漆器保护资料共64页
世界独创-中国漆器
中国古代漆器介绍
什么是漆器?
含义:
用漆涂在各种器物的表面上所制成的 日常器具及工艺品,美术品等,一般称为漆器.
漆器的发展史
1中国是世界上最早认识漆的特性并且能将漆 调成各种颜色,用作美化装饰用的国家. 2 早在六七千年前的河姆度文化中，考古工 作着就发现了一只红色木胎漆碗，它揭开 了中国漆器制造史上光辉的第一页.
3斑漆 用两种以上的色漆,相互交错,呈现各种花纹. 4堆红 漆器的面堆成种种花纹,覆以朱漆,称为堆红. 5雕漆 在堆起的平面漆胎雕刻花纹
金漆插屏
彩绘贴银箱云兽纹七子奁
雕漆三猿大盘
彩绘宫闱燕居图樽
朱漆宝盒
雕漆山水人物纹盒
嵌螺钿插
描彩漆如意形经盒
金漆如意
剔红如意
百宝嵌花鸟纹围屏
漆器的特点
1漆器的漆液具有耐高温，耐腐蚀等特殊功 能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。、 2漆器的主要特点是可以抛光到可与瓷器媲 美，像陶瓷，丝绸一样，中国漆器是民族 文化的瑰宝。
漆器各个时期的发展
1夏禹时代就已见过 2战国时期更加发达 3汉代被做为日常器具,日渐普遍 4唐,元,明清之后,漆器制作有20多种 5清代是漆器的鼎盛时期
漆器的鼎盛时期
1汉代漆器 汉代作为漆器的鼎盛期,漆器品种增加,并 且还开创了新的工艺技法. 2明清漆器 明清漆器是中国漆器发展的全盛时期
漆器常见的种类与技法
1描金 在漆器表面用金色描绘花纹的装饰手法. 2螺钿 将贝壳制成花鸟等形状直接镶嵌在漆地上.
中国古代漆器知识点
中国古代漆器知识点中国古代漆器是中国传统工艺中的一种重要代表，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。
漆器是使用漆作为涂料，在木质或金属等基材上进行装饰和保护的手工艺品。
它不仅在中国历史上扮演着重要角色，也在世界文化遗产中占有一席之地。
下面将逐步介绍中国古代漆器的知识点。
1.漆与漆器的起源漆是一种从漆树中提取的树脂，经过加工处理后具有粘性和耐久性。
漆器的起源可以追溯到至少5000多年前的新石器时代。
最早的漆器是用漆涂抹在陶器或竹制容器上，起初主要用于防水和耐久性的增强。
随着时间的推移，漆器制作技术逐渐发展，出现了更加复杂和精美的漆器作品。
2.漆器的制作工艺中国古代漆器的制作工艺可以分为多个步骤。
首先，需要选取合适的基材，如木材、竹材、金属等。
然后，在基材上涂抹数层漆，每一层都需等待干燥后才能进行下一层的涂抹。
漆器的涂层通常会在每层涂抹后进行打磨，以获得光滑的表面。
在涂抹完成后，漆器上还可以进行雕刻、描金、嵌饰等装饰工艺。
整个制作过程需要经过多次反复，耗时较长。
3.漆器的装饰图案漆器的装饰图案非常丰富多样，反映了中国古代文化的特点。
常见的图案包括花卉、鸟兽、山水、人物等。
这些图案多采用线条勾勒和浮雕等装饰手法，形成独特的美感。
漆器的装饰图案还有一种特殊的技法叫做“螺钿”，即通过将金属丝或彩色漆料填充在凹槽中，然后打磨，形成具有立体感的图案。
4.漆器的使用和价值中国古代漆器不仅具有实用价值，还被视为一种重要的艺术品和收藏品。
漆器在古代被广泛用于宫廷、寺庙、贵族家庭的日常生活中，如餐具、盒子、屏风等。
它们的制作精美、装饰繁复，体现了古代中国人对生活的追求和对美的崇尚。
现今，中国古代漆器在世界各地的博物馆和艺术品市场上备受关注，成为了收藏家们追求的对象。
