功放与音箱的匹配

功放与音箱的匹配

在设计、安装一套音响系统时，不免遇到功放与音箱的配接问题。在音色方面，会注意其搭配上是否冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。从技术方面考虑功放与音箱配接的要素有：一、功率匹配，二、功率储备量匹配，三、阻抗匹配，四、阻尼系数的匹配。如果我们在配接时认识到上述四点，可使所用器材的性能得到充分的、最大的发挥。扬声器系统要高质量的重放出各种音乐节目，那么根据音乐信号的属性，其峰值因子约为10-15dB从保证音质这个角度来说功放应在此动态范围内不发生任何限幅情况，即功放的最大输出功率应是扬声器额定功率的5—8倍，这样的功率配置音质虽然很好，但它的投资会很大，因此一般都会把这个功率配比定在1—2倍扬声器单元的额定功率。1—2倍这个范围也许太空泛了，我们可以给大家一个较具体的经验。

1．在一些要求低而投资有限工程功放的功率起码相当于音箱的额定功率，但要非常注意保持声音不失真，过小的功率配置看起来不会损坏扬声器单元，其实不然，过小的功率极易发生过载削波，产生大量谐波，烧毁高音单元。

2．一般工程建议功放的功率是1.5倍，而低音部份最好超过1.5倍，这样才能获得足够的力量感。

3．要求极高的声地，例如录音室监听，音乐厅等，最理想是音箱功率的两倍匹，（这与国际电工委员会IEC制定的配接标准推荐值中的一种方案一致）。

选购上，建议您在购买的时候一定要多加小心，不要盲目地听店主的推荐和介绍，买这种东西绝对不可以心急。最好之前楼主多去一些音响论坛先去具体了解些音响知识。个人建议楼主去高级别的钻石卖家购买，与卖家多聊聊，还可以通过聊天软件向曾经购买者那里了解些实际使用状况，这样总比被单方面地听店主忽悠强。

讲到功放与音箱的匹配，说法有很多。生产功放厂商说，功放功率一定要大于音箱功率，这样功放有多余功率储备，声音会好听些；音箱厂商说，音箱功率最好要大点，这样音箱能有较大承受功率，万一系统"回受"，这样不至于损坏音箱。消费者不知道如何是好？

如果我们完全以理论概念来讲，音箱"额定承受功率"与功放"额定输出功率"要相同。这就好比婴儿吃奶，多了会吐少了会哭，刚好就相安无事。这没什么特别，但看起来简单的道理，里面却有很多不可告人的"秘密"。

首先，音箱的额定功率是多大？说明书上有写：8欧，150WRMS。请问这代表什么？对于一只2分频音箱来说，它是指这只音箱可以承受从功放输出的150W的额定功率。

现在我们做进一步的探讨，这150WRMS是如何分配的呢？因为是2分频，我们假设有一只15寸低音，另一只为1寸驱动器高音，那是否就是150/2，即15寸低音承受75WRMS，1寸驱动器高音承受75WRMS，或者有人说是15寸承受150WRMS，1寸高音也承受150WRMS，很明显这些都不正确。

让我们将话题讲远点，为什么要2分音？

2分音的目的在于将音频范围有效的分成2频段，因为靠单只扬声器的声音没办法覆盖全音频的信号（在一定声压级范内），例如我们通常知道的分频点1.2KHz，它表示从20Hz-1.2KHz用低音单元（如15寸）来还音，1.2KHz-20KHz用高音单元（1寸驱动器高音）来还音，假设现在音箱已在播放流行音乐，我们简单说低音BASS是从15寸低音出来，而高音"三角铁"是从1寸驱动器出来的，现在大家可能已经看出，15寸低音所承受的功率要远大于1寸驱动器高音所承受的功率。如果这时你觉得你听到

的声音很好，那我们告诉你，80%的功率在15寸低音上，只有少于20%的功率是从高音上出来的。这里我们讲，8/2分功率，其实如果分频点上移或下移，其功率的分配是不同的。800Hz的分频点，其比例大约为6/4；分频点为4.5KHz，比例大约为9/1。所以：对于2分频的音箱，高音与低音所承受的功率是不同的，这种不同是随着分频点的改变而改变的，问题又来了，那分频点对于2分频来说是定多少为好呢？

十多年前笔者还是学徒时，师傅讲："分频点是800Hz最能反应人的声音特性"。那时，笔者有忙不完的工作，因为大量的高音损坏（当时我们代理PEAVEY，卖得最好的是SP2）在那年代，百威的低音是很好，高音也不错，但是SP2在设计上确实存在很大错误---将分频点设在800Hz，我想当时只有JBL的工程师在笑，笑"百威"太理想化。

当时的理论是：以人的声音来讲，800Hz-2KHz是人声最重要的部分，因此我们2分音音箱不可以将人的声音从2个不同的单元发出，这样会有失真。但是，大量的高音损坏确实让我们不得不承认，这只是理想，实际上是行不通的。现在的年青人可能不知道过去PEAVEY SP2的历史，今天我们如还能看到SP2X新款，大家会发现分频点已变为 1.6KHz了，这可是天大的变化，今天

PEAVEY的维修人员比我们那时的要轻松，没那么多高音损坏，大家可别以为是品质提高了，相反是品质"下降"，因为"人的声音是从2只不同的单元出来"的。这与早期PEAVEY的理论是矛盾的（没办法形势比人强，美国"谱尔"的音箱人声也许从3只单元出来，但在中国的销售量却超过所有JBL、PEAVEY、BOSE、等厂家有史以来在中国销售的总和）。

话讲回来，人声从2只扬声器单元出来又怎样？问题还真不少，大家都讲某某音箱太"噪"、某某音箱不太"透明"，等等。原因就是这分频点造成的，15寸低音是纸盆平面发音，灵敏度一般在80-100dB；1寸高音是号角发音，高音驱动器本身的灵敏度一般在105-110dB，加上号筒辅助，其灵敏度可提高1.5-6dB不等。

简单的从声音大小上讲：低音单元灵敏度低，声音小；高音单元灵敏性度高，声音大。从声音的方向上讲：低音没有方向性，高音有很强的指向性。而人声是平面发音，有方向性。如何平衡？用衰减高音的方法，我们可以在试验室的某一特定位置达到声音平衡。在离开那个位置后呢？由于存在"方向性"，很显然高低音就又不平衡了。现场100人我们要满足谁？根本不可能！（家用音箱不同，它们都可以做成平面发音，听众也许就是你自己一人。）但是我们要这种平衡有意义吗？专业音箱与民用的区别就