诗歌鉴赏之修辞手法(课堂)

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二、修辞手法
比喻、比拟、借代、夸张、排比、对偶、反问、 设问、通感、反复、反语、顶真、双关等 1、比喻:诗词当中经常运用这一手法以达到形 象生动、化虚为实、把抽象事物具体形象化的 艺术效果。例如: 咏柳(贺知章)
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
比喻除使诗歌所描绘的意象更加形象生动外, 还可体现出意象的情态特征。 兰溪棹歌(戴叔伦) 凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。 兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。 “如眉”:以眉喻月,描绘了当时月亮的形状 并体现出了它的清秀。“镜”:以镜喻兰溪之 水,写出了兰溪水之清澈明静;亦反衬出月光 的明洁。
一、单句互文
所谓单句互文,就是指在同一句子中前后两个 词语在意义上交错渗透、相互补充。例如: “秦时明月汉时关”(王昌龄《出塞》)。从 字面理解,这句诗是“秦时明月照耀汉时关塞” 之意。实际上,应该理解为“秦汉时的明月照 耀,秦汉时的关塞”。此外,这种类型的诗句 还有:“烟笼寒水月笼沙”(杜牧《泊秦 淮》);“主人下马客在船”(白居易《琵琶 行》)等。
6、对偶 用结构相同、字数相同的一对句子或
短语来表达两个相对或相近的意思。从形式看, 语言简练,整齐对称;从内容看,意义集中含 蓄。 “无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。” (杜甫《登高》)
从篇法结构来讲,这首诗四联八句,句句皆对仗, 对得圆浑自然,不见斧凿之痕。“无边落木”对“不 尽长江”使诗的意境显得广阔深远,“萧萧”的落叶 声对“滚滚”的水势更使人觉得气象万千。更重要的 是,从这里感受到诗人韶华易逝,壮志难酬的苦痛。
2、借代:语言简练、含蓄,形象突出,特点
(柳中庸) 岁岁金河复玉关,朝朝马策与刀环。 三春白雪归青冢,万里黄河绕黑山。 思考:第二句诗用了什么手法? “马策”和“刀环”都运用了借代的修辞手法, 前者指战马,后者指武器,合起来指代战争, 一、二两句表达了对战争的怨恨之情。
“知否,知否?应是绿肥红瘦“(李清照《如梦 令》) 用颜色“绿”代替绿叶,用颜色“红”代替红花。语 言简洁而意味无穷。词人为花而喜,为花而悲、为花 而醉、为花而嗔,实则是伤春惜春,以花自喻,慨叹 自己的青春易逝。
说说下列诗句的主要表现手法:
1 .凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否? ( 用典 ) 2 .安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜(直抒胸臆) 3 .孔雀东南飞,五里一徘徊……
4 .杨柳岸晓风残月。
( 起兴


( 借景抒情 )
5 .秦时明月汉时关,万里长征人未还( 互文
6 .樯橹灰飞烟灭。
7 .最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。 《咏鹰》( 衬托 )
列锦 运用此修辞可达到的艺术效果是:
①凝炼美。如:陆游的《书愤》中的 “楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关” 两句,诗人虽然省去了若干词语,只选 取了几个关键名词,但并不影响意义的 完整表达,语言凝练,意境开阔。
列锦
②含蓄美。含蓄,就是不把意思直接完全说出来, 而是委婉地道出真意,从而收到良好的表达效果。 北宋柳永的名篇《雨霖铃》中的名句:“今宵酒 醒何处?杨柳岸晓风残月。”诗篇抒写的是恋人 之间的离愁别恨。诗人选择了“杨柳岸”这个颇能惹 人缱绻情思的场景,再把“晓风”、“残月”这两个 色调上一清新、一凄惋形象剪接进去,自然而然地形 成一个朦胧、深远又带点神秘意味的艺术境界。仔细 品味,诗人诸多无法直言表达的情愫,全都寄寓在这 些名词连成的画面中,使人可以“心领神会”,而且 越咀嚼越觉得情致缠绵、余韵深长了。
8、反问 用疑问的形式表达确定的意思。 用来加强语气,表达强烈感情。
