公共空 间相对独立。厨房内 部布局合理，配备了 齐全的厨具和设备。 储物间则充分考虑了 家庭成员的储物需求 ，收纳空间充足
大师作品分析——史密斯住宅
与周围环境的和谐关系。迈耶一直认
为，白色包含了所有的颜色，有力地
表现出大自然中的所有色彩，是一种
可扩展的颜色，而不是一种有限的颜
色。 2021/6/20
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迈耶的六大设计理念
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比例的运用
迈耶的建筑作品无论是平面还是 立面，都体现了他对比例的深刻理解。 迈耶在建筑设计中，经常用到比例的 原则，其基本轮廓的确定都是靠各功 能区间的内在比例确定的。
气候分析
史密斯别墅位于海滨，气 候宜人，夏季有凉风吹拂，使 气温适中。史密斯住宅很注重 风的导向。
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景
海 洋
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观
洲际公路 森林景观视线 海洋景观视线
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和谐的光影
迈耶注重立体主义构图和光影 的变化，强调面的穿插，讲究纯净 的建筑空间和体量。在建筑内部运 用垂直空间和天然光线在建筑上的 反射达到富手光影的效果。
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完美的序列布局
史密斯住宅中，整个建筑的序 列布局是紧凑而有机的。史密斯住 宅掩映在葱葱绿树中，在远处只能 捕捉到洁白的一角。沿着洲际公路 ，首先经狭长的车道，然后先看到 的是房子的一角车库的部分，之后 才看到房子的全景。而从房屋外部 进到房屋内部时，首先必须通过窄 小的坡道之后，才能进人屋内稍大 的空间，而后才进入上下两层贯通 的大客厅，看到户外宽阔的景致， 到达整个序列的高潮，产生令人满 意的美学快感。
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具体数据
• 一层标高：3.5m
• 二层标高：7m
• 顶层：10.5m
• 围墙1m
• 总高11.5m
• 烟囱总高:13.6m
《史密斯住宅》课件
史密斯住宅的设计理念对当时的社会文化和环境产生了影响，这种 影响在今天仍然存在。
06
史密斯住宅的未来展望
保护与修缮
保护建史意义的建筑，应得到充分的保护，避
免受到破坏和不当改动。
定期修缮维护
02
为了保持建筑的结构安全和外观完整，应定期进行修缮和维护
，以及对自然元素的尊重和利用。
03
史密斯住宅的设计理念
人与自然和谐共生
总结词
史密斯住宅的设计理念强调与自然环境的和谐共生，通过合理利用自然资源， 减少对环境的破坏和污染。
详细描述
史密斯住宅在设计时充分考虑了周围自然环境，如地形、气候、植被等因素， 力求住宅与自然环境相融合。采用自然通风、采光等设计，减少对机械设备的 依赖，降低能耗，从而达到人与自然和谐共生的目标。
可持续发展的理念
史密斯住宅的可持续发展理念对现 代建筑具有指导意义，推动建筑行 业朝着更加环保、可持续的方向发 展。
THANKS
感谢观看
粗野主义风格
总结词
以粗糙、原始的材料和形式为特点，强调建 筑的原始力量和真实性。
详细描述
史密斯住宅的设计也受到粗野主义风格的影 响。这种风格以粗糙、原始的材料和形式为 特点，强调建筑的原始力量和真实性。在史 密斯住宅中，我们可以看到对材料和构造的 真实表达，以及对建筑原始力量的强调。粗 野主义风格还强调与周围环境的互动和融合
低能耗，实现绿色环保。
05
史密斯住宅的影响与评价
对现代建筑的影响
1 2 3
引领了现代主义建筑潮流
史密斯住宅的设计理念和风格对后来的现代主义 建筑产生了深远的影响，成为现代主义建筑的经 典之作。
强调功能性和实用性
史密斯住宅_案例分析
对于一般民用建筑来讲，通常是把开窗面积与地板面积之比称之为采光面积比。不同使用要求的房间，其 采光面积也各不相同，例如居室为1/8，陈列室为1/6。
而史密斯住宅西南立面几乎完全用于开窗，采光面积比大大超越了1/8的通常要求，使人联想起 格罗皮乌斯包豪斯校舍的大面积透明表面似窗帘般从檐口上松弛悬垂下来的效果。 正由于外部开洞形式的南北虚实对比，使得菲利普·约翰逊在初次见到史密斯住宅时，曾惊讶道： “正面（注：东北立面）像柯布西耶，而背面（注：西南立面）却像格罗皮乌斯！”
主要开窗朝向东南，在获得了较好采光效果的 同时，巧妙避开正午、下午酷热阳光的垂直入射。 同时，迈耶在窗外又设置了一道竖向烟囱和一片挡 板，加强了对正午下午阳光的遮挡作用。显见夏至 日正午，室内几乎完全被阴影覆盖，阳光直射面积 非常小。冬至日正午太阳高度角很低，室内直射面 积较大，对室内起到增温保暖的作用。 冬至日
二层平面 东南立面 总平面
开窗
视域
承重结构-开洞与围合-私密性
承重结构（围合） 私密区域
开洞 开放区域
二层平面图 史密斯住宅中的卧室、洗手间等私密区域采用木质承重墙结构，使得内部空间得到较大程度的围 合，较好地保护了私密性；而面向海景的起居室则以独立的圆形钢柱承重，楼板悬挑，使得外表面与 承重结构分离，将解放了的外立面完全用于开窗，大大增添了空间的开放性。
在某些情况下，为了争取最大的开窗面积，可以把窗与结构分开处理，从而把整个墙全部用作开窗面积。 ——彭一刚《建筑空间组合论》
附图：承重结构-开洞与围合-私密性
起居室 （2张）
三楼儿童房
二楼主卧
建筑外部形式的开洞效果
朗香教堂 勒·柯布西耶，1953 Notre Dame du Haut, Le Corbusier, 1953
迈耶——史密斯住宅
开窗
起居室
交通动线
为使处在不同楼层中的使用者均获取较好的 景观视野，迈耶并不在垂直方向上把开放、私用 空间划分在不同的楼层中，而是将其在每一水平 层中以廊道划分。
Circulation（即动线、通道），在空间性质上是中性的 （相对于公、私用空间来说），故很自然地夹在二者中间， 而成为一种过渡的空间。 ——《建筑师·理查迈耶》
三层主要设为私用空间，包括三个卧室以及一 间卫生间；而公共区域相对小，为一间起居室。
一层平面布局与动线
开放空间 私用空间 家人流线
平台
餐厅
佣人流线 客人流线
储 物 间
佣人房
厨房
首层主要用于家务管理，设有餐厅、厨房、洗衣房等，还设置了一间佣人房。
动线对空间的组织与划分（公共与私密）
开放空间 私用空间
进入
四段式景观层次：
密：车道、 车库与浓密 植被
疏：缓坡上的庭院
密：建筑与植被
引道——海景隐现
室内——豁然开朗， 景观序列之高潮
二层（入口层）、三层平面布局与动线
平台
起居室
起居室
中庭
主卧
衣 帽 间
卫 生 间
卧室
卧室
卫 生 间
客房
开放空间
私用空间
家人流线
客人流线
入口层主要设置了一个大面积的公共区域—— 起居室，以及一个配套了衣帽间、卫生间的主卧。
“三十辐共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无， 有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利， 无之以为用。” ——老子《道德经》
墙面或屋面上洞口的尺寸也受控于很多因素，除了光线外，还 有墙面或屋面的材料和结构；对于景观、视觉私密性以及通风的需 求；想要得到的空间围合程度；建筑外部形式的开洞效果。 ——程大锦《建筑：形式、空间和秩序》
史密斯住宅
良好的虚实对比。北立面由实的
墙体构成，南立面由大片玻璃构成。 体验者对于建筑空间的感觉分为不 同的两种：一是当体验者在建筑外 面时，他将感受到建筑的表皮层次 与透过表皮所看见的建筑的内部层 次，由此形成了不同的空间维度， 在很大程度上丰富了建筑的造型和 美感体验。二是当体验者在建筑内 部时，由于玻璃的通透性，他将更 多的体会到建筑室内外空间的融合 与渗透。史密斯住宅正使用这种手 法，使室内外空间隔而不死，很好 的与环境相融合。
