美国电视节目编排
电视编排
一电视编排的定义：电视编排：是指按照观众的收视规律和频道（栏目、节目）定位的要求，把各类型的栏目、节目按照时间顺序进行系统的排列和组合，并形成排期表。
电视编排的功能：①电视编排是对电视节目进行内容和形式处理的终端，是将节目要素变为节目成品的过程②合理的频道编排可以实现栏目之间的顺畅过渡，有效地控制观众流，避免观众中途流失③频道编排方式是构成频道形象的元素之一，富有特色的播出流程可以增强频道的可识别度④电视节目编排时一个将播出时段进行评估和售卖的过程，方便广告主投放广告决定编排的因素：市场竞争、目标受众、播出时段二、电视编排的分类:㈠栏目内的编排㈡频道内的编排①板块式：在整块的时间里连续安排相类似的一系列节目，形成垂直的板块②全盘式：把特定栏目安排在每天的同一时间播出，培养“约会”意识。
如《新闻联播》③棋盘式：在每天的同一时段安排不同的栏目④吊床式：将收视率较低或不易预测的节目安排在两档收视率较高的节目之间播出⑤帐篷式：在两档收视率不高的节目中，插入一档收视率非常高的节目⑥整点式：在整点播出，方便观众收视，多用于新闻栏目㈢电台内的编排：三、电视编排的基本策略：系统性原则、稳定性原则、创新性原则、时效性原则四、电视编排的常用技巧： 119页①“吊床”式编排：②“帐篷”式编排：③错位式编排：④对抗式编排：⑤垂直式编排：⑥板块式编排：⑦机动式编排：⑧封锁式编排：⑨目标积聚式编排：⑩无缝隙编排：五、日本的电视编排：日本电视台一个显著的特点是：以编排为主脑来决定节目的生产、引进和播出。
先制定某一阶段的编排计划后，才会组织节目制作。
日本电视媒体内部一般都会设置专门的“编排局”，相当于我国电视台的总编室根据编排部门和节目制作部门不同的隶属关系划分，“制作和编排合一型”与“编制分离型”日本电视台节目编排的特点：①目编排每三个月定期调整，节目编排调整工序缜密科学以3个月为一个周期，4月和10月调整较大②排部门还担负着电视台整体营销战略定制和实施的重要职能六、美国电视台的编排手法：①势抢滩，先入为主②卒保车，减小损失③搭桥引线，平缓过渡④妙采用“吊床”编排⑤用“长尾”理论，重视小众需求⑥对点传播，确保有的放矢七、我国电视编排的问题与对策：136——141①视编排在节目制播中尚居从属地位②视编排尚未形成科学化的严密体系③视编排的品牌塑造功能尚未得到有效开发八、“编播季”源自美国的一种电视编排方式，在美国，每年的9月中旬至来年5月这段时间是无线电视网所划定的一个黄金播出季节，即所说的“编播季”。
美国电视节目评估指标、方法及特色
据如 果 单 纯靠 受 众 调查 ， 则 会 与 电视 台 内部 的流 程 、 目标
手 中 购 买 他 们 的 成 果— — 调 查 研 究 报 告 …。从 尼 尔 森 （ Ｎｉ ｅ ｌ ｓ ｅ ｎ ）媒 介调 查公 司１ ９ ５ ０ 年开 始 的全 国性 电视 网 收视
率 统计 和 １ ９ ５ ４ 年 开始 的地 方 性 电视 台的 收视 率 ， 再 到美 国 电视 业 在 １ ９ ５ ８ 年首次 提出了“ 吸引力” 指数 （ 即满 意 度 指 标） ， 经 过 半 个 多世 纪 的 发 展 ， 美 国 电视 现 已形 成 了以 “ 收
度： 质量评 估指标 、 经济效 益指标和 社会效益指标 。
（ 一） 质 量 评 估 指 标
表 收看节 目的观众对该 节 目的评价越 高 。
（ 二） 经 济 效 益 评 估 指 标
１ ． 质量标 准指标 对 于任 何产 品来 说 ， 质量 是最 重 要 的 。广 播 电视 作 为
一
商业 电视节 目评 估 以收 视率 和市 场 为 中心 ， 着 重寻 求
了评估 的标 准 。 是 整体评估体 系的基础 和核心 。纵观美 国电 视 节 目的发展历 程 ，其 评价 指标 的选取 大致 可分 为三个 维
的Ｐ Ｔ ＶＱ 指数 ， 从 而对节 目做 出评价 。 Ｐ Ｔ Ｖ Ｑ的计算 公式如下 ：
Ｖ Ｑ ＝ 塑
× ｌ ０ 眠 Ｖ Ｑ 分 数 越高
视率” 等 客观 指标 为 主 ， “ 满 意度 ” 等 主 观 指标 为 辅 的 多级 指 标 。本文 着重 从 评估 指标 、 评估 方 法及 评估 特 色三 个 方
电视节目编排的策略
4、按照“季”进行编排的规 律
要对各“季”中观众的收视习惯及收视心理有一定的把握。 第一，在分配全年节目资源时要把握好两个关键的时 间段。 第一个时间段是12月份至来年的2月份。元旦、春节 和元宵节三个节日贯穿其间，是全年的收视高峰期，最好 能有一个统一的主题贯穿三个节日；节假日收视的显著特 征是在白天收视时间增加此建议在整体编排中强调传统节 庆气氛，并加强白天版面的编排力度。
3、架空原则
架空是将一个长节目安排在一个特定 时间播出，利用观众对这一节目连续收视 的需求，来阻止观众流在易于流失的时间 点（比如竞争性频道王牌节目的开始时 间），向其它频道逃逸的节目编排策略。
4、导入策略（Lead-In）
导入策略是指把一个处于强势地位的 节目安排在同类目标观众的弱势节目前。
6、 吊床策略（Hammocking）
第二个时间段是6月至8月。随着学生放假，白天收视 人数增加，全天的收视时间也会增加；晚间的收视高峰明 显后移，21：00左右才出现全天的收视最高峰值。
