第七编明代文学 绪论 《中国古代文学史》 ppt课件
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▪ 后七子多为新晋进士，风华正茂，意气风发，且皆有志于文学， 先后中试、同部任职的经历恰好促成了相互间的结识与交往。他 们相互唱和、商讨，形成了古文宗秦汉、古诗宗汉魏、律诗宗盛 唐的总体文学趋向。
PP12T课件
二、郎署与台阁：后七子与严嵩之间的“风雅权”之争
▪ 嘉靖七子迈入仕途时，正值严嵩大权独揽。这群年轻气盛的新任 郎署官员无法接受严嵩试图主导文坛的企图和阴险毒辣的政治作 风。
第七编 明 代 文 学 绪论
本章内容
▪ 第一节 明代的政治环境与文坛格局的异动 ▪ 第二节 商品经济的发展与雅俗文化的消长 ▪ 第三节 明代文人的科举背景与流派意识 ▪ 第四节 明代文学的历史进程与作家群体
PP2T课件
第一节 明代的政治环境与 文坛格局的异动
一、明前期的极端皇权与台阁体、山林诗的相继兴盛
PP6T课件
第二节 商品经济的发展与 雅俗文化的消长
一、商业活动的缓慢增长与俗文学的滥觞
▪ 明代初年，朱元璋采取了“重农抑商”的政策，对商业活动 严加控制，目的是改变城市市民的奢靡生活方式。对戏曲演 出也严加管理，凡与教化无关的戏曲演出均在禁止之列。
▪ 天顺、成化年间，两京和江浙地区出现了城市经济初步繁荣 的局面，广州、武汉、芜湖等城市也是重要的商品集散地， 市民数量迅速增长。小说、戏曲的创作、刊印、演出在这种 背景下逐渐增加。
PP20T课件
思考题：
▪ 1．与唐宋文学相比，明代文学有哪些显著特色？ ▪ 2．简要分析明代的特殊政治环境对文学的影响。 ▪ 3．明代中后期俗文学兴盛的主要原因是什么。 ▪ 4．具体说明明代文学不同发展阶段的特色。
PP21T课件
PP4T课件
二、明中叶政治生态与李梦阳的“国士”风采、诗学谱系
▪ 宣德以后，阁权日重。在朝纲不振、“奸臣”和权阉时常作 祟的明代中后期，士大夫阶层对权臣或阉党的抗பைடு நூலகம்也就是对 皇权的抗争，所显示的是一种匡救时俗的壮怀。
▪ 李梦阳在建立诗学谱系时，上溯杜甫，亦意在确立以表达人 文关怀为宗旨的诗风，是因为他忧国伤时，敢于直面社会问 题。这显然是针对茶陵派而来的。
▪ 皇权对士大夫阶层的压制在明初达到了罕见的程度。废除历 时一千馀年的丞相制度和历时七百多年的三省（中书、门下、 尚书）制度是制度设计上的大事，它表明一点，只有皇权才 是政治主体，士阶层不过是服务于皇权的政治工具而已。
▪ 有两类文学作品在明代前期相继兴盛：一类是直接服务于皇 权的台阁体，一类是有意疏远皇权的山林诗。
▪ 万历中期以后，后七子引领的复古思潮逐渐退去，代之而起 的是以“三袁”公安派、竟陵派、浙东诗人群体、晚明山人 诗人群体、晚明政治诗人群体、为数众多的江南女诗人。
PP19T课件
▪ 明代小说的全面繁荣是从万历年间开始的。历史演义、英雄 传奇、神魔小说、人情小说等主要章回小说类型各擅胜场
▪ 在戏曲领域，杂剧和传奇呈现出不同的发展情形。北曲杂剧 在南曲的挤压下于万历年间成为绝响，传奇则迎来了其繁盛 期
PP5T课件
三、明代后期的党争与文学创作
▪ 如嘉靖初年的“大礼议”之争、嘉靖年间严嵩集团与反严嵩 集团之争、万历以降的东林党与阉党之争，都从整体上对文 坛格局产生了影响。明代中叶以后的不少作品，甚至就是当 时党争的产物或直接写当代党争的。
▪ 这些作品站在正义和公理一方，指斥强权，鞭挞邪恶，表现 出是非分明的政治态度。
▪ 所谓“风雅权”，实际上就是对当时文坛的统领权。以严嵩为首 的台阁要员和以后七子为主的郎署官员，都自以为有权操持文坛 权柄。
