摄影摄像技术 编导必看
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衢州学院教师教育学院艺术系
摄影摄像
摄 像 基 础
摄像技术
1 2
3 4
摄像工作原理 基本技巧与要领 摄像的基本拍摄方法
摄像的综合运用 摄像的综合运用
摄像工作原理
背景资料： 数字高清摄像机、单反相机介入电影创作领域， 逐渐打破了电影摄影与电视摄像的严格界线。如何 用摄像机（单反）创作出电影胶片的画面效果，已 经摆在电影摄影师们面前的一个新课题。 ps：好莱坞已经开始接受佳能5d2拍摄的视频 各摄像机厂商（RED\索尼\松下\佳能等推出 基于数字的摄影机，模糊了摄影摄像的界限,数字 摄影机开始引领潮流）
拍摄每一镜头时，开机都要提前3s～5s，至少拍摄8s有效 长度的画面后，再推迟2s～4s关机。 此外，在一个镜头的起幅、运动、落幅三部分的时间安排 上．需要考虑到所拍摄的素材镜头要为后期编辑留有足够 的选择余地。因此．起幅画面要留足3S后镜头才开始运动， 再加上提前3s开机 每一个镜头的起幅画面要拍6s～8s，落 幅画面也要在运动镜头停止后再留3s～4s。总之，必须牢 记一点，拍摄每一个镜头“宁长匆短”。
10．增益（GAIN）开关 用于设置高/中/低增益值。默认 H高： 18dB M（中）：9Db；L （低）：0db。也可由用户 在—3dB~（+24db+DPR）和增益等值中任意设定高/中/低 增益值。
11．自动跟踪白平衡（ATW）键和指示灯 用于随场景照 明光色温变化而进行自动白平衡调整。
在进行白平衡调节时并不要求景物的白和影像的白必须要 完全一样，它只要求能够达到色度再现的目标即可。(在 视频系统中白色可以很容易地被不同的色彩信号来定义) 白色是纯正色，容易观察到偏色现象，白色对偏色现象比 较敏感。所以一般都使用纯正的白纸来调整白平衡，这样 拍摄出的画面色彩还原就比较正常和自然。
产生画面抖动的主要原因有： 持机拍摄中，没有掌握好均匀呼吸，上身有起伏，引起 摄像机机身上下起伏、晃动，造成拍摄画面的抖动。 手持摄像机操作时， 机身的支撑力点不理想，手臂的轻 微抖动引起拍摄画面抖动。 为了减少拍摄者走动引起的垂直震动，双膝应略弯曲些， 并以身体的转动来代替脚步的移动。在行进中的车船上 拍摄，三脚架反而令操作不方便，(采用身体的灵括性来 控制稳定是较好的方式)千万不能以车船上的任何物体作 支撑，只能利用自身与车船的同步运动 (身体可起减震、 缓冲作用)来减轻晃动，求得较为稳定的电视画面。
12．耳机（EARPHONE）接口 用于接入监听耳机。
13．警告（WARNING）指示灯 用于出现异常情况时，闪 烁示警。该指示灯示警时，寻像器的警告指示灯也会闪烁。 并显示警告指示。
14．CH-1/CH-2 音频电平（AUTIO LEVEL）控制选 择键 用于选择CH-1/CH-2声道的音频电平控制方 式。MAN：手动调整；AUTO：自动调整。 15．监听设备（MONTTOR）音量调整控制键 控制 扬声器或耳机输出的监听音频音量。
④拍摄时机和构图把握准确。 ⑤光圈调整要准。