第二，每个“编播季”应形成一个明确的 主题，也就是广告销售上常说的“卖点”， 以便于宣传推广及广告招商。 第三，“编播季”的主题应与频道定位相 吻合，
电视节目编排
一、电视节目编排的策略
1、匹配原则（Compatibility） 节目编排策略与人们的日常生活周期 息息相关。 制定节目编排策略时应该努力使不同 类型的电视节目与人们生活周期中各个阶 段相匹配，从而有效地争取观众。
2、 规避性对抗（Counter Programming）
规避性对抗节目提供一种完全不同于 竞争台节目的内容，从而把竞争台的部分 观众吸引过来。
美国有线电视新闻网(CNN)节目编排策略分析
美国有线电视新闻网(CNN)节目编排策略分析闻名全球的美国有线电视新闻网CNN(Cable News Network)，其电视网络覆盖212个国家和地区，全球42个分部。
它不仅开创了世界上第一个全天候24小时滚动播送新闻的频道，而且它的运作方式和编排特色对中国新闻频道的建立也提供了有益的经验。
一、CNN概述1980年6月，记者出身的特德·特纳买下亚特兰大一家濒临倒闭的小电视台，创办了CNN，向美洲国家24小时不间断播放电视新闻。
1982年，CNN创办了简明新闻频道(Headline News)，经常抢到突发事件的独家新闻，并进行及时、详尽的现场报道。
在刚成立的几年内，由于美国市场已被大电视网垄断，CNN连续亏损。
直到1986年，CNN在报道美国航天飞机挑战者号中脱颖而出，在竞争中站住了阵脚。
此后，在里根遇刺、美军入侵巴拿马、拆除柏林墙、苏联解体、波黑战争等重大新闻事件上，CNN率先做的现场报道都抢尽了风头。
真正值得大书特书的是1991年的海湾战争。
当时，伊拉克把巴格达所有外国记者都驱逐出境，唯独留下CNN的记者报道海湾战争。
战争期间，CNN迅速、及时、详尽地报道了多国部队在伊拉克的“沙漠风暴”行动，成为各国首脑和舆论界了解实际战况的主要渠道，甚至有人称：“海湾战争有3个参战者——布什、萨达姆和CNN。
” 1985年，CNNI国际频道开始面向欧洲24小时播出，迈出了CNN国际化的重要一步。
值得注意的是，这年成为CNN第一个盈利年。
而CNN的国际化步伐，采取的是国际化与本地化两条腿走路的方针。
比如，1987年它建立了北京记者站，随后又设立了马尼拉、汉城、曼谷、香港等记者站，并于1995年在香港设立了亚洲地区制作中心，在CNNI亚洲版当中，关于亚洲的报道日益增加。
本地新闻的增加，吸引了大量的本地观众。
而1988年开办了西班牙语节目，1997年开办了24小时西班牙语频道，也体现了CNN通过吸引特定人群而扩大国际市场和影响的策略。
CNN,ABC,FOX美国新闻台比较
CNN,ABC,FOX美国新闻台比较CNN:在1991年的海湾战争中，CNN的国际知名度得到提升，他们关于战争的现场报导吸引了全世界的目光。
由于CNN是通过与美国政府紧密合作而取得大多数的新闻的，很多人指责CNN并不试图做出准确的报导，而只是一个宣传工具。
由于遭到了很多关于「太美国中心」的指责，以及来自BBC和天空新闻的竞争，CNN国际现在为世界不同地区提供不同的新闻。
CNN在各地的新闻中心也聘请了很多当地记者，以确保能从更国际的观点来报导新闻。
在美国，CNN 则被保守派指责太过倾自由，而且在市场份额方面已经输给了福克斯新闻，目前是美国第二大新闻频道。
最著名的节目当属每晚的《拉里·金现场》，该节目是CNN（美国有线新闻网）收视率最高的节目。
节目开播于1985年，播出不久，就成为了CNN收视率最高的节目之一，而拉里·金也成为了第一个在世界范围内享有盛誉的脱口秀节目主持人。
播出时间：每一到周六18：00，周日17：00。
如今我们依旧能在CNN领略这位从业50载、73岁高龄的世界最富盛名的王牌主持人风采。
拉里·金2007年与CNN续约4年，年薪1400万美元，成为了历史上身价最高的男性新闻工作者。
拉里·金的做访谈节目的特点在于：直接、有人情味以及随机性。
直接体现在他那单刀直入的提问方式，从来都不拐弯抹角；虽然他的提问通常一针见血，却不会显露咄咄逼人的气势，反而是温文尔雅，注重受访者的感受；而随机性则在于他并不会在访谈之前进行过多的准备，在访谈过程中随时组织自己的问题。
FOX：尽管FOX NEWS新闻台影响力正因为在政治与娱乐之间得不到平衡而越来越得不到观众的信赖，但是它仍然是现在美国收视份额最高的电视新闻频道。
FOX NEWS的政治立场偏向保守中立，不过值得注意的是，最早揭露美军虐囚丑闻的，正是FOX 的新闻节目。
比起真人秀，FOX NEWS充分利用了它24小时不间断新闻频道的优势，因此除了常态的新闻报道之外，FOX也会做脱口秀节目。
简析美国电视节目类型观念及其谱系划分
简析美国电视节目类型观念及其谱系划分■杨状振在世界各国电视业发展史上，美国是较早对电视节目类型化制播问题进行理论探索与实践尝试的国家。
尽管在1948 年美国电视业大规模商用之前①，电视业高层决策管理人员和普通播映宣传人员所关注的重心还大多集中在对电视媒体传播技术的改进和影像摄制水平的提高上，但对节目制作特征的归类和可延续性问题已经有了不少的关注、探讨和评论。
