第二节画面剪辑的理论基础——蒙太奇
蒙太奇定义及分类
一、蒙太奇的概念蒙太奇（mentage）法文音译而来。
原为建筑学术语。
意为构成，装配。
导演根据影片的主题思想，分别拍摄许多镜头，然后把这些不同的镜头有机的组织，剪辑在一起，使之产生连贯，对比等联系和快慢不同的节奏，从而组成一部影片，这些构成形式与构成手段就叫蒙太奇。
二、蒙太奇的分类（1）叙事蒙太奇定义：即指对客观事实的叙述，重在写实，基本上按照时间或者逻辑顺序组接。
相对于舞台演出而言，影视作品的显著优点是不受时间和空间的局限，组合灵活方便。
叙事蒙太奇就是充分利用镜头前后衔接的习惯性思维，把不同的时间空间组织起来。
分类：①简单叙事蒙太奇简单蒙太奇是指完全按照时间先后顺序组合和叙事。
分为三类：第一类是前进式，指几个镜头的景别越来越近，先介绍总体环境，再把人们的注意力引向具体的人或物。
第二种是后退式，指几个镜头的景别越来越远，先提出一个兴趣点，再介绍总体。
第三种是片段式，指几个片段概述一个过程的全貌，省去中间次要的过程。
②复合叙事蒙太奇是指以顺序为主，但在其中切入，穿插进若干镜头，以补充，回忆有关情景，大体相当于叙事方法中的插述。
③呼应蒙太奇又称连贯蒙太奇。
是指前一镜头引出一个关注点，后一镜头立即回应，首尾衔接，实现转场。
例如女孩喊“妈妈——”话音未落，下一个镜头出现妈妈的脸。
④过渡蒙太奇在两个镜头的衔接处，找到一个过渡点作为纽带，实现前后转场。
例如，一位军人在边关站岗，画面中抬头望月——一轮明月——妻子在家乡也在抬头望月，思念丈夫。
这里从边关过渡到家乡，靠月亮来过渡。
（2）表现蒙太奇定义：又称对列蒙太奇。
与情节无关，不是为了叙事，而是为了某种艺术的需要。
它是导演情感的抒发，重在写意。
不以时间为顺序，而以不同内容的镜头来暗示。
表达一个原来没有的信含义。
分类：①积累蒙太奇是指同类的镜头相加，即把一些性质相同的而画面不同的几个镜头连续组接在一起，通过不断的积累，叠加，产生一个总体印象，共有一个主题。
②重复蒙太奇是指相同镜头的相加。
蒙太奇理论概述
导筒试试。公司承诺：如果不成功，还可以回去当演员。公
司老总没想到，这个决定不仅改变了格里菲斯的一生，也改 变了电影史。格里菲斯在接下来的5年时间里，拍摄了400多
部短片。如此高强度的实战训练，让一个文艺青年成长为成 熟的大导演。
▪ 而Biograph公司分配给他的摄影师Billy Bitzer，则成为了他一生事业的搭档，二人联合发 明探索出如今大部分主流电影制作手法。例如淡入 淡出，圈入圈出，交叉剪辑等等。当然，同时期的 电影制作者也有不同程度的创新与探索，只是极少 有格里菲斯这么大的名气，因为，Biograph公司所 有影片除了名字没有其它信息（其他电影公司大多 如此），很少人知道格里菲斯。于是格里菲斯离开 Biograph 公司后，自己在杂志上发表广告，列出自 己指导的150部影片，公开宣布他就是让Biograph 公司成功的制片人。而且还罗列出自己『发明』的 电影技巧，如特写，圈出，交叉剪辑等等。现在虽 然很难认定说这些技巧都是格里菲斯发明的，但毫 无疑问，他在电影中把这些技巧系统化了，并且探 索出一系列成熟运用这些技巧方法。
飞屋环游记“四分钟的人生”
蒙太奇的由来
▪ 起初，电影就是打开摄影机一直拍，最早胶片复制 技术不发达的年代，卢米埃尔兄弟的电影甚至都是 拍一部卖一部——每当有人看到《火车进站》之后 ，向卢米埃尔兄弟求购一部《火车进站》或《工厂 大门》时，哥俩就会扛起摄影机装上胶片出去再拍 一部。当然，不管是卢米埃尔兄弟的公开放映，还 是爱迪生的单人观看，这时的电影看上去似乎只是 个小玩意儿，很多电影也都仅仅是拍摄下一段演员 表演，而且还一定要从头到脚拍全身，跟戏剧小品 没啥区别。爱迪生自己也没太上心，可雇来为他拍 短片的助手埃德温·波特（Edwin Staton Porter）倒 是上了心。
剪辑与蒙太奇课件
一、经典剪辑形式
• 2、三镜头法和主镜头
双
– （1）“三镜头法”
人
镜
• 【示例一】
头
正
打
镜
反
头
打
镜
头
一、经典剪辑形式
• 2、三镜头法和主镜头
– （1）“三镜头法”
• 【示例二】
轴线
双人镜头
反打镜头
正打镜头
无论是双人镜头，还是正反 打镜头，男始终在左、女始 终在右，摄像机一直在轴线 的一侧活动，从而保证场景 中人物空间关系的一致性。
• 普多夫金倡导，“电影艺术的基础是蒙太奇。”
三、蒙太奇
• 2、常用的蒙太奇分类
– （1）杂耍蒙太奇（P102）
• 利用有感染力的镜头来影响观众的情绪，从而使其 接受影片中的意识形态观念，强调蒙太奇的隐喻作 用，从而实现思想的灌输。
• 核心任务是通过剪辑（如：插入பைடு நூலகம்些与影片毫无关 系的镜头）来创造观众的心理联想，从而控制和影 响观众的情绪。如：
• 3、交叉、平行剪辑
– （1）交叉剪辑
• 又称交叉蒙太奇，指把同一时间、不同空间发生的 两条或多条情节线进行迅速而频繁的交叉剪辑。易 引起悬念，营造紧张激烈的气氛和强烈的节奏感， 加强矛盾冲突的尖锐性，达到惊险的戏剧效果。
• 常用于惊险片、恐怖片和战争片中描写追逐和惊险 的场面。
• 强调事件发生的同时性。
– 蒙太奇是法语Montage的音译外来语，原为建 筑学术语，意为构成、装配，后来被延伸到电 影艺术中，即剪辑和组合，表示镜头的组接。
– 简言之，蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的 手段。
影视制作基础知识：蒙太奇技巧
影视制作基础知识：蒙太奇技巧影视制作基础知识：蒙太奇技巧蒙太奇技巧蒙太奇是法语Montage的音译，原是建筑学用语，意为构成，装配。