们的视线，使人不致迷失方向。住宅这 一侧入口立面比较简洁，只开了一些所 需的方窗，将美丽的海景完全阻碍了， 令人只想赶快进屋内，才能欣赏美景。
史密斯住宅座落于周围布满岩石与树林， 占地1.5英亩的场地上。住宅后面的地形先是 缓缓升起，接着跌下去，变成陡立的礁石海 岸，最后渐渐倾斜，形成一处小小的沙湾。 这种地形演变形成一种自然的分界。从入口 向海岸线延伸的公路确定了一条重要的位置 轴线。入口、通道以及整个景致都被组织在 这条直线上，使建筑与环境形成一个有机整 体。住宅中相互交叉贯穿的平面呼应了整个 斜坡、树林、突起的岩石以及海岸线这些景 致的节奏。
楼梯
空间的重复与再现。首层和第二层
都各有较大的交流空间——餐厅和客厅， 每层的东南角都有大小、形状相同的类 似阳台的空间，而所有的卧室、洗漱间、 客房，都是相类似的，这些空间的重复 出现使得建筑在整体形势上有一种节奏 感和韵律感。他们的重复再现又并非简 单机械的拼贴，而是通过一定的流线来 组织贯通，并且不同的空间相互穿插交 替，使类似的空间被分割开来，不会一 眼就看出那种单调的重复性，当它们再 次出现的时候就会有较强烈的再现感， 从而让人感到节奏的存在。
西北立面（面向入口） 实，开窗面积小，点状分布
东南立面（面向海景） 虚，开窗面积大，片状分布
史密斯住宅康尼狄克州达润城1967年
原文：Smith House, Darien, Connecticut. 1967 House in Old Westbury, Long Island, New York.1971Key words:private residences, architectural ideas, circulation paths, bearing wall, framing system, spiral staircaseRichard Meier is something of a phenomenon in American architecture. These and other of his many projects would tell much about Meier’s architecture, but his unique and highly personal approach is perhaps best expressed in a growing body of extraordinary, single-family private residences.Because there are few mysteries in the program for a house, it can occupy a unique position in an architects work; it can, in effect, stand testament to his architectural theories and design ideas. But even though this program may be well understood, the form that results, as Meier’s work clearly shows, may be highly intricate and complex. Two of his houses are shown here; they have emerged directly from, and are inextricably bound to, a complicated, highly personal repertoire of architectural ideas.The Smith house in Darien, Connecticut, and the much larger house in Old Westbury, New York, although quite dissimilar in many respects, find some common antecedents in the work and thought of Le Corbusier. This is perhaps most readily seen in the use of a grid system of columns that supports the horizontal planes, and thus liberates the walls of their supportive function and frees them for use only as a means of enclosure. Although bearing walls are used at the entry plane of both houses, and elsewhere in the Smith house, the ensuing clarity brought about by the column structural system allows spaces to be freely disposed within the interior volume. Consequently, in both houses the form of the plan shifts from level as the volume shifts.In both houses the interplay of light, both inside and outside, has been of paramount concern, but particular attention has been given to the balance of interior natural light. Each house is oriented so morning sunlight enters the bedrooms and the softer, afternoon light comes into the living areas. But the movement of the sun has further implications for these houses. Both of them are painted white, on the exterior and in the interior, to reflect the various colors of natural light at different times of the day. This, Meier says, brings the houses into contrast with nature, thereby reinforcing its presence. The whiteness, he adds, also helps one to perceive the colors of nature, in all of their changing manifestations.In both houses, Meier has responded in a similar and direct manner to theclients’ needs for a clear division between the more private, intimate and closed spaces and the large, more public open spaces. In both houses the separation between these different kinds of spaces is controlled and