⑥镜头的拍摄长度要准。 每一个镜头的拍摄长度，是根据电 视节目的内容需要，以及画面的景别大小来决定的。一般来 说，每个镜头的有效长度不会少于8s，如果是远景、全景画 面的拍摄，镜头长度要超过12s； 中景画面的拍摄，镜头长 度要超过10s；近景、 特写画面的拍摄， 镜头长度要超过8s。 另外，在实际拍摄时，还要考虑到后期编辑，一般来说，开 始镜头的余量要多留5s以上(用于电子编辑）结尾时的镜头余 量不能少于2s。
当然，为了达到要创意的画面影调效果也可以采 取，利用调白平衡的操作，产生画面的偏色效果， 来达到某种艺术的气氛。 一般而言，白平衡调节要比黑平衡调节更为重 要．这是因为随着亮度的降低人眼对色彩的敏感 度会迅速下降，尤其是在很暗的暗部，人眼已不 再过分要求色彩再现质量了。但从整个灰阶色平 衡的角度出发，调节黑平衡也是非常有必要的。
4．匀
所谓“匀”，是指运动拍摄时的速度和节奏要均匀合拍。用 电动变焦时，镜头的推拉速度容易控制：用手动变焦，则要 反复练习，用力要均匀。在运动拍摄时，要注意摄像机镜头 的移动速度不能太快，否则会使电视画面模糊。当然，摇摄 速度太慢视觉感觉也会不舒服。一般情况下，镜头在起幅和 落幅时的速度应该慢一些，中间的运动状态变速要均匀。用 三脚架摇摄时，云台要有良好的阻尼特性，便于均匀操作摄 像机。如果是摄像师肩扛摇摄．就很难控制速度均匀，这就 要靠拍摄者经过长期实践摸索，才能逐渐掌握其中的规律。
电视摄像要领 为了保正电视画面的效果和便于后期剪辑时镜头 的组接，要求摄像人员拍摄时，必须按照： 拍摄操作的四个基本要领：平、稳，准、匀
1．平 所谓“平”，是指无论拍摄的是静止或是运动的画面，所 拍的画面必须尽可能地保持水平。在室外拍摄．可以地平 线为依据；在室内拍摄，则可参照地角线和桌椅板凳边线， 通过寻像器调整所摄画面的水平线，这是电视画面正常拍 摄的基本要求。
【 莲花头 视/音频输出、输入导线 】
【Baidu NhomakorabeaS 端子视频插头导线】
【 S端子视频插座 】
卡侬头三芯音频插座导线
卡侬头三芯音频输出、输 入插头\插座导线
【 卡侬头
三芯音频输出、输入插座 】
【 射频输出、输入插座 有线电视】
【 Q9
视频插座】
【 Q9 视频插座 】
摄象机的主要按纽 1． 光圈调整环 用于手动光圈调整。 该调整环起作用 的前提是光圈选择器置于M位置。 2．变焦环 用于手动变焦。该调整环起作用的前提是变焦 （ZOOM）选择器置于手动（MENU）的位置。 3．聚焦调整环 用于聚焦调整。 4． F.B调整环和F.B固定键 用于当镜头第一次使用或更 换镜头后，或变焦操作中，长焦镜头和广角镜头都不能很 好的重合时，需要调整法兰焦距（镜头法兰沿光轴到成像 平面的距离）。 5． 特写（MACRO）环 用于拍摄近距离景物的特写镜头。 该环与特写键配合使用。 6．变焦（ZOOM）选择器 选择变焦操作模式。SERVO：电 动变焦；MENU：手动变焦。
2．稳 所谓“稳”，稳是要求摄像机在摄取所有镜头时， 应该平稳，尽量消除任何不必要的晃动。在拍摄 静物画面或者用长焦距镜头拍摄特写画面以及拍 摄近景人物讲话等时最好把摄像机架在三脚架上， 以保持所摄镜头的稳定性。如果拍摄者只能徒手 持机拍摄，则要尽量利用桌椅、墙壁等可以依托 的物体。