到了20世纪中期，电影艺术家将它引入到电影艺术，意思转变为剪辑，组合剪接，即影片构成形式和构成方法的总称。
在无声电影时代，蒙太奇表现技巧和理论的内容只局限于画而之间的剪接。
在后来岀现了有声电影后，影片的蒙太奇表现技巧和理论又包括了声画蒙太奇和声声蒙太奇技巧与理论，含义更加广泛了。
1、蒙太奇技巧在影视节目中的作用蒙太奇组接镜头与音效的技巧是决龙一个成功影片的重要因素。
在影片中的表现有下而这些方而。
（1）表达寓意，创造意境。
镜头的分割与组合，声画的有机组合，相互作用，可以给观众在心理上产生新的含义。
单个镜头，单独的画面或者声音只能表达貝本身的具体含义，本身不具有其他的思想含义或者深刻内容。
而如果我们使用蒙太奇技巧和表现手法的话，就可以使得一系列没有任何关联的镜头或者画面产生特殊的含义，表达创作者的寓意或者还可以产生特定的含义。
（2）选择与取舍，概括与集中。
一部几十分钟的影片，是又许多素材镜头中挑选岀来的。
这些素材镜头不仅内容、构图、场而调度均不相同，甚至连摄像机的运动速度都有很大的差异，有些时候还存在一些重复。
编导就必须根据影片所要表现的主题和内容，认真对素材进行分析和研究，慎重大胆地进行取舍和筛选，重新进行镜头组合，力求做到可视性的保证。
（3）蒙太奇组接技巧可以按照观众的心理习惯，引导观众的注意力，激发观众的联想。
由于每一个单独的镜头只表现一泄的具体内容，但组接后就有了一立的顺序可以严格的规范和引导、影响观众的情绪和心理，启迪观众进行思考。
（4）可以创造银幕（屏幕）上的时间概念。
运用蒙太奇技术可以对现实生活和空间进行剪裁、组织、加工和改造，使得影视时空在表现现实生活和影片内容的领域极为广阔，延伸了银幕（屏幕）的空间，达到了跨越时空的作用。
（5）蒙太奇技巧使得影片的画面形成不同的节奏，蒙太奇可以把客观因素（信息量、人物和镜头的运动速度、色彩声音效果，音频效果以及特技处理等）和主观因素（观众的心理感受）综合研究，通过镜头之间的剪接，将内部节奏和外部节奏，视觉节奏和听觉节奏有机地组合在一起，使得影片的节奏丰富多彩，生动自然而又和谐统一，产生强烈的艺术感染力。
动画编导之蒙太奇课件
空间转换
蒙太奇可以创造不可能的场景或 环境，例如将角色从一个场景瞬 间移动到另一个场景，或者创造
出超现实的视觉效果。
情节连贯
通过选择合适的镜头和剪辑，蒙 太奇可以帮助观众理解故事情节 的发展，引导观众的注意力，并
强调关键的情节转折点。
表达情感和思想的功能
视觉隐喻
通过将两个看似不相关的镜头组 合在一起，蒙太奇可以创造出新 的意义和视觉隐喻，从而传达特
剧本构思中的蒙太奇是指通过巧妙的 情节安排和角色设计，将不同的场景 和故事线进行有机的组合，以达到特 定的艺术效果和情感表达。
VS
在动画剧本的构思过程中，蒙太奇手 法可以帮助创作者实现情节的转折、 悬念的设置以及角色的深度塑造。通 过将不同的情节片段进行巧妙的拼接 ，可以引导观众的注意力，增强故事 的节奏感和张力。
平行蒙太奇在动画中常用于构建复杂的情节结构，让观众 在多个故事线中感受到情节的紧张和冲突。
交叉蒙太奇
将两个或多个镜头交替展示，以制造 紧张感和悬念，引导观众关注情节的 发展。
交叉蒙太奇在动画中常用于构建高潮 部分，通过镜头的快速交替引发观众 的紧张感。
重复蒙太奇
通过重复相同的镜头或情节，强调某个特定的细节或情感。
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动画编导之蒙太奇课件
• 蒙太奇简介 • 蒙太奇手法 • 蒙太奇在动画中的功能 • 动画中的蒙太奇实践 • 案例分析
01
蒙太奇简介
蒙太奇的定义
01
蒙太奇是一种电影或动画中使用 的剪辑和组合技巧，通过将不同 镜头或场景连接起来，创造出新 的意义和效果。
02
它不仅是一种技术手段，更是一 种艺术表达方式，能够影响观众 的情绪和思考。
蒙太奇的画面基础
蒙太奇的画面(huàmiàn)基础如果说蒙太奇是影视语言的语法(yǔfǎ)，那么画面就是最基础的词汇。
现在，我们来分析影视画面(huàmiàn)的独特表意性是怎样起作用的。
一、客观(kèguān)视像的再现所谓客观视像的再现，是指电视画面(huàmiàn)可以准确客观地记录镜头前现实场景的各种面貌，包括物体的运动与现实的声音，而且，电视原本记录的就是现实生活，不是虚构的故事，因此，电视画面在给人以强烈的现实感、真实感的同时，也具有电影画面所缺少的亲近性。
电视画面内所展示的就象是生活(shēnghuó)中某处正在发生的，并且从总体上如同现实生活那般，保持着一种永不终止的流动状态，于是，在电视提出"走入生活"的时候，电视画面、节目形态都在赋予观众越来越强的参与感。
这种画面的直接展示消解了修饰语，比如说，如果电视屏幕出现采访对象正在说话的形象，解说词旁白："某某欣喜地告诉记者……"或者"某某领导坚决表示……"，这样的表述实在画蛇添足，因为观众自然会从画面中看出某某是否欣喜，如果某某表情一般，就更糟了，因为观众反而会觉得节目虚假、主观。
电视画面的直观形象也培养了观众以轻松的方式"看"而不是"阅读"电视，瞬间的印象感知胜过了逻辑严密的分析。
电视节目的结构并不需要严谨的逻辑和文字表述，画面的视觉表现力和总体的视听吸引力更为重要。
二、画外意义的延伸所谓画外意义的延伸，是指摄影机记录的客观影像，经过人们的观念作用，则会延伸出比本身直接的形象含义更为丰富的引申意义。
比如，影视制作者能够通过组织画面内容，或者使观众从特殊角度去观看画面，画面就会产生另一种明确的意义。
中国申奥片中，三位活力充沛的老人在北京前门楼前踢毽子的形象已不是画面含义的简单再现，它引申着中国的传统文明与现代精神的结合，这是画面内在辨证法。