▪ 后七子兴起以后，进一步确立了“文章贵贱之权操之在下”的格 局。
PP13T课件
三、“朱毂”与布衣：后七子内部的盟主之争
▪ 关于谢榛与李攀龙、王世贞等人交恶，被从后七子中除名的 原因，历来议论很多。
PP17T课件
▪ 弘治、嘉靖年间是散曲的复兴期，南曲与北曲势均力敌。 ▪ 随着嘉靖初年《三国志演义》《水浒传》等章回小说相继刊
刻行世，长篇小说的创作渐入佳境。福建建阳是这一时期通 俗小说的出版中心。 ▪ 中篇传奇小说开始走向兴盛，
PP18T课件
三、明后期多元展开的文学格局
▪ 明代后期（隆庆至崇祯年间）是明代文学发展的第三个阶段， 由李贽所倡导的“主情”思潮从总体上改变了文学的风貌， 关注民生疾苦和国家命运的东林学派对文学也有较大影响。 童心说是李贽哲学思想与文学思想的核心。
▪ 从正德年间（1506—1521）开始，俗文学进入迅猛发展的阶段
PP9T课件
三、雅文学与俗文学的交融以及小说、戏曲批评的繁荣
▪ 正德、嘉靖年间，诗文作家阅读和欣赏俗文学作品成为一种 风气。时调小曲兴起于明宣德、正统年间，嘉靖以后流传渐 广，至明代末叶，更风行南北，取代了元代流传下来的散曲 的地位。诗文之外，传奇小说受话本小说濡染甚深。
▪ 明代前期（洪武至天顺年间）的文学，总体上处于衰颓不振 的状态，其主体是点缀升平或教化世人的作品。这是专制政 体、科举制度和社会经济文化状况综合发挥作用的结果。
▪ 就散文而言，明初占主导地位的是倡导“明道之文”“立教 之文”和“辅成化俗之文”的金华学派。
▪ 在文言小说领域，瞿佑的《剪灯新话》和李昌祺的《剪灯馀 话》两部小说集一度广为流传
PP8T课件
二、儒商的大量产生与俗文学的迅猛发展
▪ 儒家学者或深受儒学熏陶的文化人对商人或商业做正面评价，这 是产生于明代中叶的一个重要事实。
▪ 商人和商业备受推崇，市场经济的异常活跃是一个原因，但另一 原因也许更为重要，即大批读书人进入了商人行列，“弃儒入贾” 不再是个别事例，商人的整体素质明显提高。儒商在思想文化领 域的影响与日俱增，一个新的文化生产和消费群体在明中叶以后 迅速形成。
▪ 作为一个以郎署官员为主体的文学团体，他们无法容忍谢榛 这样一位山人成为盟主，在他们看来，这有碍于社团的声誉 和长远发展
▪ 正视这一点，不仅有助于我们准确评价后七子的复古事业， 也有助于我们深入考察其流派意识与科举背景的关系。。
PP14T课件
第四节 明代文学的历史进 程与作家群体
一、以台阁重臣为主导的明前期文学
▪ 明代的小说批评和戏曲批评随着小说、戏曲的大量刊行和演 出日趋繁荣，李贽（1527—1602）、袁宏道、汤显祖、金圣 叹（1608—1661）等著名文人先后参与其中。
PP10T课件
第三节 明代文人的科举背 景与流派意识
一、后七子的科举背景与流派主张的形成
▪ 明代科举以八股文取士，未中进士之前，士子必须专注于八股文 的揣摩、练习。一旦功名到手，便可放下八股文，或从事诗文写 作，或从事学术研究。同年、同僚之间由于年辈、经历相似，尤 易产生共鸣、认同，一旦趣味相投，便有可能结成社团，继而发 展成文学流派。
PP16T课件
二、明中期各体文学的兴盛
▪ 明代中期（成化至嘉靖年间）是明代文学发展的第二个阶段， 诗、文、词、小说、戏曲等各体文学都有了很大的发展，阳 明心学和前后七子以其道德理想主义和批判精神在思想文化 领域和文学领域产生了巨大影响。
▪ 成化以后，诗文创作呈现出复兴的态势。 ▪ 八股文发展到成、弘、正、嘉，进入鼎盛时期。 ▪ 戏曲领域也呈现出欣欣向荣的气象。