3．准 所谓“准”，主要包括以下几方面的含义： ①色温要准，准确地重现被摄景物的真实色彩。如果色温 不准，电视画面就会偏色。 ②推、拉、摇、移、跟的运动拍摄的主体，聚焦要清晰， 这就要求拍摄调整焦距快速、准确。拍摄中，多运用广角 镜头过渡，然后再目测被摄对象的距离调整焦距。 ③在推、拉、摇、移、跟的运动拍摄中，它们的起、落幅 画面都要准。起幅时能准确地表现拍摄场景内的主体和环 境特点，表现主体与环境的关系。落幅时能让观看者看清 画面内场景所处的地理位臵、面貌特征和主体状态。
30000 k
晴朗的蓝天
12000 k
彩色电视显像管 日光 HMI或白弧灯 月光 二色灯 钨丝灯
9300 k
6500 k
5600 k 5400 k 5000 k 4800 k 3400 k 3200 k 3000 k 2700 k 2500 k 2300 k 1900 k
如图所示为常见光源的色温 数摄影、摄像师应将其熟记 在心，以便在实际拍摄中对 光源进行有效控制。
1.白平衡与黑平衡的调节
白平衡调节与黑平衡调节的目的是为了让被摄场景中的物 体能够在视频显示终端得到正确的色彩再现。
白平衡的调节是在不同的场景、不同的光照条件下，要进 行调整的一项重要调机环节。是为保证摄像机三基色工作 状态保持一致，达到拍摄色彩还原真实、自然而设的调整 按纽。 在生活中色温是不断变化的，所以我们要不断的调整白平 衡。
摄像的基本技巧与要领
1.手持固定拍摄 目前，摄像机种类繁多，有广播、专业级的大型 机，有家用级的小型机，就其体积重量而言，一 般家用级小型机，都体积小，重量轻。适宜于手 持拍摄，而不适宜于肩扛拍摄。 手持拍摄时、主要注意双手持机的姿势、呼吸的 配合、借助支撑物来稳定摄像机等。
几种典型的手持姿势： 站式 【 两肘内压 】 坐式 【 两腿支撑稳定 】 跪式 【 找准平衡 】 各种灵活方式 【 善于发现和利用各种环境进行支 撑稳定拍摄 】 运动拍摄时，要注意，持机姿势与迈步的配合。
电视摄象机是一个集光、机、电于一身的影像摄 取工具，他的主要任务是将景物影像的光学信号 转换成为电视信号。 包括摄像镜头、寻像器、摄像头、录像包、随机 麦克、电池包、电缆接口七个部分。
镜头：镜头是摄像 机的眼睛，是取景 与拍摄的重要光学 装臵（一般都是变 焦距镜头）。
成像装臵：成像装臵是摄像机一个比较复杂的电器部分， 主要功能是将从镜头进来的光信号转变为电信号，再由电 信号转变为光信号的一个电器装臵（由管式、集成电路板 式两种。集成电路板式也称为CCD/CMOS装臵）。
居室照明
日落 日出
【 常见光源的色温数据 】
索尼HDW-680 F35 35mm数字电影摄影机
索尼PDW-700
索尼 HVR-Z7C
索尼 DSR-PD198P
索尼 HVR-HD1000C
索尼 PMW EX1R
索尼NEXvg10
索尼CX700E
索尼 HDR-AX2000E
摄像机的分类及组成： 1）按性能用途分 手体式摄像机：一般指家用的掌中宝式摄录一体机。 新闻采访机：用于新闻采集的肩扛式摄录一体机。 演播室用机：大型座机，体积大，成像好，通常是摄、 录分离的。 2）按成像质量分类 广播级：演播室、ENG（电子新闻采集 ）、EFP（电子 现场制作 ）(解像力在800TVL左右)。 业务级：俗称专业级（解像力在500TVL左右)。 家用级：俗称家用级（解像力在300TVL以下)。
寻像器：寻像器是摄像师 工作当中于摄像机沟通的 一个重要通道。它能够显 示摄像机工作的技术状况。 也是摄取画面、构图画面、 寻找画面及回看画面的一 个重要窗口。
单反相机视频拍摄套装