5.漆器的保养和传承由于漆器具有一定的耐久性和保护性，因此只需注意一些基本的保养方法，就可以延长漆器的使用寿命。
首先，避免暴露在阳光直射下，以防漆层变色和龟裂。
扬州漆器文化 ppt
漆面罩长约40厘米，
高约七30子厘盒米(又，叫宽七约2子5 奁厘)米为，汉是代作妇为女陪盛葬梳用妆 用品品，的罩用在具死。者一头个部大以盒 (护称安作全母的盒。),七画个面小以盒十 (分称流作畅子的盒云),但纹盒为型主不体一，： 有云方纹型中、鸟长兽方活形跃、其圆间形。、 椭该圆作形品、采马用蹄彩形绘等和，金放 在银方平盒脱中相大结小合合的契装，饰尺 寸工非艺常，准比确较。独特。
扬州漆器文化
扬州漆器起源于战国， 兴旺于秦汉，鼎盛于明清， 发展于当代,已有两千四百多 年的历史。扬州是我国木胎 漆器的发源地，也是全国漆 器的重点产区。2006年， 扬州漆器被列入国家级非物 质遗产保护名录。
历史发展 实地考察
• 先秦两汉 • 唐代 • 宋元 • 明清 • 近现代
扬州漆器为中国传统的特种工艺 品，早在两千三百多年前的战国时 期，扬州漆器髹饰技艺就已开始出 现，《韩从非出子土·十实过物》以载及，史虞书舜记以木载作可食以器， “看流漆出墨，其扬上州”漆。器在战国时期就有一 定的生产规模和较高的制作工艺水 平。国家博物馆收藏了大量战国时 期扬州的漆器。
今天的扬州漆器分 为新雕中漆国嵌建玉立、以平来磨， •螺鸦细扬片、州战骨的争石老以镶中后嵌青，、三扬 点州螺代漆、漆器刻器业漆艺渐、人趋彩继萧绘承条， 钩点刀传螺、统、漆技漆砂艺砂砚并砚7有个、创类檀 别梨。螺产新钿品发硬有展嵌屏。等风名、贵 地漆屏器、相挂继屏失、传台。屏、 衣柜、酒柜、电视 柜，及各式桌、椅、 几、凳、瓶、盘、 筒、盒等家具和陈 设用品300多种。
即坊巷到有近”明“鼎四、清漆十“盛货两家 大时巷。 描代期”用 金，，、漆 巷扬成“器 ”州为罗命 、漆全甸名 “器（国的 小发螺街描漆钿展巷金器） 巷的”制等十作余中条心。，从漆原器料作销坊售、林生立， 产品制种作到繁整多套，经规营模，庞形大成。一条以
漆器的保护资料
由于漆器古漆文物在地下埋藏时间很长，多数受到地下 水的长期浸泡，这些漆器的内部分子结构已完全被水饱和， 故称其饱水漆器。 2、饱水漆器出土后的主要病害
a、起翘 b、开裂
c、脱皮
d、变形（加入图片）
Page 24
（三）黄大成和《髤饰录》
《髤饰录》是我国古代一部漆艺专著，是安徽新安著名 漆艺家黄大成所著。全书分乾、坤两集，分利用、楷法、质 色等十八章，是一部漆艺创造实践总结。它详细叙述了制漆 的工具及材料，制漆的弊病；色漆的配制，以及在漆器制造 中丰富多彩、千变万化的各种装饰方法。
Page
25
a、变形
Page
26
Page
27
c、脱落
Page
28
四、漆器的腐朽原因
漆器的腐朽原因有很多，主要分为内因和外因。 内因有漆胎的腐朽和漆膜的腐朽，外因则为外界 环境所引起的。
Page
29
（一）、漆器腐朽的内因
1、漆胎的腐朽 a、胎的物理损坏（吸水和失水） 胎的胀缩向异性导致变形开裂 材质的细胞结构发生明显变化 b、胎的化学成分的改变 纤维素和半纤维素分子的降解 纤维素、半纤维素，木质素分子的氧化降解 c、材质的生物腐蚀 微生物的危害（木腐菌、着色菌等） 有害昆虫的危害（白蚁、天牛、象鼻虫、小蠹 虫等）
Page 5
1、漆器的胎质
a、化学成分：由纤维素、半纤维素，木质素等天然高分子 的有机物构成。 b、物理性能 吸湿性 收缩性与膨胀性