剪辑和蒙太奇
1.对比蒙太奇：类似文学中的对比描写， 即通过镜头或段落之间在内容上（如贫 与富、苦与乐、生与死、高尚与卑下、 胜利与失败等）或形式上（如景别大小、 色彩冷暖、声音强弱等）的强烈对比， 产生相互冲突、相互强调的作用，以表 达创作者的某种寓意或主题。
如《南征北战》中抢渡大沙河一段，将 我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击 队炸水坝三条线索交替剪接在一起，表 现了惊心动魄的战斗。再如美国影片 《毕业生》结尾，女孩在教堂结婚，男 主人公快跑奔向教堂，直到最后抢回新 娘的段落也是交叉蒙太奇的典型例子。
2.平行蒙太奇：它常以不同时间不同地 点发生的两条或两条以上的情节线索并 列展现、分头叙述而统一在一个完整的 结构之中。
《舌尖上的中国》
第四章
剪辑和蒙太奇
第一节 镜头转换技巧
一、定义：是从一个画面到另一个画面， 从一个场景到另一个场景的有效方法。 它可以改变电影中的时间与空间，推对 情节的发展，并造成对比、象征、比喻、 讽刺等艺术效果。
二、常见的转换技巧
（一）切入切出：指上下镜头直接衔接。 前一个镜头叫“切出”，后一个镜头叫 “切入”。这种不需要任何技巧的镜头 组接方式，能增强动作的连贯性，用于 环境描写、人物对话和行动的衔接。
（三）蒙太奇激发联想。每个镜头虽然 只表现一定的内容，但按照一定顺序重 新组接的镜头能够引导观众的心理，启 迪观众思考；
（四）蒙太奇创造节奏。影视中的节奏 就是通过蒙太奇把不同长度的镜头组接 在一起，传达出所需要的各种不同的情 绪或气氛；
《黄金大劫案》
（五）蒙太奇表达思想。通过镜头组接 抒发情感，并利用画面间的隐喻关系和 象征性来阐述抽象的思想观念。
画面剪辑理论基础——蒙太奇
蒙太奇的特性
1.蒙太奇使电影拥有自己独特的构思 和形式，从而区别于戏剧艺术。爱森斯 坦说：“蒙太奇的力量就在于：它把观众 的情绪和理智纳入创作过程中，使观众 也不得不通过作者在创造形象时所经历 过的同一创作道路。”
画面剪辑理论基础——蒙太奇
蒙太奇的特性
2.蒙太奇语言使得舞台上不能表 现的东西在电影中变为可能。如生活 中常见的同时发展的事，在影视中也 可以运用蒙太奇手法，使同时发展的 的不同画面交替呈现在观众眼前，使 之产生和实际生活相似的印象。
画面剪辑理论基础——蒙太奇
蒙太奇的表现形式
4.交叉式蒙太奇
将同一时间、不同空间内容的镜 头交叉剪接在一起，构成紧张的气 氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏 剧效果。
片例：最典型例子：格里菲斯 的“最后一分钟营救”。
美国影片《毕业生》结尾， 女孩在教堂结婚、男主人公快跑奔 向教堂、直到最后抢回新娘的段落。
三个镜头：（1）一个人笑;(2) 惊惧的脸； （3）手枪指着。
把上面的镜头按下列顺序连接： （1） 一个人笑 （2） 手枪指着 （3） 惊惧的脸
给观众的印象是此人胆小、怯懦。
画面剪辑理论基础——蒙太奇
普多夫金的蒙太奇实验
普多夫金的蒙太奇实验
第二组镜头组合顺序： （1） 一个人笑 （2） 手枪指着 （3） 惊惧的脸
体与群体、整齐与散乱 的强烈对比。
在爱森斯坦那里， 蒙太奇的重要功能是表 现思想、阐述主题。
《战舰波将金号》——敖得萨阶梯
画面剪辑理论基础——蒙太奇
蒙太奇的表现形式
蒙太奇的表现形式多种多样，归纳起来主要是两个 方面：叙事的蒙太奇和表现的蒙太奇。
画面剪辑理论基础——蒙太奇
蒙太奇的表现形式
电影剪辑理论与技巧[整理]
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电影剪辑理论与技巧[整理]电影剪辑理论与技巧什么是蒙太奇,蒙太奇是电影工作者从法国建筑学上借用来的名词，原意是安装组合构成之意。
电影工作者用蒙太奇来说明影视片镜头的组接。
蒙太奇的表现方法，主要是通过导演、摄影和剪辑工作的再创造来实现的。
什么是平行式蒙太奇在影视片里，往往在故事情节发展过程中，通过两件事和三件事，在同时异地进展着，互相有呼应，有联系，彼此起着促进剧情发展的作用。
什么叫停机再摄摄影机拍摄中，临时停机，摄影机的位置严格不动，被摄对象的位置发生改变，物体增多或减少，更新后又开机续拍。
这种方法可获得摄影特技效果。
什么叫同位法指人物对话的平行剪辑，有三种处理方法:一、上镜头声音结束后，声音与画面都留有一定时空;下镜头切入时，画面和声音也留有一定的时空。
二、上个镜头的声音一结束，声音与画面立即切出，而下镜头的声音与画面都留有一定的时空。
在人物对话中最为常见。
表现下一个镜头中人物的反应。
三、上镜头声音一结束，声音与画面立即切出;下镜头一开始，声音与画面立即切入。
错觉法利用人们视觉上对物体的暂留及残存的影像，恰当地运用影视艺术的特殊手段、采取上下镜头内主体动作快慢的相似，镜头景别的相似，角度变化与空间大小的相似以及主体动作形态等等相似之处切换镜头，造成观众的错觉，误认为动作是连贯的，因此获得了人们视觉上残留的连续性效果。
简要回答剪接与剪辑的不同。
.电影剪接是电影艺术初创时期的名称，它偏重于技术性。
是当代剪辑工作发展是上的初级阶段。
电影剪辑这个名称是电影逐渐成为艺术后形成的。
它着重于艺术性，同时也包含着剪接技术。
因此剪辑中存在的剪接因素，而剪接一词则无法包括剪辑的全面含义。
电影剪辑工作是通过蒙太奇技巧完成电影视听艺术的剪辑任务。
何谓剪辑的“立、体、学、会”,立就是要树立正确的思想观念、思想方法和工作方法。
体就是要在生活中观察体验，积累生活知识，并在工作中体现，发挥作用。
