雨霖铃点染手法(雨霖铃点染手法ppt)

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诗词鉴赏中的'点染手法'指诗词创作借用画家手法，加以点明和渲染

的一种表现手法。但必须强调的是，点染之间不能'有他语相隔'，只能是

一气而下。如柳永《雨霖铃》下阕，举笔便点明离别的冷落、凄清，接着

便以'清秋'作第一重渲染，再用'杨柳岸晓风残月'作第二重渲染，其冷落、凄清之气氛便具体可感了。词的起头三句点明时间、地点、景物，事件是

与自己心爱的人饯别。这一层展开了一个凄凉的氛围。两情依依，难舍难

分之际，客船却不断催促。心理矛盾，欲饮无绪，欲留不得。以上两层极

尽回环、顿挫、吞吐之能事，足以使人为之呜咽。把古人这种感受融化在

自己的词句中，更赋予以新的意义。'今宵'二句，又进一步推想别后的凄凉，然而景物清丽真切，真象别者酒醒后在船中之所见。几如身历其境，

忘其是设想了。所以有人称其'微妙则耐思，而景中有情。念去去，千里

烟波，暮霭沉沉楚天阔。怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残

月了。柳永的《雨霖铃》抒写了词人在汴京同恋人分手时的离愁别恨，艺

术手法相当高。

什么叫点染的表现手法

诗词鉴赏中的“点染手法”指诗词创作借用画家手法，加以点明和渲

染的一种表现手法。

点染就是点明渲染的意思。点染本来是书画术语，后来被引用到文学

中来，通过点染，可使文章“更上一层楼”。

所谓点，就是点明，将所要抒写的情感、道理，一语点明，使读者了

然于胸；所谓染，就是渲染、烘托，即以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来，以便读者对其能更具体、更生动地把握。

但必须强调的是，点染之间不能“有他语相隔”，只能是一气而下。

如柳永《雨霖铃》下阕，举笔便点明离别的冷落、凄清，接着便以“清秋”作第一重渲染，再用“杨柳岸晓风残月”作第二重渲染，其冷落、凄清之

气氛便具体可感了。

扩展资料：

点染在诗词中的艺术作用

1、诗词中有点，等于诗中有眼，文中有文眼。它或点出全词的主题，或定下全词的基调，起到画龙点睛的作用。

2、词中有染，有了景物对情感的渲染烘托，就会拓展词境，深化词心，使读者更加具体、形象的把握。

3、点染结合，产生情景交融的艺术效果。

雨霖铃（柳永）的写作手法

写作手法：

这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备足无余。全词围绕“伤离别”而

构思，层次特别清楚，语言简洁明了。先写离别之前，重在勾勒环境；次

写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。三个层次，

层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止。

词的起头三句点明时间、地点、景物，事件是与自己心爱的人饯别。

晚上，阵雨才停，知了发出凄切的鸣叫，长亭送别，叫人如何能够忍受这

离别的痛苦！这蝉鸣助添悲凉，而一开始即道出“凄切”，为这首词定了

调子。这一层展开了一个凄凉的氛围。

“都门”两句，极写饯别时的心情，委婉曲折。两情依依，难舍难分

之际，客船却不断催促。心理矛盾，欲饮无绪，欲留不得。由此可窥见留

恋之情深。“执手”两句，再加深涂抹，在“执手”、“相看”、“无语”中更使人伤心失魄。

这一层极写留恋之情。以上两层极尽回环、顿挫、吞吐之能事，足以

使人为之呜咽。“念去去”以后，则大气包举，一泻千里，似江流出峡，

直驰平川，词亦直抒胸怀。以“念”这一领字带起，表明是设想别后的道

路辽远。

“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，浩渺的烟波，沉沉的暮霭，辽阔的

天空，全是写景，实际上全含的是情，衬托出旅人前途茫茫，情人相见无期，景无边而情无限。换头以情起，叹息从古到今离别之可哀，“伤离别”点明这首词的主旨。

“更那堪冷落清秋节”句又将推进一层，更何况正在冷落清秋的时节呢，这是多么难以忍受啊！这是把江淹《别赋》中“黯然销魂者唯别而已矣”和宋玉悲秋的情思两者结合起来，提炼出这两句。把古人这种感受融

化在自己的词句中，更赋予以新的意义。

“今宵”二句，又进一步推想别后的凄凉，然而景物清丽真切，真象

别者酒醒后在船中之所见。这一句妙在景中有情。“昔我往矣，杨柳依依。”（《诗经·采薇》）也是写离别的。离别的人一看到杨柳，就会想

起离别时依依不舍的场面，就会浮现出赠柳昔别的情景。

心中就会涌起一缕缕离愁。“杨柳岸”三字明写眼前景而暗写别时情，显得含蓄而有余味。几如身历其境，忘其是设想了。“此去”二句，再推

想别后长久的寂寞，虚度美好年华。“便纵有”两句，再从上两句的遭遇，深入下去，叹后会难期，风情无人诉说，艺术地把离别之情推向高潮。

这首词写将别、临别以及别后的种种设想，以白描的手法铺叙景物，

倾吐心情，层次分明，语意明确，绝少掩饰假借之处。尤其是把别后的情

景描写得比真的还真，又以景视之，使人不觉得是虚构的，足见柳永的艺

术手法之高妙。所以有人称其“微妙则耐思，而景中有情。

‘杨柳岸晓风残月’，所以脍炙人口也。”（谢章铤《赌棋山庄词话》）又有人认为“‘千里烟波’，惜别之情已骋；‘千种风情’，相期

之愿又赊。真所谓善传神者。”（李攀龙《草堂诗余隽》）这都道出这首

词的妙处的。

但刘熙载在《艺概》中的“点染”之说，更是值得称述的。他认为：

词有点染，耆卿《雨霖铃》“念去去”三句，点出离别冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。点染之间，不得有他语相隔，否则警句亦成死灰矣。

刘熙载的这段评论，实际上是以画法论词，看出在柳词中的加深描绘，反复涂抹的技巧。既精微入里，而又大胆泼墨。也就是柳词中抒情与写景

在章法和修辞的巧妙运用，可谓词中有画。而其中抒情，尤寄寓哲理。所

谓“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，清秋离别，多情那堪？

感情极为沉痛，而染以“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，更是

伤心而又凄凉，情景妙合无痕，这一别后之情景，又是加“念去去”三句

之点化而得，前后照应，委婉自如。柳词在点染方面的技巧运用，确是达

到很高的成就的，在这首词里最为突出。