滞后性
易劈性
Page
6
2、漆膜
a、漆的种类 生漆：从漆树上采割得到的漆液除去水分和杂质后即为 生漆。 熟漆：生漆经过搅拌加热精制而成熟漆。 油漆：是桐油与生漆的混合物
1、螺钿工艺
漆器的保护资料课件
漆器按功能可分为日用器皿、陈 设艺术品、兵器、车舆等；按工 艺可分为涂刷、描绘、镶嵌等。
漆器的历史与文化背景
历史
漆器起源于新石器时代，历经商、西 周、春秋、战国、秦汉、魏晋南北朝、 唐宋元明清等朝代，见证了中华文明 的演进历程。
文化背景
漆器承载了中国古代的政治制度、经 济形态、宗教信仰、文化传承等多方 面的文化信息，是研究中国古代政治、 经济、文化的重要载体。
漆器的保护资料课件
• 漆器概述 • 漆器保护的重要性 • 漆器保护的难点与挑战 • 漆器保护的措施与方法 • 漆器保护的未来展望与建议
目录
PART 01
漆器概述
漆器的定义和分类
定义
漆器是指以天然大漆为主要材料， 通过涂刷、描绘、镶嵌等工艺手 段，制成的日用器皿、陈设艺术 品及兵器、车舆等古代器物。
PART 02
漆器保护的重要性
保护文化遗产
漆器是中国古代文化遗产的重要 组成部分，其保护对于维护和传 承中华文明的历史和文化具有重
要意义。
保护漆器可以保护和传承中华民 族的优秀传统文化，保持和发扬
民族文化的独特性和多样性。
保护漆器有助于增进民族之间的 交流和团结，促进社会的和谐与
发展。
防止文物损失
漆器的制作工艺与流程
制作工艺
漆器的制作工艺主要包括制胎、涂漆、阴干、雕刻等步骤。其中，制胎是制作漆 器的基础，涂漆是制作漆器的关键，阴干和雕刻则是让漆器表面光滑、美观的重 要步骤。
流程
制作漆器的流程包括设计图纸、制作模具、调制涂料、涂刷涂料、雕刻细节等步 骤。其中，设计图纸和制作模具是制作漆器的前提，调制涂料和涂刷涂料则是制 作漆器的核心环节，雕刻细节则是让漆器更具艺术价值的关键步骤。
漆器茶具使用方法和保护措施
漆器茶具使用方法和保护措施
漆器茶具是一种具有悠久历史的传统手工艺品，它以其精美的外观和独特的工艺技巧而闻名于世。
然而，由于漆器茶具的制作工艺复杂，因此在使用和保护方面需要特别注意。
本文将介绍漆器茶具的使用方法和保护措施，以帮助读者更好地欣赏和保护这一珍贵的艺术品。
首先，我们来了解一下漆器茶具的使用方法。
在使用漆器茶具之前，首先应该对其进行清洁。
使用温水和中性洗涤剂轻轻擦拭漆器茶具的表面，切勿使用硬物或有腐蚀性的清洁剂，以免损坏漆器的漆面。
清洗后，应将茶具晾干或用干净的软布轻轻擦拭干净。
在使用漆器茶具的过程中，避免使用过热的水或茶汤，以免对漆器造成烫伤或变形。
另外，尽量避免将漆器茶具长时间暴露在阳光下或接触到高温物体，以免漆面受损。
漆器茶具在使用后，应及时清洗和保养。
清洗时要注意轻柔，切忌用力搓揉，以免造成刮痕或漆面脱落。
清洗后，应将茶具晾干并存放在干燥通风的地方。
另外，为了防止漆器茶具变色或变质，应避免将其存放在高温、潮湿或有腐蚀性气体的环境中。
为了更好地保护漆器茶具，还可以采取一些额外的措施。
例如，在使用时可以将茶具放置在茶托或茶垫上，以防止与硬物接触；当茶具不
使用时，可以使用尘袋或专用的保护套将其包裹起来，以防灰尘和刮损；定期给漆器茶具上一层薄薄的保养蜡，以增强其光泽和耐久性。
总结起来，漆器茶具的使用方法和保护措施需要我们细心地处理。
通过正确的使用和保养，我们可以更好地欣赏和保护这些珍贵的漆器艺术品，使其能够传承下去。
