关于二孔吸音(压音技巧)

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舌头中心往下，给口腔留出更大的空间，你以前没有这样做过会觉得很难，但一旦掌握了，就会觉得像骑 自行车一样简单了。 下面我们看一下在第三孔的压音图示 此主题相关图片如下：
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下面我们看一下在第四孔的压音图示 此主题相关图片如下：
下面我们看一下在第八孔的压音图示 此主题相关图片如下：
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超吹(overblow)和超吸(overdraw)介绍
以上是我个人的研究成果，可能会有不妥之处，望能各位交流。 3
压音吹奏技巧
压音技术涉及到琴、音乐和口琴的很多因素，为便于理出一个清晰的脉络，我们先从以下几个方面来了解 一下压音吧。 简介 压音是一种利用嘴唇、舌头、口腔空间、力度、气流、甚至喉咙等口腔内部分肌肉的变化,可以让你在口 琴上改变自然音高的技术（一般是使音降低） ，但并不是口琴独有的，诸如吉它、提琴等弦乐器，还有一 些电子琴等乐器上也可以实现。十孔口琴绝大多数的技巧都与压音有关，练想来有些困难，但很值得我们 花很大精力学习！标准的吸气压音一般伴随着音的降低，一般来说，我们主要集中研究吸气压音和吹气压 音，你将注意到标准的压音通常会使音高降低。 压音主要是在口琴的低音部分，在十孔口琴上有四种压音，他们分别是：吸气压音、吹气压音、超吹、超 吸。 作用 1.哭泣效果 它可以创造出一种非常接近人或动物的声音，这种效果听起来像是哭泣、哀怨或呻吟，在音乐中尤其是一 蓝调音乐中有很强的表现力。 2.增加丢失的音 压音技术可以让我们演奏出一些看起来在 BLUES 口琴上并没有的音， 例如， 如果你在 C 调口琴的第四孔 （D） 压音，你会得到一个 Db（即 2b） ，这个音界于第 4 孔的吹音和吸音之间，在口琴上原来是没有的。如果压 音的掌握达到一定水准，通过这种吹奏技术你几乎可以像在半音阶口琴上一样演奏多个调式的乐曲。 （相 当于把音阶扩展到可以像使用钢琴上不同的白键和黑键一样演奏口琴，当然音域只相当于钢琴中间的三个 八度） 吸气压音 1.最常见最有用的压音在 2、3 和 4 孔 在一个全音阶口琴上可以在 1—6 孔上做吸气压音，但最常用最有用的压音主要在 2、3、和 4 孔上，主要 用来演奏布鲁斯、摇滚和乡村乐，当然也完全可以用来表现我们中国的民乐，并且有着巨大的潜力，在这 方面我们中国要做的工作还很多。虽然 5 孔的吸气压音也可以做到，但你应该避免这个压音，压这个音不 会像其它孔一样给你任何新的音高， 反而会有损坏这个吸音的簧片的可能， 这一点同样适用于 7 孔的吹音。 2.不同孔的压音有不同的压音程度 1、4 和 6 孔的每个音阶都可以压一个半音，第 2 孔可以压一个全音，第 3 孔可以压一个全音和一个半音， 在一个标准的 C 调口琴上，1 孔可把从原来的 D 降到 Db(相当于 C#),2 孔可以把原来 G 降一个全音到 F，3 孔可以把 B 降 3 个半音到 Ab（相当于 G#） ，四孔压音，同第 1 孔一样压音但可以，可以从 D 压到 Db（相当 于 C#） 孔压音可以把 A 降到 Ab. ，6
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【口琴理论】十孔口琴压音的原理