学就是努力学习是科学技术，学习蒙太奇的表现技巧，学习文学、戏剧、音乐、美术等。
影视制作基础08蒙太奇概述
5. 创造节奏
不同的镜头组接方式会极大影响视听作品的节 奏风格：缓慢凝重、灵巧跃动、热情奔放、诗 情画意……
视频：李安visa广告、动画片Imago
四、蒙太奇的种类
叙事蒙太奇 表现蒙太奇
声画蒙太奇
1. 叙事蒙太奇（Narrative Montage ）
是组织视听作品素材、塑造形象以及进行情节 叙事的基本单位。
3. 蒙太奇段落
意指由若干蒙太奇句子有机组合而成、可以表 现内容相对完整的一个叙事单元。 通常对应着影视作品的场景，若干蒙太奇段落 （场景）即构成一部完整的影视作品。通常以 跨度较大的时间和空间作为划分段落的依据。 有时，一个含义丰富的蒙太奇长句，也能构成 一个独立的段落。
两条情节线可以是同时发生的，也可以是不同时发生 的；可能存在内在联系，也可能是相互独立的。
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成 ，养在深闺人未识。 有利于借助事件的对比，形成相互烘托的作用，弱化 连续表现单一场景时画面表现的冗长、单调和重复感 ，扩大作品信息量。 视频：功夫斧头帮片段、时时刻刻片段
蒙太奇 Montage
影视制作的一般流程
策划：剧本、场地、设备、人员…… 拍摄
剪辑
宣传推广：借助大众媒体和人际传播
剪辑
剪辑的基本任务，是从拍摄的素材中选取适用 的镜头，并按一定顺序和规律将其组接起来。 原指用剪刀剪掉（cut）胶片中不可用的部分。 随着数字化技术的普及，这一过程逐渐被电脑 编辑（edit）代替。
注意事项：景别的切换尽量循序渐进。
2. 造型
通过镜头组接来完成造型。常与景别相配合。
视频：巴顿将军开头
第二节 蒙太奇的分类
第二节蒙太奇的分类蒙太奇可分为二类：叙事蒙太奇和对列蒙太奇。
一、叙事蒙太奇以交代情节、展示事件为主要目的。
定义：按照事件、事物发展的时间流程、内在联系、逻辑顺序和因果关系来分切、组合镜头、场面以及段落。
它是影、视中最基本的叙述方法。
可以按内容的时间顺序，分为顺叙、倒叙、插叙和分叙等几种。
纪录片、新闻片大多数是按叙事蒙太奇技法来构思、拍摄、编辑电视片的。
1．顺叙蒙太奇又称连续式蒙太奇。
它按一条单一的情节线索，按事件发展的逻辑顺序、时间的先后次序，有节奏地组接镜头，进行连续的叙述。
这种形式的蒙太奇，又是叙述式中最常用的、最普遍的一种。
《最后的山神》做桦皮舟。
顺叙蒙太奇缺乏时间、地点和场面的变化，无法处理多线索同时发展的情节，容易造成平铺直叙的感觉，缺乏表现艺术。
2．倒叙蒙太奇倒叙蒙太奇先交代故事的结局、事件的结果或某些关键性的情节，再倒回去具体叙述故事始末、事件发展过程。
它常常借助于叠印、化变、画外音、旁白等，转入倒序。
倒叙方法的直接结果是产生叙述上的变化，造成悬念，引人人胜地展开故事的情节。
《停战以后》《第八个是铜像》3．插叙蒙太奇在叙述中心事件时，插入有关联的其他内容，用以说明背景、交代情节、介绍人物，帮助观众弄清主要情节内容和事件发展的来龙去脉。
插叙可以按照时间顺序，也可以打乱时间顺序。
在故事片、电视剧中，它常以回忆的形式出现。
插叙形式的回忆，往往不是大段的回忆，否则会影响对中心事件的叙述。
4．分叙蒙太奇分叙蒙太奇是把几个故事或几条情节线索分开来进行叙述，在表现方法上既可以交替描述，也可以依次表现。
这些故事和情节，可以有某种剧情上的联系，也可以毫无关系，但是，它们都是从各个不同的方面来体现同一个主题思想的。
《奥德加的等待》5．平行蒙太奇在分叙蒙太奇中，特别要提一下平行蒙太奇。
平行蒙太奇是在同一个主题中，将两条或两条以上的情节线索并列表现，强调的是同时性。
它的表现形式可以采用依次分叙的方式，也可以采用交替分叙的方式。
影视导论- 第二章影视艺术论——蒙太奇
5.倒插（颠倒）蒙太奇
是与连续蒙太奇相对应、相反的 一种蒙太奇手法，叙事时，对情节构 成中的关键性环节，不遵循事件发生 发展的时间顺序，情节线索的展开打 破事件的自然逻辑顺序，造成因果关 系和时空关系的错位、颠倒，以加强 影片叙事的悬念性和感染力，调节叙 事节奏。
第四节 电影表现蒙太奇
一、表现蒙太奇概述 表现蒙太奇是以加强艺术表现力和情
的技术本性。
二、戏剧电影先驱，故事片之祖
梅里爱将戏剧引入电影，使影片故事 化、情节化。这是对卢米埃尔纪实电影 的重大突破。并将戏剧剧本、演员、服 装、化装、布景、道具以及分场等引入 电影中来。为故事电影开辟了道路。
故事电影以较长的片长，完整的情节
与叙事，成功地将电影带入影院。
三、世界电影导演第一人
3、重复蒙太奇
重复蒙太奇又称“复现式蒙太 奇”，为叙事蒙太奇手法之一。代 表一定寓意的镜头或场面在关键时 刻反复出现，造成强调、对比、呼 应、渲染等艺术效果。重复蒙太奇 相当于文学中的重叙方式或艺术中
的重复手法。
4.连续蒙太奇
连续蒙太奇是叙事蒙太奇的 另一种表现手法。沿着一条单一 的事件发生发展的情节线索，按 照事件的逻辑顺序，有节奏地连 续叙述，表现出其中的戏剧跌宕。
2.蒙太奇的功能 （1）选择与取舍、概括与集中 （2）引导观众的注意力，激发观众的联 想 （3）创造独特的电影时间和空间 （4）形成不同的节奏 （5）综合各种表现元素 （6）表达寓意，创造意境
（7）创造形式美
第二章
三、库里肖夫、普多夫金及其叙事蒙太 奇理论
1、库里肖夫效应
在电影中表演不是主要的，意义是 在上下镜头的联系中产生的，不同的 画面可以组合在一起，并产生相应的 特定意义。因此，电影的组接是产生 意义的基础。并认为单个镜头不具有 叙事功能，指出：电影的意义是在镜 头的剪接中完成的。