“江东弟子今虽在,肯为君王卷土 来?”(王安石《叠题乌江亭》) 使用反问句式,语气冷峻,强调了历 史之必然。
9、起兴 兴是先言他物以引起所咏之辞。
“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华 年。”(李商隐的《锦瑟》) 首联用锦瑟这种乐器起兴,由此而思及 “华年”。
双关
2、意义双关: 空对着,山中高士晶莹雪;终不 忘,世外仙姝寂寞林。(曹雪芹 《红楼梦》) [“雪”与“薛”谐音,指薛宝钗, “林”指林黛玉]
例:
1、 “杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。”
(《<竹枝词>其一》刘禹锡)
“千门万户曈曈日,总把新桃换旧符。”
(《元日》王安石)
“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”
十、互文 1、含义: 相邻句子中所用的词语互相 补充,结合起来表示一个完整的 意思 。
互文,是指古代作家在写作时为了增强某种表 达效果,把本应该合在一起说的话临时拆开, 使同句或相邻句中所用的词相互补充,相互 渗透,理解时又应该合在一起的一种修辞 方法。互文修辞的运用能收到笔墨经济,以少 胜多,表意委婉,耐人寻味的艺术效果。综观 中学语文教材选编的古诗词中,有数十处地方 运用了“互文”的修辞手法。概括起来,“互 文”一般有以下几种类型。
叠题乌江亭 反问
+ 13.东西植松柏,左右种梧桐。互文
+ 14.何以解忧,惟有杜康 曹操 短歌行 借代
+ 15.昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨
雪霏霏。对比 + 16.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。双
关对偶拟人
判断下列诗句的修辞手法
1、飞流直下三千尺,疑是银河落九天。 2、百战疲劳壮士哀,中原一败势难回。江东弟子 今虽在,肯为君王卷土来? 3、无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 4、绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。 5、好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物 细无声。 6、少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋 新词强说愁。而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说 还休,却道天凉好个秋。
4、夸张:在浪漫主义诗歌中,夸张的手法随 处可见。如“天台一万八千丈,对此欲倒东南 倾。”(李白《梦游天姥吟留别》)“白发三千 丈,缘愁似个长”(李白《秋浦歌》)。
秋夜将晓出篱门迎凉有感 陆 游 (68岁所作) 三万里河东入海,五千仞岳上摩天。 遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。
“三万里”“五千仞”“泪尽”都是夸张,把诗 人对故国山河的热爱、对遗民的深切同情、对偏安 江南不思进取的投降派的满腔愤怒表现得淋漓尽致。
有些拟声词也属于叠词,作用使诗文 更生动形象,使人有身临其境之感。
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更 寒。 -------《浪淘沙》李煜 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 -------《登高》杜甫
判断下列诗句的修辞手法
⑴朱门酒肉臭,路有冻死骨。 借代,对比 ⑵知否?知否?应是绿肥红瘦。 借代,设问 ⑶霜皮溜雨四十围,黛色参天二千尺。 夸张 ⑷春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。 双关对偶拟人 ⑸天台一万八千丈,对此欲倒东南倾。 夸张 ⑹岱宗夫如何?齐鲁青未了。 设问 ⑺荷花娇欲语,愁煞荡舟人。 拟人
+ 4.白发三千丈,缘愁似个长
李白秋浦歌 夸张
+ 7.上邪,我与君相知,长命无绝衰。
汉乐府《上邪》夸张
山无陵,江水为竭,冬雷阵阵,夏雨 雪,天地合,乃敢与君绝!
