12曹禺与现代话剧地位的确立

1979年1月20日，在北京的文艺界著名人士 70 多人举行迎春茶话会上，和臧克家在一起
二、曹禺经典作品的文学史意义
——《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》 （改编）
《雷雨》
北京人艺在文革后的剧照
李小龙演的《雷雨》
北京人艺1954年版，苏民饰周 萍，狄辛饰繁漪
2007年王延松导演全新解读版《雷雨》
春柳社《黑奴吁天录》海报
春柳四友（自左至右为欧 阳予倩、吴我尊、马降士、 陆镜若）
1907年，春柳社在日本演出《黑奴吁天录》
2、直到20世纪30年代初中期，随着《雷雨》、 《日出》等剧目的出现，话剧才在中国显示 出了它的独特魅力，中国观众由此真正领略 到话剧艺术的精湛。从这个意义上来说，曹 禺才是中国话剧真正的奠基人。
《雷雨》演出场景
3、曹禺的成功之处在于，他的作品是最中国 的，也是最外国的；他将传统的京剧艺术 魅力和现代的话剧舞台表演完美地融合为 一体。 •吴祖光说，曹禺要是没有丰厚的传统戏剧特 别是京剧的底蕴，怎么能消化话剧这种洋玩 意儿！
《曹禺评说七十年》收录了曹禺研究七十年 以来重要的学术论文。
封 面
此外，自30年代中期起，李健吾以刘西渭
李健吾 (1906 ～ 1982)
的笔名发表文学评论和戏剧评论，收在《咀
华集》和《咀华二集》等中，不以判断作品
优劣为己任，而是铸进自己对生活和艺术的 发现，旁征博引，展开联想，时有独到的见 解。
对宇宙间神秘事物的 无可言喻的憧憬
曹 禺
• 一、中国话剧真正意义上的奠基人 • 二、曹禺经典作品的文学史意义
——《雷雨》、《日出》、《原野》、 《北京人》、《家》（改编）
• 三、曹禺创作的文学史地位与影响
一、中国话剧真正意义上的奠基人
1、中国现代话剧的历史可以追溯至春柳社的 话剧表演。话剧作为一种舶来品，在中国 的本土化过程充满了曲折和困难。 在话剧发展的初期，胡适、欧阳予倩、 洪深、田汉、丁西林、熊佛西等人进行了 大量的探索和实践，但话剧在相当长的时 间中未能确立在中国观众心目中的地位。
田汉毕生从事文艺事业，一生创作话剧、 歌剧60余部，电影剧本20余部，戏曲剧 本24部，歌词和新旧体诗歌近2000首。 其中《义勇军进行曲》经聂耳谱曲定为 中华人民共和国国歌。话剧代表作《获 虎之夜》、《名优之死》、《乱钟》、 《回春之曲》、《丽人行》、《关汉 卿》、《文成公主》及改编戏曲剧本 田 汉 （1898～1968） 《白蛇传》、《谢瑶环》等。
李健吾1923年开始发表剧本《出走之前》， 先后共创作、改编近50部剧作。他的剧本 贯串著反对帝国主义、封建军阀的爱国、民 主思想，注意反映劳苦大众生活感情，情节 紧凑，布局严谨，人物性格鲜明，语言生动， 被称为具有浪漫主义特征的剧作家。代表作 有 《这不过是春天》、《以身作则》、
《金小玉》（又名《不夜天》）等。
2005年明星版《雷雨》
《日出》
• 曹禺话剧风格的形成 • （1）戏剧冲突的构造：最擅于将日常生活构造成 紧张激烈的戏剧冲突，即生活的戏剧化； • （2）人物形象的塑造：最擅于将人物性格化与命 运化； • （3）特有的语言和舞台设置：最擅于凸显戏剧语
言的表演性，将舞台设置与剧本一体化。
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三、曹禺创作的文学史地位与影响
曹禺赠送给本书作者的 签名本《蜕变》
曹禺（1910－1996），原名万家宝，湖北 潜江人。1910年9月24日出生于天津。 曹禺的早年生活对其话剧成就的影响有几 个关键因素：
一是家庭。曹禺曾经跟随后母观看过大量 古今中外的戏剧，从小就具备了对戏剧浓 厚的兴趣；同时，他亲身感受到没落大家 庭“乱七八糟”的人和事，这成为曹禺后 来创作中重要的生活素材。
1933年，23岁的曹禺创作了《雷雨》，1934年《雷雨》在