mediated by a complex system of vertical and horizontal circulation paths, which consequently have become the dominant organizing devices within each house. The circulation paths, in other words, no longer serve only the simple functional requirement needed for passage from one place to another; instead, they assume the much larger purpose of controlling and ordering a highly coherent and interconnected system of movement and flow throughout the various levels and zones within the organism of the house.SMITH HOUSEThe Smith house was completed in 1967 for a family with two children. Its structural system is organized around wood-framed bearing walls surrounding the enclosed half of the house; in the open, living spaces a line of evenly-placed steel columns support beams at one end, which return to the bearing wall for support at the other end.In the orientation of the house to the site, and within the plan and the volume of the house itself, a complicated and dynamic interaction exists in the oppositions set up between the diagonal and the orthogonal, and between the concepts of open versus that of closed. One of these pairs of oppositions cannot be discussed without considering the other, because together they form a highly disciplined conceptual framework that establishes the basic mood, organization and orientation of the house.On entering the site, progression is through a dense, closed grouping of trees shielding a drive that is in diagonal relationship to the site, but which soon turns before finally terminating at the garage, which is orthogonally related to the site but which is diagonally related to the house. The garage is turned precisely 45 degrees from the house, and from its walkway, which returns to an orientation diagonal to the site, one transverses the site through an open space before ending at right angle, squarely in front of the essentially solid and closed entry plane of the house. Here, the sense of enclosure and privacy is further heightened by two large trees on each side of the entry plane; they continue the sense of the barrier and conceptually stabilize the frontal plane of the house.The house itself, which is the dominant form on the site, is placed on the diagonal. Inside the volume of the house another diagonal is established in longitudinal section through the overhanging trays of the living room and library over the dining area. But while there are no diagonals actually built into the plan, the circulation paths are conceptually related to an implied diagonal that extends from the front, interior stairs to the rear, exterior stairs.While the diagonal-orthogonal relationship may be a strong influence on the site and on the forms placed on it, the main influence within the house is seen in the oppositions that exist between the ideas of open and close, publicand private, solid and transparent. Movement throughout the house, and the disposition of spaces within it, are based on a strong orthogonal pattern, but the dominate idea that emerges is one of open versus closed.Movement begins at the solid, closed entry plane, followed by a zone of essentially private and enclosed rooms. Next, progression is into the transitional area of circulation, and finally out into the high, transparent living area that literally seems to explode to the outside. But the dialogue between open and close, transparent and solid, does not stop here, for Meier has