+ 10.霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。林逋
山园小梅 拟人
+ 11.硕鼠硕鼠,无食我黍。诗经 反复 + 12.江东弟子今虽在,肯为君王卷土来?王安石
“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道 西风瘦马” “楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关” “今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”
列锦
所谓列锦,就是全部用名词或名词性短语, 经过选择组合,巧妙地排列在一起,构成生动 可感的图象,用以烘托气氛,创造意境,表 达情感的一种修辞手法。
如“一去二三里,烟村四五家,亭台六七 座,八九十枝花”,“烟村”、“人家”、 “亭台”、“鲜花”既各自独立成景,又共同 构成一幅田园风光图,创造出淡雅幽美的意境。
列锦
③意境美。马致远的《天沙净· 秋思》前三句, “枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”, 叠用九个名词,写出九种典型事物,形象地展示了一 幅野郊秋游图。这三句表面写景,实则景中含情,情 景交融。尤其是“枯、老、昏、小、古、瘦”等词的 运用,有力地渲染出游子那种长期羁旅在外,不得与 家人团聚的凄戚怅惆、郁闷悲苦的思想感情。情和景
(《声声慢》李清照) 2、“帘外雨潺百度文库,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。” (《浪淘沙》李煜) “无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。” (《登高》杜甫)
11、叠词
叠字叠词叠句
作用:增强语言的音乐美(韵律感);
起强调作用,使描述的对象更 加生动形象,使思想感情的表达更 为绵密曲折。
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚 戚。…… ------李清照《声声慢》 开头十四个叠字为全诗定下了一 个残秋和孤独的感情基调,渲染了词 人晚年孤苦无依的生活情景以及内心 深处的凄凉。
( 借代 )
( 白描 ) 8 .寒山几堵,风低削碎中原路。秋空一碧无今古。



+ [牛刀小试](看修辞,看谁判断又快又准)
+ 1.知否,知否?应是绿肥红瘦
复 借代 咏柳(贺知章)比喻
(李清照《如梦令》反
+ 2.不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
+ 3.朱门酒肉臭,路有冻死骨。
百字 借代 对比 杜甫自京赴奉先咏怀五
鲜明,具体生动。 征人怨
3、比拟(拟人、拟物)
山园小梅(北宋· 林逋) 众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。
描绘事物生动、形象、 鲜明。增强了感染力。
诗中颔联最为著名,颈联也常为人称道,试从修辞方 法上分析其妙处。 颈联纯属虚写,“先偷眼”极写白鹤爱梅之甚,它还 未来得及飞下,就迫不及待地先偷看梅花几眼;“合断 魂”一词写粉蝶因爱梅而至销魂,把粉蝶对梅的喜爱之 情夸张到极点。
表达技巧鉴赏之
修辞手法鉴赏
常见修辞格表达效果
比喻、比拟:描绘事物生动、形象、鲜明。增强了 感染力。比喻用在议论中使深奥道理浅显化,易于 理解接受。 借代:形象突出,特点鲜明,具体生动。 夸张:引起丰富的联想,突出了事物的本质和特征, 便于抒发强烈的感情。 对偶:音节整齐匀称,节奏鲜明,有结构美和音乐 美。 顶真:具有回环跌宕的旋律美。 用典:使语言精炼,内容丰富,表达委婉含蓄,增 强作品的表现力和感染力。



8、试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮, 梅子黄时雨。 9、“秦时明月汉时关”、“主人下马客在 船” 10、粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间。 11、战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。 12、 “终岁不闻丝竹声”、“ 门前冷落 鞍马稀” 、“何以解忧,惟有杜康” 13、 “霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂” (林逋《山园小梅》)
7、设问:先提出问题,接着自己把看法说
出。问题引入,带动全篇,中间设问,承上启 下,结尾设问,深化主题,令人回味。(也即 自问自答)
问人间谁是英雄?有酾酒临江,横槊曹 公。”(元曲小令) 以设问开篇,点明题旨,领起下面,分层 次地叙述三国人物的英雄业绩。
蟾宫曲· 问人间谁是英雄 元代 阿鲁威 原文: 问人间谁是英雄? 有酾酒临江,横槊曹公。 紫盖黄旗,多应借得,赤壁东风。 更惊起南阳卧龙,便成名八阵图中。 鼎足三分,一分西蜀,一分江东。
10、双关
在有些诗歌尤其是民歌中, 作者为了表达出一种委婉含蓄 的情感,往往采用隐语、双关 的修辞手法。
双关
竹枝词(唐〃刘禹锡) 杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。 东边日出西边雨,道是无晴却有晴。
【析】这是作者摹仿民歌体写的恋歌。它写的是一位沉浸 在初恋中的少女微妙复杂的心理:她爱上了一位小伙子, 可还没有确实知道对方的态度,因此既抱有希望,又含有 疑虑,既欢喜,又担忧。“晴”与“情”同音,是双关隐 语,“道是无晴却有晴”,也就是“道是无情却有情”。
熔铸成一个浑然天成的艺术整体,创造出萧瑟苍 茫、深沉隽永的意境,给人留下强烈而深刻的印 象。难怪王国维赞曰:“寥寥数语,深得唐人绝句佳
境。”(《人间词话》)
(1)将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。 (《白雪歌送武判官归京》) (2)感时花溅泪,恨别鸟惊心。(《春望》) (3)水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。 (《饮湖上初晴后雨》当句互文。 (4)主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。 (5)烟笼寒水月笼沙。《泊秦淮》 (6)秦时明月汉时关。《出塞》 (7)东西植松柏,左右种梧桐。 十三能织素,十六诵诗书。 《孔雀东南 飞》
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