1935 年NBC 公司的小威廉·费尔班克斯向公司节目经理伯萨·布莱恩纳德提交的公司内部备忘录，1936 年NBC 公司在其3H 摄影棚内进行的节目摄制演示，还有批评家托马斯·哈钦森对节目用光、传输和舞台调度等“限制性因素”所进行的评点等，都是美国电视业对节目类型规范进行较早探索与尝试的代表案例。
20 世纪40 年代以后，伴随着阻碍电视媒体发展的技术难题的逐一被攻克，电视节目的研发工作也很快被提上各广播公司的议事日程，并迅速成为助推美国电视业发展的中心议题之一。
在借鉴文学类型分析理论和好莱坞电影类型片制作经验的基础之上，美国电视业在节目类型化方面开始展开持续不断的理论研讨和实践探索，并逐渐形成了自己的节目类型体系（见下图）。
一、电视节目类型观念的形成与演变1940 年，美国电视节目正式商业播出之前，美国国家广播公司（NBC）就在其出版的《电视第一年》手册中，根据制作基地的不同，明确提出了电视节目制作时的三种类别划分理念，即“在摄影棚外摄制的节目”（包括新闻、体育和特别事件报道）、“在摄影棚内拍摄的节目”（包括戏剧、综艺节目、古典音乐、歌剧演出、魔术和名人访谈）以及“电影”。
N B C公司还进一步由此出发，对其所生产的具体节目，诸如《世界下的一扇门》、《花园顾问》、《亲手建家》等进行了制作规约和拍摄指导建议。
这一时期的美国节目类型观念呈现出鲜明的以制作基地为准则来划分的倾向，在当时的电视制作者看来，节目的制拍背景比节目本身的特征和形式更为重要，处于这一时期的电视实验性节目，在形式上也还缺乏明确的结构原则，关于分类问题也还没有形成“可以作为电视业中概念性简略表达的专业术语或话语体系”。
《60分钟》节目分析
广播电视概论《60 分钟》节目分析1B092102扈凯《60分钟》是美国CBS广播公司于1968年9月创办的杂志型电视新闻节目，起初于每周二同《CBS新闻小时》轮流播出，直至1975年最终确定在每周日晚七点至八点的黄金时段定期播出。
它以节目的播出时间长度命名，采用杂志的综合编排方式。
通常由片头（节目介绍）、具体报道及评论员评论这几个板块组成，每个板块都有自己相对固定的主持人，一期节目一般由几名主持人各自主持共同完成。
《60分钟》素以内容包罗万象、题材亦庄亦谐、分析深入透彻、背景充分详实、现场真实纪录、态度客观公允、立场旗帜鲜明的节目风格而著称。
其报道内容中严肃的新闻题材最为重要，这类题材通常放在每期的首要位置，是“重头戏”，其节目主持人麦克·华莱士便以擅长采访这类严肃敏感、时事性强的硬新闻题材而家喻户晓，并形成其特有的“侦探式”风格。
此外，《60分钟》会在每期节目中安排一些比较轻松的软新闻报道，成为整档新闻节目中的轻松亮色。
后因著名专栏作家安迪鲁尼的加盟，《60分钟》有了固定的评论栏目。
《60分钟》节目的收视率一直居高不下，曾多次成为黄金时间收视率最高的节目，例如在1991年海湾战争期间曾经连续两年成为黄金时间收视率最高的节目，是CBS最知名的杂志型电视新闻节目，也是同类新闻栏目中的佼佼者。
不论其涉及的内容如何广泛，报道的风格如何多变，《60分钟》的名字伴随着麦克·华莱士、哈里·里森纳、莫利·塞弗和丹·拉瑟等这样一批闪耀着明星光彩的主持人的声名卓著而深人人心，在其近30年的发展历程中，已基本形成了其独有的风格和相对固定的节目结构与框架。
下面我们将以宏观、中观和微观三方面对此节目进行详细分析：一、宏观分析1.内容定位《60分钟》的主题内容大多以涉及国家政策、政府行为、社会事件、司法公正、重大灾难、战火纷争等硬新闻为主，所以在栏目的整体风格与定位上，《60分钟》是一档典型的严肃性新闻节目。
名词解释(基础)
1、珠江模式：1986年12月15日，广东珠江经济广播电台诞生，进行大胆创新：（1）主持人中心制，即除了新闻节目外，其他节目的信息采集、编辑、播音均由一个人完成。
（2）节目形态为大板块（3）播出形式为直播，同时开通热线电话。
听众参与，从单向灌输变为双向传播和交流。
珠江模式是在香港和台湾广播模式的影响下产生的。
不仅壮大了广东广播电台的实力，而且推动了中国广播的全面改革。
实际上，“珠江模式”最重要的内涵和价值是改革创新精神。
“珠江模式”的出现标志着我国首个专业化频率的产生。
珠江经济台为代表率先打破了综合台一统天下的局面，经济台、文艺台、交通台等系列台模式风行全国。
2、东广模式1992年10月28日，上海东方广播电台应运而生，与上海人民广播电台形成竞争态势。
他们倡导以提高节目信息量为标志的开放型改革思路：新闻编排上打破了先本地、后国内、国际的陈旧模式，根据新闻本身的重要性“排座次”；不“画地为牢”请进各方代表人物进直播室；努力开放节目资源和频率潜力，实现24小时直播。
东方广播电台的做法，深化了大板块直播节目的内涵，实现了广播节目与社会活动的内外联动，以媒体活动和品牌主持人来树立电台的品牌形象。
尤其重要的是，引入了竞争机制，触动了体制方面的某些问题，使广播改革在广度和深度上都有了不同程度开拓。
3、中央人民广播电台（China National Radio，简称CNN）隶属于中国国家广电总局。
中央人民广播电台是中华人民共和国国家广播电台，是中国最重要、最具有影响力的传媒之一，与中国国际广播电台、中国中央电视台并称中央三台。
中央人民广播电台是目前唯一覆盖全国的广播电台，在中国拥有7亿多听众，是世界上拥有国内听众最多的广播电台，现办有中国之声、经济之声、音乐之声、中华之声等13套无线广播节目。