中国漆器ppt课件
特征
福州脱胎漆器的一个显著特征是“色 彩瑰丽，光亮如镜”，人们对它产生好 感在一定程度上取决于装饰上的丰富多 采。其传统装饰技法有黑推光、色推光、 薄料漆、彩漆晕金、锦纹、朱漆描金、 嵌银上彩、台花、嵌螺甸等；新中国成 立后，又发展了宝石闪光、沉花、堆漆 浮雕、雕漆、仿彩窑变、变涂、仿青铜 等技法，并且把髹漆技艺同玉雕、石雕、 牙雕、木雕、角雕艺术结合起来，使漆 器的表面装饰琳琅满目，更加丰富多采。
色。
中国四大漆器
一：福建脱胎漆器
二：扬州漆器 三：平遥推光漆器
福建脱胎漆器
福州脱胎漆器是具有独特民族风 格和浓郁地方特色的艺术珍品，与 北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器 并称为中国传统工艺的“三宝”， 享誉国内外。已有二百多年历史， 其质地坚固轻巧，造型典雅别致， 色泽瑰丽鲜艳，装饰精细，结实耐 用，具有碰不坏，摔不破，不掉漆，
代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。
漆器发展历史
一：史前 二：战国时期
三：汉代 四：现代
史前
大约在七千多年以前，我们的祖先就 已经能制造漆器了。根据是1978年 在浙江余姚河姆渡文化遗址中发现了 朱漆木碗和朱漆筒，经过化学方法和 光谱分析，其涂料为天然漆。
战国时期
夏代之后，漆器品种渐多，在战国时期， 漆器业独领风骚，形成长达五个世纪的空 前繁荣。据记载，庄子年轻时曾经做过管 理漆业的小官。战国时漆器生产规模已经 很大，被国家列入重要的经济收入，并设 专人管理。漆器生产工序复杂，耗工耗时， 漆器品种又特别繁多，不仅用于装饰家具， 器皿，文具和艺术品，而且还应用于乐器， 丧葬用具，兵器等。这时的漆器很昂贵， 但新兴的诸侯不再热衷于青铜器，而把兴 趣转向光亮洁净、易洗，体轻、隔热、耐 腐、嵌饰彩绘五光十色的漆器，于是，漆
第7讲 漆木竹器类文物保护汇总
烘烤法制取熟漆
➢调 漆
文物保护基础理论
第7讲 漆木竹器类文物保护
第7讲 竹木漆器的保护
• §1．古漆木竹器的发展及意义 • §2．古漆木竹器类文物保护处理的必要性 • §3．饱水漆木竹器保护性处理的程序 • §4．古漆木竹器腐朽的主要原因 • §5．饱水木制文物的干脱性原理 • §6．出土漆木竹器的发掘现场保护 • §7．饱水古漆木竹器的脱水定形 • §8．糟朽漆木竹器的加固和修复 • §9．漆木竹器的保养
二、漆器的发展及制作工艺
• 1、漆器工艺的发展 • 中国是世界上最早发现并使用天然漆的国
家。漆器 • 1978年在浙江余姚县河姆渡村原始社会遗
址中，发掘出土了距今已有7 000多年的大 量木器和木胎漆碗、漆筒，的出现距今已 有7 000多的历史。
➢漆 器
用漆涂在各种器物的表面上 所制成的日常器具及工艺品等 物品，就叫做漆器。漆器从诞 生那天起就担负着两个重任： 即防腐和装饰。那么防腐的任 务很容易完成，而装饰的任务 却走过了一个漫长的道路。现 在提起漆器我们往往只会想到 它的装饰作用。
中国的漆工艺非常复杂， 大致划分为四类。第一类就是 素漆器，只有一个颜色；第二 类是描绘漆器，带有画意；第 三类是雕刻漆器，动刀装饰； 第四类是镶嵌漆器。
➢调 漆
我国是世界上用漆最
早的国家。漆产自漆树，
从漆树上直接采集得到
的天然液汁称为生漆，
生漆附着力很强，能够