希望各位能有耐心读完文章，相信这会对你的口琴技巧提升有很大帮助。 网上有很多关于十孔压音的速成教学，这里就不再赘述了。 其实相信有很多琴友现在依旧对压音没有一个真正理性的理解，像我一样，还处于那种只知道怎么压音和 控制压音音高的阶段。知道最近我才认识到，单凭经验是很难让自己吹奏水品进步的，只有经过对一种技巧的 系统研究，才能更有效率的让自己快速进步。于是我用了几天时间通过几个小实验来完善了自己的压音原理， 如有不妥欢迎交流。 一.压音分类 压音分为两种单簧压音和双簧压音。 顾名思义， 前者为通过一个簧片的振动频率改变音高， 或者通过控制吹、 吸簧同时振动改变音高。十孔口琴常用的压音方式为双簧压音。 实验一： （单簧压音）拆卸口琴盖板，用食指按住 3 孔吹簧，然后吸气压音，会发现声音略有下降，但最多只能压到 6#，无法继续下压。 （双簧压音）此时送开食指，吸气压音最多可以压到 5#。压音时用食指轻触吹簧，会感到吹簧在震动。 结论一： 单簧压音可以最多压半音， 而双簧压音可以压出在吹气音和吸气音之间的任何一个音。 这就是为什么各个 孔压音的幅度不同的原因，因为是共振效应，所以音高受到两个簧片同时影响。 二.压音原理 这里我们不妨看一下口琴吹孔的结构图：
（以吸气压印为例）我们压音的音高通常是通过控制舌头抬高的高度控制的，结合上面的理论可以知道， 抬高舌头可以使气流的流向更加偏下，更加偏下的气流又会使吹气簧片升的更高，由于吹气簧片音高更低，因 此这样会增加低音的成分，从而得到更低的音符。 但是当随着气流流向的偏下，气流对吸气簧片的作用力也越大（可以做一下受力分析，夹角变大了），因 此吸气簧片会相应的太高。这里要注意的是：当吸气簧片抬到与簧槽平行时便不会振动了，因此，这里吸气簧 片会有一个极限的升高距离，而这个距离会影响到气流的最低流向，从而使原本可以压到更低音的孔无法继续 压音。 实验三： 调节三孔吸气簧的 gap（簧片翘起的高度，也就是极限的升高距离）致较低水平，吸气压音，会发现无法 压出 5#，而且当口型大到一定程度时，会听到一点"咝咝"的声音（这里我猜想是因为吸气簧到达簧槽后，会发 生极短暂的类似超吹中闭簧的现象，因而音色有些变化），增大 gap，会发现压音的幅度增大，但是吸气更费 力了（这个可能和气流的利用率降低有关）。因此这里我们也从理论上解释通了调节 gap 可以影响压音幅度这 个问题。
注意，这时由嘴唇形成的空隙稍微有些大。再看看口琴的吹孔，你会看到他们和照片中的嘴孔大小基本一致。 嘴唇所形成的这个稍微大些的嘴孔可以更好吹奏 2D 音符。 用较强的气流可以使 2D 音符听起来效果更棒。 试着吸气， 让空气充满你的胸腔顶部。 多做几次并记住这种感觉， 然而这种呼吸方式不是我们需要的。现在，试着做一 个长长的深吸气，让空气填充到胃部的顶部。放平你的背 部和肩膀，并保持放松状态，多次重复这种深呼吸。现在，把口琴放在嘴边，采用这种深呼吸方式去去吹奏 2D 音符，效果是不是好多了？ 可能你会发现这时的 2D 音符仍然有被稍微压低的感觉。 为了得到清晰而无任何压音的 2D 音符， 有一点很重要， 那 就是保持下门牙后部的舌头为放平状态。 把舌尖伸向下门牙， 然后完全放松舌头， 这样整个舌头就能放平了。 现在，再来吹奏 2D 音符，同样采用上面描述的深呼吸 方式和嘴形。 综合采用上面的方法，放松嘴唇并把口琴稍微含深些、从胃部深深地吸气、放松舌头处于放平状态，这将让你 吹出准确的 2D 音符。每天这样坚持练习 15 分钟，一星期后的结果将会是什么呢？你应该是会成功了！
浅谈 10 孔口琴的第二孔吸音