carried this opposition to the interior walls where, when vision is possible in one direction, it is not possible in the opposite direction.In fact, for every action in the house, there is a counter response. A sense of pushing and pulling has been established throughout the volume of the house, both in plan and in section. The entry, for instance, seems to push into the house. In reaction to it, the fireplace pulls out of the other side. In section, the enclosure on the roof leading to the roof garden is pulled from the house vertically in reaction to the pushing in of the entry. And in the relationship between the layering of spaces within the interior volume, an enclosed space on one plane may be met by a void on another plane.Ultimately, and somewhat incredibly, all of these concepts are coherently brought together—the tensions, dynamics, contrasts and oppositions that occur throughout the site and within the house—into an astonishing richness where, Richard Meier says, “something happens in what is otherwise a fairly simple, box-like building.”HOUSE IN OLD WESTBURYThe much larger house in Old Westbury, New York, was completed in 1971 for a family with six young children. Structurally, it is composed of steel columns in a rigid grid pattern, steel beams and framing system and, as in the Smith house, a bearing wall that establishes the plane enclosing the private side of the house from the outside.The house has been placed deep into the gently sloping site, which was formerly used as a pasture for grazing cattle. The orientation of the house appears strange ay first; but while there may seem to be a contradiction in turning the house to face the public road, a dense barrier of trees shields it from the view. Furthermore, and more importantly, this orientation allows morning sunlight into the bedrooms and allows the house to take advantage of the pastoral view across the meadow to the pond.On entering the land, one first sees the house obliquely, set against a dark background of trees, resting lightly on the edge of a natural clearing. The house is sited in a straightforward, orthogonal manner that is established by the public road and by a natural, linear plane of trees in front and in back of the house. As usual in Meier’s residential work, the natural characteristics of the land werealtered as little as possible; only a few trees were removed from the driveway, the pond was slightly reshaped and the grade was raised slightly to bring the living area of the house to an elevation that would overlook the pond.Because the family often entertains guests, including the children’s friends and grandparents, and because they have a stuff who live on the premises, an unusually large number of bedrooms—eleven—and baths were required. The nature of these repetitive elements, coupled with the family’s desire to be able to maintain a sense of awareness and visual communication with each other in the large house, indicated that the main circulation route should become the major organizing element of the design. Consequently, it was given a strong linear expression. Ramps, which are rarely considered appropriate for residential use, have been effectively and intelligently used to extend the circulation into the vertical dimension, thus offering rich visual possibilities while providing a highly coherent continuity of movement throughout the house.Conceptually similar to the