直接使用。所以我们今
天有一个成语，叫做
• 作为我国文化遗产的重要组成部分，木漆 器类文物是我国劳动人民的杰出创造，是 极具中国特色的文化遗物。
第一节 古漆木竹器的发展及意义
• 一、木器的发展及其意义 • 在原始时期，人类最先使用的工具就是树
漆器保护
中国髹漆工艺发展的文化序列根植于新石器时代，因着“物有饰而后能享”，随着生产力的发展，在原始器物上涂漆，实现了由实用向审美意识的转化。
夏商周时期，漆的工艺又得到了进一步发展，夏商时期，漆器由俭入奢，到了西周，漆器又由奢入俭，并且还突破了官营范围，被运用于不同的社会阶层、生活领域和文化产业，技术之精，全面超越前代。
春秋战国是中国漆器装饰艺术语言体系迅速成长的时期。
锋利的铁制工具使漆器制胎技术实现了跨越式发展，使漆器逐渐代替青铜器成为重要的日常用品。
而在诸国之间，楚地的漆器工艺又是最具代表性的。
漆器文物修复保护原则（1）修旧如旧，保持原貌（2）尽可能地使用传统材料和传统工艺。
（3）使用新材料应具有可逆性、安全性和耐久性（4）防止脱水变形漆器文物材质的分析和鉴定（1）X射线透射摄影（2）漆皮表面的扫描电镜分析（3）颜调料形态和元素分析（4）漆皮的红外线光谱分析（5）漆皮的裂解技术漆器文物的保护修复保护重点：浸泡水漆木器的脱水定型前期准备工作：（1）首先要掌握漆器专业性保护的最基本方法，并对化学试剂和要使用的化学试剂、材料特性有清楚的认识。
（2）对要保护的漆器（出土时墓葬的状况、器物本身质地、现状及制作工艺）等进行了解和研究，做到心中有数（3）对漆器进行相关内容的无损检测（4）根据具体对象，结合调研和检测，制定切实可行的实施方案（5）出于文物本身的特殊性，在实施方案前先做小实验，实验结果确认后，才可对文物进行全面保护。
（6）在实施保护过程中，要经常检查，记录实验出现的现象，做到有效控制实验过程，以防意外发生。
（7）建立文物保护科学技术档案，为评价保护和进一步保护奠定基础。
饱水漆木器的脱水保护保护原则：尽量控制脱水速度，阻止由于水分减少而导致的木材细胞壁内大分子之间相互靠近和所引起的干缩作用，最大限度地减少饱水漆木器脱水干燥过程中的开裂、变形、收缩、扭曲及剥落。
出土漆木器的脱水定型1）自然干燥法2）醇-醚联浸脱水法3）真空冷冻干燥法4）真空加热干燥法5）超临界液体干燥法出土漆器的填充加固1）高分子材料渗透法2）水溶性高分子化合物浸渍法3）非水溶性高分子化合物渗透法漆器的修复对于出土漆器或传世漆器，由于受自然力和人为不利因素的影响，其胎骨和漆膜常常会产生不同程度的破损和残缺，需要补缺和修复，以恢复文物原有的面貌，增强强度，延长使用寿命。
漆器、木竹类文物保护
（2） 猪血灰。以新鲜猪血加适量生石灰搅拌成熟 后，再加入不同细度的瓦灰而成。分粗灰（ 60目）、 细灰（160目）、浆灰（200目）三种，习称“宝塔 灰”。 （3） 合成灰。在聚乙烯醇内加入一定数量的清水， 煮沸。另以松香、清漆（或桐油）和煤油混合加热 溶解，然后两者相和，经搅拌制成合成胶。用合成 胶加入不同细度的瓦灰、土子灰、老粉等调成粗、 细两种合成灰。
由于半纤维素是低分子量的聚糖，稳定性较差， 在长期的地下埋藏环境下，最容易遭受溶失和离 解，使细胞壁空隙增多或增大。 纤维素是木材的主体，在微纤维的组合中，其中心 部位分子排列较整齐而有规则，特别是叫做“结晶 中心”的基本纤束的中心部分，而包围在四周排列 较不整齐、不规则的分子组成的外膜，通常称为“ 不定性区”是木材纤维中较薄弱的部分。在长期地下 水的浸泡及菌类纤维素酶的作用下，使这一部分纤 维分子逐渐降解，最终使木材中的微纤维消失，木 材纤维素含量降低。