很多初学者都会遇到二孔吸音的麻烦，一些人认为是口琴的问题。其实不然，绝大多数问题是在于你自身的技 巧方面，目前国内比较大的几个网上卖口琴的，知道的有中国口琴网、上海寻琴记、百佳店天鹅口琴等，这些 店实力都很强的口琴专业店，做的也都不错，都有自己的技师和测试设备，他们的琴很可靠。压音和硬件设计 对于口琴工厂来说很简单，所以一般最便宜的十孔国产口琴压音也都没有问题的，国产的属 HUANG 牌压音最理 想。初学十孔口琴的人，刚开始对于十孔口琴的单音都吹不好，更别想吹好压音了，特别是这个 2 孔，要么吸 不出音，要么就不是正常的音而变成压音了，要么就是驴叫似的闷音，所以很多人就直接怀疑琴有问题，但通 过练习和指导，都可以掌握了二孔吸音的吹奏方法后，才知道自己的演奏技巧和方法不对造成的。压音是十孔 口琴上最具表现力的音符，还是花些精力学好吧，这样玩十孔才有乐趣。 首先，与其他的孔相比，为什么在第二孔上更容易遇到这样问题呢？原因是 2 孔上的吹吸音差别更大（与其他 吹孔如 1、4、5 和 6 相比）。这就造成了很多初学者在无意识的情况下，对二孔吸音进行了压音。当然了，稍 后你需要主动去压音，不过现在的目标是精确吹奏二孔吸音（2D 音符）。 为了能够很好地吹奏二孔吸音，你需要采用正确的嘴型。现在我们使用唇堵法，稍微放低下巴，放松嘴唇，然 后可以把口琴含的稍微深些。就这样去试着吹奏 2D 音符，是不是好些了？站在镜子前，做同样的练习。然后保 持嘴型不变，移开口琴，镜子里面的嘴型应该是这样的：
提醒：超吹和超吸乃十孔晋级技巧，初学难度非常大，易坏琴，初学者慎用。 什么是超吹呢？为什么你想学超吹呢？超吹（overblow） ，超吸（overdraw）和 overbend 之间有什么区别呢？ 我们下面就来回答这些问题。 H-spot 有些书上陈述超吹时，是和吹气压音的方法一样。但我首先要问“是哪种吹气压音”，是舌堵吹气压音，还是 puckered 吹气压音？（litttt：不知道如何翻译？）如果是 puckered 吹气压音，那是舌尖压音，还是 H-spot 压音？ 许多书上有描述用舌尖演奏超吹的技巧。但我个人认为，这种方法不可取，因为它需要很多肌肉群同时紧张的 演奏（littt：呵呵，紧张多了就叫“不紧张了”） ，然而这些肌肉群在演奏普通音调和压音的时候就根本用不 上（除非你也用舌尖演奏压音，我也不是很赞成这样演奏） 。这种演奏方法不可能保证相邻单孔音调转换的平稳 过渡，舌尖、唇部肌肉和脸颊肌肉不是特别稳定，尤其在需要用力适当的时候，如果在需要演奏一个很长的延 长音的时候，舌尖容易生“累”，从而疲软造成音偏。 我提倡的方法是：在超吹（吸气压音和吹气压音）时都用 H-spot 来演奏。H-spot 即：持续发“Hey”时舌头所 在的舌位。我知道这种描述不是太精确，但要点是这个动作的发生是在舌后部（喉咙开始的地方）而不是舌尖 部。 超吹的两个步骤： 一把普通的大调音阶口琴， 每个孔含有两个簧片， 一个吹气簧片 （简称“吹簧”）一个吸气簧片 ， （简称“吸簧”） 。 在演奏 （吸气） 压音的时候两个簧片是同时作用的， 吸簧低于音调振动发声， 而吹簧高于音调振动发声。 （littt： 这里不是太理解）但当演奏超吹时，仅仅是吸簧发声，而吹簧因卡在簧板上而不发声。 （littt：不要紧张，只 是暂时固定） 演奏超吹可以看成下面两个步骤的组合： 1． 卡簧（使吹簧卡在簧板上） 2． 吸簧发声 尽管超吹的终极目的是在吹单孔时使吸簧发声，但为了到达这个目的卡簧确是首要的。 1．卡簧（chocking the blow reed） 簧片能不能卡住，取决于口琴静止状态下簧片与簧板的间隙。当演奏时，如果间隙小到一定程度，吹簧不发声 了，说明吹簧能被卡住；如果间隙过大，簧片就不会被卡住。所以为了使口琴适于超吹在不影响其他音的演奏 的基础上又能卡簧，困难之一就是调整簧片间隙了。 为了很好的控制吹簧，明智之举还是卡单簧练习：拆开口琴外壳，堵住吸簧（例如用手指盖住簧片孔） ，然后吹