蒙太奇概述
电影理论基础蒙太奇简介蒙太奇(Montage)在法语是"剪接"的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。
蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面，画面剪辑：由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品，画面合成：制作这种组合方式的艺术或过程。
电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。
但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。
简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。
一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。
由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。
首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪辑的手段。
当然，电影的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。
电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。
在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成方式，就叫蒙太奇。
蒙太奇的种类蒙太奇具有叙事和表意两大功能，据此，我们可以把蒙太奇划分为三种最基本的类型:叙事蒙太奇，表现蒙太奇，理性蒙太奇。
前一种是叙事手段，后两类主要用以表意。
在此基础上还可以进行第二级划分，具体如下:叙事蒙太奇叙事蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创，是影视片中最常用的一种叙事方法。
它的特征是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。
剪辑理论
剪辑理论长镜头理论：对一个场景、一场戏连续地拍摄，完整的镜头段落，长达10秒蒙太奇理论叙事性交代情节连续式蒙太奇：自然叙事顺序和情节结构的发展，条理分明、层次井然平行式蒙太奇：把发生在同一时间段内不同场合发生的时间平行地叙述出来交叉式蒙太奇：把同一时间、不同地点的平行运动或场面交替叙述，相互加速造成惊心动魄积累式蒙太奇：把一连串性质相近，灯火明统一内容的镜头，造成视觉印象的叠加复现式蒙太奇：场面重复出现，前后呼应颠倒式蒙太奇：把剧情由现在转到过去，又由过去转到现在，倒序插叙的效果表现性蒙太奇加强情绪的渲染力度，追求镜头间的对应和契合，别致的艺术效果象征式：用某一具体事务和另一事物并列，表现某种意义隐喻式：把外表相同实质不同的事物加以并列，产生类比的效果对比式：把不同内容、不同画面现象的镜头租借，造成强烈的对比关系抒情式蒙太奇：电影创造诗意的手法综合剪辑理论依具体影片、段落、镜头而定，长镜头、蒙太奇的各种手段综合运用剪辑技巧切入切出::直接转化、无间隙淡入淡出：渐隐渐显，由暗变亮，最后完全清晰——渐显、反之渐隐划入划出：用一条明晰的直线、波浪形的线，从画面边缘直、横、斜地抹去化入化出：溶入与溶出两个相互联系的内容和场景造成慢慢过渡的叠印：两、三个画面叠成一个。
表现会议、梦境、虚幻想想、神奇世界光学技巧焦点便须：：虚，百姓哦爱暗视线模糊昏迷的情景定格：画面颗粒很粗倒向印片：把正常镜头与动作相反顺序分割画面：利用这篇，把一个画面分割成两三个或更多地画面加遮片：一个演员同时扮演两个角色景别变化前进式：景物由于远景、全景向近景、特写过渡。
表现低沉向高昂的情绪发展后退式：由近到原有细节到全部环行句型：全中近特周显把前进和后退结合使用其他轴线规律不能跳轴动接动、境界景起幅落幅一秒钟时间长度的把握构图全景时间长特写时间段，亮部分时间短，暗部分时间长影调色彩统一规则素材统筹：掌握素材、梳理结构、掌握有效整理分镜头书面记录手机音乐、动效素材素材的一致性原则技术质量清晰曝光准确美学质量丰富多变剪辑思维画面剪辑数字特效合成声音音效师视听语言。
【初级教程】蒙太奇与影视剪辑、编辑
【初级教程】蒙太奇与影视剪辑、编辑⼀、蒙太奇的基本含义蒙太奇：把不同镜头有机地、艺术地组接在⼀起，使之产⽣连贯、对⽐、联想、衬托、悬念及各种节奏等功效，从⽽组成⼀部完整地反映⽣活、表达主题，为观众所理解的影⽚。
这些电影独有的构成形式和表现⽅法。
蒙太奇是影视艺术独特的形象思维⽅式；蒙太奇是影视艺术独特的艺术表现⽅法；蒙太奇是影视艺术最重要的剪辑技巧⼿段；蒙太奇是影视艺术独有的艺术理论体系。
蒙太奇节奏：影视镜头组接的节奏，它侧重于外部节奏的把握与处理。
⼆、蒙太奇的表现形式蒙太奇的表现形式，实际上就是蒙太奇的镜头组接⽅式⽅法。
法国电影理论家马尔亭，提出不论什么蒙太奇形式，归根到底只有两种形式、两种类型。
叙述的蒙太奇和表现的蒙太奇，是指镜头组接的⽅式⽅法⽽⾔。
1.叙述的蒙太奇即连续的蒙太奇。
将镜头按照时间顺序、⽣活逻辑和因果关系来分切、排列、组合，以交代情节、展⽰事件和演绎故事。
强调外在于内在的连续性，着重于情节发展的⼈物形体、语⾔、表情以及造型上的连贯。
2.表现的蒙太奇即对列的蒙太奇。