smaller Smith house, the interior here is also organized according to an orthogonal pattern. Rooms of a more private nature, those with repetitive and service elements, are tightly organized into a series of single-level spaces off of the main circulation axis of each level. In contrast, the public spaces on the other side of the linear axis are more freely organized into volumes of shifting heights. High, glazed walls enhance the sense of vast openness here, where the geometric spaces are dramatically oriented to the outside world.On the open side of the house, a garden courtyard pierces the volume to expose the entire length of the ramp, thus revealing a highly expressive, dynamic interior line of motion. At the southern end of the house, the line reappears as an open, covered passage between the living room and pool house; its roof is an open bridge between the family room and a playroom above the pool house. At the other end of the house, the axis is continued by the main entry, which is protected under a high, cut-out portico below the third floor. Near the entry, protruding into the portico, a storage unit has been especially designed to encourage the sensation of pulling one into the house. Beyond it, an outside tool shed is designed to interact with the entry, and thus to further enhance its sense of pulling. Next to the shed, a free-standing column on the structural grid symbolically terminates the linear circulation axis while, at the same time, it signals the grid pattern of the columns within the house.Returning to the interior of the house, one finds that the living and dining rooms are connected by a spiral staircase that sweeps through the space as a beautiful, kinetic object before it disappears encased on the open roof terrace that is level with the third-floor bedrooms. At the opposite end of the house an additional set of stairs connects directly to all levels within the volume.Ultimately, the house’s meaning is primarily centered around its system ofcirculation. The interaction between the ramps, stairs and passageways makes the experience of moving through the house one of constantly unfolding, where all movement finally returns on itself in a different path.译文：史密斯住宅/康尼狄克州/达润城/1967年老卫斯伯里住宅/纽约，长岛/1971年关键词：在当今美国建筑界，理查德迈耶算得上是一个奇才。
《史密斯住宅》课件
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汇报人：PPT
卸
节能技术：采 用太阳能、风 能等可再生能 源，降低能源
消耗
案例评价：史密 斯住宅在环保、 节能、可持续方 面得了显著成 果，成为建筑行
业的典范。
案例分析：设计思路和实现过程
设计理念：现代简约风格，注重功能性 和实用性
施工过程：采用模块化施工，缩短工 期，提高效率
设计元素：线条简洁，色彩明快，材 质环保
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智能环境控制系统：调节室内温 度、湿度，创造舒适居住环境
节能环保设施
太阳能发电 系统：利用 太阳能发电， 减少对传统 能源的依赖
雨水收集系 统：收集雨 水用于灌溉 和清洁，节
约水资源
绿色建筑材 料：使用环 保材料，减 少对环境的
污染
节能照明系 统：采用节 能照明设备，
降低能耗
垃圾分类处 理：设置垃 圾分类回收 点，提高垃 圾回收利用
建筑师：弗兰克·劳埃德·赖特 设计时间：1906年 地点：美国伊利诺伊州橡树园市 建筑风格：草原风格 意义：被誉为“美国最伟大的建筑”，对现代建筑产生了深远影响。
史密斯住宅的设计理念
设计理念：注重功能性和实用性 设计风格：现代简约风格 设计理念：注重环保和可持续性 设计理念：注重空间布局和采光效果
史密斯住宅的特点和亮点
建筑风格：现代主义风格， 简洁明快
设计理念：注重功能性和实 用性，强调人与自然的和谐 共生
建筑材料：采用环保、可持 续的材料，如木材、玻璃等
空间布局：开放式布局，注 重室内外空间的融合，提供 舒适的居住体验
节能环保：采用太阳能、 雨水收集等绿色技术，降 低能源消耗，保护环境
艺术价值：具有独特的艺术 魅力，成为现代建筑史上的 经典之作
史密斯住宅
名称:史密斯住宅(Smith house)设计师:理查德·迈耶（Richard Meier）建筑师简介：理查德〃迈耶，美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。
曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学，早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职；1963年自行开业。
理查德〃迈耶是一位有着自己独特风格的建筑大师，从20世纪60年代初的史密斯住宅开始，迈耶的作品已经逐步遍布整个美国和世界各地。
迈耶的设计一直执着追求空间和光线之间的和谐与平衡，每个作品都体现出他对建筑与环境之间如何和谐共处的独到理解。
