电视摄像复习资料

第一章电视画面1.电视画面的特性：纪录现实时空、传递真实时空、完成信息传达、构筑影像时空、推进叙事进程、完成形象塑造、形成美学意味。

2.电视画面的造型特点a.表现具象：电视画面认识具体形象有特殊优势；电视画面以准确、细致，全面再现人物的神态、情绪、动作，以及景物的形状和色彩变化；通过形象表述思想、传递情感，用形象说话。

b.表现运动：记录运动、表现运动是影视艺术的特有功能，它能表现运动姿态、速度、节奏，以及运动的全过程；画面再现的是运动形象，表现的是形象的运动；通过主体与环境、动静、速度，方向对比突出主体的运动；突破了绘画、图片等造型艺术发展空间。

c.运动表现：指摄像机运动所造成的框架运动。

框架的运动造成框架内景物在画面上的运动：位移、景别，方向角度的变化；不定点的运动摄像不断改变画面的内容。

3.电视画面的取材要求：信息传达的要求（准确有效地传达信息）；画面稳定的要求（要做到稳、平、准、匀、清、缓）；美学原则的要求①、电视画面的时空信息应清晰准确、简明集中。

②、电视画面的光色还原力求真实、准确。

③、镜头运动时力求稳定、流畅、到位。

④、注意同期声的采录。

4.电视画面的构成要素：主体、陪体、前景、后景、背景、留白等5.主体：是指画面当中被拍摄的主要对象，是镜头主要思想的表现者，在画面中起到主导作用，也是画面的视觉重点，是电视画面存在的基本条件。

主体在画面当中是表达内容的中心，是画面结构的中心，也是画面趣味的中心。

画面主体是反映内容与主题的主要载体。

6.前景（作用）：①、帮助主体表达主题、交待内容。

②、表现时间概念、季节特征、地方色彩。

③、强化画面的纵深感和空间感。

④、均衡构图和美化画面。

⑤、形成象征意义或暗寓色彩。

⑥、在运动摄像中，增强节奏感和韵律感。

7.背景：背景可以发挥出环境表现的功能，丰富画面内容，对主体起烘托的作用，同时也可以增加画面的景物层次，拓展画面的纵深空间，并且能够通过色彩、影调等视觉元素均衡视觉画面构图、美化画面。

背景在内容上表现为点名主体所在的客观环境、地理位置及时代气息；在表现形式上，则体现为利用色调和空间来衬托主体展现的环境，积极发挥线条和机构的影响。

第二章摄像机应用基础1.摄像机的种类a.按用途划分：广播级摄像机、专业级摄像机、家用摄像机b.按清晰度划分：标准清晰度摄像机、高清晰度摄像机2.摄像机的组成：镜头、寻像器、话筒、机身、附件3.摄像机的性能指标（应用）：信噪比、分解力、灵敏度4.拍摄的基本要领：稳、准、平、匀、清、缓5.常见的音频格式：W A V格式、MP3格式、WMA格式、OGG格式、APE格式6.镜头的含义a.广义是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像。