4、中国国际广播电台（china Radio International，简称CRI）创办于1941年12月3日，是中国向全世界广播的国家广播电台。
美国的电视节目分级制度
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不过，钟爱美剧的你是否有注意到每一集开始时屏幕左上角出现的提示信息呢：这个就是美国电视台用来提示家长不同影视剧的限制级别，好让他们有针对性地为子女选择哪些节目适合自己的孩子观看。
今天我们就来通过各种详细的图片和文字资料了解一下美国电视节目的分级制度（TV Parental Guidelines System 或 TV Ratings System ）。
多年以来，美国的电影业一直采取了极其严格的分级制度，但是电视节目方面却一直没有一个统一的规定，随着大量的暴力、色情和虚幻的影视作品出现在屏幕之上，越来越多的家庭和社会管理人员开始抱怨电视剧的这一弊端。
于是，在1996年，美国国家广播协会（National Association of Broadcasters ）、美国有线电视广播协会（National Cable TelevisionAssociation ）和美国电影协会（Motion Picture Association of America ）开始仿照电影的分级制度主动在电视节目中加入诸如上图的15秒钟电视节目分级提示。
美国CBS电视新闻杂志节目《60分钟》的特色探析
剧综艺节目的舞台布置、人员设置、竞赛形式都存在大同小异的情况，观众很难在众多喜剧综艺类节目中辨识到它们的差异性，这也是国内喜剧综艺类节目的外在同质化问题。
此外，《欢乐喜剧人》中喜剧作品的创作和表演也常常变得套路化，大都是由人物误会和矛盾引出故事高潮，并在结尾处进行煽情，升华主旨。
虽然寓庄于谐、笑中有泪是很好的喜剧表演形式，但这种模式化的反复复制难免让人审美疲劳，这便是《欢乐喜剧人》内在同质化的问题。
相声、小品、二人转等文艺表演形式都属于传统文化艺术，不断从这些艺术形式中挖掘传统内容，并结合当前的社会热点和时尚文化，寻找创新点，创作出有新鲜气息、有生命力的文化内容，才能使《欢乐喜剧人》在众多喜剧综艺类节目中打造出独一无二的品牌特色，不断满足观众们日渐提升的审美和娱乐需求。
(二)危机公关处理不到位问题《欢乐喜剧人》开播以来，一直有不少热门话题出现在网络热搜，这也是节目红火的体现。
而在网络上，如果观众对节目产生的一些质疑上了热搜，节目组却不能通过官方渠道给予正面解释，便是自身对危机公关问题处理不到位的表现。
比如投票打分环节的大众评审曾遭到“大众评审，哪里来的大众”等节目存在内幕的质疑；《欢乐喜剧人》第六季第二期比赛结束后，高晓攀最新小品《女婿大作战》却在本轮评审投票环节遭到淘汰，在网络上触发了网友的强烈反应，“高晓攀输了”也登上微博热搜。
在危机出现时，“黑幕”消息会像病毒一样，以指数爆炸方式井喷，网络上散布着谣言和臆测。
《欢乐喜剧人》开播六季以来，对这些舆论危机问题一直是不闻不问，任由“黑幕”等传言在网络上传播，必然会影响节目口碑，非常不利于节目品牌的运营和打造。
短时间看，这些传言会成为网络上的热门话题，但长此以往，却会降低观众对节目品牌的依赖度。
节目组应该从融媒体的角度出发，在每一次危机公关问题出现时，利用网络平台和观众进行积极沟通，打消观众们的疑惑和质疑。
这种良好的互动也会增强观众的黏合度，稳固老粉丝，收获新粉丝，为《欢乐喜剧人》品牌的塑造打下更为坚实的基础，使其成为喜剧综艺类节目中的常青树。
美国电视频道黄金时段节目内容与编排分析——以ABC＼FOX综合频道为例
有四五十部情景喜剧和 二三十部情节系列剧在 黄金时间上 演． 加上萁他极其特色的电视节目， 收视率竞争异常激烈。
特色■ 羼剑 容 点婵霉
从 ＡＢ 和 Ｆ Ｘ 金 时 段 的 情 况 来 看 ．无 跨是 自 制 剧 还 足 ｃ Ｏ黄
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排上的特色。
１部 其 ｌ 集 审视 剧 共 观 众 选 择 ， ｌ 电 视 剧 全 部 为 Ｆ ｘＦｉ ｌ Ｉ ７ １部 ｏ ］ ｌ Ｉ
强调 内容的 原 创性
美 国 电视 黄 金 时 段 为 周 一 至 周 六 的 ２ Ｏ ２ Ｏ ０： ０— ３： ０、 周 日 的 Ｉ ： — ３： ０ ｇ ００ ２ ０ 一 般 情 况 下 ． 大 电 视 网 每 周 都 会 各
与 《 国 偶 像 》榴 比 ，《 ０ ２ 在 全 球 虽 然 没 有 那 么 大 但是却能 够让内窖更精 致。因为去掉 了这 些会对节 目产 生 美 ２ ／０）
使选 手们有更 的 影 响 力 ． 是它 的 历 史 十 分 悠 久 ， 于 细 水 长 流 型 ， 美 干扰的枝节，同时增加了选手们上镜的机会 ， 但 属 是
而说到形式的拙特性，｛ ０ ２ ｝ ２ ／ ０ 就是一个这样的恻子。
在 美 国 电 视 界 众 多 的 偶 像 比 赛 和 新 闻 杂 志 栏 目中 ．这 前面说到它每 期节目一 般分为三个小专题， 实专 题的分布 其 两 栏 目总 能 在 各 自 的 领 域 独 树 一 帜 ， 盛 不 衰 ， 位 不 可 是可以非常灵话的 依据 所报道的 新闻事件的 重要性的不 长 地