在充分吸收了现代主义各个流派的精髓之后，迈耶创造了属于自己的风格并一直在作品中坚持力行。
品味他的建筑，总是能够感受到一种强烈的连续性和统一性。
迈耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用设计。
他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑。
由于其大胆的风格和值得称颂的忠诚，麦耶创造出颇为独特的粗壮风格。
为了在展示方面做得更好，他将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起地点：美国康涅狄格州占地面积：基地面积6070平方米时间：1965~1966综合：这个别墅最初建造的是为了一位十分注重生活品质的富人.这座住宅地处偏僻的郊区，没有城市的喧嚣.主人家庭组成非常简单,有父母,主人夫妇,和两个孩子,一个佣人.所以住宅的空间设计不是很复杂,但是有足够的活动空间和客房.整座别墅坐落在长岛海岸,通透的正面玻璃建筑对面就是广阔的海洋,周围环绕着美丽的自然风景.唯一一条通向这个住宅的公路就是美国的州际公路.进入住宅通透的大厅, 能将对面的海景尽收眼底. 空间非常灵活,处在对角线上的内外楼梯,将开放和私密空间良好地灵动了起来.、强烈的对比1)材料的虚实对比，在起居室正对人口处，有一个可以供两层使用的壁炉，它与建筑的围护部分明确脱离，在三面玻璃的起居室中，造成非常强烈的虚实材料的对比，成为起居室的视觉中心。
史密斯住宅分析
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
迈耶注重立体主义构图和 光影的变化,强调面的穿插, 讲究纯净的建筑空间和体量。 大片的玻璃幕墙与白色的实 墙面相互交错使用,并结合 大量的结构框架和遮阳构造 而创造的建筑形式极富层次 感。
• 整个建筑坐落在斜坡 山地上，背山面水， 景色怡人 ，通透的建 筑，开阔的视野，别 墅，山地，水面美妙 而自然地联系在一起。
史密斯住宅采用了大 量的玻璃结构，其表面 接受着来自于天空、大 地和海水的光影及色彩， 落地式窗具有良好的采 光效果并为居住者提供 了开阔的视野。 木边框划分了玻璃的 的区域，将三层的玻璃 窗有机灵活的组合在一 起，化成整体。木边框 的选用与周边自然环境 相协调。
制作人：杨涛
• 位于达里恩， 康涅狄格州
• 建于1965—1967年是 迈耶的早期作品，受 到柯布西耶的萨伏依 别墅的深远影响。
• 理查德·迈耶 美国建筑师，现代建筑中白色派的 重要代表。曾就学于纽约州伊萨卡 城康奈尔大学，早年曾在纽约的 S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任 职，并兼任过许多大学的教职；1963 年自行开业。 他还是“建筑界五巨头”之一， 由于受勒.柯布西耶的影响，其大部 分早期作品都体现了勒.柯布西耶的 风格。
(完整版)史密斯住宅案例分析
雪铁龙住宅第一方案 勒·柯布西耶，1920
Maison Citrohan, the first version Le Corbusier, 1920
迈耶游历欧洲其间曾拜访请教柯布西耶，其大部分早期作品体 现出柯布西耶的影响。
• 承重体系上，受柯布西耶多米诺体系和雪铁龙住宅的影响 • 颜色上，受柯布西耶“白色时期”的启发
“如果能够在通道上看到休息平台，则具有邀请人们攀登的意味。” ——程大锦《建筑：形式、空间和秩序》
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剖面分析
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
剖面示意
生平
理查德·迈耶
Richard Meier (1935- )
• 理查德·迈耶，1935年出生于美国新泽西州纽华克市， 毕业于康奈尔大学。1960年起先后在S.O.M、布劳耶事 务所任职，并任教于多所大学。1963年，在纽约组建了 自己的工作室。1984年获第六届普利兹克奖。
• 大学毕业后游历欧洲长达半年，曾拜访勒·柯布西耶、 阿尔瓦·阿尔托等大师。早期受柯布西耶影响较大。
约翰·海杜克 John Hejduk (1929-2000)
迈耶与柯布西耶
多米诺住宅体系 勒·柯布西耶，1915 Maison Domino, Le Corbusier, 1915
萨伏伊别墅 勒·柯布西耶，1929 Villa Savoye, Le Corbusier, 1929
朗香教堂 勒·柯布西耶，1953 Notre Dame du Haut, Le Corbusier, 1953
置于二层的主入口
起居室 家务区域：洗衣房、 厨房、餐厅、佣人房
《史密斯住宅》课件
可持续性发展
1 2
节能设计
为了实现可持续性发展，可以对史密斯住宅进行 节能设计改造，例如安装太阳能板、地源热泵等 可再生能源设施。
绿色建筑材料
采用环保、低能耗的建筑材料，以减少能源消耗 和环境污染，同时保证建筑的质量和耐久性。
3
资源循环利用
建立废弃物分类和回收系统，实现资源的高效利 用和循环利用，降低对环境的影响。
史密斯住宅被认为是现代主义建 筑的经典之作，对后来的建筑设
计产生了深远影响。
该作品体现了文丘里对现代主义 建筑的批判和发展，被认为是后
现代主义建筑的先驱之一。
史密斯住宅被列为世界文化遗产 ，成为现代建筑史上的重要里程
碑。
02
史密斯住宅的建筑设计
建筑外观
建筑风格
布局与流线
史密斯住宅采用了现代主义建筑风格 ，强调简约、功能性和空间感。
史密斯住宅是为一个中产阶级家庭设计的，考虑了家庭成员的生活习惯和空间需求 。
建筑特点
建筑采用混凝土和玻璃等现代 材料，同时融入了古典主义建 筑的比例和符号元素。
建筑内部空间开放、灵活，适 应了家庭成员的不同活动需求 。
建筑外部形态简洁，与周围环 境相协调，体现了文丘里的“ 少即是多”的设计理念。
历史地位
周围环境相融合。
细节处理
在材料的细节处理上，史密斯住 宅采用了许多创新技术和工艺， 如混凝土浇筑技术、石材拼接工
艺等，使建筑外观更加精致。
可持续性
建筑材料的选择和施工过程中注 重环保和可持续性，尽可能减少
对周围环境的破坏和污染。
03
史密斯住宅的建筑理念
人与自然的关系
生态优先
史密斯住宅的设计强调与自然环境的和谐共生，将建筑视为自然的一部分，而 非凌驾于自然之上。通过采用绿色建材、节能技术等手段，降低建筑对环境的 影响。
史密斯住宅 (1)
史密斯住宅分析平面分析{重要数据：平面总长20161mm 宽10300mm}立面分析{重要数据：一层标高：3.5m二层标高：7m顶层：10.5m围墙1m总高11.5m烟囱总高:13.6m加弧形楼梯14500mm二层坡道8800mm}纵剖面横剖面东南立面功能分析底层包括餐厅、厨房、洗衣间以及一个包含独立卫生间的佣人房。
入口层主要是起居部分和主卧部分。
一个贯穿至顶层的大起居室。
设计师也为好客的主人在本层设计较大的休闲娱乐空间。
起居室三面开敞，大玻璃将视线引向大海，在这里居住真是件惬意的事情！顶层则是小孩房、客房与书房。
在功能布局上公共与私密空间分开,使每个家庭成员有各自的天地,在建筑艺术上迈耶在追求一种简约、纯净的现代主义精神。
交通流动分析主人开车首先进入车库，下车后沿着通往住宅主入口的小路步行进入住宅。
按我的分析主人先进入口右手边的衣帽间，换衣服，随后可前往起居室、休闲空间和私人空间。
对于客人来讲首先将车停在车库内或车库前的停车坪上，然后以相同的路线进入住宅。
佣人进入住宅的路线几何分析场地几何分析点。
就是设计师在设计时首先创造出一个正方形，以其对角线长度为半径画圆。
交与底面从而确定出住宅的主要空间。
阳光与建筑分析迈耶注重立体主义构图和光影的变化,强调面的穿插,讲究纯净的建筑空间和体量。
在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果。
