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·饮水、洗手、解手。
·其他
在室外谈话、演讲或者歌咏的空间，都希望背面或者 周围有一定的封闭的墙，以达到音响和视线的围合性， 如果加以一定的高差，就更利于视听的效果。
外部空间具有方向性时，应当在尽端布置具有吸引力的内容。 否则就因为空间扩散而难以吸引人，如果尽端具有一个吸引人 的目标，就连途中的空间也变的动人起来。
• 运动与停留空间的区分同样是领域划分的重要内容，外部 空间设计首先应当尽量明确各空间的用途，据此来确定空
间的大小、质感、高差和构件的造型等内容。
运动的空间：
停留的空间：
·向某个目的前进 ·散步 ·进行游戏或比赛 ·队列或者进行其他集 体活动
·其他。
·静坐、眺望、阅读、等 候、交谈。
·合唱、演说、讨论、集 会、仪式、饮食、野餐。
外部空间设计
• 1什么是外部空间
• 外部空间是由人创造的，有目的的外部环境。外 部空间是从自然中限定出来的。
建筑与自然之间，建 筑与建筑之间，都是 外部空间的范畴。
从建筑师的角度来看，外部空间可以被视为“没有屋顶的建 筑”。
• 意大利古代城市犹如建筑一般，广场是几乎没有植 被，但是却铺满了美丽的铺地，除了没有屋顶以外， 其他的都犹如室内一般。“广场和街道是意大利人 的生活场所，是游乐的房间，也是门口的会客室。” 锡耶纳的坎波广场完美的诠释了这点。
• 外部空间设计时可以采用内部空间设计尺度的8~10 倍。步行活动时，一般心情愉快的距离是300米， 根据天气情况希望乘坐交通工具的距离是500米， 超过500米就超越了一般建筑的尺度。因此以人行 获得为领域的空间尺度大体上可以确定为500米见 方。可以看清人的存在的最大距离大约是 1200~1500米，因此超越这个尺度的外部空间就有 过于庞大的嫌疑。
• 3 外部空间构成元素 • 绿化—— • 草坪、乔木、灌木、爬藤类
• 水体—— • 静水体：水池、湖面； • 动水体：喷泉、叠水、人造溪流、人造水
雾等
• 道路与广场——
•
硬质铺地 ：地砖、天然石材、地面胶、
• 等）；
天然 木材甚至是夹胶玻璃等
•
软质地面 ： 植草砖、塑胶地面、沙地
• 建筑小品——
• 建筑小品
建筑外部空间的构成元素
• 建筑小品
建筑外部空间的构成元素
• 建筑小品
建筑外部空间的构成元素
• 建筑小品
建筑外部空间的构成元素
• 建筑小品
建筑外部空间的构成元素
建筑小品
建筑外部空间的构成元素
建筑小品
建筑外部空间的构成元素
• 建筑小品
建筑外部空间的构成元素
• 建筑小品
• 4 外部空间设计要素 • 尺度
•
花架、走廊、休息座椅、灯具、构筑物、时
钟、
•
垃圾筒包括雕塑等等
建筑外部空间的构成元素
绿化
建筑外部空间的构成元素
• 水体
建筑外部空间的构成元素
• 水体
建筑外部空间的构成元素
• 水体
建筑外部空间的构成元素
• 水体
建筑外部空间的构成元素
• 水体
建筑外部空间的构成元素
• 水体
建筑外部空间的构成元素
直接开模而不加任何修饰的清水混凝土墙面因其粗糙而纯朴的质感而 受到建筑师欢迎，然而当随着视距渐远，混凝土粗糙的表面和模板的 痕迹开始模糊，质感逐渐消失，成为呆板的灰色墙面。
• 5 外部空间设计手法
• 1、布局 • ①领域的确立：
• 外部空间设计时首先要通过 领域的划分实现人车的分流。 通过建筑手法，如台阶、矮 墙、水面等既可以区分不同 领域，又保持了视线的通透， 这比设置标志牌要有效的多。
• 2积极空间和消极空间
• 建筑空间大体上可以分为从周围边框向内收敛的 空间和从中心向外扩散的空间。
• 所谓空间的积极性，意味着空间满足人的意图，或 者说计划性，对空间形态来说就是先确定边界，向
内整顿空间的秩序。所谓消极性，就是说空间是自
然发生的，是无计划性的，对空间来说是从内侧向 外增加的。
当我们完成外部空间的限定时，就会产生一个向 心秩序，成为满足人的意图和功能的积极空间 （P空间），而整个自然无限延伸的离心空间， 可以认为是消极空间（N空间）。
• 水体
建筑外部空间的构成元素
• 水体
建筑外部空间的构成元素