第三节 美国电视节目史
第三节美国电视节目史一、早期电视节目（1945-1952）从1945年至1952年，是美国广播事业转型的时期，从40年代后期起，各大广播网都将关注重心和扶植重点从广播转向电视。
1.戏剧娱乐节目战后最初的电视节目大多是从广播移植来的，是加上了一些视觉因素的广播材料。
大多数节目是直播的形式，一天只播几个小时，通常是在工作日的晚间。
1946—1952年，电视节目扩展到了白天和周末，形式也更加丰富多彩，但仍然以移植广播节目为主。
依靠广播所总结的经验和广播所造就的人材，还有广播广告所提供的资金，电视节目在种类的多样化方面很快便赶上了广播。
从广播移植来的节目有音乐、综艺、戏剧和滑稽表演，有猜谜和一些观众可以参与的节目，还有新闻报道和转播重大事件及活动现场的特别节目。
和电影界的合作也不成型，由于各大电影制片厂和独立制片人感到了电视的潜在威胁，拒绝出售1948年以后的影片，电视节目的影片来源并不充足。
为了吸引观众，从而吸引广告，电视台大力发展戏剧娱乐节目电视广播网大力鼓励娱乐节目，1949年设立了每年一度的“艾米’(Emmy) 奖，这——名称取自图像正析电视摄像机的形象Immy。
在头三年的时间里，“艾米奖”只颁发给洛杉矶地区的电视娱乐节目，1952年扩大到全国范围，但仍然以奖励娱牙节目为主。
综艺节目蔚为大观，几乎垄断了电视网上的黄金时间。
全国广播公司(NBC)于1948年6月8日开播的《得克萨科明星剧场》大受欢迎，主持人米尔顿·伯利(Milton Berle)被称为“电视先生”、“米尔梯大叔”。
1948年6月20日，艾德·沙利文(EdSullivan)主持的哥伦比亚广播公司(CBS)的《本市名人》。
情境喜剧发展迅速，很快成为电视的支柱。
1948一1949年，一批情境喜剧直接从广播搬上荧屏。
《我爱露西》出现于1951年，它为后来几十年的电视喜剧奠定了标准。
这本来也就是一部普通的情境喜剧，但由表现得傻乎乎的滑稽演员露西尔·鲍尔(Lucille Ball)和她的宙巴裔丈夫及一些出色的配角演来，别有滋味。
第七章 广播电视节目——类型、市场与编排
6、 沿袭效应（Inheritance Effect）
沿袭效应与观众流的概念紧密相连。 某一类观众喜欢某一类节目，他们在看 完这个节目后，如果后面的一个新节目 仍然把他们作为目标观众，那么他们会 继续呆在这个频道上。
7、 无缝过渡策略
目的：防止两档节目之间留下明显“破口”， 将前面节目的受众顺利导入下一节目。
第二节 广播电视节目构成策略
1、匹配原则（Compatibility） 制定节目编排策略时应该努力使不 同类型的电视节目与人们生活周期中各 个阶段相匹配，从而有效地争取观众。
2、 规避性对抗 （Counter Programming）
规避性对抗节目提供一种完全不同 于竞争台节目的内容，从而把竞争台的 部分观众吸引过来。
例如：美国电视节目类型的谱系划分
小结：
“类型化”的节目构成，是指媒介主动
通过市场调查和研究来明确界定出目标受 众的人口学特征，然后通过恰当的节目类 型聚合和培养起对该类型节目感兴趣的人 群。
意义：1、达到不同受众群体的人口学特征和 不同广告诉求目标的最大限度契合。 2、便于节目的专业化大规模生产。
按照观众的收视变化情况，全年可以 自然划分为四个编播季： 12月至2月的冬季编排，以春节为重心； 3月至5月的春季编排，以五一为重心； 6月至8月的暑期特殊编排； 9月至11月的秋季编排，以十一为重心。
第三节 广播电视市场的全球化
广电业与娱乐业融合 商业竞争与广电业的全球化
节目开头的无缝过渡 节目结尾的无缝过渡 节目间隙的无缝过渡 16号早新闻.wav 新广早新闻 评议.doc
运用节目编排策略的两条思路：
1、台内各频道之间的节目编排应贯彻整 体原则，谋求各频道观众群相加的“和” 最大。 2、针对台外对手频道的节目编排实行有 效的制胜策略，谋求在竞争中赢得最大 收益。
美国电视分级制度
美国电视分级制度美国电视分级制度是指对电视节目按照其适合的观众群体进行分类和分级。
这一制度旨在保护观众的权益，确保他们能够选择适合自己的节目。
根据美国电视分级制度，电视节目被分为不同的分类，分别是TV-Y、TV-Y7、TV-G、TV-PG、TV-14和TV-MA。
每个分类都有着特定的描述和适宜观看的年龄范围，以便观众了解节目的内容。
TV-Y是针对婴幼儿和幼儿的节目，适合所有年龄段的观众观看。
这些节目通常具有教育性和娱乐性，并且内容对年龄较小的儿童无害。
TV-Y7是适合7岁以上儿童观看的节目，可能包含轻微的幽默暴力、动画暴力或幻想暴力。
这些节目通常没有真实的暴力内容，而是通过幽默和动画效果传递信息。
TV-G是适合所有年龄段的观众观看的一般性节目。
这些节目通常是家庭友好型的，没有任何恶意或有争议的内容。
TV-PG是童年观众的指导性节目，可能包含一些家长认为有必要进行指导的情节或者对教育性题材进行讨论的情节。
这些节目可能包含轻微的语言、轻微的暴力或者有教育性的题材。
TV-14是少儿和青少年观众的指导性节目，可能包含中等程度的语言、轻度的暴力、较为复杂的情节或者对教育性题材进行探讨的情节。