主要设备连线与接口 视频线：输出、输入电视画面信号的导线。 音频线：输出、输入音频信号的导线。 射频线：传输被调制后的视频和音频导线。 S—端线：输出、输入较高画面质量信号的导线。 卡侬头三芯插头导线：输出、输入画面及音频信号 的导线。 卡侬头三芯插座导线：输出、输入画面及音频信号 的导线。 1394数据传输导线：数据信号线。 三根 莲花头视/音频导线(分量):输出、输入画面及音频信号 的导线。 HDMI线：高清数字接口
2．肩扛拍摄 广播、专业级大型机一般体积较大重量较重，适 宜于肩扛拍摄。摄像机一般设计为右肩操作。固 定拍摄时，除了要注意右肩的扛机姿势和右手持 机的姿势外，也要注意腰部姿势，同时还要注意 控制呼吸配合。运动拍摄时．除了固定拍摄的基 本功外，腰部的转动和双脚的迈步姿势也是不可 忽视的技能。
3．摄像稳定器械 无论是专业机还是家用机，也无论是固定拍摄还 是运动拍摄．都适宜于采用专门器械来进行摄像 机的稳定。 电视摄像的稳定器械主要有： 三脚架、独脚架、导轨、各类托架。
在白平衡调整中通常会遇到两个问题： 一是场景中的哪一部分是白的 二是何时调整白平衡
第一个问题比较容易解决，只要将一块标准白板放臵在场景 中对它进行白平衡调整即可。但是这种办法并非永远适用， 尤其是对于拍摄场景中有超过两个以上的混合光照明的情况。 比如，有时放臵白板的位臵与披摄主体位臵的照明光源不一 样，而被摄主体附近又无法放臵白板。当这种情况出现时， 可以在拍摄场景中寻找与照射主体的光源相近(最好是相同)的 光源，而且最好在这种光源的照射范围内能比较容易地放臵 白板。这样调整的白平衡效果是一样的。 对于何时调白的问题，结论是只要照明主体的光线发生了变 化就要调白。这就是俗称的“动光之后先调白”的道理。
摄影摄像
摄 像 基 础
摄像技术
1 2
3 4
摄像工作原理 基本技巧与要领 摄像的基本拍摄方法
摄像的综合运用 摄像的综合运用
摄像工作原理
背景资料： 数字高清摄像机、单反相机介入电影创作领域， 逐渐打破了电影摄影与电视摄像的严格界线。如何 用摄像机（单反）创作出电影胶片的画面效果，已 经摆在电影摄影师们面前的一个新课题。 ps：好莱坞已经开始接受佳能5d2拍摄的视频 各摄像机厂商（RED\索尼\松下\佳能等推出 基于数字的摄影机，模糊了摄影摄像的界限,数字 摄影机开始引领潮流）
拍摄每一镜头时，开机都要提前3s～5s，至少拍摄8s有效 长度的画面后，再推迟2s～4s关机。 此外，在一个镜头的起幅、运动、落幅三部分的时间安排 上．需要考虑到所拍摄的素材镜头要为后期编辑留有足够 的选择余地。因此．起幅画面要留足3S后镜头才开始运动， 再加上提前3s开机 每一个镜头的起幅画面要拍6s～8s，落 幅画面也要在运动镜头停止后再留3s～4s。总之，必须牢 记一点，拍摄每一个镜头“宁长匆短”。
10．增益（GAIN）开关 用于设置高/中/低增益值。默认 H高： 18dB M（中）：9Db；L （低）：0db。也可由用户 在—3dB~（+24db+DPR）和增益等值中任意设定高/中/低 增益值。
11．自动跟踪白平衡（ATW）键和指示灯 用于随场景照 明光色温变化而进行自动白平衡调整。