他以新的观点解释旧的建筑语汇,并重新组合几何空间在史密斯住宅里,可以体验到迈耶对光影的处理也是下了功夫的。
例如,初升的日光准确地射入卧室中,轻柔的午后阳光则射入起居空间,让人不免赞叹建筑师的用心。
在迈耶以后的一些作品中,也可以看到迈耶对光线的重视和引用,注重光线的变化,并以此来调节空间。
“我对于特殊颜色与材料无关的光与影非常着迷。
白色创造了一种中性的表面,在这个表面上会出现空间感,并增强人对空间的结构感和秩序感。
⋯⋯光线弥漫到每个角落,因此,我们可以最纯粹,最基本地感知光线的存在⋯⋯”。
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• 用简单的一两种材料做不同的纹理 编排．在立面上会形成多重尺度， 也能制造出丰富的立面效果。这是 因为各个不同层次尺度的存在满足 了我们以不同距离进行建筑审美的 视觉需求，那就是，无论在什么样 的距离，总有可看的、好看的、耐 看的对象。其次，视觉会在对不同 层次尺度的相互对比中变得兴奋。
• 3烈的对比对比的手法在建筑设计中经常采用，
在史密斯住宅中，可以看到迈耶大量地运用了对 比的手法，并且运用得十分巧妙。 1)材料的虚实 对比，在起居室正对人口处，有一个可以供两层 使用的壁炉，它与建筑的围护部分明确脱离，在 三面玻璃的起居室中，造成非常强烈的虚实材料 的对比，成为起居室的视觉中心。2)色彩的强烈 对比，迈耶的作品，表面材料常用白色，以绿色 的自然景物衬托，形成强烈的对比，使人觉得清 新、脱俗，更能使人们对大自然的色彩产生由衷 的赞叹，自然而然地与四周景观融合在一起，这 也是迈耶成功的地方。而这样对比的手法，在其 处理建筑物内部空间时也很常见。例如，在房子 内部由厚重墙壁所包围的内部楼梯，在它的对角 线位置，设置了一座由金属栏杆扶手构成的开敞
平面与立面
一些数据
• 一层标高：3.5m • 二层标高：7m • 顶层：10.5m • 围墙1m • 总高11.5m • 烟囱总高:13.6m • 加弧形楼梯14500mm • 二层坡道8800mm • 平面总长20161mm 宽10300mm
整座别墅坐落在长岛海岸,通
kk 透的正面玻璃建筑对面就是
广阔的海洋,周围环绕着美 丽的自然风景.唯一一条通 向这个住宅的公路就是美国 的州际公路,从那条国道上 却发现史密斯住宅将长岛湾 完全遮掩,只有进入住宅通 透的大厅,才能将对面的海 景尽收眼底.整座别墅采用 麦耶喜欢的白色,纯净而有 力,没有太多复杂的形体,仅 用简单的集合形体拼凑出了 独一无二的豪华别墅.空间 非常灵活,处在对角线上的 内外楼梯,将开放和私密空 间良好地灵动了起来
筑与场地、环境有机地联系在一起。2完美的序 列布局在史密斯住宅中，整个建筑的序列布局是
紧凑而有机的。从基地外到基地内部时，首先经 狭长的车道，然后先看到的仅是房子的一角车库 的部分，之后才看到房子的全景。而从房屋外部 进到房屋内部时，首先必须通过窄小的坡道之后 ，才能进人屋内稍大的空间，而后才进入上下两 层贯通的大客厅，看到户外宽阔的景致，到达整 个序列的高潮，产生令人满意的美学快感。
史密斯住宅
演讲者：李瀚源 城规1001班
作者：
理查德·麦耶
--“白色骑士”
造型与风格
白色流派（现代风格）
1、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。 2、在规整的结构体系中，通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活 泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，赋予建筑以明 显的雕塑风味； 3、基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段，而是在 建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调 ； 4、注重功能分区，特别强调公共空间（Public Spaces）与私 密空间（Private Spaces）的严格区分。理查德·迈耶设计的道 格拉斯住宅（Douglas House 1971~1973）是白色派作品中较 有代表性的一个。
从入口沿着顺时针方向依次经过的是厨房、起居室、卧室，然后就到 了露台，再往上依次是车库的屋顶、厨房的屋顶、起居室的屋顶…… 这样不但大大减少了材料的用量，而且实现了建筑构件的模数化，使 施工变得非常简单。梁和柱的尺寸都是一样的，地板、屋顶和墙壁也 用了和梁柱相同的材料，只是在尺寸上稍小一些。
住宅所用的木材从外观上看和一般的木材有些不同，色调比一般的木 材更柔和，同时原木美丽的纹理和光泽依旧清晰。其中奥妙在于上光 漆，这种漆是埃里克森反复试验才找到的，但木材首先要在海盐中经 过加压处理。这种漆用在了住宅侧墙、天花板、橡木地板以及家具等 几乎所有的木制品上。这是整个住宅除了混凝土和玻璃外惟一的色调 。
麦耶的作品以 “顺应自然”的理 论为基础，表面材 料常用白色，以绿 色的自然景物衬托 ，使人觉得清新脱 俗，他还善于利用 白色表达建筑本身 与周围环境的和谐 关系。 几何空间。
在建筑内部运 用垂直空间和天然 光线在建筑上的反 射达到富于光影的 效果。在他的作品 中，他强调面的穿 插，讲究纯净的建 筑空间和体量。Fra bibliotek墅的设计和构思分析
这座独立式住宅
通体洁白，有明显的 几何形体构成。它所 处环境在美国的一个 郊外的如世外桃源般 的地方，既临近湖边 又接近草地，在碧绿 的树木旁边。
• 1·史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安海滨 ，这里是康涅狄格州的边垂地带，位置远离市中 心，是一块没有都市尘嚣的世外桃源。而基地的 周围环境也提供了极为良好的自然景观，尤其它 面临长岛湾，更为基地提供了那一望无际的蔚蓝 海景。从公路进入基地时，由于建筑物受到树林 阻挡，所以整栋建筑在视觉上并不明显，但是那 纯白的建筑体量和自然景观所形成的对比，引导 着人们的视线，使人不致迷失方向。顺着道路引 导向前，首先出现在眼前的是，位于道路末端的 车库，转了45。角之后，整幢房子才出现于眼前 。而住宅这一侧入口立面比较简洁，只开了一些 所需的方窗，将自然景观最为精彩的海景完全阻 碍了，令人只想赶快进入屋内，才能欣赏美景。
夜景1
夜景2
当某一尺寸方格子占 据了立面的大部分 面积时，视觉会感 受到以此为基础确 立的基本尺度，若 是立面上只有这一 种尺度，那么人们 会觉得单调乏味， 而这时当视线中出 现了其他层次的尺 度对比时，视觉就 会感到兴奋
• 迈耶几十年始终如一，潜心 于白色建筑的开拓。他以娴 熟自如、出神入化的技艺， 谱写了白色的交响曲。白色 ，对理查德·迈耶来说，早 已是一种信仰。迈耶曾经询 问他的一双儿女喜欢什么颜 色，当他们说出各自喜爱的 颜色时，迈耶给出了他自己 不变的答案——白色。迈耶 一直认为，白色包含了所有 的颜色，有力地表现出大自 然中的所有色彩，是一种可 扩展的颜色，而不是一种有 限的颜色。
在景观方面，仅仅是利用了地段原有的岩石和森林，几乎没有附加其 他人工的装饰。这使地段保持了最原始的面貌。
• 第三 介绍史密斯住宅的设计亮点
• 1在史密斯住宅中，许多方面，如几何形态 、坡道、色彩以及上下贯通的客厅等都延 续了现代建筑的语言。但是迈耶独特的风格在
于他丰富了建筑语汇，吸收了立体主义的精髓建
• ⑤ 这是史密斯住宅的平面图一层标高3.5m二层7m顶层10.5m,围墙1m 总高11.5m。烟囱总高13.6m。平面总长20161mm,宽10300mm,加弧 形楼梯14500mm。二层坡道8800mm。
• 3．史密斯住宅(Smith House)别出心裁地建在两块岩石间的小斜坡上 。住宅的平面如同一个直角的螺旋形，所有的房间围绕着一个中央庭 院。
史密斯住宅
关于来源
• 这是美国著名建筑师理查德.麦耶(Richard Meier)的开山之作,史密斯住宅.