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二、郎署与台阁：后七子与严嵩之间的“风雅权”之争
▪ 嘉靖七子迈入仕途时，正值严嵩大权独揽。这群年轻气盛的新任 郎署官员无法接受严嵩试图主导文坛的企图和阴险毒辣的政治作 风。
第七编 明 代 文 学 绪论
本章内容
▪ 第一节 明代的政治环境与文坛格局的异动 ▪ 第二节 商品经济的发展与雅俗文化的消长 ▪ 第三节 明代文人的科举背景与流派意识 ▪ 第四节 明代文学的历史进程与作家群体
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第一节 明代的政治环境与 文坛格局的异动
一、明前期的极端皇权与台阁体、山林诗的相继兴盛
PP6T课件
第二节 商品经济的发展与 雅俗文化的消长
一、商业活动的缓慢增长与俗文学的滥觞
▪ 明代初年，朱元璋采取了“重农抑商”的政策，对商业活动 严加控制，目的是改变城市市民的奢靡生活方式。对戏曲演 出也严加管理，凡与教化无关的戏曲演出均在禁止之列。
▪ 天顺、成化年间，两京和江浙地区出现了城市经济初步繁荣 的局面，广州、武汉、芜湖等城市也是重要的商品集散地， 市民数量迅速增长。小说、戏曲的创作、刊印、演出在这种 背景下逐渐增加。
PP20T课件
思考题：
▪ 1．与唐宋文学相比，明代文学有哪些显著特色？ ▪ 2．简要分析明代的特殊政治环境对文学的影响。 ▪ 3．明代中后期俗文学兴盛的主要原因是什么。 ▪ 4．具体说明明代文学不同发展阶段的特色。
PP21T课件
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二、明中叶政治生态与李梦阳的“国士”风采、诗学谱系
▪ 宣德以后，阁权日重。在朝纲不振、“奸臣”和权阉时常作 祟的明代中后期，士大夫阶层对权臣或阉党的抗பைடு நூலகம்也就是对 皇权的抗争，所显示的是一种匡救时俗的壮怀。
▪ 李梦阳在建立诗学谱系时，上溯杜甫，亦意在确立以表达人 文关怀为宗旨的诗风，是因为他忧国伤时，敢于直面社会问 题。这显然是针对茶陵派而来的。
▪ 皇权对士大夫阶层的压制在明初达到了罕见的程度。废除历 时一千馀年的丞相制度和历时七百多年的三省（中书、门下、 尚书）制度是制度设计上的大事，它表明一点，只有皇权才 是政治主体，士阶层不过是服务于皇权的政治工具而已。
▪ 有两类文学作品在明代前期相继兴盛：一类是直接服务于皇 权的台阁体，一类是有意疏远皇权的山林诗。
▪ 万历中期以后，后七子引领的复古思潮逐渐退去，代之而起 的是以“三袁”公安派、竟陵派、浙东诗人群体、晚明山人 诗人群体、晚明政治诗人群体、为数众多的江南女诗人。
PP19T课件
▪ 明代小说的全面繁荣是从万历年间开始的。历史演义、英雄 传奇、神魔小说、人情小说等主要章回小说类型各擅胜场
▪ 在戏曲领域，杂剧和传奇呈现出不同的发展情形。北曲杂剧 在南曲的挤压下于万历年间成为绝响，传奇则迎来了其繁盛 期
PP5T课件
三、明代后期的党争与文学创作
▪ 如嘉靖初年的“大礼议”之争、嘉靖年间严嵩集团与反严嵩 集团之争、万历以降的东林党与阉党之争，都从整体上对文 坛格局产生了影响。明代中叶以后的不少作品，甚至就是当 时党争的产物或直接写当代党争的。
▪ 这些作品站在正义和公理一方，指斥强权，鞭挞邪恶，表现 出是非分明的政治态度。
▪ 所谓“风雅权”，实际上就是对当时文坛的统领权。以严嵩为首 的台阁要员和以后七子为主的郎署官员，都自以为有权操持文坛 权柄。