在进行白平衡调节时并不要求景物的白和影像的白必须要 完全一样，它只要求能够达到色度再现的目标即可。(在 视频系统中白色可以很容易地被不同的色彩信号来定义) 白色是纯正色，容易观察到偏色现象，白色对偏色现象比 较敏感。所以一般都使用纯正的白纸来调整白平衡，这样 拍摄出的画面色彩还原就比较正常和自然。
产生画面抖动的主要原因有： 持机拍摄中，没有掌握好均匀呼吸，上身有起伏，引起 摄像机机身上下起伏、晃动，造成拍摄画面的抖动。 手持摄像机操作时， 机身的支撑力点不理想，手臂的轻 微抖动引起拍摄画面抖动。 为了减少拍摄者走动引起的垂直震动，双膝应略弯曲些， 并以身体的转动来代替脚步的移动。在行进中的车船上 拍摄，三脚架反而令操作不方便，(采用身体的灵括性来 控制稳定是较好的方式)千万不能以车船上的任何物体作 支撑，只能利用自身与车船的同步运动 (身体可起减震、 缓冲作用)来减轻晃动，求得较为稳定的电视画面。
12．耳机（EARPHONE）接口 用于接入监听耳机。
13．警告（WARNING）指示灯 用于出现异常情况时，闪 烁示警。该指示灯示警时，寻像器的警告指示灯也会闪烁。 并显示警告指示。
14．CH-1/CH-2 音频电平（AUTIO LEVEL）控制选 择键 用于选择CH-1/CH-2声道的音频电平控制方 式。MAN：手动调整；AUTO：自动调整。 15．监听设备（MONTTOR）音量调整控制键 控制 扬声器或耳机输出的监听音频音量。
④拍摄时机和构图把握准确。 ⑤光圈调整要准。
⑥镜头的拍摄长度要准。 每一个镜头的拍摄长度，是根据电 视节目的内容需要，以及画面的景别大小来决定的。一般来 说，每个镜头的有效长度不会少于8s，如果是远景、全景画 面的拍摄，镜头长度要超过12s； 中景画面的拍摄，镜头长 度要超过10s；近景、 特写画面的拍摄， 镜头长度要超过8s。 另外，在实际拍摄时，还要考虑到后期编辑，一般来说，开 始镜头的余量要多留5s以上(用于电子编辑）结尾时的镜头余 量不能少于2s。
当然，为了达到要创意的画面影调效果也可以采 取，利用调白平衡的操作，产生画面的偏色效果， 来达到某种艺术的气氛。 一般而言，白平衡调节要比黑平衡调节更为重 要．这是因为随着亮度的降低人眼对色彩的敏感 度会迅速下降，尤其是在很暗的暗部，人眼已不 再过分要求色彩再现质量了。但从整个灰阶色平 衡的角度出发，调节黑平衡也是非常有必要的。
4．匀
所谓“匀”，是指运动拍摄时的速度和节奏要均匀合拍。用 电动变焦时，镜头的推拉速度容易控制：用手动变焦，则要 反复练习，用力要均匀。在运动拍摄时，要注意摄像机镜头 的移动速度不能太快，否则会使电视画面模糊。当然，摇摄 速度太慢视觉感觉也会不舒服。一般情况下，镜头在起幅和 落幅时的速度应该慢一些，中间的运动状态变速要均匀。用 三脚架摇摄时，云台要有良好的阻尼特性，便于均匀操作摄 像机。如果是摄像师肩扛摇摄．就很难控制速度均匀，这就 要靠拍摄者经过长期实践摸索，才能逐渐掌握其中的规律。
电视摄像要领 为了保正电视画面的效果和便于后期剪辑时镜头 的组接，要求摄像人员拍摄时，必须按照： 拍摄操作的四个基本要领：平、稳，准、匀
1．平 所谓“平”，是指无论拍摄的是静止或是运动的画面，所 拍的画面必须尽可能地保持水平。在室外拍摄．可以地平 线为依据；在室内拍摄，则可参照地角线和桌椅板凳边线， 通过寻像器调整所摄画面的水平线，这是电视画面正常拍 摄的基本要求。
【 莲花头 视/音频输出、输入导线 】
【Baidu NhomakorabeaS 端子视频插头导线】