• 理查德是著名的现代派,白色派,是著名的纽 约五人组.他强调建筑与周围环境的结合,强调简 洁.这个别墅位于美国的康州边陲地带,最初建造 的是为了一位十分注重生活品质的富人. 这座 住宅地处偏僻的郊区,没有城市的喧嚣,可以满足 热情好客的主人在这个"世外桃源"和朋友聚会.主 人家庭组成非常简单,有父母,主人夫妇,和两个孩 子,一个佣人.所以住宅的空间设计不是很复杂,但 是有足够的活动空间和客房.
在一片宜人 的环境中，迈耶 首先由基地的特 征确定了住宅的 轴线关系：入口 从浓密的树林和 演示中进入，而 主立面直接面向 沙滩与大海。
平面布局形式
4丰富的空间 在史密斯住宅中，有双向分层的概念，即在垂直方向上分层 的同时，水平方向上分“层”，而且是以“私密空间”与“公共空间” 区分，划为两部分。这样就存在着对立的空间体系，即私密的小 空间是木墙承重，公共的大空间由圆钢柱支承，住宅的结构系统 和空间组织系统正好吻合。封闭的私密空间和开敞的公共空间 依靠水平走廊和对角布局的楼梯有机地结合在一起，交通空间的 频繁使用将两部分空间的层次感与通畅感相互强化
• 5和谐的光影迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究纯 净的建筑空间和体量。在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射 达到富手光影的效果。他以新的观点解释旧的建筑语汇，并重新组合几何空 间。在史密斯住宅里，可以体验到迈耶对光影的处理也是下了功夫的。例如 ，初升的LI光准确地射入卧室中，轻柔的午后阳光则射入起居空间，让人不 免赞叹建筑师的用心。在迈耶以后的一些作品中，也可以看到迈耶对光线的 重视和引用，注重光线的变化。并以此来调节空间。“我对于特殊颜色与材料 无关的光与影非常着迷。白色创造了一种中性的表面，在这个表面上会出现 空间感，并增强人对空间的结构感和秩序感。..光线弥漫到每个角落，因此 ，我们可以最纯粹，最基本地感知光线的存在..”。为实现这一目标，经过严 谨的虚实对比的推敲，大片的玻璃幕墙与白色的实墙面相互交错使用，并结 合大量的结构框架和遮阳构造而创造的建筑形式极富层次感从史密斯住宅可 以看到迈耶的设计风格，简约纯净，功能与形式完美地结合在一起。他利用 单一的色彩和简单的几何形体创造了丰富的建筑空间，和当前我国部分建筑 师在建筑创作中为追求形式上的标新立异，采用大跨度、长悬挑、扭曲的壳 、倾斜的柱、变形的墙，而牺牲掉功能、经济、能耗形成鲜明的对比。作为 今天的建筑师如何立足国情，立足本民族文化，去创造丰富生动与环境和谐 共存的建筑新形式，是值得人们认真思考的问题。从这些特点及建筑风格， 可以看出作者的良苦用心啊。整个建筑纯洁亮丽、经不起一点灰尘的污染， 他就是完美的，就是震惊世界的。他就像一块可口的蛋糕，看但它就像把他 吃掉。他就像一个小精灵在大自然中跃跃欲试，极力的表现自己，使他在整 个森林中那么忧越那么可人。
住宅本身以功能关系划分为实体的和开敞的两大部分，以区 分家庭成员各自的私密生活空间与家庭的公共空间，而住宅的 结构系统和空间组织系统正好也与之吻合。
住宅形成了清 晰地形式逻辑关系 ：一条长坡道从丛 林引向住宅，入口 切入住宅实体部分 ，与住宅内部的水 平走廊了连接 ，水 平走廊又在没个层 面连接了两个成对 角布局的楼梯，交 通流线就这样将住 宅私密与公共两部 分有机地结合在一 起。