生漆（天然漆），稍称“土漆”，又称 “国漆“或“大漆”它是从漆树上采割的 乳白色胶状液休，一旦接触空气后转为褐 色，数小时后表面于涸硬化而生成漆皮。 生漆的经济价值很高，具有耐腐、耐磨、 耐酸、耐溶剂、耐热、隔水和绝缘性好、 富有光泽等特性。
漆器制作工艺
1、胎骨制作 2、 涂灰。涂灰是进行装饰工艺和增加坯胎强度的一 道重要工序。灰料分生漆灰、猪血灰和合成灰三种。 70年代以前均使用猪血灰，80年代以后大部改用聚乙 烯醇合成灰。 灰料制作 （1） 生漆灰。用生漆和石膏或瓦灰，加适量的水 及少量煤生漆质量越佳， 漆酚结构式中的脂肪族侧链含有的共轭双键数目 越多，生漆质量越佳。
漆酶是存在于生漆中的一种含铜多酚氧化酶，是生漆 的重要组成部分，实际上是使漆酚固化成膜的高分子 催化剂，在它的催化作用下漆酚才能常温固化。
漆器的保护概要课件
02 漆器制作工艺与材料
传统制作工艺
01
02
03பைடு நூலகம்
胎体制作
选用木材或麻布为胎体， 经过精细打磨和涂灰处理 ，确保胎体平整光滑。
髹涂工艺
采用天然大漆，经过多次 髹涂、打磨和抛光，使漆 膜达到一定厚度和光泽度 。
描绘与雕刻
运用传统绘画和雕刻技法 ，在漆器表面进行图案绘 制和雕刻，增加艺术价值 。
现代制作工艺
汉代漆器修复案例
采用现代科技手段对漆器进行无损检测和分析， 选用合适的修复材料和工艺进行修复，成功恢复 了漆器的历史原貌。
06 传承发展与创新探索
传统技艺传承途径讨论
师徒传承
通过师傅手把手教授徒弟，将传统技艺、经验和心得传承下去。
家族传承
家族式传承有利于技艺的保密和延续，形成独特的艺术风格。
院校教育
国内研究
国内对漆器的研究已经相当深入，涉及漆器的历史、工艺、材料、技术等方面，形成了较为完善的理论体系和实 践经验。
国外研究
国外对漆器的研究主要集中在日本、韩国等东亚国家，这些国家在漆器工艺方面有着悠久的历史和独特的风格， 对漆器的研究也涉及历史、文化、艺术等多个领域。近年来，随着文化交流的不断深入，越来越多的西方学者也 开始关注和研究中国传统漆器工艺。
定期保养与维护
收藏漆器后，应定期进行保养 与维护，如清洁、防潮、防虫
等，以保持其良好状态。
05 修复技术与实例分享
修复原则和步骤介绍
01
02
03
04
最小干预原则
在修复过程中，尽量保持文物 原貌，避免过度修复造成的损
害。
稳定性原则
选用稳定性好的修复材料和工 艺，确保修复后的文物能够长
漆器保养ZOHIKOKyoto
漆器保养ZOHIKOKyoto
漆器保养
餐具保养
•使用后，请用温水或沾有稀释过的中性洗洁精的布或海绵洗碗布清洗，然后用柔软的布擦干。
•（请不要浸泡在热水里）
•请不要使用微波炉、洗碗机、烘干机等，以免导致变形、变色。
•收藏时请用软纸或软布夹在漆器之间，放置阴凉处，避免阳光直射。
•因漆本身的特性，开始使用时有可能有独特的气味。
•如欲除去气味，可以放些热水在漆器内一段时间，重复几次之后，气味会减弱直至消失。
文具·装饰品等的保养
•漆器不宜受强光（特别是阳光)直射，长时间暴露于直射光下，会导致变色或失去光泽。
请避免放置在强光直射处，不使用时收藏在阴凉处。
•绝大多数漆器的原材料为木材，因此长时间放置于极度干燥处、高温处可能会导致变形或破裂。