【 S端子视频插座 】
卡侬头三芯音频插座导线
卡侬头三芯音频输出、输 入插头\插座导线
【 卡侬头
三芯音频输出、输入插座 】
【 射频输出、输入插座 有线电视】
【 Q9
视频插座】
【 Q9 视频插座 】
摄象机的主要按纽 1． 光圈调整环 用于手动光圈调整。 该调整环起作用 的前提是光圈选择器置于M位置。 2．变焦环 用于手动变焦。该调整环起作用的前提是变焦 （ZOOM）选择器置于手动（MENU）的位置。 3．聚焦调整环 用于聚焦调整。 4． F.B调整环和F.B固定键 用于当镜头第一次使用或更 换镜头后，或变焦操作中，长焦镜头和广角镜头都不能很 好的重合时，需要调整法兰焦距（镜头法兰沿光轴到成像 平面的距离）。 5． 特写（MACRO）环 用于拍摄近距离景物的特写镜头。 该环与特写键配合使用。 6．变焦（ZOOM）选择器 选择变焦操作模式。SERVO：电 动变焦；MENU：手动变焦。
2．稳 所谓“稳”，稳是要求摄像机在摄取所有镜头时， 应该平稳，尽量消除任何不必要的晃动。在拍摄 静物画面或者用长焦距镜头拍摄特写画面以及拍 摄近景人物讲话等时最好把摄像机架在三脚架上， 以保持所摄镜头的稳定性。如果拍摄者只能徒手 持机拍摄，则要尽量利用桌椅、墙壁等可以依托 的物体。
3．准 所谓“准”，主要包括以下几方面的含义： ①色温要准，准确地重现被摄景物的真实色彩。如果色温 不准，电视画面就会偏色。 ②推、拉、摇、移、跟的运动拍摄的主体，聚焦要清晰， 这就要求拍摄调整焦距快速、准确。拍摄中，多运用广角 镜头过渡，然后再目测被摄对象的距离调整焦距。 ③在推、拉、摇、移、跟的运动拍摄中，它们的起、落幅 画面都要准。起幅时能准确地表现拍摄场景内的主体和环 境特点，表现主体与环境的关系。落幅时能让观看者看清 画面内场景所处的地理位臵、面貌特征和主体状态。
30000 k
晴朗的蓝天
12000 k
彩色电视显像管 日光 HMI或白弧灯 月光 二色灯 钨丝灯
9300 k
6500 k
5600 k 5400 k 5000 k 4800 k 3400 k 3200 k 3000 k 2700 k 2500 k 2300 k 1900 k
如图所示为常见光源的色温 数摄影、摄像师应将其熟记 在心，以便在实际拍摄中对 光源进行有效控制。
1.白平衡与黑平衡的调节
白平衡调节与黑平衡调节的目的是为了让被摄场景中的物 体能够在视频显示终端得到正确的色彩再现。
白平衡的调节是在不同的场景、不同的光照条件下，要进 行调整的一项重要调机环节。是为保证摄像机三基色工作 状态保持一致，达到拍摄色彩还原真实、自然而设的调整 按纽。 在生活中色温是不断变化的，所以我们要不断的调整白平 衡。
摄像的基本技巧与要领
1.手持固定拍摄 目前，摄像机种类繁多，有广播、专业级的大型 机，有家用级的小型机，就其体积重量而言，一 般家用级小型机，都体积小，重量轻。适宜于手 持拍摄，而不适宜于肩扛拍摄。 手持拍摄时、主要注意双手持机的姿势、呼吸的 配合、借助支撑物来稳定摄像机等。
几种典型的手持姿势： 站式 【 两肘内压 】 坐式 【 两腿支撑稳定 】 跪式 【 找准平衡 】 各种灵活方式 【 善于发现和利用各种环境进行支 撑稳定拍摄 】 运动拍摄时，要注意，持机姿势与迈步的配合。