通过镜头的对列，即通过镜头内容和形式上的对列，通过⼈物形象和景物造型的对列，造成⼀种概念或某种寓意，产⽣⼀种联想或某种含义，以增强艺术表现⼒和情绪感染⼒，达到激发观众的想象和思考，揭⽰、突出、表现创作⽴意得⽬的。
它强调镜头的对列，着重于内在的联系，着重于主观的表现，着重于强烈表达某种情感、情绪、⼼理或思想。
叙述的蒙太奇：1.平⾏式/并列蒙太奇在影视⽚中，往往在故事情节发展过程中，通过两条以上线索或两三件事，在不同时空同时异地或同时同地并列进展着，互相有呼应，⼜有联系，彼此起着推动、促进刺激的作⽤。
这种⽅式有利于删节过程，灵活转换时空，丰富剧情，是经常使⽤的⼀种蒙太奇剪辑⽅法。
2.交叉式/交替蒙太奇利⽤同⼀时间和不同的空间内容的镜头，交叉地组接起来，使两种动作构成紧张的⽓氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。
它的特点是两条或数条情节线索发展的严格的同时性。
蒙太奇的原理与应用
蒙太奇的原理与应用什么是蒙太奇？蒙太奇是一种电影剪辑技术，通过将多个不同的镜头片段组合在一起，创造出一种新的意义或情感效果。
蒙太奇的目的是通过镜头的剪辑、变换和组合，来传达更深层次的信息和情感体验。
蒙太奇的原理蒙太奇的原理基于视觉和心理的效应，通过排列和组合不同的镜头片段，创造出一种新的意义或情感效果。
以下是一些蒙太奇的原理：•连贯性原理：蒙太奇通过连接不同的镜头来创造连贯性，使观众能够在片段之间建立起逻辑上的关联。
•对比原理：蒙太奇通过对比不同的镜头，突出差异，增强影片表现力。
对比可以是画面上的对比，也可以是情感上的对比。
•节奏原理：蒙太奇通过运用不同的镜头速度和长度，创造出一种旋律感和流畅的观影体验。
•符号主义原理：蒙太奇运用符号和象征来传递更深层次的意义，以引发观众的思考和共鸣。
蒙太奇的应用领域蒙太奇不仅仅用于电影，它在许多其他领域也有广泛的应用。
以下是一些蒙太奇的应用领域：广告和宣传蒙太奇在广告和宣传领域中被广泛运用。
通过将多个片段组合在一起，可以吸引观众的注意力，传达品牌或产品的特点和形象。
视觉艺术蒙太奇在视觉艺术上的应用是引人注目的。
艺术家可以运用蒙太奇的原理，通过将不同的图像组合在一起来创造出独特的艺术效果。
故事创作蒙太奇在故事创作中也有重要的作用。
作为一种剪辑技术，它可以将不同的场景和情节组合在一起，创造出令人惊叹的故事线和情感效果。
教育和培训蒙太奇可以用于教育和培训领域。
通过将不同的教学内容组合在一起，可以提供更具吸引力和效果的学习体验，帮助学生更好地理解和记忆知识。
蒙太奇的创作技巧要创作出具有影响力的蒙太奇作品，以下是一些蒙太奇的创作技巧：•理清思路：在开始剪辑之前，先理清思路和故事线，确定想要达到的效果和情感体验。
•合理运用镜头：选择和运用不同类型的镜头片段，通过变换、剪切和组合来创造出连贯性和对比效果。
•注意节奏和节奏感：合理运用镜头的速度和长度，创造出节奏感和流畅的观影体验。
影视视听语言6(剪辑、蒙太奇、长镜头)
叙事蒙太奇
例如将前一场画面段范中打仗的枪炮声滞后延续到后一个 宁静的山村画面中，虽然时空发生了变化，但暗示战争还在继 续。
艺术特点：可使画面的转换变得流畅和连贯，并暗示前后 二个画面段落的关系。
声音转换： 声音转换就是通过声音来衔接画面段落的转换。出现在前
一画面段落结束时的声音与后一个段落开始时的声音是一致的 或类似的，以此作为画面变化时空转换的依据。
声音蒙太奇技巧：
根据声音蒙太奇在影片剧作结构中的重要作用， 以及声音艺术创作的需要，可将其主要分成叙事性和 表现性两大类。
它们对影视作品中的故事情节叙述、思想涵义表 达、节奏和情绪的表现以及风格和样式的艺术创造等 方面分别起到了极其重要的作用。
1、叙事性声音蒙太奇 又称叙述性蒙太奇。它是一种以交待情节和展示
例如用做报告为声音衔接媒介，将开大会的画面段落转换 成了一个小会议室的画面段落。
艺术特点；这种用声音来带动画面段落的转换显得生动、 流畅，同时加快了叙事的节奏。
声音的淡出淡入： 又被称为声音的渐隐渐显。指前一个画面段落的声音逐渐
消失，后一个画面段落的声音逐渐出现．主要用来表现时空关 系的转换或叠置。一般和画面的渐隐渐显一起表现。
如将后一个画面段落中的火车鸣笛声提前到前一个宁静 的山村画面中，强调了即将到来的时空变化，预示着事件的 发展。
声音提前的艺术特点：能提示即将发生的事件，造成激 动和紧张的气氛，引起悬念。
广播电视编导基础知识──“蒙太奇”
广播电视编导基础知识──“蒙太奇”广播电视编导基础知识──“蒙太奇”影视文学的表现手段多种多样，但最重要的也是最基本的莫过于蒙太奇的表现手段。
（一）蒙太奇的含义蒙太奇，法文原义指建筑的结构和装配，借用到影视艺术，有剪接、组合之意。
蒙太奇的完整含义，至少应当包括这样三层意思：第一，作为影视剪辑的技巧和方法，蒙太奇将影视艺术的各种元素如声音、表演、造型、摄影等组合、联系在一起，形成连续不断、完整统一的视觉形象。
最初，蒙太奇只是画面和画面的组接，目前发展到包括场面与场面、段落与段落、画面与声音、声音与声音之间的组合关系。
第二，蒙太奇是影视的基本结构手段和叙述方式。
一组镜头可以组成蒙太奇句子，若干蒙太奇句子或场面可以组合蒙太奇段落，从而形成整部影片。
同时，蒙太奇通过镜头、场面、段落的分切与组接，又可以对素材进行选择和取舍，并且创造出独特的影视时间和空间，形成不同的节奏，从而创造出不同的叙述方式和结构形式：第三，作为影视反映现实的艺术方法即蒙太奇思维；蒙太奇思维是影视独特的思维方法，是其他艺术所没有的，影视编剧在进行创作构思时，应遵循蒙太奇思维方法。
（二）蒙太奇的艺术功能爱森斯坦曾经说过，两个镜头的组接产生的效果并不是两者之和，而是两者之积。
这说明了蒙太奇这一表现手段的巨大效用。
