文学作品的艺术表现手法
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山》
二、正侧面描写
1. 东船西肪悄无言，唯见江心秋月白。 • 侧面描写琵琶女高超的音乐造诣； 2. 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 • 正面描写二人依依惜别的情状； 3. 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 • 正面描写琵琶女的形象。
பைடு நூலகம்
三、描写角度的变化
看同一景物，观察者所处的方位不同（俯视，仰视，远眺， 近看） ，描写角度不同（色香味），形象会呈现千姿百 态，变化万千。这样，会使读者对所描写的景物产生更加 全面的认识，获得更完美的感受。
一 动 静
.
诗人将静与动巧妙地统一在一起，构成动人的意 境，颇有艺术辩证法。下列唐人诗句中没有运 用动静相衬手法的一项是： B A 桥响犬遥吠，庭空人散眠。许浑《夜归丁卯桥村舍》 B 炉火照天地，红星乱紫烟。李白《秋浦歌其一》 C 寒树鸟初动，霜桥人未行。刘禹锡《途中早发》 D 鹤鸣楚山静，露白秋江晓。柳宗元《与崔策登西
李白《梦游天姥吟留别》 安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！ 苏轼《水调歌头· 明月几时有》 但愿人长久，千里共婵娟。
二、间接抒情
诗人们往往借助多种修辞艺 术，委婉地表达自己的思想感情。 有借景抒情、情景交融、托物言 志、借古讽今等。
以下属借景抒情？情景交融？托物言志？ 1、借景抒情
景物是描写的实体，诗人的思想感情没有直 接外露，主要通过客观地描写景物来寄寓思想感 情。挖掘特定景物的内蕴→感悟诗人寄托在此景 此物中的情思。 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 撷取“孤帆远影尽”“长江天际流”这两幅 动态画面，逼真地描写了远望中的船儿消逝时情 景，也勾勒出诗人翘首凝望的神情。诗中没有一 字说惜别、伤怀，但伤怀惜别之情又体现在景物 中，随水长流。可谓“不着一字，尽得风流”。 情景交融？借景抒情？
1、表达方式
抒情 直接抒情—— 直抒胸臆 间接抒情 借景抒情、寓情于景、乐景写哀 托物言志、借古讽今 描写：动静结合（以动写静）、正侧面描写 写景方位（高低远近上下）角度(色香味) 虚实结合、白描、细节描写等 记叙：赋：直陈其事 议论：议论事物、表达见解
2、修辞手法（即“修辞格”）：
3、表达技巧（写作技巧）：
四、虚实结合
“虚”包括以下两类： 1.非眼前的、想象的：a、神仙鬼怪世界和梦境。 b、已逝之景之境。 c、设想的未来之境。 2.非具体的、抽象的：思想感情类的 “实”也包括两类： 1.眼前的：实物、实事、实境 2.具体的：用以蕴涵思想感情的物象 虚与实的关系：“虚实相生”、虚实结合、化虚为 实。虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强 烈的对比，有时则是相辅相成形成渲染烘托，从 而突出中心。
•五、白描 ：不用形容词和修饰语，也不用精雕 细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住 描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言， 朴素平易的文字，干净利索地勾画出事物的形状、 光暗、声响等，以表现作者对事物的感受。 •陶渊明《归园田居》：方宅十余亩，草屋八九间。 榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟 里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 • 温庭筠《商山早行》：鸡声茅店月，人迹板桥 霜。 •白居易《邯郸冬至夜思家》邯郸驿里逢冬至,抱膝灯 前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。
表达技巧=表现手法=艺术手法
表现手法
记叙、议论、描写、抒情 表达方式： 修辞方法： 比喻、比拟、借代、夸张、对偶、排比、设问、 反问、通感等 其他表现技巧术语： A 渲染、烘托、衬托、起兴、双关、铺垫、用典、 象征、移情、反复、反语、抑扬、联想、想象 B 结构技巧（脉络层次术语）： B 并列层进、对比结构、意象组合、 结构技巧（脉络层次术语）： 一句一绝、 重章叠唱、伏笔、照应、铺垫等
描写方式
动静结合、正侧面描写、方位 （高低俯仰远近）、角度（色香 味）、虚实结合、白描、细节描 写等。