这些节目可能需要父母或其他成年人的陪伴，以便对内容进行讨论或进行解释。
TV-MA是仅限成年观众观看的节目，可能包含大量血腥暴力、脱线性、恶性语言或性暗示等。
这些节目通常是面向成年观众的电视剧、电影或其他成人内容。
美国电视分级制度的目的是确保观众能够了解节目内容，以便做出明智的观看选择。
同时，这一制度也有助于向广告商、家长和监管机构提供有关节目内容的有价值数据。
然而，美国电视分级制度并非完美无缺。
一些人认为，该制度过于宽松，未能提供足够的指导。
他们认为，电视节目中含有的暴力、恐怖或不适宜儿童的内容仍然存在，观众需要更多的信息和保护。
因此，他们呼吁加强对电视节目内容的监督和审查。
总的来说，美国电视分级制度是保护观众权益的重要举措，但也需要不断完善和改进。
美国电视节目的频道化和专业化
在众 多的频道 中 ，我常 常爱看家 庭与 园艺频道 （ ｏ ｅ 频道 的专业 化程度是 最高的 ，而且 生活服务类 的专 业 Ｈ ｍ Ｈ Ｔ ），就 ａ ｄ ａ ｄ ｎ ｅ ｅ ｉ ｉｎ 的 节 目， 简 称 家 园 频 道 频 道 占 了相 当大 的 比重 。美 国家 园频 道 （Ｇ Ｖ ｎ Ｇ ｒ ｅ Ｔ ｌ ｖ ｓ ｏ ） （Ｇ Ｖ ，它 是美 国专 门关注 房屋 和 花 园的 电视 台。 ＨＴ ）
２ 电视 节 目的市场化
节 目时，一般也关注 这些商 品的信息 ，这正 是商家想
美 国 电视节 目是靠 市场经营 的 。节 目的生存 与市 要达 到的 目的 ，让广 告最大 限度 的发挥宣传 商品的作 场 的发展 紧密相 连 。节 目经营 者必 须非常 了解市场 ， 用和 效果 。
懂得 市场 ， 并通 过调查研 究寻找选 择适应本 频道 的 目 标观众 ，节 目编排 要非常适应观众 的需要 。 在 美 国，一个 频道常 常就是一个 小型 的 电视 台。 ３ 电视频道的专业化 众 多 的频 道，使频道专 业化成 为可能 。美 国 电视
是 寸步难行 。因此 ，不 出 门时，我有大量 的时 间收看 档真人 秀节 目，主要 为观众提 供买房和卖房 的建议 。 美 国的 电视 节 目。因为我从事 的是 电视相 关工作 ，所 该栏 目是 电视 台的王牌栏 目之 一，在美 国家 庭中颇受
以比较关注 美 国的 电视 节 目，希 望能够尽量 多的 了解 欢迎 ，收视 率一直很 高 。节 目播 出 以来 ，参 与节 目的
房 屋居住条 件的栏 目，这 个栏 目又分 为室 内装修和 室 摄包括购房人 的选房 中许 多重要 的细节 ，如 地点，房
童频道 、青少年 频道 、动 画片频道 、体 育频道 、高尔 人 曾经说过 ： “ 种节 目纯 属偷窥秀 。人们 不会谈 论 这 夫球频道 、健康频道、 电视购物频道 、房屋搜寻频道 、 薪水 ，但在谈起他们 的房子值多少钱 时却津津乐道 。”
美国的电视节目分级制度
V S L D
(intense violence) 含有激烈暴力内容 (sexual situations) 含有色情内容 (coarse language) 含有粗俗语言 (highly suggestive dialogue) 含有猥亵语言
V (highly graphic violence) 含有形象的激励暴力描写镜头 S (intense sexual situations) 含有激烈的色情内容 L (strong coarse language) 含有极度猥亵的语言
Movie rating
• G级： （GENERAL AUDIENCES All ages admitted.）大 众级，所有年龄均可观看大众级，适合所有年龄段的人观 看——该级别的影片没有裸体、*场面，吸毒和暴力场面 非常少。对话也是日常生活中可以经常接触到的。 PG级：（ PARENTAL GUIDANCE SUGGESTED Some material may not be suitable for children.）普通级， 建 议在父母的陪伴下观看，有些镜头可能让而用产生不适感. 辅导级，一些内容可能不适合儿童观看——该级别的电影 基本没有*、吸毒和裸体场面，即使有时间也很短，此外， 恐怖和暴力场面不会超出适度的范围。
14岁以下儿童需要父母指导进行观看；
TV-MA (suitable for mature audiences) 仅适合17岁以上成年人观看，1998年10月以前
使用TV-M标志。
• V S L D
(moderate violence) 含有轻微暴力内容 (mild sexual situations) 含有轻微色情内容 (mild coarse language) 含有轻微粗俗语言 (suggestive dialogue) 含有轻微猥亵语言
电视节目编排的策略
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一、电视节目编排(biānpái)的策略
1、匹配原则（Compatibility） 节目编排策略与人们(rén men)的日常
生活周期息息相关。 制定节目编排策略时应该努力使不同类
型的电视节目与人们(rén men)生活周期中 各个阶段相匹配，从而有效地争取观众。