关于它的艺术功能，概括地说有以下几点：1．蒙太奇可以把镜头有机地组织成一部刻划人物，表达完整的思想内容，又为广大观众所理解的影视作品。
2．蒙太奇可以按照艺术的需要，对时间和空间进行压缩与延伸，既增加作品的容量，使故事情节更加集中和概括，又能获得令人信服的真实感。
3．蒙太奇可以发展平行剧情，平行动作以加强影片的悬念。
它还可以造成或激烈、或舒缓、或紧张的节奏。
影视创作者可以通过不同长度、不同类别、不同方位的镜头的组接，使影片的节奏丰富多变、。
生动自然而又和谐统一，产生强烈的艺术感染力。
4、蒙太奇可以通过声画分立和声画对位产生特殊的艺术效果。
蒙太奇是一种剪辑方法
蒙太奇是一种剪辑方法什么是蒙太奇蒙太奇（Montage）是一种常用于电影、电视剧、广告等各种影像作品中的剪辑方法。
它指的是将多个不同的画面、场景或元素进行组合，以创造出一种全新的视觉效果。
蒙太奇可以通过镜头的变换、画面的叠加、快速剪辑等手法来实现。
它以其独特的剪接方式而闻名于世。
蒙太奇的起源蒙太奇这个词最早来源于法语，意为“拼贴”。
它最早出现在俄国导演谢尔盖·爱森斯坦的电影《战舰波图什卡号》中。
这部电影于1925年上映，被认为是蒙太奇技法的开山之作。
爱森斯坦通过剪辑不同的画面，将战争中的各个片段有机地组合在一起，以表现出战争的残酷和混乱。
这种独特的剪辑手法给观众带来了前所未有的冲击力和感官刺激。
蒙太奇的应用蒙太奇技法在电影行业中得到了广泛的应用。
它被用来表达人物的心理状态、情感变化，以及时间和空间的错综复杂关系。
蒙太奇可以让观众更好地理解故事情节，进一步加深对角色的理解和共鸣。
它可以通过将不同的镜头连接在一起，使得观众能够跟随故事的发展，进一步引导观众对故事的思考和感悟。
蒙太奇技法还可以通过画面的剪辑和叠加来营造出一种梦幻般的效果。
通过快速的剪辑和镜头的变化，可以创造出一种强烈的节奏感和紧张感，进一步加强观众的审美体验。
除了在电影制作中的应用，蒙太奇技法也在其他领域中有所运用。
例如，在广告中，通过剪辑不同的画面和场景，可以更好地展现产品的特点和优势，吸引观众的眼球。
在音乐视频中，蒙太奇技法也经常被用来打造令人难以忘怀的画面效果。
蒙太奇的艺术性蒙太奇被认为是一种具有高度艺术性的剪辑技术。
通过合理运用蒙太奇技法，剪辑师可以将原本无序的画面和场景进行有机的组合，创造出一种令人印象深刻的视觉效果。
蒙太奇技法可以让观众感受到导演对故事的深层思考和构思。
通过合理的剪辑和组合，导演可以在有限的时间里传达出丰富的信息和情感。
观众可以通过不同的切换和连接，体验到导演带给他们的感受和思考。
同时，蒙太奇技法也要求剪辑师具备一定的审美能力和创造力。
影视视听语言--蒙太奇PPT课件
2、蒙太奇：构成一个完整表达句
蒙太奇，原意指建筑学上的构成装配， 借用到电影中则是根据主题和情节的需要， 对不同镜头的组接和构成。
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第二节、 蒙太奇的表意方式
一、蒙太奇思维
影视艺术创作的一种思维方式。编剧和导演 在构思时，在想象中形成的连续不断并合乎逻辑 的一连串的画面与声音形象。
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二、普多夫金的理论
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三、交叉蒙太奇
由平行蒙太奇发展而来，其特点是其中一条 线索的发展往往影响或决定另一条情节线的发展， 两条线索构成因果关系，相互交叉，又彼此依存， 最后几条线索会合在一起。例如，格里菲斯的 “最后一分钟营救”。
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四、叙事蒙太奇
按照时间发展的时间流程、因果关系安排 和组织镜头、场景和段落的，统称叙事蒙太奇。 其特点，是脉络清楚、逻辑连贯、明白易懂。
第三章 蒙太奇的表意方式
第一节 第二节 第三节 第四节
镜头语言的形成 蒙太奇的表意方式 蒙太奇结构 蒙太奇模式
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第一节、镜头语言的形成
1、 库里肖夫效应
苏联电影导演列夫·库里肖夫通过镜头剪接 所作的一项实验。
莫兹尤辛表情特写 +
一碗汤 一个正在做游戏的孩子 一具老妇人的尸体
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库里肖夫得出结论：造成电影情绪反应 的，并不是单个镜头的内容，而是几个画面 Biblioteka 内的并列。.结构方式
第一，按照时间的先后顺序，来构置和组织蒙太奇段 落；
第二，按照因果关系来组织和安排蒙太奇段落； 第三，打破时间和因果关系的结构方式。如《公
民凯恩》的环形结构、《重庆森林》的板块 结构等。 第四，不但打破时间和因果关系，并且挑战观众的认 识和理解能力，随意拼接和组合蒙太奇段 落，如《低俗小说》和《大话西游》等。
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《一个国家的诞生》
蒙太奇的诞生及发展
苏联导演库里肖夫和普多夫金， 研究蒙太奇功能的实验： 在一个没有任何表情的演员的特写后面接上3个 不同的片断，结果这个本来毫无意义的面部特写产 生了不同的意义： 1、面部特写+一盆汤 :观众认为特写的表情是 想喝那盆汤 2、面部特写+女尸: 观众认为特写的表情沉痛 悲伤。 3、面部特写+抱着玩具的女孩观众认为特写的 表情专注于观察女孩