• 水体
建筑外部空间的构成元素
• 水体
建筑外部空间的构成元素
道路与广场 ——铺地
建筑外部空间的构成元素
道路与广场 ——铺地
建筑外部空间的构成元素
建筑小品
建筑外部空间的构成元素
建筑小品
建筑外部空间的构成元素
• 建筑小品
建筑外部空间的构成元素
园林与庭院看似自然，其实 是人工创造的人化自然。与 真正的自然的N空间是不同 的，可以视为一种PN空间。 因此如果庭院如果想成立， 边界是必不可少的。在园林 设计中，庭院的边界是重要 的内容。
古典园林中借景的手法超越了边界的限制，将远处的树木、 建筑、山水纳入庭院之中，将消极空间积极利用起来。
如果在20~25米的尺度上通过铺地、高差、植被或者小品 对空间加以分割，那么即使尺度非常巨大的空间也不会显 得空旷单调。
• 质感
• 在外部空间设计中，质感与距离的关系是十分重 要的。首先要了解在什么距离上可以看清材料， 然后才能正确选择适于不同距离的材质，提高外 部空间的质量。
纽约联合总部大 厦的山墙是由柯 布西耶精心设计 的优雅精致的大 理石贴面，然而 由于建筑尺度巨 大，当我们站在 能够欣赏全貌的 视角时却无法看 清其材质及贴面 之间的分格组合 的变化，以至于 难以体验到其大 理石材质的质感。
A B
A B
当包围对象A的对象B是 充实内容时，B可以视为 对A的积极空间，称为B 对A的积极空间。
源自文库当包围对象A的B是自然的， 而非人工意图的空间时，B 可以视为A的消极空间，称 为B对A的消极空间。
聚集在一起 的一家人是 有向心意识 聚集在一起 的，而互不 相干的人流 则是离散的。
将水倒入杯中，水在杯子的限定 下形成向心的秩序，这就是有计 划的。而将水倒在地上四处漫溢， 就是无计划性的散开。
• 例如：2.7×2.7m在室内是较小的尺度，容易产生 亲切怡人的感觉，那么在外部空间设计中采用 21~27米的尺度，正好可以使人彼此看清面庞的距 离，是较为亲密的尺度关系，可以作为外部空间设 计的基本模数。
• 中国古典建筑理论在外部空间设计中讲“百尺为 形，千尺为势”。欧美景观设计中采用80英尺 （25米）模数都是类似的经验总结。
·其他
在室外谈话、演讲或者歌咏的空间，都希望背面或者 周围有一定的封闭的墙，以达到音响和视线的围合性， 如果加以一定的高差，就更利于视听的效果。
外部空间具有方向性时，应当在尽端布置具有吸引力的内容。 否则就因为空间扩散而难以吸引人，如果尽端具有一个吸引人 的目标，就连途中的空间也变的动人起来。
• 运动与停留空间的区分同样是领域划分的重要内容，外部 空间设计首先应当尽量明确各空间的用途，据此来确定空
间的大小、质感、高差和构件的造型等内容。
运动的空间：
停留的空间：
·向某个目的前进 ·散步 ·进行游戏或比赛 ·队列或者进行其他集 体活动
·其他。
·静坐、眺望、阅读、等 候、交谈。
·合唱、演说、讨论、集 会、仪式、饮食、野餐。
外部空间设计
• 1什么是外部空间
• 外部空间是由人创造的，有目的的外部环境。外 部空间是从自然中限定出来的。
建筑与自然之间，建 筑与建筑之间，都是 外部空间的范畴。
从建筑师的角度来看，外部空间可以被视为“没有屋顶的建 筑”。
• 意大利古代城市犹如建筑一般，广场是几乎没有植 被，但是却铺满了美丽的铺地，除了没有屋顶以外， 其他的都犹如室内一般。“广场和街道是意大利人 的生活场所，是游乐的房间，也是门口的会客室。” 锡耶纳的坎波广场完美的诠释了这点。
• 外部空间设计时可以采用内部空间设计尺度的8~10 倍。步行活动时，一般心情愉快的距离是300米， 根据天气情况希望乘坐交通工具的距离是500米， 超过500米就超越了一般建筑的尺度。因此以人行 获得为领域的空间尺度大体上可以确定为500米见 方。可以看清人的存在的最大距离大约是 1200~1500米，因此超越这个尺度的外部空间就有 过于庞大的嫌疑。
• 3 外部空间构成元素 • 绿化—— • 草坪、乔木、灌木、爬藤类
• 水体—— • 静水体：水池、湖面； • 动水体：喷泉、叠水、人造溪流、人造水
雾等
• 道路与广场——
•
硬质铺地 ：地砖、天然石材、地面胶、
• 等）；