电视摄象机是一个集光、机、电于一身的影像摄 取工具，他的主要任务是将景物影像的光学信号 转换成为电视信号。 包括摄像镜头、寻像器、摄像头、录像包、随机 麦克、电池包、电缆接口七个部分。
镜头：镜头是摄像 机的眼睛，是取景 与拍摄的重要光学 装臵（一般都是变 焦距镜头）。
成像装臵：成像装臵是摄像机一个比较复杂的电器部分， 主要功能是将从镜头进来的光信号转变为电信号，再由电 信号转变为光信号的一个电器装臵（由管式、集成电路板 式两种。集成电路板式也称为CCD/CMOS装臵）。
居室照明
日落 日出
【 常见光源的色温数据 】
索尼HDW-680 F35 35mm数字电影摄影机
索尼PDW-700
索尼 HVR-Z7C
索尼 DSR-PD198P
索尼 HVR-HD1000C
索尼 PMW EX1R
索尼NEXvg10
索尼CX700E
索尼 HDR-AX2000E
摄像机的分类及组成： 1）按性能用途分 手体式摄像机：一般指家用的掌中宝式摄录一体机。 新闻采访机：用于新闻采集的肩扛式摄录一体机。 演播室用机：大型座机，体积大，成像好，通常是摄、 录分离的。 2）按成像质量分类 广播级：演播室、ENG（电子新闻采集 ）、EFP（电子 现场制作 ）(解像力在800TVL左右)。 业务级：俗称专业级（解像力在500TVL左右)。 家用级：俗称家用级（解像力在300TVL以下)。
寻像器：寻像器是摄像师 工作当中于摄像机沟通的 一个重要通道。它能够显 示摄像机工作的技术状况。 也是摄取画面、构图画面、 寻找画面及回看画面的一 个重要窗口。
单反相机视频拍摄套装
主要设备连线与接口 视频线：输出、输入电视画面信号的导线。 音频线：输出、输入音频信号的导线。 射频线：传输被调制后的视频和音频导线。 S—端线：输出、输入较高画面质量信号的导线。 卡侬头三芯插头导线：输出、输入画面及音频信号 的导线。 卡侬头三芯插座导线：输出、输入画面及音频信号 的导线。 1394数据传输导线：数据信号线。 三根 莲花头视/音频导线(分量):输出、输入画面及音频信号 的导线。 HDMI线：高清数字接口
2．肩扛拍摄 广播、专业级大型机一般体积较大重量较重，适 宜于肩扛拍摄。摄像机一般设计为右肩操作。固 定拍摄时，除了要注意右肩的扛机姿势和右手持 机的姿势外，也要注意腰部姿势，同时还要注意 控制呼吸配合。运动拍摄时．除了固定拍摄的基 本功外，腰部的转动和双脚的迈步姿势也是不可 忽视的技能。
3．摄像稳定器械 无论是专业机还是家用机，也无论是固定拍摄还 是运动拍摄．都适宜于采用专门器械来进行摄像 机的稳定。 电视摄像的稳定器械主要有： 三脚架、独脚架、导轨、各类托架。
在白平衡调整中通常会遇到两个问题： 一是场景中的哪一部分是白的 二是何时调整白平衡
第一个问题比较容易解决，只要将一块标准白板放臵在场景 中对它进行白平衡调整即可。但是这种办法并非永远适用， 尤其是对于拍摄场景中有超过两个以上的混合光照明的情况。 比如，有时放臵白板的位臵与披摄主体位臵的照明光源不一 样，而被摄主体附近又无法放臵白板。当这种情况出现时， 可以在拍摄场景中寻找与照射主体的光源相近(最好是相同)的 光源，而且最好在这种光源的照射范围内能比较容易地放臵 白板。这样调整的白平衡效果是一样的。 对于何时调白的问题，结论是只要照明主体的光线发生了变 化就要调白。这就是俗称的“动光之后先调白”的道理。