第四页，共16页。
4、导入策略(cèlüè)（Lead-In）
导入策略是指把一个处于强势地位的节 目安排在同类(tónglèi)目标观众的弱势节目 前。
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6、 吊床(diào chuánɡ)策略（ Hammocking）
指用两端的两个强势节目把中间一个弱 势节目的收视率吊起来。由于观众喜欢吊 床两端的强势节目，所以顺带(shùndài)也 就把中间这个节目也看了。
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第二，每个“编播季”应形成(xíngchéng) 一个明确的主题，也就是广告销售上常说的 “卖点”，以便于宣传推广及广告招商。
第三，“编播季”的主题应与频道定位相 吻合，
第十五页，共16页。
内容(nèiróng)总结
电视节目编排(biānpái)的策略。架空是将一个长节目安排在一个特定时间播出，利用观众对 这一节目连续收视的需求，来阻止观众流在易于流失的时间点（比如竞争性频道王牌节目的开始 时间），向其它频道逃逸的节目编排(biānpái)策略。指用两端的两个强势节目把中间一个弱势节 目的收视率吊起来。受众市场空前高涨的需求，存在着收视的盲目性与不确定性。在以受众为导 向的市场上，划分“季”的首要依据就是观众收视习惯的阶段性变化
第六页，共16页。
7、 沿袭(yánxí)效应（Inheritance 紧密相连。某一类观众(guānzhòng)喜欢某 一类节目，他们在看完这个节目后，如果 后面的一个新节目仍然把他们作为目标观 众(guānzhòng)，那么他们会继续呆在这个 频道上。
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1板块式编排。
为把观众从上一个节目带到下一个节目而被美国电视界经常采用的一种编排战略。
做法是在整块的时间里连续安排两个或两个多小时的，对观众有相似吸引力的一系列节目。
因此又被称为“垂直性节目安排”。
一般来说这种做法是很起作用的，因为观众一旦被一种很有强势的节目所吸引，他就会继续收看能满足他相同需要的类似节目。
2全盘式编排。
也叫“横带式”或“水平式”节目安排。
主要是利用观众每天的固定收视习惯，把一定的节目安排在每天的同一个时间。
3重型打击式编排。
即用一个有强势的历时)* 至+,*分钟的节目跟竞争对手的由较短节目组成的板块对着干。
有时它还在对手的板块尚未开始之前就先发制人地抢先播出，致使对手无法推出板块。
但无论是哪种情况，它的目的都在于及早抓住观众，并使他们的注意力保持相当长一段时间，以削弱对手的节目.
4硬对硬式编排。
顾名思义，也就是在对手推出一个强势节目的时候，自己也立即安排一个强势节目跟它对拼，共同争夺观众。
但这种节目安排往往会使得观众不得不在两个都愿意看的节目中做选择，所以尽管有时它能起到一些作用，但也常常使得一些台因这样的交战而浪费了强势节目；或者是两败俱伤，收视率都遭受挫折。
5逆向式编排。
即不跟对手的优势节目正面交锋，做浪费实力斗争，而是在对观众需求分析的基础上，找出暂未被别人占据的空白点，提供跟对手决然不同的节目。
这种方式若运用得好，不仅可以避免拿自己的强势节目跟对手做破坏性竞争，有时还因为提供了可供选择的节目而吸引其它的收视者。
6插入式编排。
即把一个新节目或需要宣传的节目，安排在两个成功的节目之间。
由于观众出于惯性看了前面的节目就接着往下看，或期待看后面的节目而使这个插入的、稍差一点的节目受益。
7柱式编排。
即在晚上) 点才正式开始安排一个有吸引力的节目，以图把之前的空档观众全都吸引过来。
8延长式编排。
也就把一个受观众欢迎的节目的长度延长，由于这些节目通常都属一流节目，加上延长的时间主要是从较差节目占用的普通节目时间里挤出来的，所以能大大增加该台的收视。
9大悬念式编排。
指通过采取不同寻常的行动把观众吸引到该台的某个节目的做法。
10特别节目。
电视节目中绝大多数都是一些经常性、每周播放的系列节目。
但一些实力雄厚的电视台每年都会安排若干回一次性的特别节目。
11普通节目系列化。
即把原先一集的节目分成两个或三个部分的系列节目，以便造成多个悬念。
这往往能比一集一个情节赢得更高的收视。
12另外，在美国还有一种做法，就是让一个已有声誉的系列节目中的角色，在一个新的系列节目中出现。
《新闻调查》栏目是中央电视台最具深度的调查类栏目，它以记者的调查行为为表现手段、以探寻事实真相为基本内容、以做真正的调查性报道为追求目标，崇尚理性、平衡和深入的精神气质。
“走向调查”的标志是以1996年5月17日中央电视台《新闻调查》的创办为标志的。
《60分钟》是美国哥伦比亚广播公司（CBS）主打的一档电视新闻杂志栏目。
栏目创办于1968年9月。
1、关于栏目形态
《新闻调查》开播时栏目打出的口号是：“正在发生的历史，新闻背后的新闻，”。
基准节目样态：双机拍摄、记者现场采访、现场评述，对事件多角度分析、递进式探究。
这种节目形
态一直沿用至今。
《60分钟》不设固定的栏目主持人，只让本期节目的出镜记者在演播室做简短述评。
它的主持人都是记者，记者同时也是主持人，这是它的要求，也是它的特色。