如收藏处比较干燥，建议使用加湿器，或在漆器附近放置一杯水。
•漆器有污垢时，请用软布（建议用棉布）沾水，擦去污垢，然后用干布轻轻擦去留在漆器表面的水分。
•漆器很容易受损，保养时请摘下戒指、手表等。
•我公司十分注重品质管理，但因是使用漆的商品，依个人体质不同，有可能会发生漆中毒情况。
•如有异常发生，请立即停止使用，到专门医院就诊。
文物保护学-竹、木、漆器的保护
3简牍制度的影响
1.篇名单独写在篇首第一简的正面，正文从第二根简开始书写。这种 篇名在正文之前的格式，后来成为通用的一般格式。
2.篇名写在篇首第一根简的背面，正面书写正文。这种格式与简册的 收藏方式有关。简册书写完毕，往往是卷成一束放置。卷的方向是由 左到右。
3.简册的开头两根简不写正文，篇名有时写在其中一简的背面；有时 也写在空白简之后、正文的前边。
竹、木、漆器的保护
第一节 关于漆木竹器
种类主要有: 羽觞(耳杯)、鼎、壶、簋、豆、俎等 祭器和酒器, 奁、盒、盘、案、凭几、枕、扇把、 箱等日用家具, 瑟、钟、鼓、鼓架等乐器及其附属 物, 弓、戈、甲、矛木必、矢等兵器及其附属物, 木俑、花板等木雕品, 各类木制车马饰及朱绘漆棺 等。
2
朱漆碗，中国现知最早的漆器
50
三国、晋简
新疆古尼雅遗址 1901、1908 66（晋木简） 新疆古楼兰遗址 1901、1914 421（魏晋木简牍） 新疆吐鲁番阿斯塔那晋墓M53 1966、1969 1（晋木简） 江西南昌东湖晋墓M1 1974 6（晋木牍） 江西南昌阳明路吴墓 1979 23（吴木牍） 新疆古楼兰遗址 1980 63（魏晋木简） 湖北鄂城水泥厂吴墓M1 1981 6（吴木牍） 安徽马鞍山吴墓 1984 17（吴木牍） 甘肃武威旱滩坡晋墓M9 1985 5（晋木牍） 甘肃高台常封晋墓 1986 1（晋木牍） 湖南长沙走马楼吴简 1996 10余万（三国吴简）
秦汉时代的简牍，一般的都是长23cm，宽1cm，厚0.2—0.3cm。 “尺牍” 另有一种形式的简称“两行”，是将简宽度加大至1.8 cm甚至2.8 cm 的。 若简的宽度增加到四方形的程度，就称之为“方”， 此外还有宽度不变，增加长度的简。二尺长者谓之“檄”，军中命令一 般就写在檄上，谓之“飞檄”，表示紧急。 此外增加长度有时也表示郑重的意思。 有时，由于记载内容的关系会对简的长短做出规定。 而用以记载法律的简牍可能更长，见于文献的就有“二尺四寸之律”、 “三尺法”，实物中也有居延汉简2551号，记律令，长达67.8 cm （三尺约合70 cm），且下半段还有残。
漆器修复与保养
漆器修复与保养中国漆器制造已有8000余年历史。
漆器种类繁多。
其制作步骤一般先作胎，然后髹漆。
胎骨主要有竹胎、木胎、夹纻胎等。
夹纻胎漆器又称脱胎漆器,是用生漆粘糊若干层麻布或绸布，外抹漆灰制成胎后，经磨光、髹漆、绘彩而成。
漆器是复合体文物，性脆弱，有较强的吸湿性，膝皮与胎骨性能各异，因而保护与修复技术比较复杂。
出土漆器的保护考古出土的漆器大多腐朽或饱吸水分。
有些漆器发掘起取时，极易损坏。
出土后如任其自行干燥，将会收缩、变形和开裂，甚至全部毁坏。
为此现场饱水漆器不宜长时间露出水面，并须防止日光直晒和冰冻。
起取时要利用水的浮力，或用托板将其托出，以防破损。
出土后要尽量保持地下原有的环境，可用湿布、湿泡沫塑料将漆器包好，放入塑料袋内；或将漆器仍浸入水中，待进行科学脱水处理。