天然 木材甚至是夹胶玻璃等
•
软质地面 ： 植草砖、塑胶地面、沙地
• 建筑小品——
• 建筑小品
建筑外部空间的构成元素
• 建筑小品
建筑外部空间的构成元素
• 建筑小品
建筑外部空间的构成元素
• 建筑小品
建筑外部空间的构成元素
• 建筑小品
建筑外部空间的构成元素
建筑小品
建筑外部空间的构成元素
建筑小品
建筑外部空间的构成元素
• 建筑小品
建筑外部空间的构成元素
• 建筑小品
• 4 外部空间设计要素 • 尺度
•
花架、走廊、休息座椅、灯具、构筑物、时
钟、
•
垃圾筒包括雕塑等等
建筑外部空间的构成元素
绿化
建筑外部空间的构成元素
• 水体
建筑外部空间的构成元素
• 水体
建筑外部空间的构成元素
• 水体
建筑外部空间的构成元素
• 水体
建筑外部空间的构成元素
• 水体
建筑外部空间的构成元素
• 水体
建筑外部空间的构成元素
直接开模而不加任何修饰的清水混凝土墙面因其粗糙而纯朴的质感而 受到建筑师欢迎，然而当随着视距渐远，混凝土粗糙的表面和模板的 痕迹开始模糊，质感逐渐消失，成为呆板的灰色墙面。
• 5 外部空间设计手法
• 1、布局 • ①领域的确立：
• 外部空间设计时首先要通过 领域的划分实现人车的分流。 通过建筑手法，如台阶、矮 墙、水面等既可以区分不同 领域，又保持了视线的通透， 这比设置标志牌要有效的多。
• 2积极空间和消极空间
• 建筑空间大体上可以分为从周围边框向内收敛的 空间和从中心向外扩散的空间。
• 所谓空间的积极性，意味着空间满足人的意图，或 者说计划性，对空间形态来说就是先确定边界，向
内整顿空间的秩序。所谓消极性，就是说空间是自
然发生的，是无计划性的，对空间来说是从内侧向 外增加的。
当我们完成外部空间的限定时，就会产生一个向 心秩序，成为满足人的意图和功能的积极空间 （P空间），而整个自然无限延伸的离心空间， 可以认为是消极空间（N空间）。
• 水体
建筑外部空间的构成元素
• 水体
建筑外部空间的构成元素
• 水体
建筑外部空间的构成元素
• 水体
建筑外部空间的构成元素
道路与广场 ——铺地
建筑外部空间的构成元素
道路与广场 ——铺地
建筑外部空间的构成元素
建筑小品
建筑外部空间的构成元素
建筑小品
建筑外部空间的构成元素
• 建筑小品
建筑外部空间的构成元素
园林与庭院看似自然，其实 是人工创造的人化自然。与 真正的自然的N空间是不同 的，可以视为一种PN空间。 因此如果庭院如果想成立， 边界是必不可少的。在园林 设计中，庭院的边界是重要 的内容。
古典园林中借景的手法超越了边界的限制，将远处的树木、 建筑、山水纳入庭院之中，将消极空间积极利用起来。
如果在20~25米的尺度上通过铺地、高差、植被或者小品 对空间加以分割，那么即使尺度非常巨大的空间也不会显 得空旷单调。
• 质感
• 在外部空间设计中，质感与距离的关系是十分重 要的。首先要了解在什么距离上可以看清材料， 然后才能正确选择适于不同距离的材质，提高外 部空间的质量。
纽约联合总部大 厦的山墙是由柯 布西耶精心设计 的优雅精致的大 理石贴面，然而 由于建筑尺度巨 大，当我们站在 能够欣赏全貌的 视角时却无法看 清其材质及贴面 之间的分格组合 的变化，以至于 难以体验到其大 理石材质的质感。
A B
A B
当包围对象A的对象B是 充实内容时，B可以视为 对A的积极空间，称为B 对A的积极空间。
源自文库当包围对象A的B是自然的， 而非人工意图的空间时，B 可以视为A的消极空间，称 为B对A的消极空间。
聚集在一起 的一家人是 有向心意识 聚集在一起 的，而互不 相干的人流 则是离散的。
将水倒入杯中，水在杯子的限定 下形成向心的秩序，这就是有计 划的。而将水倒在地上四处漫溢， 就是无计划性的散开。
• 例如：2.7×2.7m在室内是较小的尺度，容易产生 亲切怡人的感觉，那么在外部空间设计中采用 21~27米的尺度，正好可以使人彼此看清面庞的距 离，是较为亲密的尺度关系，可以作为外部空间设 计的基本模数。
• 中国古典建筑理论在外部空间设计中讲“百尺为 形，千尺为势”。欧美景观设计中采用80英尺 （25米）模数都是类似的经验总结。