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影响因素 1.呼吸 正确的呼吸对压音非常重要，但是如果你在吹奏单音时就有困难，那就不容易练习压音了。在你花大量时 间来练习压音技术以前你最好在清晰饱满的单音吹奏上能达到 60－90%的正确率，如果你在演奏清晰的单 音上有困难，你可以通过对比第 2 孔的吸音和 3 孔的吹音来检验你在呼吸上的问题，在标准的十孔口琴上 他们的音高是一样的。 用你的嘴唇或嘴的前半部分吸的越厉害越难压音记住，口琴上的呼吸不是从你的嘴唇上吸或吹，你吸气越 多，漏气越严重，就不会让足够有效的气流通过口琴，而你就越难压音。 2.调整 涉及到的口腔部位：嘴唇、舌尖、舌根、口腔空间、下颚、气流强度(力度)、喉咙。 改变气流的角度压音 意味着你不断的调整气流角度，一般来说，为了得到清晰的单音，气流方向是平行 于簧片，盖住座板，当你改变气流的角度，会给簧片施加压力并使它的振动频率变低，从而降低音高。为 了得到这个降低了的音，改变气流方向使之顺着你口腔内的上颚。 这是一种很重要的技术。教或学这个技术都是很困难的，很多书和老师试图创造出一个捷径，让学生说某 些特定的字（比如刻 KE）或字母组合，或者让他们移动他们的舌头和下巴，向上、向下或向后，没有一种 方法可以对任何人在任何时间都有效，底线是你必须改变气流的角度来使改变音高，说穿了主要是在于控 制嘴腔的肌肉让音降下来，想想你能够动哪些部份（参照涉及到的口腔部位） ，在嘴里试着做一切你能做 的变化，想太多很可能没用，最好大量的尝试，比如舌头向内缩、舌根向上靠近上颚，想一想用吸管把饮 料盒吸扁， “吸”口哨时让音降低时口型和舌头的变化，还可以稍微改变口琴的角度。多多尝试可能就会 发现压音的秘诀啰。吸音的压音和高音的压音方法不太一样，但同是低音的压音，12346 孔的压音方法都 是一样的，高音亦同。 3.特征： 舌根向上抵并内缩，口腔空间自然缩小，力度比正常音强。 具体练习： 你会吹口哨吗？吸的时候会不会“吸”响，如果会那就好办了，呵呵，试着从高音到低音，体会一下这个 过程发生了什么，是不是你的舌头向后缩，你的口腔空间变大了？相似的效果，你把这种感觉转移到口琴 上再试试，看音高有没有变化？ 下面我们看一下在第二孔的压音图示 此主题相关图片如下：
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簧片通过在簧槽内的振动发声。（这里以吸气簧为例） 前文说到压音是两个簧片的共振效果， 而正常的吸气音吹簧是不会振动的， 因此真正的压音就是让吹起簧震 起来！看着图我们可以分析，平直的吸气音会导致吸气簧的下弯，所以我们常因的吸气压音方式是使舌头中部 抬高，从而使气流略向下偏，从而使吹起簧片上升，达到共振发音。而吹气压音则刚好相反，舌头中部降低， 是气流上偏。 实验二：验证实验 我们把自己的手放在嘴边，先做吸单音的动作，然后是吸气压音的动作，用手感觉气流方向的轻微变化， 之后是吹气压音。大家可以慢慢体验，去深入体会上面说的话。 三.理论应用之压音的极限 这里我们不妨在看一下这个吹孔结构图：