蒙太奇的表现形式
5.积累式蒙太奇
利用表现主体不同但从内容到性质都相同的一些画 面，按动作和造型特征组接起来，构成一直紧张的场面。
一对矛盾的因素组接在一起，产生强烈的对立冲突。
片例：电影《我的父 亲母亲》，（黑白部分） 儿子回家乡为父亲办丧 事VS（彩色部分）父母 纯洁的爱情故事。 对比式蒙太奇片例分 析： /pr ograms/view/r_FQmbHVb fc/
《我的父亲母亲》
蒙太奇的表现形式
蒙太奇的特性
3.应运蒙太奇还可以打破戏剧受 时空限制，创造出一种新的时空来。 可以将现实时间剪短或拉长，把那些 具有意义的和具有特征的东西突出或 延长，构成影片本身所具有的新时间， 使影片内容更加凝练和深刻。
蒙太奇的诞生及发展
格里菲斯（美），第一个 使用蒙太奇的人。在《一个国 家的诞生》和《党同伐异》中， 他创造了许多蒙太奇手法。 1.将影片的结构单位由场 景变成镜头。 2.创造了闪回、平行、交 叉、并列等剪辑手法。
纪录片《沙与海》， 刘泽远VS刘丕 电影《无间行者》， 莱昂纳多VS马特· 达蒙
蒙太奇的表现形式
平行蒙太奇的特点： 1、丰富表现形式，加强故事性 2、流畅压缩空间，省略不必要的 叙事过程和动作过程，加快叙事节奏。 3、以两条或多条线索叙事，扩大 故事容量，增大片子信息量。
蒙太奇的表现形式
2.对比式蒙太奇
片例：法国影片 《这个杀 手不太冷》反复出现牛奶和绿 萝 片例：影片《魂断蓝桥》 多次出现象牙雕刻的吉祥符
蒙太奇的表现形式
复现式蒙太奇的特点： 1、引起观众的记忆，激发观众联 想力，感染观众。 2、突出故事的主要情节，使叙事 更严谨。 3、有助于深化主题和刻画人物。
蒙太奇的表现形式
4.交叉式蒙太奇
第二章 画面剪辑 的理论基础——蒙 太奇
——by暨南大学2010广电***
第二节 画面剪辑的理论基础——蒙太奇 蒙太奇的定义：
蒙太奇（ Montage），这个词来自法文的 “组接”（Monter)，是建筑学术语。原意为“安 装、组合、构成。” 通常意义上，蒙太奇就是将前期拍摄下来的 许多镜头按照一定的目的和程序排列、剪接在一 起。（技巧的蒙太奇） 蒙太奇还是影视美学的一种观念，它贯穿于 影视创作从够构思、选材直至制作的全过程，是 一种影视艺术的构成方式和方法。
蒙太奇的特性
1.蒙太奇使电影拥有自己独特的构思 和形式，从而区别于戏剧艺术。爱森斯 坦说：“蒙太奇的力量就在于：它把观 众的情绪和理智纳入创作过程中，使观 众也不得不通过作者在创造形象时所经 历过的同一创作道路。”
蒙太奇的特性
2.蒙太奇语言使得舞台上不能表 现的东西在电影中变为可能。如生活 中常见的同时发展的事，在影视中也 可以运用蒙太奇手法，使同时发展的 的不同画面交替呈现在观众眼前，使 之产生和实际生活相似的印象。
普多夫金的蒙太奇实验
普多夫金的蒙太奇实验
ห้องสมุดไป่ตู้
三个镜头：（1）一个人笑;(2) 惊惧的脸； （3）手枪指着。 把上面的镜头按下列顺序连接： （1） 一个人笑 （2） 手枪指着 （3） 惊惧的脸 给观众的印象是此人胆小、怯懦。
普多夫金的蒙太奇实验
普多夫金的蒙太奇实验
三个镜头：（1）一个人笑;(2) 惊惧的脸； （3）手枪指着。 把上面的镜头按下列顺序连接： （1） 一个人笑 （2） 手枪指着 （3） 惊惧的脸 给观众的印象是此人胆小、怯懦。
将同一时间、不同空间内容的镜 头交叉剪接在一起，构成紧张的气 氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏 剧效果。 片例：最典型例子：格里菲斯 的“最后一分钟营救”。 美国影片《毕业生》结尾， 女孩在教堂结婚、男主人公快跑奔 向教堂、直到最后抢回新娘的段落。 影片《老无所依》牛仔Moss 的逃亡， 冷血杀手Anton的追杀与 警长Bell的追查，其中交叉蒙太奇 的使用，让影片极具张力。
普多夫金的蒙太奇实验
普多夫金的蒙太奇实验
第二组镜头组合顺序： （1） 一个人笑 （2） 手枪指着 （3） 惊惧的脸 给观众的印象是此人胆大、勇敢。 在大量实践研究的基础上，普多夫金认 为，每一个镜头都是死的素材，只有组接 起来，才能获得生命。他着眼于强调蒙太 奇的叙事力量，强调镜头的组接。
蒙太奇的诞生及发展
爱森斯坦
《战舰波将金号》是爱森斯坦1925年拍摄的， 是蒙太奇理论的艺术结晶，片中著名的“敖得萨阶 梯”被认为是蒙太奇运用的经典范例。他采用相互 冲突的构图格式和剪接方式，造成大小、明暗、个 体与群体、整齐与散乱 的强烈对比。 在爱森斯坦那里， 蒙太奇的重要功能是表 现思想、阐述主题。
《战舰波将金号》——敖得萨阶梯
蒙太奇的表现形式
蒙太奇的表现形式多种多样，归纳起来主要是两个 方面：叙事的蒙太奇和表现的蒙太奇。
叙事蒙太奇
平行式蒙太奇
表现蒙太奇
象征式蒙太奇
交叉式蒙太奇
联想式蒙太奇
呼应式蒙太奇
对比式蒙太奇
前进与后退式蒙太奇
……
……
蒙太奇的表现形式
1.平行蒙太奇
两条或两条以上情节线索的并列表现、分头叙 述而统一在一个完整的情节结构之中，或几个表面 毫无联系的情节（或事件）互相穿插交错表现而统 一在共同的主题中。 片例：格里菲斯影片《党同伐异》四个故事
对比蒙太奇的特点： 1、具有举证性和说服力 2、能够激起观众的情感 3、能激起观众联想，产生寓意， 说明问题，深化主题表现。
蒙太奇的表现形式
3.复现式蒙太奇
指具有一定寓意的镜头、场面或元素会在影片情节 进行的关键时刻反复出现，造成强调、对比、呼应或 渲染的艺术效果，以此来深化主题和刻画人物。
片例：越南影片《青木瓜 之味》反复出现青木瓜 片例： 日本影片《幸福 的黄手绢》反复出现黄手绢