▪ 后七子兴起以后，进一步确立了“文章贵贱之权操之在下”的格 局。
PP13T课件
三、“朱毂”与布衣：后七子内部的盟主之争
▪ 关于谢榛与李攀龙、王世贞等人交恶，被从后七子中除名的 原因，历来议论很多。
PP17T课件
▪ 弘治、嘉靖年间是散曲的复兴期，南曲与北曲势均力敌。 ▪ 随着嘉靖初年《三国志演义》《水浒传》等章回小说相继刊
刻行世，长篇小说的创作渐入佳境。福建建阳是这一时期通 俗小说的出版中心。 ▪ 中篇传奇小说开始走向兴盛，
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三、明后期多元展开的文学格局
▪ 明代后期（隆庆至崇祯年间）是明代文学发展的第三个阶段， 由李贽所倡导的“主情”思潮从总体上改变了文学的风貌， 关注民生疾苦和国家命运的东林学派对文学也有较大影响。 童心说是李贽哲学思想与文学思想的核心。
▪ 从正德年间（1506—1521）开始，俗文学进入迅猛发展的阶段
PP9T课件
三、雅文学与俗文学的交融以及小说、戏曲批评的繁荣
▪ 正德、嘉靖年间，诗文作家阅读和欣赏俗文学作品成为一种 风气。时调小曲兴起于明宣德、正统年间，嘉靖以后流传渐 广，至明代末叶，更风行南北，取代了元代流传下来的散曲 的地位。诗文之外，传奇小说受话本小说濡染甚深。
▪ 明代前期（洪武至天顺年间）的文学，总体上处于衰颓不振 的状态，其主体是点缀升平或教化世人的作品。这是专制政 体、科举制度和社会经济文化状况综合发挥作用的结果。
▪ 就散文而言，明初占主导地位的是倡导“明道之文”“立教 之文”和“辅成化俗之文”的金华学派。
▪ 在文言小说领域，瞿佑的《剪灯新话》和李昌祺的《剪灯馀 话》两部小说集一度广为流传
PP8T课件
二、儒商的大量产生与俗文学的迅猛发展
▪ 儒家学者或深受儒学熏陶的文化人对商人或商业做正面评价，这 是产生于明代中叶的一个重要事实。
▪ 商人和商业备受推崇，市场经济的异常活跃是一个原因，但另一 原因也许更为重要，即大批读书人进入了商人行列，“弃儒入贾” 不再是个别事例，商人的整体素质明显提高。儒商在思想文化领 域的影响与日俱增，一个新的文化生产和消费群体在明中叶以后 迅速形成。
▪ 作为一个以郎署官员为主体的文学团体，他们无法容忍谢榛 这样一位山人成为盟主，在他们看来，这有碍于社团的声誉 和长远发展
▪ 正视这一点，不仅有助于我们准确评价后七子的复古事业， 也有助于我们深入考察其流派意识与科举背景的关系。。
PP14T课件
第四节 明代文学的历史进 程与作家群体
一、以台阁重臣为主导的明前期文学
▪ 明代的小说批评和戏曲批评随着小说、戏曲的大量刊行和演 出日趋繁荣，李贽（1527—1602）、袁宏道、汤显祖、金圣 叹（1608—1661）等著名文人先后参与其中。
PP10T课件
第三节 明代文人的科举背 景与流派意识
一、后七子的科举背景与流派主张的形成
▪ 明代科举以八股文取士，未中进士之前，士子必须专注于八股文 的揣摩、练习。一旦功名到手，便可放下八股文，或从事诗文写 作，或从事学术研究。同年、同僚之间由于年辈、经历相似，尤 易产生共鸣、认同，一旦趣味相投，便有可能结成社团，继而发 展成文学流派。
PP16T课件
二、明中期各体文学的兴盛
▪ 明代中期（成化至嘉靖年间）是明代文学发展的第二个阶段， 诗、文、词、小说、戏曲等各体文学都有了很大的发展，阳 明心学和前后七子以其道德理想主义和批判精神在思想文化 领域和文学领域产生了巨大影响。
▪ 成化以后，诗文创作呈现出复兴的态势。 ▪ 八股文发展到成、弘、正、嘉，进入鼎盛时期。 ▪ 戏曲领域也呈现出欣欣向荣的气象。