2、栏目的理论探求
《新闻调查》认为，一个选题能否算得上调查性报道，必须具备三个条件：第一，调查的内容是损害公众利益的行为；第二，这种行为被掩盖；第三，调查是记者独立展开的。
只要符合这三个要素，就是调查性报道。
而电视调查性报道是调查性报道中的一类，从实现的过程来看，电视调查性报道有四个特点：第一，独立的电视媒体调查。
第二，个性化的调查记者。
第三，深入的独家发现。
第四，完整的调查过程。
《60分钟》基本由3个独立的新闻深度报道和1个新闻评论版块组成，深度报道各13分钟左右，评论版块4分钟左右，加上片头导视、片花和广告，总共60分钟整。
《60分钟》的栏目理念是通过深入挖掘，探讨重大社会背景下的重大社会问题。
所以在整体定位上，这是一档严肃的新闻杂志栏目。
因此栏目在选题上以政府行为、社会事件、司法公正、人类灾难、战火纷争等“硬新闻”为主。
3、运作机制
为了追求节目的高品质和职业化，《新闻调查》设置了最专业化的细致分工，有制片人、记者、编导、摄像、录音、策划、秘书、制片、统筹、后期制作等工种。
绩效评估体系；调查性报道的风险机制；记者中心制；积极借助外脑等等。
4、生产流程
《新闻调查》的节目生产，从立项到完成整个传播过程，一般有七个流程：
选题遴选——选题申报——前期调查与拍摄——后期制作——样片送审——节目播出——总结评价。
《新闻调查》选题遴选的标准有三个：第一是调查性，第二是故事性，第三是命运感。
5、节目营销
为了扩大栏目的影响力，提高节目传播效果，《新闻调查》逐渐形成了一套节目营销的理念和体系。
曾任《60分钟》执行主编的菲利普·席弗勒总是自豪地说：“《60分钟》是新闻品格的象征，是客观立场的代表，为这个栏目工作，我感到骄傲！”
叙事读解。
《60分钟》故事化的叙事方式是栏目收视率的重要支撑。
语言读解。
《60分钟》的影像语言却总是那么精致纯熟，他们首先关注用什么样的语言才能更好地传达信息。
包装读解。
《60分钟》是新闻杂志栏目，在包装上干脆也做成一本杂志的样子；以“60分钟”为题，那干脆就用跑表来标示这60分钟的流逝。
一、节目背景与受众定位
创办于1986年的《奥普拉·温弗瑞秀》，受到当时女权运动的影响，将目标受众主要定位为午后独自在家的主妇和老人。
作为凤凰卫视话语空间的代表，《鲁豫有约》的目标受众定位于一批文化层次高、收入高、社会地位高的人群，注重节目内涵和深度，体现出一定的社会责任感。
二、节目理念
《奥普拉·温弗瑞秀》和《鲁豫有约——说出你的故事》，都以主持人的名字来命名，体现品牌意识。
但前者以“秀”为主，奥普拉本人也乐于在镜头前展示自己的个人魅力，甚至是私人空间。
后者更倾向于聊天的风格，“有约”两字给人舒缓温馨的感觉。
其次，从节目的选题来看，《奥普拉秀》一般以话题型为主，关注性、虐待儿童、减肥困难、缺乏自信以及家庭生活等与普通百姓生活息息相关的现实问题，试图通过对典型事例的探讨和分析，给人们提供一种指导性的建议。
《鲁豫有约》则倾向于一种叙事型的谈话，往往选择一些有
着特殊经历和生活体验的人，让他们将自己的回忆、故事、心境与观众一同分享。
三、节目形态
《奥普拉秀》节目话题性较强，因此，节目往往会邀请一位心理专家，帮助嘉宾解决自己的困惑，并提供一些建设性的意见。
《鲁豫有约》每期只针对一个话题展开，以嘉宾叙述为主，与观众的互动较少。
同为谈话节目，两者在形态上的不同也是由不同的社会文化背景所决定的。
四、在美国相对自由开放的传播环境下，无论是嘉宾还是主持人，都敢于在屏幕上秀出自己的生活、经历、想法，展现自己的个人魅力。
而中华文化的含蓄内敛，孕育了沉静的民族性格。
主持人研究
1.人生经历
奥普拉·温弗瑞出生在一个贫穷破碎的家庭，幼年时曾遭受很多虐待，作为黑人她还要承受更多的社会压力。
陈鲁豫出生在北京一个充满书卷气的家庭，从小对语言非常敏感，鲁豫作为当代知识分子的代表，更多的是从这一阶层的立场和角度来理解嘉宾的故事，也体现了知识分子的政治诉求和人文情怀。
2.形象塑造
在《奥普拉·温弗瑞秀》中奥普拉展示的是一位真诚敏锐的女性形象，她与被访者一样具有成熟的思想和相同的经历。
在《鲁豫有约》中主持人鲁豫则因其独具的敏捷机智和沉稳淡定的气质而被塑造成一位邻家女孩的形象。
3.采访风格
奥普拉·温弗瑞的成功很主要的一点就是她在节目中能“满怀兴趣和同情”地倾听每一个嘉宾、现场观众的谈话。
鲁豫在采访过程中，善于用一种体贴、温柔的态度拨动嘉宾的心弦。
4．沟通技巧鲁豫就在节目中努力营造“很宽松很真实、没有被侵犯的氛围”。
奥普拉不仅能设身处地地体会他人的苦乐，还敞开自己的心扉，真诚地与观众进行感情交流。
5．神态特征
在节目过程中，鲁豫始终微笑着提问，微笑着倾听，坐得很端庄，偶尔露出惊奇而不过分的神情。
而奥普拉则总是以自己的心情、经验、思想和经历来介入节目，满怀兴趣和同情地倾听嘉宾的叙述，并通过丰富的面部表情做出反应，在动情之处甚至会和他们一起流泪，毫不掩饰自己的真实感情。
总的来说，作为两档不同风格的人物访谈节目，《奥普拉·温弗瑞秀》与《鲁豫有约》各有千秋：《奥普拉·温弗瑞秀》解惑助人，探讨生活方式；《鲁豫有约》叙事省人，分享生命体验。
一个是知性的情感诉说，一个是感性的人性探索，奥普拉·温弗瑞和陈鲁豫引领我们在节目中获得了不同的精神享受。