文物挖掘现场成都老官山汉墓挖掘现场南昌市三店西路的晋代古墓挖掘现场木制漆器耳杯漆盘出土出土后修复完成展出饱水漆器的脱水方法主要有以下几种：缓慢干燥法适用于含水率较低(60％以下)、腐朽情况不严重的漆器以及杉木胎、夹纻胎漆器。
中国传统方法有：①将出土湿漆器放在比较阴暗潮湿之处，在漆器上铺撒碎纸屑一层,并经常将吸湿后的纸屑换成干纸屑,直到纸屑干燥为止。
这样，一方面逐步把漆器内的水分吸取出来，同时纸屑上的湿度又起着避免水分骤然蒸发的作用。
②用湿宣纸数十层至百层包裹漆器，放入带盖的陶瓷内，使其逐渐阴干。
每半月检查一次，同时去掉最外表的宣纸一层。
如此反复进行，直到漆器完全干燥，宣纸全部去完为止。
这一方法的缺点是在漆器干燥过程中看不到其变化。
③将湿漆器埋放在绿豆内、麦草内或湿砂内、湿木屑内，待其缓慢干燥。
④用马口铁制成若干层的套盒(即大盒套小盒)，把漆器存放在最里层的盒内，使其逐渐阴干。
套盒也可用塑料袋或塑料盒代替。
⑤将坚固的薄胎漆器外面用白芨水或肥皂水糊上3～5层棉纸,用打样膏或熟石膏等类材料按器物形状做成内外模，把漆器固定在中间，逐渐脱水干燥。
第一小组
为产业的街坊
3.明代扬州著名的漆器工艺品种有：剔红（雕漆）、百 宝镶嵌、螺钿镶嵌等。八宝灰、波罗漆、刻漆、堆漆、 戗金等工艺技法亦有所兴起。 4.明代，雕漆工艺可以云纹雕漆高足杯为代表。
云纹雕漆高足杯
清代
1.清代扬州漆器进入空前的繁荣时期，漆艺装饰较明代呈现更为 丰富的面貌 2.创制了“雕漆嵌玉”这一扬州独有的地方工艺品种
艺人在雕漆工艺基础上，选用翡翠、玛瑙、青石、白玉、 珊瑚、碧玉、珠贝、象牙等几十种高档材料，将这些材料 加工制成各种形状的物体，构成华丽奇巧的画面，金碧辉 煌而又永不变色。
漆砂砚
刻漆
扬州重要的装饰工艺品种之一。乃是在制作好的漆 坯件上，运用各种刀具刻成各类画面，然后根据画 面要求填选所需色彩，采用贴金箔、撒螺屑等装饰 手法使其成为精美的艺术品。其工艺归纳为刻、铲、 批、作、贴、撒等六大程序。产品具有刀法纯熟， 线条流畅、色彩匀润、形象生动、富丽堂皇的艺术 风格，既可反映各类传统的题材内容，又能反映现 代的各种画面。
艺术特色:图案精致、色彩绮丽、随光变幻、明亮如镜国家列为对外保ຫໍສະໝຸດ 工艺春江瀛洲图平磨
这是在全国有较大影响的工艺产品，具有浓郁的扬州地方特色。其 装饰工艺选用优质的珍珠贝、云母、石决明等材料，经打磨成不同
色彩的薄片，根据画面需求切拉成各种块面，平嵌在各类器物漆坯
上，经过精致髹(xiū )漆工艺，使产品具有光亮如镜、清丽照人、 黑白分明、高雅素洁、图案精美的艺术效果。
1.在扬州远、近郊区许多汉代墓葬中出土的漆器及其残片，多达万件 2.汉代扬州漆器的代表作：三足奁 （lián）和七子盒
谈出土漆器的保护
作者： 胡继高
出版物刊名： 文物
页码： 63-67页
主题词： 德莱斯;不列颠博物馆;实物资料;古代历史;制造技术;甲醛树脂;树脂处理;加固法;自然干燥法;针刻
摘要：我国在漆器制造技术上有着攸久的历史和辉煌的成就。
漆器和其它文物一样,是研究我国古代历史、艺术的实物资料。
解放前长沙、寿县等地出上的漆器虽然为数不少,但由于国民党反动政府的腐败,有些漆器出土后却被帝国主义分子盗劫走了;有一部分散落在私人手里。
许多漆器因为得不到妥善的保护而遭致毀坏。
英国不列颠博物馆研究实验所处理坏的长沙出土的漆木盘就是一件罪证(英人H.T.卜伦德莱斯在其专著中自己所供认)。
这是非常令人可恨可惜的。