郑振铎、巴金等编辑的《文学季刊》上发表，随后公演大获 成功，曹禺成为中国剧坛上升起的一颗光芒四射的新星。
之后，曹禺又先后创作了《日出》（1935年）、《原野》
（1936年）、《北京人》（1940年）等剧本，并改编了 巴金的《家》（1942年）。
《日出》海报
《北京人》剧照
曹禺1938年在重庆
新中国成立后，曹禺创作的剧本主要有《胆剑篇》（1961 年与梅阡、于是之合作）、《王昭君》（1978年）等。
《王昭君》剧照
作家巴金（左）是曹禺的挚友
1956 年7 月30 日，印度总统普拉沙德会见曹禺
1946年6月，在美国加州伯克利大学，左起： 牛满江、陈士襄与夫人、汉斯、曹禺、老舍
• 曹禺创作确立了中国话剧的地位和风范，但是其 风格是很难继承的。
• 当代导演林兆华曾说，田汉不行，夏衍不行，中 国话剧两个人，一是曹禺，一是老舍，曹禺在现 代，老舍在当代。就其二人来说，曹禺更体现了 话剧的本源和经典价值，而老舍是从小说切入话 剧的。 • 你怎么理解林兆华的这番话？
其他重要剧作家
夏衍创作有电影剧本《狂流》、《春蚕》，
话剧《秋瑾传》、《上海屋檐下》及报告文 学《包身工》，对30年代进步文艺产生巨
大影响。还改编创作了《祝福》、《林家铺
子》等电影剧本，著有《写电影剧本的几个 理论问题》等理论专著。 夏衍是我国20世纪著名的剧作家、电影理 论家、报告文学作家和社会活动家。他的一 生为中国的文化事业，特别是电影事业做出 夏 衍 （1900 ～ 1995） 了卓越的贡献，是我国电影事业的奠基人之 一。
•
欧阳予倩 (1889 ～ 1962)
洪 深 （1894～1955）
洪深一生创作、编译了38部话剧剧本，作 品大都取材于现实生活 ，时代特色鲜明 。 如《赵阎王》、《五奎桥》、《香稻米》、 《包得行》、《鸡鸣早看天》等。 他还著有大量理论批评著作，介绍西方话剧 知识。理论著作有《电影戏剧表演术》、 《电影戏剧的编剧方法》、《戏剧导演的初 步知识》等。 洪深的主要成就在舞台艺术方面。他30年 间先后导演了《少奶奶的扇子》、《 李秀 成之死 》、《法西斯细菌》、《草莽英 雄》、《鸡鸣早看天》、《丽人行》等大小 剧目约40个。 他重视戏剧的社会效果，并能对不同的剧本 采用不同的创作方法。他是个深谙表演艺术 的导演，善于用多种方法启发诱导演员。导 演手法多样，且富于创造性，为中国的话剧 事业作出了重大贡献。
• 欧阳予倩1907年加入青柳社，演出话剧《黑奴吁 天录》和《热泪》。1910年回国以后，先后组织 新剧同志会、改良《黛玉葬花》等戏，创造了独特 的舞台表演风格。1919年创办南通伶工学社，热 心倡导话剧运动。1926年加入南国社。主要创作 剧本有《潘金莲》等。1929年创办了广东戏剧研 究所，培养了不少戏剧人才。 欧阳予倩是早期话剧的推动者，集编导演于一身 。他的作品与时代脉搏相通，且话剧中含有戏曲精 华，戏曲中蕴有话剧特色，为中国的民族演剧艺术 体系作出了重要贡献。同时，还为中国培养了大批 戏剧艺术人才。
二是南开。1922年，曹禺考入南开中学，1928 年被保送至南开大学学习。南开是中国话剧 的摇篮，当时学校里话剧活动非常频繁。曹 禺集编、导、演为一身，南开为他提供了展 示戏剧才华的舞台。
曹禺在南开中学毕业时
• 三是清华。曹禺在清华大学研究生学习期 间，专攻西洋戏剧理论，对古希腊悲剧的 研究颇有心得，这对他日后创作风格，特 别是悲剧风格基调的形成有着非常重要的 影响。
丁西林是五四以后致力于喜剧创作的有影响 的剧作家之一。发表作品有《一只马蜂》、 《压迫》、《三块钱国币》等。他认为喜剧 是一种理性的感受，必须经过思考，必须有 味，他的创作实现了自己的理论主张。他写 喜剧使用的是一种细腻的分析笔法，情节单 纯，人物不多，但能把握住剧中的喜剧性 丁西林 （1893～1974） “种子”，语言幽默俏皮，结尾尤为艺术。