描写方式： 下列诗句在景物描写上有什么特点? 动静结合、正侧面描写、方位（高低俯仰远近）、 角度（色香味）、虚实结合、白描、细节描写等。 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中 动静结合：（画面生动、活泼，有情 趣；景色富有生气） 微雨过，小荷翻。榴花开欲燃。 以动写静： （富于动态，程度加深） 蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。 以动衬静：（突出特点，加深印象） 遥看瀑布挂前川 以静写动：（突出特点，加深印象）
苏幕遮 范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
这首词在景物的描写方面有哪些特点？
答：本诗描写景物的视角颇具匠心，从高到低，从近到 远（步骤一）。从碧蓝的天空写到枯黄的落叶，从近处 的水波写到苍茫的远山，连天的芳草，（步骤二）突出 了秋景的鲜明色彩,从大处落笔，境界开阔，写景中暗 寓离情。（步骤三）
• 动静结合、正侧面描写、方位（高 低俯仰远近）、角度（色香味）、 虚实结合、白描、细节描写等。
抒情手法
直接抒情—— 直抒胸臆 间接抒情 借景抒情、寓情于景、 乐景写哀、托物言志、借古讽今
一、直抒胸臆
诗人在诗中袒露襟怀，不加掩饰地 下列诗歌（句）在抒情上有何特点？ 抒发激情、快意或愁绪等。
陈子昂《登幽州台歌》 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。
比喻、借代、拟人、夸张、排比、对比、对仗、 用典、设问、反问、反语、互文、反复等
一般手法：渲染、烘托（衬托、映衬、反衬）、 对比、化用、象征、联想、想象、起兴、虚实结 合、正侧结合、点面结合、 欲扬先抑、以小见大、 以景结情、炼字、 篇章结构技巧：层层深入、首尾呼应、总分、详 略、巧妙过渡、伏笔照应、铺垫、先写景后抒情、 先咏古后议论抒情、 卒章显志
描写方式： 动静结合、正侧面描写、方位（高低俯仰远近）、 角度（色香味）、虚实结合、白描、细节描写等。
六、细节描写：细节，起画龙点睛的作用
张籍《秋思》 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。 孟郊 《游子吟》 慈母手中线，游子身上衣。 临行密密缝，意恐迟迟归。
描写方式小结
二、正侧面描写
1. 东船西肪悄无言，唯见江心秋月白。 • 侧面描写琵琶女高超的音乐造诣； 2. 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 • 正面描写二人依依惜别的情状； 3. 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 • 正面描写琵琶女的形象。
பைடு நூலகம்
三、描写角度的变化
看同一景物，观察者所处的方位不同（俯视，仰视，远眺， 近看） ，描写角度不同（色香味），形象会呈现千姿百 态，变化万千。这样，会使读者对所描写的景物产生更加 全面的认识，获得更完美的感受。
一 动 静
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诗人将静与动巧妙地统一在一起，构成动人的意 境，颇有艺术辩证法。下列唐人诗句中没有运 用动静相衬手法的一项是： B A 桥响犬遥吠，庭空人散眠。许浑《夜归丁卯桥村舍》 B 炉火照天地，红星乱紫烟。李白《秋浦歌其一》 C 寒树鸟初动，霜桥人未行。刘禹锡《途中早发》 D 鹤鸣楚山静，露白秋江晓。柳宗元《与崔策登西
李白《梦游天姥吟留别》 安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！ 苏轼《水调歌头· 明月几时有》 但愿人长久，千里共婵娟。
二、间接抒情
诗人们往往借助多种修辞艺 术，委婉地表达自己的思想感情。 有借景抒情、情景交融、托物言 志、借古讽今等。
以下属借景抒情？情景交融？托物言志？ 1、借景抒情
景物是描写的实体，诗人的思想感情没有直 接外露，主要通过客观地描写景物来寄寓思想感 情。挖掘特定景物的内蕴→感悟诗人寄托在此景 此物中的情思。 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 撷取“孤帆远影尽”“长江天际流”这两幅 动态画面，逼真地描写了远望中的船儿消逝时情 景，也勾勒出诗人翘首凝望的神情。诗中没有一 字说惜别、伤怀，但伤怀惜别之情又体现在景物 中，随水长流。可谓“不着一字，尽得风流”。 情景交融？借景抒情？
1、表达方式