b.狭义是指摄像机从开机到关机不间断的拍摄记录下来的一个片断，该片断在时间和空间上没有被切断得感觉。

7.寻像器的作用：在拍摄前可作为摄像取景用；在拍摄中可作为监视器用；用摄像机进行放像操作时，它可作为监视器使用；显示摄像机的工作状态或显示警告信息等。

①取景构图②显示摄像机的工作状态③显示各种报警信息④聚焦、光圈的准确与否是通过寻象器观察。

8.话筒的作用：用于拍摄时拾取现场声音。

9.话筒的性能指标a.灵敏度：是表明话筒声电转换效率的指标。

单位以分贝值表示，早期分贝用dBm和dBV 表示。

现在的分贝则以单位dBμ表示。

话筒的灵敏度越高，表示其对微弱信号的拾取能力越强。

b.最大输入声压级：是话筒所能承受的达到0.5%总谐波失真的最大声压级的度量。

其限定了话筒与声源间的距离。

c.最大输出电平：是指话筒在最大输入声压级下的输出电平。

其决定了与话筒相连的音频处理设备（如调音台）的输入工作电平。

d.效率响应e.阻抗：是指负载匹配时话筒的输出电压与电流之比值。

10.机身：摄像器件、视频处理系统、存储装置、功能开关与调整面板、输出接口。

11.附件：电源系统、遥控器、支撑装置12.CMOS的作用：实现光电转换13.3CCD的含义：一台摄像机使用了三片电荷耦合器件。

14.台式摄像机——供演播室（ESP）和转播车用。

便携式摄像机——电子现场制作（EFP）用摄像机、电子新闻采访（ENG）用摄像机15.摄像机的工作原理：摄像机是利用三基色原理，通过光学系统，将劲舞的彩色光像分解为三幅单色光像，然后由摄像器件完成光电转换，并经过视频通道进行校正、处理、编码后形成所需的复合信号、分量信号等。

16.稳：就是指拍摄出的画面要保持稳定。

拍摄出稳定的画面是对摄像人员最基本的要求。

a.使用三脚架：固定在三脚架的云台上，以保证画面的稳定。

根据摄像人员的身高，调节好三脚架的高低和水平。

在拍摄中应尽量使用三脚架。

b.徒手拍摄：分为肩扛姿势和怀抱姿势肩扛姿势：站姿——肩扛摄像机正对拍摄物，两脚自然分开，重心在两脚中间。

右肩扛摄像机右手把在扶手上，并操作电动变焦以及录像机的启停。

左手放在聚焦环上进行聚焦操作，同时左手也作为支撑点，右眼贴近寻像器，进行取景和构图。

跪姿——单腿或双腿跪立拍摄。

摄像机放在肩上，左、右手的分工同站姿。

通常用于低角度拍摄的场合，如被摄小朋友的活动。

怀抱姿势：将摄像机用右手抱在胸前，左手穿过镜头下方去握住调焦杆进行拍摄。

如镜头不长，可做一次深呼吸后屏住气，直到录完这个镜头。

在摇射时，要事先做好起幅、落幅的构图工作，并调整好双脚的位置。

如果周围有固定物，身体可靠在上面。

多用广角镜头，少用长焦镜头。

17.准：狭义指构图要准。

广义指拍摄对象、范围、起幅落幅、镜头运动、景深运用、焦点变化、画面表达内容、镜头用光、色彩还原等的准确。

拍摄运动物体时，画面要跟准主体，落幅要准，否则会给观众以歧异（如领导人的拍摄等）拍摄时画面的构图要准确。

熟能生巧，加强基本功训练，如运动中的构图调整、光圈调整、焦点调整等，假如不成功，而时间允许，应重拍。

画面准确再现景物的真实色彩，即白平衡调整准确。

18.平：拍摄的画面应横平竖直，与地平线平行，特殊需要除外；肩扛拍摄中以摄像机的寻像器边框为准；用三角架拍摄时以架上的水平仪调整水平为准19.匀：运动镜头的速率应匀，不能忽快忽慢，推、拉、摇、移等技巧都应匀速，镜头的起、落幅应缓慢，不能太快，中间必须是匀速的。

特殊场合、特殊需求除外。

20.缓：其一是指固定镜头和运动镜头之间应该有缓冲过程。

其二是运动镜头应注意舒缓轻柔，有运动的依据，使观众在不知不觉中完成拍摄过程。

21.清：是内容所要求的清晰程度。

电视画面首先应清晰到内容所要求的程度，有时内容要求某个画面模糊到一定程度，以表达某种气氛。

保证画面清晰的操作要领有两个：其一是注意拍摄场景的照度。

其二是练好手动聚焦的基本功第三章摄像机位选择与取景1.拍摄角度（拍摄三要素）：拍摄高度、拍摄方向、拍摄距离2.景别概念：是指通过摄像机所拍摄的画面，其表现的主体在整个电视画面中所呈现出的大小和范围。

一是景别是电视画面造型的手段，意味着只有通过镜头拍摄的画面才有景别可言，也意味着控制景别的手段在于镜头；二是景别是主体在整个电视画面中所占的面积大小，这意味着主体的面积大小是考量景别的主要参照。