抒情 直接抒情—— 直抒胸臆 间接抒情 借景抒情、寓情于景、乐景写哀 托物言志、借古讽今 描写：动静结合（以动写静）、正侧面描写 写景方位（高低远近上下）角度(色香味) 虚实结合、白描、细节描写等 记叙：赋：直陈其事 议论：议论事物、表达见解
2、修辞手法（即“修辞格”）：
3、表达技巧（写作技巧）：
四、虚实结合
“虚”包括以下两类： 1.非眼前的、想象的：a、神仙鬼怪世界和梦境。 b、已逝之景之境。 c、设想的未来之境。 2.非具体的、抽象的：思想感情类的 “实”也包括两类： 1.眼前的：实物、实事、实境 2.具体的：用以蕴涵思想感情的物象 虚与实的关系：“虚实相生”、虚实结合、化虚为 实。虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强 烈的对比，有时则是相辅相成形成渲染烘托，从 而突出中心。
•五、白描 ：不用形容词和修饰语，也不用精雕 细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住 描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言， 朴素平易的文字，干净利索地勾画出事物的形状、 光暗、声响等，以表现作者对事物的感受。 •陶渊明《归园田居》：方宅十余亩，草屋八九间。 榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟 里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 • 温庭筠《商山早行》：鸡声茅店月，人迹板桥 霜。 •白居易《邯郸冬至夜思家》邯郸驿里逢冬至,抱膝灯 前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。
表达技巧=表现手法=艺术手法
表现手法
记叙、议论、描写、抒情 表达方式： 修辞方法： 比喻、比拟、借代、夸张、对偶、排比、设问、 反问、通感等 其他表现技巧术语： A 渲染、烘托、衬托、起兴、双关、铺垫、用典、 象征、移情、反复、反语、抑扬、联想、想象 B 结构技巧（脉络层次术语）： B 并列层进、对比结构、意象组合、 结构技巧（脉络层次术语）： 一句一绝、 重章叠唱、伏笔、照应、铺垫等
描写方式
动静结合、正侧面描写、方位 （高低俯仰远近）、角度（色香 味）、虚实结合、白描、细节描 写等。
描写方式： 下列诗句在景物描写上有什么特点? 动静结合、正侧面描写、方位（高低俯仰远近）、 角度（色香味）、虚实结合、白描、细节描写等。 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中 动静结合：（画面生动、活泼，有情 趣；景色富有生气） 微雨过，小荷翻。榴花开欲燃。 以动写静： （富于动态，程度加深） 蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。 以动衬静：（突出特点，加深印象） 遥看瀑布挂前川 以静写动：（突出特点，加深印象）
苏幕遮 范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
这首词在景物的描写方面有哪些特点？
答：本诗描写景物的视角颇具匠心，从高到低，从近到 远（步骤一）。从碧蓝的天空写到枯黄的落叶，从近处 的水波写到苍茫的远山，连天的芳草，（步骤二）突出 了秋景的鲜明色彩,从大处落笔，境界开阔，写景中暗 寓离情。（步骤三）
• 动静结合、正侧面描写、方位（高 低俯仰远近）、角度（色香味）、 虚实结合、白描、细节描写等。
抒情手法
直接抒情—— 直抒胸臆 间接抒情 借景抒情、寓情于景、 乐景写哀、托物言志、借古讽今
一、直抒胸臆
诗人在诗中袒露襟怀，不加掩饰地 下列诗歌（句）在抒情上有何特点？ 抒发激情、快意或愁绪等。
陈子昂《登幽州台歌》 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。
比喻、借代、拟人、夸张、排比、对比、对仗、 用典、设问、反问、反语、互文、反复等
一般手法：渲染、烘托（衬托、映衬、反衬）、 对比、化用、象征、联想、想象、起兴、虚实结 合、正侧结合、点面结合、 欲扬先抑、以小见大、 以景结情、炼字、 篇章结构技巧：层层深入、首尾呼应、总分、详 略、巧妙过渡、伏笔照应、铺垫、先写景后抒情、 先咏古后议论抒情、 卒章显志
描写方式： 动静结合、正侧面描写、方位（高低俯仰远近）、 角度（色香味）、虚实结合、白描、细节描写等。
六、细节描写：细节，起画龙点睛的作用
张籍《秋思》 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。 孟郊 《游子吟》 慈母手中线，游子身上衣。 临行密密缝，意恐迟迟归。
描写方式小结