类别及作用：远景：a.远景画面呈现的视野开阔，包括的景物范围大，画面容量也大。

b.远景通过画面所呈现的极开阔的空间和壮观的场面，将观众的观点拉向远处，从一定距离对事件的整体及所处的环境加以表现。

c.以景物为主题的远景画面还具有借景抒情的意味。

d.在电视片中作为开篇或结尾画面。

展示巨大空间，交代地点环境；表现宽广场面，展示雄伟气势；描写景物使之富有意境诗意，抒发感情。

全景：a.表现一个事物或场景的全貌。

b.通过对人物形体动作的展现，体现人物内心与情感的心理状态。

c.为人物、情节提供特定的环境。

中景（叙事性最强）：a.展现人物动作与故事情节。

b.展现主体内部最富有表现力的结构线。

近景：a.近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别。

b.近景画面拉近被摄人物与观众之间的距离，容易产生一种交流感。

c.近景充分利用画面空间，近距离地表现物体富有意义的局部。

特写：a.通过排除一切多余形象来突出事物最有价值的部分，强化观众对所表现的形象的认识。

b.描写事物细节，突出事物的细节特征，从而达到透视事物的深层，揭示事物本质的目的。

c.将画面内情绪向画面外推出。

d.通过割裂被摄物体局部与整体的联系调动观众的想象，创造悬念。

3.下巴以上大特写、肩部以上特写、胸部以上近景、腰部以上中近景、膝盖以上中景。

4.景深：是指通过摄像机所拍摄的画面，在画面纵深的关系内，其影像清晰的范围。

5.景深的形成和三个因素有关：光圈（A）、焦距（B）、物距（C）。

三者关系：a.当B、C不变，A较大，通光量较大时，景深较小（浅）；A较小，通光量较小时，景深较大（深）。

b.当A、C不变，B越长，画面纵深关系上清晰的范围越小，景深越小；B越短，画面纵深关系上清晰地范围越大，景深越大。

c.当A、B不变，C越大，景深越大，C越小，景深越小。

6.拍摄高度：平拍（新闻工作）、俯瞰、俯拍、仰拍、7.拍摄方向：正面拍摄（新闻）、侧面拍摄、背面拍摄第四章固定镜头与运动镜头的拍摄1.固定镜头：也称固定画面，是和运动镜头相比较而言的。

机位、光轴、焦距三固定，是拍摄固定镜头的前提条件。

固定镜头的核心，是画面框架静止不动。

2.固定镜头的表现力：有利于表现画面中各要素及其空间关系；具有突出表现细节的作用；强化画面内的动感；营造镜头的运动感。

3.固定镜头的局限：视域区受到画面框架的限制；固定画面难以表现复杂的环境和空间；固定镜头不适合表现纪实感的内容；固定镜头难以表现较为复杂的运动场景。

4.固定镜头的拍摄要求：“稳”“平”为固定镜头最基本的拍摄要领；通过捕捉动感因素来增强画面的活力；要注意画面纵深方向上的表现；注重固定画面构图；拍摄固定镜头时要有编辑意识，注意镜头内在的连贯性。

5.运动镜头的分类：推、拉、摇、移、转、跟、复合运动镜头6.推：是指利用光学变焦镜头扩大焦距来达到画面由大景别持续向小景别变化效果的一种运动镜头。

a.特征：在推摄的过程中造成画面框架向前运动，画面表现的视点前移，镜头形成一种较大景别向较小景别递进的过程；推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分；随着镜头向前推进，被摄主体在画面中的由小变大，由不清晰、所占比例较小到逐渐清晰、所占比例较大，甚至充满画面。

b.表现力：突出细节和重点；在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系；推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏；恰当地运用推镜头，还可以增强或减弱运动物体的动感；揭示人物的内心活动；一些带有晃动感的推镜头，还可以模拟物体前进的过程，带有主观的意味。

c.拍摄要求：推镜头要有起幅、推进、落幅三个过程，其中重点在落幅上；在推进过程中，画面构图应始终让主体处于画面结构的中心位置；镜头推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致；在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化。